Revista nº 1 Marzo Año 2013

dado que los costes implicados en esta operación no son realmente tan elevados como a veces
se podría presuponer.
Por otro lado, si bien las vidrieras son generalmente obras unitarias de gran formato, compuestas
por numerosos paneles individuales, cuando una vidriera llega a un museo o exposición lo hace
generalmente en forma de paneles individuales y no como una vidriera entera. Esta característica,
a diferencia de otro tipo de obras, supone en cierta manera el presentar una parte fragmentada y
descontextualizada de una obra global. No obstante, a menudo la simple presencia de unos pocos
paneles en una exposición puede ser lo suficientemente atractiva para el gran público, tal y como
se puede comprobar en las muchas obras expuestas en museos por toda Europa. Ocurre lo
mismo en España en el caso de los retablos, los cuales, a veces fragmentados y a veces
completos, son habitualmente expuestos en los museos.
Figura 5. Imagen superior: inauguración de una
exposición sobre vidrieras en el Museo del
Hermitage en San Petersburgo (Rusia). En algunos
países, la presencia de vidrieras tanto en
exposiciones temporales o en colecciones
permanentes como en museos o en salas de
exposiciones es un hecho bastante frecuente.
Imagen inferior: Museo de la FCNV de La Granja de
San Ildefonso, uno de los escasos museos
españoles donde se exponen vidrieras de forma
permanente.
Muchas de las dificultades que puede suponer el
desmontaje y montaje de una vidriera han sido
paulatinamente solventadas en las últimas
décadas con la instalación de acristalamientos de
protección de tipo isotérmico. Este método de
conservación preventiva, conocido a menudo
como un sistema semi-museístico, si bien no evita
el montaje de andamios, sí que facilita y acelera
enormemente el proceso de desmontaje de
paneles individuales o de toda una vidriera. De
esta manera es posible disponer de paneles para
su exposición, estudio o protección, evitando
gastos y riesgos innecesarios.
Otro de los motivos por los que en otros países
existe una abundante presencia de vidrieras en
sus museos es debido a la gran movilidad que
tradicionalmente ha tenido este tipo de obras.
Esta facilidad de movimiento, entendida aquí
como una propiedad de los bienes muebles, es
sin duda lo que ha fomentado la posibilidad de un
mercado de compra y venta de estas obras. En
España no hemos tenido una tradición de
coleccionismo contemporáneo como ha sucedido
en otros países. El coleccionismo en el caso de
las vidrieras, especialmente el desarrollado
durante los siglos XVIII y XIX, fomentó que en
algunos países, especialmente en el Reino Unido,
se desarrollara un atractivo mercado para de este
tipo de obras, las cuales, o bien fueron colocadas
en los ventanales de otros edificios o bien han
terminado formando parte de colecciones
públicas o privadas. En España sin embargo
nunca ha existido una valoración semejante por el
arte de la vidriera, ya fuera por parte de
particulares o instituciones públicas, como para
que se hubiera generado este tipo de comercio
alrededor de las vidrieras.
En cualquier caso, dado que ésta no es la situación española, sí que existen otras maneras de
hacer llegar este tipo de obras a los museos o exposiciones. Una primera posibilidad
33