1202-VLZ3 - Mackie

U
1202-VLZ3
MIC 1
XDR MIC PRE
-10dBV
MIC GAIN
BAL
OR
UNBAL
0 60
+15dB -45dB
GAIN
MIC 2
POWER
ON
XDR MIC PRE
BAL
OR
UNBAL
PHANTOM
ON
MIC 3
XDR MIC PRE
BAL
OR
UNBAL
MIC 4
XDR MIC PRE
LINE IN 1 LINE IN 2 LINE IN 3 LINE IN 4
LOW CUT
75 Hz
18dB/OCT
LOW CUT
75 Hz
18dB/OCT
LOW CUT
75 Hz
18dB/OCT
LOW CUT
75 Hz
18dB/OCT
O
O
Mezclador de micro/línea de 12 canales
U
+15
U
U
+15
-15 +15
U
-15 +15
U
L R
1
MUTE
ALT 3–4
AUX
EQ
HI
12kHz
MID
2.5kHz
LOW
80Hz
U
-10dBV
MIC GAIN
0 60
+15dB -45dB
GAIN
AUX
EQ
HI
12kHz
MID
2.5kHz
LOW
80Hz
U
-10dBV
MIC GAIN
0 60
+15dB-45dB
GAIN
AUX
EQ
HI
12kHz
MID
2.5kHz
LOW
80Hz
U
-10dBV
MIC GAIN
L MAIN
BALANCED
CONTROL
ROOM
BAL/UNBAL
ALT
OUTPUT
BAL/UNBAL
R L R/4 L/3
BAL
OR
UNBAL
0 60
+15dB -45dB
GAIN
AUX
EQ
HI
12kHz
MID
2.5kHz
LOW
80Hz
MAIN
OUTPUT
LEVEL
CAUTION
RISK OF ELECTRIC SHOCK
DO NOT OPEN
REPLACE WITH THE SAME TYPE FUSE AND RATING.
DISCONNECT SUPPLY CORD BEFORE CHANGING FUSE
WARNING: TO REDUCE THE RISK OF FIRE OR ELECTRIC SHOCK, DO NOT
EXPOSE THIS EQUIPMENT TO RAIN OR MOISTURE. DO NOT REMOVE COVER.
NO USER SERVICEABLE PARTS INSIDE. REFER SERVICING TO QUALIFIED PERSONNEL.
AVIS: RISQUE DE CHOC ELECTRIQUE — NE PAS OUVRIR
UTILISE UN FUSIBLE DE RECHANGE DE MÊME TYPE.
DEBRANCHER AVANT DE REMPLACER LE FUSIBLE
L /MONO R ALL BAL/UNBAL TAPE TAPE BAL/UNBAL
1
1 INPUT OUTPUT L
L
2
R
L
2
R
AUX SEND
MAIN OUT
MONO MONO MONO MONO
L
BAL
OR
UNBAL
R
LINE IN 5–6
AUX
EQ
HI
12kHz
MID
2.5kHz
LOW
80Hz
L
BAL
OR
UNBAL
R
LINE IN 7–8 LINE IN 9–10 LINE IN 11–12
AUX
EQ
HI
12kHz
MID
2.5kHz
LOW
80Hz
L
BAL
OR
UNBAL
R
AUX
EQ
HI
12kHz
MID
2.5kHz
LOW
80Hz
SERIAL NUMBER MANUFACTURING DATE
XDR TM EXTENDED DYNAMIC RANGE MIC PREAMPLIFIERS ARE PROPRIETARY TO MACKIE DESIGNS, INC.
L
R
L
R
R
BAL
OR
UNBAL
AUX
EQ
HI
12kHz
-15 +15
-15 +15
-15 +15
-15 +15
-15 +15
-15 +15
-15 +15
-15 +15
PAN PAN PAN PAN PAN PAN PAN PAN
PRE FADER
SOLO
+12dB
LEVEL
O
U
M A N U A L D E I N S T R U C C C I O N E S
O
O
U
+15
U
U
2
+15
-15 +15
U
-15 +15
U
L R
MUTE
ALT 3–4
PRE FADER
SOLO
+12dB
LEVEL
O
U
O
O
U
+15
U
U
3
+15
-15 +15
U
-15 +15
U
L R
MUTE
ALT 3–4
PRE FADER
SOLO
+12dB
LEVEL
O
U
O
O
U
+15
U
U
4
+15
-15 +15
U
-15 +15
U
L R
MUTE
ALT 3–4
PRE FADER
SOLO
+12dB
LEVEL
O
U
O
O
U
+15
U
U
-15 +15
U
-15 +15
U
L R
+15
5/6
MUTE
ALT 3–4
PRE FADER
SOLO
+12dB
LEVEL
O
U
O
O
U
+15
U
U
-15 +15
U
-15 +15
U
L R
+15
7/8
MUTE
ALT 3–4
PRE FADER
SOLO
+12dB
LEVEL
O
U
O
O
U
+15
U
U
-15 +15
U
-15 +15
U
L R
+15
9/10
MUTE
ALT 3–4
PRE FADER
SOLO
+12dB
LEVEL
O
U
O
O
U
+15
U
U
-15 +15
U
-15 +15
U
L R
+15
11/12
MUTE
ALT 3–4
PRE FADER
SOLO
MID
2.5kHz
LOW
80Hz
+12dB
LEVEL
O
U
CHANNEL INSERT
( PRE-FADER / PRE EQ TIP SEND / RING RETURN )
4 3
2 1
CONTROL
ROOM
SOURCE
MAIN MIX
ALT 3–4
TAPE
POWER
ASSIGN
TO MAIN MIX
MAX
CTL ROOM /SUBMIX
O
U
LEFT RIGHT
0dB=0dBu
RUDE
SOLO
LIGHT
+12dB
MAIN MIX
O
20
10
7
4
2
0
2
4
7
10
20
30
U
CLIP
LEVEL
SET

1202-VLZ3
Instrucciones de seguridad importantes
1. Lea estas instrucciones.
2. Conserve estas instrucciones.
3. Preste atención a los avisos.
4. Siga lo indicado en las instrucciones.
5. No utilice este aparato cerca del agua.
6. Limpie este aparato solo con un trapo suave y seco.
7. No bloquee ninguna de las aberturas de ventilación. Instale este
aparato de acuerdo a las instrucciones del fabricante.
8. Coloque este aparato lejos de fuentes de calor como radiadores u otros
aparatos (incluyendo amplificadores) que produzcan calor.
9. No elimine el sistema de seguridad que supone un enchufe con toma
de tierra o polarizado. Un enchufe polarizado tiene dos bornes de
distinta anchura. Uno como toma de tierra tiene dos bornes iguales y
una lámina para la conexión a tierra. El borne ancho o la lámina se
incluyen para su seguridad. Si el enchufe no encaja en su salida de
corriente, haga que un electricista cambie su salida anticuada.
10.Coloque los cables de corriente de forma que no puedan ser pisados o
quedar aplastados o doblados contra algo, con especial atención en los
conectores, receptáculos y en el punto en el que el cable sale de este
producto.
11.Use solo accesorios/complementos especificados por el fabricante.
12.Use este aparato solo un soporte, trípode o bastidor especificado por
el fabricante o que se venda con el propio aparato. Cuando utilice
un bastidor con ruedas, tenga cuidado al mover el bloque bastidor /
aparato para evitar daños en caso de un vuelco.
CUIDADO CON BASTIDORES MOVILES
1 0 -VLZ3
CAUTION AVIS
RISK OF ELECTRIC SHOCK
DO NOT OPEN
RISQUE DE CHOC ELECTRIQUE
NE PAS OUVRIR
Soportes y bastidores - Solo
debe usar este aparato con un
soporte recomendado por el
fabricante. Desplace siempre
con cuidado la combinación
aparato-soporte. Las paradas
bruscas, la fuerza excesiva y
las superficies irregulares
pueden hacer que el bloque
vuelque.
CAUTION: TO REDUCE THE RISK OF ELECTRIC SHOCK
DO NOT REMOVE COVER (OR BACK)
NO USER-SERVICEABLE PARTS INSIDE
REFER SERVICING TO QUALIFIED PERSONNEL
ATTENTION: POUR EVITER LES RISQUES DE CHOC
ELECTRIQUE, NE PAS ENLEVER LE COUVERCLE. AUCUN
ENTRETIEN DE PIECES INTERIEURES PAR L'USAGER. CONFIER
L'ENTRETIEN AU PERSONNEL QUALIFIE.
AVIS: POUR EVITER LES RISQUES D'INCENDIE OU
D'ELECTROCUTION, N'EXPOSEZ PAS CET ARTICLE
A LA PLUIE OU A L'HUMIDITE
El símbolo del rayo dentro del triángulo equilátero quiere advertir
al usuario de la presencia de "voltajes peligrosos" no aislados dentro
de la carcasa de este aparato, que pueden ser de magnitud suficiente
como para constituir un riesgo de descargas eléctricas a las personas.
Le symbole éclair avec point de flèche à l'intérieur d'un triangle
équilatéral est utilisé pour alerter l'utilisateur de la présence à
l'intérieur du coffret de "voltage dangereux" non isolé d'ampleur
suffisante pour constituer un risque d'éléctrocution.
El símbolo de exclamación dentro del triángulo equilátero quiere
advertir al usuario de la presencia de instrucciones importantes de
manejo y mantenimiento (reparaciones) en los documentos que se
adjuntan con este aparato.
Le point d'exclamation à l'intérieur d'un triangle équilatéral est
employé pour alerter les utilisateurs de la présence d'instructions
importantes pour le fonctionnement et l'entretien (service) dans le
livret d'instruction accompagnant l'appareil.
13.Desenchufe este aparato durante las tormentas eléctricas o cuando no
lo vaya a usar durante un tiempo.
14.Consulte cualquier posible avería con el servicio técnico. Este aparato
deberá ser reparado si se ha dañado de alguna forma, como por
ejemplo si el cable de corriente o el enchufe se han dañado, si se
ha derramado algún líquido o se han introducido objetos dentro del
aparato, si ha quedado expuesto a la lluvia o la humedad, si no
funciona correctamente o si ha caído al suelo.
15.No permita que este aparato quede expuesto a cualquier tipo de
salpicadura, ni coloque encima de él objetos que contengan líquidos.
16.Este aparato ha sido diseñado como de clase I y debe ser conectado
a una salida de corriente con una conexión de toma de tierra de
seguridad (la tercera lámina del enchufe).
17.Este aparato dispone de un interruptor de corriente de tipo polar,
situado en el panel trasero. Coloque la unidad de forma que pueda
acceder fácilmente a este interruptor en todo momento.
18.Este aparato no supera los límites de emisiones de ruido de radio de
los aparatos digitales de clase A/clase B (el que corresponda) tal
como han sido fijados en las normativas del departamento canadiense
de comunicaciones.
ATTENTION — Le présent appareil numérique n’émet pas de bruits
radioélectriques dépassant las limites applicables aux appareils numériques de
class A/de class B (selon le cas) prescrites dans le réglement sur le brouillage
radioélectrique édicté par les ministere des communications du Canada.
19.La exposición a niveles de ruidos muy elevados puede producir
una sordera permanente. La sensibilidad a esto puede variar
considerablemente en cada individuo, pero siempre se producirá
algún tipo de pérdida en todas las personas si quedan expuestas a un
ruido muy intenso durante el tiempo suficiente. El departamento de
salud y segudidad en el trabajo del gobierno de los EE.UU. (OSHA)
ha especificado unos valores de exposición a niveles de ruidos
permisibles, que puede ver en la tabla siguiente.
De acuerdo al OSHA, cualquier exposición que sobrepase estos
límites puede producir un cierto grado de sordera. Para garantizar la
protección contra estas exposiciones potencialmente peligrosas, se
recomienda que toda persona expuesta a aparatos capaces de producir
estos niveles de precisión sonora use tapones para los oídos o cascos
mientras el aparato esté un funcionamiento. Por ello le recomendamos
que use esas medidas de protección mientras esté usando este aparato
a altos niveles para evitar posibles daños auditivos en caso de que lo
llegue a usar a niveles y periodos que superen los indicados aquí.
Horas exposición dBA nivel sonoro, Ejemplo
diaria respuesta lenta típico
8 90 Dúo en un pequeño club
6 92
4 95 Metro
3 97
2 100 Música clásica muy potente
1.5 102
1 105 El jefe reclamándome el trabajo
0.5 110
0.25 o menos 115 Concierto de rock al máximo
PRECAUCION — Para evitar el riesgo de incendios
o descargas eléctricas, no exponga este aparato a la
lluvia o a la humedad.

¡Lea esta página!
Ya sabemos que está deseando empezar
a usar su nuevo 1202-VLZ3. Lo único
que le pedimos es que lea esta página
AHORA. El resto podrá esperar hasta que
esté listo — luego nos lo agradecerá.
PRECAUCION: Antes de conectar el cable
de alimentación al mezclador, asegúrese de
que el interruptor VOLTAGE SELECTOR esté
ajustado al voltaje de su salida de corriente (vea la
página 12).
Ajuste de nivel
Aviso a los "perros viejos": no ajuste los niveles usando
el viejo truco de “subir el mando GAIN hasta que el
piloto Clip se ilumine y entonces bajar un poco”. Cuando
un piloto Clip se ilumine en una mesa Mackie, estará
saturada de verdad. Hemos trabajado para poner en sus
manos el mejor sistema posible, con un bajo nivel de
ruidos y un alto margen.
Ajuste de nivel de entrada (solo canales 1–4)
En los cuatro primeros canales, ni siquiera es necesario
escuchar el sonido para ajustar los niveles óptimos, pero
si quiere hacerlo: conecte unos auriculares a la toma
PHONES y coloque el mando CONTROL ROOM/SUBMIX
sobre una cuarta parte de su recorrido.
Realice estos pasos en los canales de uno en uno:
1. Ponga al mínimo los mandos GAIN, LEVEL y
AUX (tope izquierdo).
2. Ajuste los mandos EQ a la muesca central.
3. Conecte la fuente de señal a la entrada.
4. Active (pulse) el interruptor SOLO.
5. Reproduzca algo en la entrada elegida. Puede ser
un instrumento, una voz o una entrada de línea
como la salida de un CD o pletina. Asegúrese que
el volumen de la entrada sea el mismo que tendría
en su uso normal. Si no lo es, puede que tenga que
reajustar de nuevo los niveles después.
6. Ajuste el control GAIN del canal de forma
que la indicación en el medidor derecho esté
alrededor de “0” y nunca supere el “+7”.
7. Si quiere aplicar algo de EQ, hágalo y vuelva al
paso 6.
8. Desactive el interruptor SOLO del canal.
9. Repita este proceso para cada uno de los
canales 1 a 4.
No. referencia SW0543 Rev. A
©2006 LOUD Technologies Inc. Reservados todos los derechos.
Otros aspectos de interés
Para el máximo rendimiento sónico, los mandos LEVEL
de canal y MAIN MIX deberían estar cerca de su marca “U”
(ganancia unitaria).
Baje siempre los controles de nivel MAIN MIX y
CONTROL ROOM/SUBMIX antes de realizar cualquier
conexión al 1202-VLZ3.
A la hora de apagar su equipo, apague siempre primero
los amplificadores y cuando vaya a encenderlo, enciéndalos
siempre los últimos.
¡Conserve el embalaje! Puede que lo necesite algún día.
Mezcla inmediata
Póngase en marcha inmediatamente, si tiene un
micro y un teclado:
1. Conecte el micrófono en la entrada MIC del
canal 1.
2. Encienda el 1202-VLZ3.
3. Realice el proceso de ajuste de nivel.
4. Conecte cables desde las salidas MAIN OUTS
(XLR, 6,3 mm o RCA) a su amplificador.
5. Conecte unos altavoces al amplificador y
enciéndalo.
6. Coloque el mando LEVEL del canal 1 del 1202-
VLZ3 en su muesca central y el mando MAIN
MIX a una cuarta parte del recorrido.
7. ¡Cante como un canario!
8. Conecte su teclado en el canal stereo 5-6.
9. Suba el control LEVEL de ese canal a la
posición de muesca central.
10. ¡Toque como un loco y cante como un canario!
¡Ya tiene su primera mezcla!.
Anote aquí su número de serie para cualquier
referencia en el futuro (soporte técnico,
reclamación, etc.):
Lugar de compra:
Fecha de compra:
Manual de instrucciones
Manual de instrucciones
3

1202-VLZ3
Introducción
Gracias por escoger una mesa de mezclas compacta
profesional de Mackie. La 1202-VLZ3 está equipada con
nuestros nuevos previos de micro de alta precisión y
rango dinámico ampliado XDR TM.
Ahora que ya tiene en sus manos una 1202-VLZ3,
vamos a enseñarle cómo sacarle el máximo partido. Siga
leyendo.
Como usar este manual
Ya que muchos de ustedes querrán ponerse a usar la
1202-VLZ3 immediatamente, tras el índice encontrará
los famosos diagramas de conexión, en los que podrá
ver ajustes típicos de este mezclador para grabación/
remezcla y PA stereo.
Tras esta sección encontrará un completo recorrido
guiado por toda la mesa. Encontrará la descripción
de cada una de las funciones del 1202-VLZ3 en orden
"geográfico"; es decir, en el orden en el que están
ubicadas físicamente en el panel frontal o trasero de
la unidad. Estas descripciones están divididas en tres
capítulos, ya que la propia mesa está organizada en tres
zonas independientes:
Patchbay: La distribución de señales y conectores
en los paneles superior y trasero.
Banda de canal: Las ocho bandas de canal en las
que puede ajustar cada canal.
Sección de salida: La sección de salida de la parte
derecha.
A lo largo de estos capítulos encontrará ilustraciones
en los que cada función vendrá numerada. Si tiene
curiosidad por una función, simplemente localícela en
el gráfico concreto, vea su número y búsquelo en el texto
que esté alrededor.
4 1 0 -VLZ3
Este icono le indica que esa información
es de importancia crítica o exclusiva para el
1202-VLZ3. Présteles atención; es posible que
luego salgan en el examen final.
Esto ofrece explicaciones en profundidad
de funciones, así como consejos prácticos.
Aunque no es obligatorio que los lea, suelen
darle información muy útil.
El apéndice A es una sección sobre resolución de
problemas e información de reparaciones.
En el apéndice B encontrará la sección de conectores:
conectores XLR, TRS balanceados, TS no balanceados y
conectores de inserción.
El apéndice C incluye las especificaciones técnicas y
un diagrama de bloques que le muestra la ruta de señal
interna y el movimiento de ésta dentro de la mesa.
¿Necesita más ayuda con su mesa de mezclas?
• Visite la página web www.mackie.com y haga clic en Support
donde encontrará: FAQs (preguntas frecuentes), manuales,
añexos y foros de usuarios.
• Envíenos un mail a esta dirección: techmail@mackie.com.
• Llámenos al teléfono 1-800-898-3 11 si quiere hablar
directamente con uno de nuestros increíbles técnicos, (de
lunes a viernes, 7 a.m. a 5 p.m. PST).

Indice
Instrucciones de seguridad importantes ..................... 2
¡Lea esta página! ..................................................... 3
Introducción ............................................................ 4
Diagramas de conexión ............................................ 6
Patchbay ................................................................ 8
1. ENTRADAS MIC (Canales 1–4) .................. 8
2. ENTRADAS LINE IN (Canales 1–4) ............. 8
3. LOW CUT (Canales 1–4) ........................... 9
4. GAIN (Canales 1–4) ................................ 9
5. LINE IN STEREO ........................................ 9
EFECTOS: ¿EN SERIE O EN PARALELO? .............. 9
7. STEREO RETURNS ................................... 10
8. AUX SEND 1&2 ...................................... 10
9. TAPE INPUT ........................................... 10
10. TAPE OUTPUT ........................................ 10
11. MAIN OUT de 6,3 mm ............................ 10
12. AURICULARES ........................................ 11
13. SALIDAS XLR MAIN ............................... 11
14. INTERRUPTOR XLR MAIN OUTPUT LEVEL .. 11
15. CONTROL ROOM .................................... 11
16. ALT 3–4 OUTPUT ................................... 11
17. CHANNEL INSERT (Canales 1–4 ) ............. 11
18. ENTRADA DE CORRIENTE ........................ 12
19. FUSIBLE ................................................. 12
20. SELECTOR DE VOLTAJE ............................ 12
21. INTERRUPTOR POWER ........................... 12
22. INTERRUPTOR PHANTOM ....................... 12
Descripción de banda de canal ................................ 13
GANANCIA UNITARIA “U” ............................. 13
23. LEVEL ...................................................... 13
24. PRE-FADER SOLO ................................... 13
25. MUTE/ALT 3–4 ...................................... 13
26. PAN ....................................................... 14
¡ ¡ ¡ VOLUMEN CONSTANTE ! ! ! ...................... 14
EQ DE 3 BANDAS .................................... 14
27. LOW EQ ................................................. 14
28. MID EQ .................................................. 14
29. HI EQ ..................................................... 15
MODERACION EN EL USO DEL EQ ................... 15
30. AUX 2 SEND .......................................... 15
31. AUX 1 SEND .......................................... 15
Sección de salida ................................................... 16
32. MAIN MIX ............................................. 16
33. MATRIZ CONTROL ROOM SOURCE .......... 16
34. CONTROL ROOM/SUBMIX ..................... 16
UNAS PALABRAS SOBRE EL SOLO PRE-FADER (PFL) 17
35. PILOTO RUDE SOLO ................................ 17
36. ASSIGN TO MAIN MIX ............................ 17
37. MEDIDORES – ¡VARIAS INDICACIONES EN UNA! . 17
38. PRE o POST (AUX 1) ............................. 18
39. AUX 1 MASTER ...................................... 18
40. STEREO RETURNS ................................... 19
41. RETURN TO AUX 1 ................................. 19
NORMALIZACION DE CONECTOR .................... 19
Apéndice A: Información sobre reparaciones ............ 20
Apéndice B: Conexiones ......................................... 21
Apéndice C: Información técnica .............................. 24
Especificaciones técnicas .................................. 24
Diagrama de bloques ....................................... 25
Plantilla de pistas ........................................... 26
Garantía limitada del 1202-VLZ3 ........................... 27
Manual de instrucciones
Manual de instrucciones
5

1202-VLZ3
Diagramas de conexión
Efectos de guitarra stereo
Caja de
ritmos
Teclado u otra entrada
de nivel de línea
Pletina
Entrada
(grabación)
1 0 -VLZ3
Micros de
voz
Salida
(reproducción)
Monitores
autoamplificados
Cajas
directas
1
2
3
4
8
9
10
11
12
1
2
3
4
5 L
MONO
R
7 L
MONO
L
6
R
L
MONO
R
L
MONO
R
R
L R
CHANNEL
INPUTS
IN-TAPE-OUT
PHONES
OUT
CONTROL RM
OUTPUTS
CHANNEL INSERTS
STEREO RETURNS
AUX
SEND
ALT 3-4
OUT
MAIN
OUT
MAIN
OUT
Amplificador distribuidor de auriculares
1
2
3
4
L
1
R
L
2
R
Sistema de grabación
1
2
L
R
L
R
Auriculares
(para el estudio)
E
S
E
S
E
S
Retardo digital
Compresor mono
Compresor stereo
Procesador
multiefectos
Monitores
autoamplificados
(en el estudio)

Guitarra
Efectos de guitarra stereo
Caja de
ritmos
Teclado u otra entrada
de nivel de línea
Pletina
Micros de
voz
Entrada
(grabación)
Salida
(reproducción)
Auriculares
Bajo Guitarra
Cajas
directas
Este montaje puede ser reconfigurado fácilmente para
convertirse en una configuración de PA mono.
A. Las fuentes stereo deberían ser pasadas solo al
lado izquierdo de la entrada de canal.
B. Ajuste el panorama de cada canal al tope izquierdo.
C. Conecte el sistema PA mono a la salida principal
izquierda.
1
2
3
4
8
9
10
11
12
1
2
3
4
5 L
MONO
R
7 L
MONO
L
6
R
L
MONO
R
L
MONO
R
R
L R
CHANNEL
INPUTS
IN-TAPE-OUT
PHONES
OUT
CNTRL ROOM
OUTPUTS
CHANNEL INSERTS
STEREO RETURNS
AUX
SEND
ALT 3/4
OUT
MAIN
OUT
MAIN
OUT
1
2
3
4
L
1
R
L
2
R
1
2
L
R
L
R
EQ mono
Altavoz
autoamplificado
SRM450
Subwoofer
autoamplificado
SWA1501
Sistema PA stereo de directo
EQ
stereo
E
S
E
S
E
S
Compresor mono
Compresor stereo
Procesador
multiefectos
Monitores de
Etapa de escenario
potencia mono
Altavoz
autoamplificado
SRM450
Subwoofer
autoamplificado
SWA1501
Manual de instrucciones
Manual de instrucciones
7

1202-VLZ3
Patchbay
1
2
3
4
-10dBV
MIC GAIN
0 60
+15dB -45dB
GAIN
Aun a riesgo de empezar por lo más obvio, aquí es donde
+15
+15
+15
+15
+15
se conecta todo: U micrófonos, U instrumentos U
U y efectos U de
nivel de línea, auriculares y el destino final para su sonido:
+15
+15
+15
+15
+15
una grabadora de cinta, un sistema PA, etc.
HI
HI
HI
HI
HI
12kHz
12kHz
12kHz
12kHz
12kHz
En el apéndice B encontrará más información sobre
-15 +15
-15 +15
-15 +15
-15 +15
-15 +15
U
U
U
U
U
los conectores que puede utilizar con el 1202-VLZ3,
MID
MID
MID
MID
MID
2.5kHz
2.5kHz
2.5kHz
2.5kHz
2.5kHz
así como sus correspondientes esquemas. Para más
-15 +15
-15 +15
-15 +15
-15 +15
-15 +15
U
U
U
U
U
información sobre el ruteo de señal desde las entradas
LOW
LOW
LOW
LOW
LOW
80Hz
80Hz
80Hz
80Hz
80Hz
XLR y de línea, vea la descripción de la banda de canal
-15 +15
-15 +15
-15 +15
-15 +15
-15 +15
incluida en la página PAN 13. PAN PAN PAN PAN
1. ENTRADAS 1 MIC (Canales 2 1–4) 3
PRE FADER
PRE FADER
PRE FADER
PRE FADER
PRE FADER
En esta mesa se utilizan entradas balanceadas de
SOLO
SOLO
SOLO
SOLO
SOLO
U
U
U
U
U
micro con alimentación fantasma, como las usadas en las
grandes mesas de estudio, por la misma razón: este tipo de
circuito es excelente +12dB por +12dB el rechazo +12dBde
zumbidos +12dB y ruidos.
+12dB
LEVEL
LEVEL
LEVEL
LEVEL
LEVEL
Puede conectar casi cualquier tipo de micro que tenga un
conector macho XLR standard.
Los micros profesionales de cinta, dinámicos y
condensadores producirán un sonido excelente a través
de estas entradas. Las entradas de micro del 1202-VLZ3
son capaces de manejar cualquier nivel de micro que les
pueda aplicar, sin sobrecargarse. Asegúrese de realizar
el proceso de ajuste de niveles descrito en la página 3.
No todos los instrumentos pueden conectarse
directamente a una mesa de mezclas. Las guitarras
necesitan normalmente una caja de inyección directa
(DI) para poderlas conectar a las entradas MIC de la
mesa. Estas cajas convierten las señales de nivel de
línea no balanceadas de su guitarra en salidas de nivel
de micro balanceadas y le permiten una adaptación de
señal e impedancia. También le permiten enviar la señal
de guitarra por cables o mangueras de audio de grandes
dimensiones, con interferencias y pérdidas de señal
de agudos mínimas. Pídale consejo a su distribuidor
habitual sobre este tipo de cajas.
ALIMENTACION FANTASMA
La mayoría de micros condensadores modernos están
equipados con alimentación fantasma, que permite a
la mesa enviar voltaje CC al circuito del micro a través
del mismo cable que lleva la señal audio. (Los micros
condensadores semiprofesionales suelen llevar pilas para
8 1 0 -VLZ3
LINE IN 1 LINE IN 2 LINE IN 3 LINE IN 4
LOW CUT
75 Hz
18dB/OCT
LOW CUT
75 Hz
18dB/OCT
LOW CUT
75 Hz
18dB/OCT
LOW CUT
75 Hz
18dB/OCT
U
O
O
O
O
MIC 1
XDR MIC PRE
U
U
L R
MUTE
ALT 3–4
O
O
BAL
OR
UNBAL
AUX
EQ
U
MIC 2
XDR MIC PRE
-10dBV
MIC GAIN
BAL
OR
UNBAL
0 60
+15dB -45dB
GAIN
O
O
O
U
O
U
L R
MUTE
ALT 3–4
O
O
AUX
EQ
U
MIC 3
XDR MIC PRE
-10dBV
MIC GAIN
BAL
OR
UNBAL
0 60
+15dB-45dB
GAIN
O
O
O
U
U
O
L R
MUTE
ALT 3–4
O
O
AUX
EQ
U
MIC 4
XDR MIC PRE
-10dBV
MIC GAIN
BAL
OR
UNBAL
0 60
+15dB -45dB
GAIN
O
O
O
U
U
O
L R
4
MUTE
ALT 3–4
O
O
AUX
EQ
LEVEL
L /MONO R ALL BAL/UNBAL TAPE TAPE BAL/UNBAL
1
1 INPUT OUTPUT L
L
2
LINE IN 5–6
O
O
O
U
U
L R
5/6
MUTE
ALT 3–4
O
O
R
2
L
R
AUX SEND
MAIN OUT
MONO MONO MONO MONO
L
L
L
L
BAL
OR
UNBAL 5
BAL
OR
UNBAL 5
BAL
OR
UNBAL 5
BAL
OR
UNBAL 5
R
R
R
R
AUX
EQ
LINE IN 7–8 LINE IN 9–10 LINE IN 11–12
O
O
U
+15
U
U
-15 +15
U
-15 +15
U
-15 +15
L R
+15
7/8
MUTE
ALT 3–4
PRE FADER
SOLO
AUX
L
R
lo mismo). Lo de “fantasma” viene de la capacidad de “no
+15
+15
ser detectada” U por U los micros dinámicos (como el Shure
SM57/SM58), que no necesitan corriente exterior y que no
+15
+15
se ven afectados por esta en modo alguno.
EQ
HI
HI
HI
12kHz
12kHz
12kHz
LEFT RIGHT
La alimentación fantasma CONTROL en el 1202-VLZ3 0dB=0dBues
controlada
-15 +15
-15 +15
ROOM
U
U
SOURCE
20 CLIP
de forma global por el interruptor PHANTOM [22] del
MID
MID
MID
10
2.5kHz
2.5kHz
2.5kHz
7
panel trasero. (Esto implica MAIN que MIXesta
corriente es activada
-15 +15
-15 +15
4
U
U
o desactivada de forma global para los canales 2 1-4).
LOW
80Hz
PAN
+12dB
LEVEL
O
U
O
O
O
U
U
-15 +15
L R
9/10
MUTE
ALT 3–4
PRE FADER
SOLO
AUX
EQ
LOW
80Hz
+12dB
LEVEL
O
U
O
O
O
O
U
U
O
-15 +15
2
No conecte nunca micros o instrumentos
PAN PAN
4
TAPE
7 LEVEL
de terminación única (no balanceados) SET en las
10
L R clavijas de entrada MIC [1] si la 20 alimentación
11/12
30
fantasma MUTE está activada.
ALT 3–4
PRE FADER
SOLO No conecte nunca la salida de instrumentos
U
U
U
a las tomas de entrada MIC con la
alimentación fantasma activada salvo que
+12dB
MAX
+12dB
sepa seguro LEVEL que CTL ROOM puede /SUBMIXhacerlo.
MAIN MIX
O
O
2. ENTRADAS LINE IN (Canales 1–4)
R
AUX
EQ
LOW
80Hz
ALT 3–4
POWER
ASSIGN
TO MAIN MIX
RUDE
SOLO
LIGHT
Estas cuatro entradas de línea comparten la
circuitería (pero no la alimentación fantasma) con
los previos de micro, y pueden recibir señal de fuentes
balanceadas o no balanceadas a casi cualquier nivel.
Puede usar estas entradas para cualquier señal de
instrumentos con un nivel desde –40dB a los niveles
operativos de –10dBV a +4dBu, dado que dispone de 40
dB más de ganancia que en los canales 5–12.
Para conectar líneas balanceadas a estas entradas,
use una clavija TRS (punta-anillo-lateral) de 6,3 mm,
como las que puede encontrar en los auriculares stereo.
Para conectar líneas no balanceadas, use una
clavija TS mono de 6,3 mm o un cable standard de
instrumentos.
Las entradas LINE IN 1–4 son perfectas para la
conexión de instrumentos antiguos que necesiten más
ganancia. Puede corregir un nivel pobre ajustando el
control GAIN del canal correspondiente.
O
O
O
O
0

3. LOW CUT (Canales 1–4)
POWER
PHANTOM
El interruptor LOW CUT, conocido ON también ON como
filtro pasa-altos (depende de cómo lo mire), corta las
frecuencias graves por debajo de 75 Hz a una frecuencia
de 18 dB por octava.
Le recomendamos que use este filtro en todos los
micrófonos excepto en el del bombo, bajo, en sonidos de
sintetizador graves o para la grabación de terremotos.
Aparte de eso, no hay muchas más cosas graves que quiera
oir, y este filtro hará que todo suene un poco más brillante
y limpio; y no solo eso, ya que este filtro puede ayudar a
reducir la posibilidad de realimentación en situaciones en
directo y a conservar la potencia de sus amplificadores.
Piense también que esta función de corte de graves
realmente añade flexibilidad en actuaciones en directo.
Gracias a este corte de graves, puede usar con seguridad
la EQ de graves sobre las voces. Muchas veces, la EQ
de estantería de graves puede mejorar las voces. El
problema es que el añadir este corte de graves también
realza los murmullos de escenario, golpes de micro y
petardeos. La aplicación del corte de graves elimina
todos estos problemas para que pueda añadir EQ de
graves sin destrozar un woofer.
Esto es lo que la combinación de EQ y corte de graves
supone en términos de curvas de frecuencia:
5. LINE IN STEREO
(Canales 5–6, 7–8, 9–10 y 11–12)
Estas entradas totalmente balanceadas DO han NOT sido OPEN
diseñadas para señales stereo o mono, balanceadas o
no balanceadas, de –10dBV a +4dBu. Puede usarlas
prácticamente con cualquier instrumento profesional o
semi-pro,
L
efecto
MAIN
o reproductor de cinta.
CONTROL
ROOM
En el mundo del audio stereo, un canal R impar suele L
recibir la "señal izquierda". Por ejemplo, puede pasar
a las entradas de línea 5-6 del 1202-VLZ3 una señal
stereo insertando el conector de salida izquierda del
dispositivo a la toma del canal MAIN 5 y la salida derecha al 6.
OUTPUT
LEVEL
Cuando conecte un dispositivo mono (un solo cable),
use siempre la entrada LEFT (MONO) (tomas 5, 7, 9 u
11) y no conecte nada en la entrada RIGHT (tomas 6, 8,
10 o 12)— de esta forma la señal aparecerá en ambos
lados. A esto es a lo que se conoce como “normalización
de conectores”.
EFECTOS: ¿EN SERIE O EN PARALELO?
CAUTION
RISK OF ELECTRIC SHOCK
En las dos secciones siguientes encontrará los
términos "serie" y "paralelo" una y otra vez. Esto es lo
que significa cada uno de ellos:
EQ U EQ
HI
HI
Manual de instrucciones
Manual de instrucciones
REPLACE WITH THE SAME TYPE FUSE AND RATING.
DISCONNECT SUPPLY CORD BEFORE CHANGING FUSE
BALANCED BAL/UNBAL
BAL
+15
+15
“Serie” quiere decir que toda la señal es rutada
+10
+10
a través del dispositivo de efectos. Ejemplos:
+5
0
–5
–10
MIC 1
+5
MIC 20
–5
–10
MIC 3 compresores/limitadores, MIC 4 L /MONO EQ gráficos. R ALL Las BAL/UNBAL fuentes de
nivel de línea pueden ser 1conectadas
a través de una 1
unidad de efectos en serie antes o después de la mesa
TAPE
INPUT
TA
OUT
–15
–15
de mezclas, o mejor aún, a través de las tomas de L
20Hz 100Hz 1kHz 10kHz 20kHz
Low Cut
4. GAIN (Canales 1–4)
20Hz 100Hz 1kHz
Low Cut con Low EQ
10kHz 20kHz
inserción del panel trasero (CHANNEL INSERT [17]
L
R
envío/retorno). 2
2
R
Si no lo ha hecho ya, lea el apartado proceso de ajuste
de niveles, en la página 3.
BAL
BAL
BAL
BAL
OR
OR
OR
OR
AUX SEND
GAIN ajusta UNBALla
sensibilidad UNBAL de entrada de las tomas UNBAL
UNBAL
MONO MONO
de micro y línea conectadas a los canales 1 a 4. Esto “Paralelo” quiere decir que una parte de la señal de la
LINE
hace
IN
que
1
las señales
LINE
del
IN
mundo
2
exterior
LINE
sean
IN 3
ajustadas
LINE mesa IN 4es
extraída (AUX SEND), L procesada y devuelta L al
LOW CUT
LOW CUT
LOW CUT
LOW CUT
a los niveles 75 Hz operativos internos 75 Hzóptimos.
75 Hz mezclador 75 Hz(STEREO
RETURN) para ser mezclada con
18dB/OCT
18dB/OCT
18dB/OCT la señal 18dB/OCT
BAL
BAL
"seca" original. De esta OR forma, varios canales OR
Si la señal procede de la toma XLR,
UNBAL
UNBAL
pueden hacer uso de la misma unidad de efectos.
U
U
U
U
habrá 0 dB de ganancia con el mando Ejemplos: reverb, retardo digital.
en el tope izquierdo y llegará a los 60 dB
R
R
MONO
L
BAL
OR
UNBAL
R
0 60
+15dB -45dB
GAIN
de ganancia 0 60 en la posición 0máxima.
60
+15dB -45dB
+15dB-45dB
En el
GAIN
caso de la entrada
GAIN
de 6,3 mm,
0 60
+15dB -45dB
GAIN LINE IN 5–6 LINE IN 7–8 LINE IN 9–10
habrá 15 dB de atenuación con el mando al mínimo
y 45 dB de ganancia al máximo, con una marca "U"
(ganancia U AUX unitaria) en Ula
posición AUXde
las 10:00. U Estos AUX
15 dB de atenuación pueden ser muy útiles cuando
inserte una señal muy activa, o cuando quiera añadir
U AUX U AUX U AUX U AUX
una gran +15 cantidad de ganancia +15 de EQ, o cuando +15 aplique +15
+15
+15
+15
las dos U cosas a la vez. Sin U este “parche virtual”, U los casos
anteriores podrían dar lugar a la saturación del canal.
U
U
U
U
O
O
O
O
XDR MIC PRE
U
-10dBV
MIC GAIN
+15
-15 +15
U
EQ
HI
12kHz
O
O
O
O
XDR MIC PRE
U
-10dBV
MIC GAIN
+15
-15 +15
U
EQ
HI
12kHz
O
O
O
XDR MIC PRE
U
O
-10dBV
MIC GAIN
+15
-15 +15
U
EQ
HI
12kHz
O
O
O
O
XDR MIC PRE
U
-10dBV
MIC GAIN
+15
-15 +15
U
EQ
HI
12kHz
O
O
O
O
U
+15
-15 +15
U
12kHz
O
O
O
O
+15
-15 +15
U
12kHz
O
O
O
O
U
+15
9
-15 +15
U
WAR
EXPOSE TH
NO USER S
AVIS:
R/4
X
A
OU
EQ
HI
12kHz

1202-VLZ3
-10dBV
MIC GAIN
0 60
+15dB -45dB
GAIN
7. STEREO RETURNS
U
U
U
U
U
Aquí conectará las salidas de sus unidades de efectos
en paralelo (o +15 fuentes audio +15 extra). +15 Estas +15 entradas +15
U
U
U
U
U
EQ EQ EQ EQ EQ
balanceadas son similares HI a HI las entradas HI stereo HI LINE HI
12kHz
12kHz
12kHz
12kHz
12kHz
IN [2] (pero -15 sin +15 EQ, -15 envíos +15 auxiliares, -15 +15 panorama,
-15 +15
-15 +15
U
U
U
U
U
mute y solo). Sus MID circuitos MID pueden usar MID señales MID stereo MID
2.5kHz
2.5kHz
2.5kHz
2.5kHz
2.5kHz
o mono, balanceadas -15 +15
-15 o no +15 balanceadas, -15 +15 tanto -15 +15 a nivel -15 +15de
U
U
U
U
U
instrumento –10 LOW dBV como LOW+4
dBu. LOW Puede usarlas LOW con LOW casi
80Hz
80Hz
80Hz
80Hz
80Hz
cualquier efecto -15 +15 profesional -15 +15 o semi-pro -15 +15 del -15 +15 mercado. -15 +15Puede
PAN PAN PAN PAN PAN
ajustar las señales recibidas por estas entradas utilizando
los mandos STEREO L R RETURN L R [40] L R antes L de R que sean L R
pasadas al bus 1 de mezcla 2 principal 3 (vea la 4 página 5/6 19).
PRE FADER
PRE FADER
PRE FADER
PRE FADER
PRE FADER
Una unidad: SOLO Si solo SOLO tiene un SOLO unidad SOLO de efectos SOLOen
U
U
U
U
U
paralelo (dos cables), use STEREO RETURN 1 y deje
sin conectar STEREO RETURN 2. De esta forma podrá
+12dB
+12dB
+12dB
+12dB
+12dB
utilizar el control de nivel STEREO RETURN 2 no usado
LEVEL
LEVEL
LEVEL
LEVEL
LEVEL
para controlar el nivel de la señal STEREO RETURN
1 enviada a sus monitores de escenario por medio del
interruptor RETURN TO AUX 1 [41].
Unidad mono: Si dispone de una unidad de efectos
con una salida mono (solo un cable), conéctela a
STEREO RETURN 1, L/MONO y deje sin conectar la
toma R. De esa forma la señal será enviada a ambos
lados, apareciendo de forma mágica en el centro como
una señal mono. Esto no funcionará con STEREO
RETURN 2 — necesitará un cable en Y.
8. AUX SEND 1&2
Los mandos AUX SEND [31] extraen parte de la
señal de cada canal para ofrecerle una salida que dé
señal a procesadores de efectos en paralelo externos o a
monitores de escenario. Para más información, vea AUX
SEND en la página 15.
Estos conectores de 6,3 mm son salidas balanceadas
capaces de emitir señales a 22 dBu a una carga
balanceada o no balanceada de 600 ohmios.
9. TAPE INPUT
Estos conectores RCA han sido diseñados para
funcionar con grabadoras profesionales y semi-pro. Para
compensar los típicos niveles bajos, las señales recibidas
aquí serán realzadas automáticamente en 6dB.
Conecte aquí las salidas de su grabadora de cinta
usando cables hi-fi standard (RCA).
10 1 0 -VLZ3
LINE IN 1 LINE IN 2 LINE IN 3 LINE IN 4
LOW CUT
75 Hz
18dB/OCT
LOW CUT
75 Hz
18dB/OCT
LOW CUT
75 Hz
18dB/OCT
LOW CUT
75 Hz
18dB/OCT
U
O
O
O
MIC 1
O
XDR MIC PRE
U
+15
MUTE
ALT 3–4
O
O
BAL
OR
UNBAL
AUX
U
MIC 2
XDR MIC PRE
-10dBV
MIC GAIN
BAL
OR
UNBAL
0 60
+15dB -45dB
GAIN
O
O
O
U
O
+15
MUTE
ALT 3–4
O
O
AUX
U
MIC 3
XDR MIC PRE
-10dBV
MIC GAIN
BAL
OR
UNBAL
0 60
+15dB-45dB
GAIN
O
O
O
U
+15
MUTE
ALT 3–4
O
O
AUX
U
MIC 4
XDR MIC PRE
-10dBV
MIC GAIN
BAL
OR
UNBAL
0 60
+15dB -45dB
GAIN
O
O
O
U
+15
MUTE
ALT 3–4
O
O
AUX
L /MONO R ALL BAL/UNBAL TAPE TAPE BAL/UNBAL
1
1 INPUT OUTPUT L
L
2
R
2
L
R
AUX SEND
MAIN OUT
MONO MONO MONO MONO
L
BAL
OR
UNBAL
R
LINE IN 5–6
O
O
O
U
+15
MUTE
ALT 3–4
O
O
7 8 9 10 11
AUX
L
BAL
OR
UNBAL
R
LINE IN 7–8 LINE IN 9–10 LINE IN 11–12
O
O
U
+15
U
U
-15 +15
U
-15 +15
U
-15 +15
L R
+15
7/8
MUTE
ALT 3–4
PRE FADER
SOLO
AUX
Use estas tomas para reproducir sus mezclas grabadas
+15
+15
U
U
en cinta. Con esto podrá revisar una mezcla y rebobinar
la cinta para realizar otro pase sin tener que recablear
+15
+15
o modificar U los niveles U
EQ EQ EQ de la mesa. También puede usar
POWER
HI
HI
HI
estas 12kHz tomas 12kHzcon
un 12kHz reproductor de CD LEFT o cintas RIGHT portátil
CONTROL
0dB=0dBu
-15 +15
-15 +15
ROOM
para pasar U música U a un sistema PA en los 20 descansos.
CLIP
MID
2.5kHz
7
PRECAUCION: la MAIN activación MIX
-15 +15
-15 +15
de los botones
4
U
U
TAPE y ASSIGN TO MAIN MIX en la 2 matriz
LOW
LOW
LOW
80Hz
80Hz
80Hz
ALT 3–4
0
CONTROL ROOM SOURCE [33] puede crear una
-15 +15
-15 +15
2
ruta PAN de realimentación PAN PAN
4
entre TAPE INPUT y TAPE OUTPUT.
7 LEVEL
SET
Asegúrese de que su pletina no esté en el modo 10 de grabación,
L R
L R
20
pausa 9/10 de grabación 11/12o
monitor de entrada cuando active
30
MUTE
MUTE
estos interruptores, ALT 3–4
ALT 3–4 o asegúrese ASSIGN de que el control de nivel
TO MAIN MIX
RUDE
SOLO
PRE FADER
PRE FADER
CONTROL ROOM / SUBMIX [34] esté al mínimo LIGHT (off).
10. TAPE OUTPUT
+12dB
LEVEL
O
U
O
O
O
U
O
SOLO
O
U
L
BAL
OR
UNBAL
R
AUX
MID
2.5kHz
+12dB
LEVEL
LEVEL
CTL ROOM /SUBMIX MAIN MIX
Estas conexiones RCA no balanceadas extraen la
señal de la salida principal para hacer que sea más
sencilla la grabación y el trabajo PA simultáneos.
Conecte estas tomas a las entradas de su grabadora.
(Vea también MAIN MIX [32] en la página 16).
Salida mono: Si quiere pasar una señal mono a su
pletina u otro dispositivo, simplemente use un cable
RCA en Y para combinar estas salidas. No haga esto con
ninguna de las otras salidas del 1202-VLZ3.
11. MAIN OUT de 6,3 mm
Se encargan de dar salida al mundo exterior a la mezcla
principal. Puede conectar a ellas unos amplificadores, o
también conectarlos a las salidas XLR MAIN [13].
Estas salidas balanceadas son capaces de producir
22dBu en una carga de 600 ohmios balanceada o no
balanceada.
Para usar estas salidas para dar señal a entradas
balanceadas, conecte clavijas TRS de 6,3 mm (puntaanillo-lateral)
de esta forma:
Punta = + (activo)
Anillo = –(pasivo)
Lateral = Masa
Para la mayoría de aplicaciones de PA y grabación
audio, las líneas no balanceadas también son
perfectamente aceptables. Para usar estas salidas para
dar señal a entradas no balanceadas, conecte clavijas
TS de 6,3 mm (punta-lateral) de esta forma:
Punta = + (activo)
Lateral = Masa
L
R
O
O
O
O
U
SOLO
O
U
L
R
R
BAL
OR
UNBAL
AUX
MID
2.5kHz
+12dB
12
SOURCE
O
U
MAX
O
10
U
+12dB

12. AURICULARES
POWER
ON
Esta toma stereo puede dar señal a cualquier
auricular standard MIC 1 hasta MIC 2 niveles MIC 3 muy MIC altos. 4 También R
1
puede conectar a ella unos auriculares de tipo Walkman
utilizando el adaptador adecuado. Para saber cómo
L
R
2
son rutadas las señales a estas salidas, vea SOURCE
MATRIX [33] en la página 16. Si va a crear su propio
BAL
BAL
BAL
BAL
cable para la salida OR PHONES, OR siga OR estas normas:
OR
XDR MIC PRE
LINE IN 1 LINE IN 2 LINE IN 3 LINE IN 4
L
Punta = LOW Canal CUT izquierdo
LOW CUT
LOW CUT
LOW CUT
75 Hz
75 Hz
75 Hz
75 Hz
18dB/OCT
18dB/OCT
18dB/OCT
18dB/OCT
BAL
OR
UNBAL
Anillo = Canal derecho
U
U
U
U
R
Lateral 0 = 60 Masa 0común
60
0 60
0 60
+15dB -45dB
+15dB -45dB
+15dB-45dB
+15dB -45dB
GAIN
GAIN
GAIN
GAIN LINE IN 5–6
PRECAUCION: Cuando decimos que el
amplificador de los auriculares es potente, no
U AUX U AUX U AUX U AUX U AUX U
estamos bromeando. Puede producir una sordera
permanente. +15Incluso
+15 unos niveles +15 intermedios +15 pueden +15 ser
U
U
U
U
U
U
dolorosamente potentes con algunos auriculares. ¡TENGA
CUIDADO!. +15 Coloque siempre +15 al +15 mínimo el +15 mando +15 CTL
U
U
U
U
U
U
EQ EQ EQ EQ EQ
ROOM/ SUBMIX [34] antes de conectar unos auriculares.
HI
HI
HI
HI
HI
12kHz
12kHz
12kHz
12kHz
12kHz
Manténgalo así hasta que se haya colocado los auriculares
-15 +15
-15 +15
-15 +15
-15 +15
-15 +15
-15
U
U
U
U
U
U
y después váyalo subiendo lentamente. ¿Por qué? Pues
MID
MID
MID
MID
MID
2.5kHz
2.5kHz
2.5kHz
2.5kHz
2.5kHz
porque “la carrera profesional de los técnicos de sonido con
-15 +15
-15 +15
-15 +15
-15 +15
-15 +15
-15
U
U
U
U
U
U
los oídos quemados suele ser bastante corta”.
O
O
O
O
-10dBV
MIC GAIN
-15 +15
UNBAL
LOW
80Hz
XDR MIC PRE
-10dBV
MIC GAIN
UNBAL
LOW
80Hz
PAN PAN
13. SALIDAS XLR MAIN
PHANTOM
ON
XDR MIC PRE
L R
L R
L R
L R
L R
Utilice estas salidas para enviar la mezcla principal
1 2 3 4 5/6
a las entradas MUTE
ALT 3–4 balanceadas MUTE
MUTE
ALT 3–4
ALT de 3–4nivel
de MUTE
ALT 3–4línea
de MUTE
ALT 3–4 su
amplificador PRE FADER o altavoces PRE FADER amplificados.
PRE FADER
PRE FADER
SOLO
U
O
O
O
O
SOLO
U
Estas salidas de baja impedancia están totalmente
balanceadas y son capaces de gestionar líneas a +4dBu
+12dB
+12dB
+12dB
+12dB
+12dB
con hasta 28 LEVEL dB de margen. LEVEL Estas LEVEL salidas LEVEL son 6 LEVEL dB más
activas que el resto de salidas.
O
O
-15 +15
O
O
14. INTERRUPTOR XLR MAIN OUTPUT LEVEL
MAIN
OUTPUT
LEVEL
El activar este interruptor amortigua las salidas
balanceadas XLR principales en 40 dB, para que las
pueda conectar a la entrada de micrófono de otra mesa de
mezclas, por ejemplo. (Puede conectar sin problemas esta
salida a una entrada con alimentación fantasma de 48V).
15. CONTROL ROOM
Estas salidas de 6,3 mm le permiten poder escuchar
algo distinto de la mezcla principal. La fuente es
seleccionada utilizando los interruptores SOURCE
MATRIX [33] (vea la página 16). Puede elegir entre
escuchar la mezcla principal, el bus stereo Alt 3-4 (vea
MUTE/ALT 3-4 en la página 13), los canales solistas o
O
O
O
O
-10dBV
MIC GAIN
-15 +15
SOLO
U
O
O
UNBAL
LOW
80Hz
PAN
13
O
O
O
O
CAUTION
WARNING: TO REDUCE THE RISK OF FIRE OR ELECTRIC SHOCK, DO NOT
EXPOSE THIS EQUIPMENT TO RAIN OR MOISTURE. DO NOT REMOVE COVER.
SERIAL NUMBER MANUFACTURING DATE
RISK OF ELECTRIC SHOCK
DO NOT OPEN
NO USER SERVICEABLE PARTS INSIDE. REFER SERVICING TO QUALIFIED PERSONNEL.
AVIS: RISQUE DE CHOC ELECTRIQUE — NE PAS OUVRIR
REPLACE WITH THE SAME TYPE FUSE AND RATING.
UTILISE UN FUSIBLE DE RECHANGE DE MÊME TYPE.
DISCONNECT SUPPLY CORD BEFORE CHANGING FUSE
DEBRANCHER AVANT DE REMPLACER LE FUSIBLE
XDR
L MAIN
BALANCED
CONTROL
ROOM
BAL/UNBAL
ALT
OUTPUT
BAL/UNBAL
CHANNEL INSERT
( PRE-FADER / PRE EQ TIP SEND / RING RETURN )
R L R/4 L/3 4 3
2 1
TM EXTENDED DYNAMIC RANGE MIC PREAMPLIFIERS ARE PROPRIETARY TO MACKIE DESIGNS, INC.
XDR MIC PRE
-10dBV
MIC GAIN
-15 +15
SOLO
U
O
O
UNBAL
LOW
80Hz
PAN
L /MONO ALL BAL/UNBAL TAPE
O
O
O
O
-15 +15
PRE FADER
SOLO
U
O
O
14 15 16 17
la entrada de cinta. Puede ajustar el volumen con el
mando CONTROL ROOM/SUBMIX [34].
Estas salidas TAPE BAL/UNBAL balanceadas son capaces de producir
1 INPUT OUTPUT L
22dBu en una carga de 600 ohmios balanceada o no
L
L
balanceada.
2
R
16. ALT 3–4 OUTPUT
AUX SEND
MAIN OUT
MONO MONO MONO MONO
LOW
80Hz
PAN
R
R
La señal de estas tomas de 6,3 mm es la suma de todos
L
L
L
BAL los canales BAL cuyo interruptor BAL MUTE/ALT 3-4 [25] esté
OR
OR
UNBAL
UNBAL
pulsado (para más información, vea la página 13).
OR
UNBAL
R
Estas salidas balanceadas son capaces de enviar una
señal a 22 dBu con una carga balanceada o no balanceada.
LINE IN 7–8 LINE IN 9–10 LINE IN 11–12
O
O
O
+15
+15
-15 +15
L R
+15
+15
7/8
MUTE
ALT 3–4
PRE FADER
SOLO
U
AUX
R
R
17. CHANNEL INSERT (Canales 1–4 )
U
U
Estas tomas del panel trasero son los puntos a los
que conectar +15 efectos +15 en serie como compresores, EQ,
U
U
de-essers EQ EQ o filtros. EQ Dado que la POWER mayoría de la gente
HI
HI
12kHz
12kHz
LEFT RIGHT
únicamente dispone de un CONTROL par de estas 0dB=0dBu unidades, hemos
-15 +15
-15 +15
ROOM
U
U
SOURCE
20 CLIP
incluido inserciones solo para los cuatro primero canales.
MID
MID
10
2.5kHz
2.5kHz
7
Si quiere usar este tipo de MAIN procesado MIX en los canales 5
-15 +15
-15 +15
4
U
U
a 12, simplemente conéctelos al procesador 2 antes de
LOW
LOW
80Hz
80Hz
ALT 3–4
0
pasarlos al 1202-VLZ3.
HI
12kHz
MID
2.5kHz
LOW
80Hz
PAN
+12dB
LEVEL
O
O
O
O
O
U
+15
-15 +15
AUX
PAN
O
O
O
O
AUX
PAN
4
TAPE
Los puntos de inserción de canal están 7 después LEVEL de
SET
10
GAIN L R[4]
y LOW L R CUT [3], pero antes de los controles
20
EQ [27] 9/10 y LEVEL 11/12 [23] de canal. El envío 30
MUTE
MUTE
(punta) es
ALT 3–4
ALT 3–4
ASSIGN
TO MAIN MIX
RUDE
de baja impedancia (120 ohmios), y puede SOLO conectarlo
PRE FADER
PRE FADER
LIGHT
SOLO
SOLO
a cualquier U dispositivo U de nivel U de línea. U El retorno
(anillo) es de alta impedancia (alrededor de 2.5
kohmios) y acepta la señal de cualquier unidad.
+12dB
+12dB
MAX
+12dB
LEVEL
LEVEL
CTL ROOM /SUBMIX MAIN MIX
punta anillo lateral (conector TRS)
SEND a procesador
O
U
+15
-15 +15
O
Esta clavija se conecta a una de las
tomas de inserción de canal de la mesa.
O
Para más información sobre los cables de inserción,
así como para consultar sus correspondientes esquemas
y un diagrama que le muestra tres formas diferentes de
utilizar las tomas, vea el apéndice B.
Aparte de para la inserción de dispositivos exteriores,
puede usar también estas tomas como salidas directas
de canal; son post-GAIN, post-LOW CUT y pre EQ. De
hecho, los previos de micro Mackie se han hecho tan
famosos que la gente compra estas mesas solo por
disponer de cuatro de estos previos.
O
Manual de instrucciones
2
“punta”
“anillo”
RETURN de procesador
Manual de instrucciones
11

1202-VLZ3
18
19
20
18. ENTRADA DE CORRIENTE
Por si acaso se le pierde el cable que viene con el
1202-VLZ3, su toma de corriente acepta un cable de
MIC 1 MIC 2 MIC 3 MIC 4
corriente IEC de 3 puntas standard como el de la 1
R
mayoría de las grabadoras profesionales, instrumentos
musicales y ordenadores.
L
R
U
19. FUSIBLE
1 1 0 -VLZ3
POWER
ON
PHANTOM
ON
PRECAUCION: Antes de conectar el cable
BAL
BAL
BAL
BAL
OR
OR
OR
OR
de alimentación UNBAL
UNBAL al 1202-VLZ3, UNBAL
UNBAL compruebe que
el interruptor LINE IN 2 SELECTOR LINE IN 3 LINE DE IN 4VOLTAJE
[20] L
LOW CUT
LOW CUT
LOW CUT
LOW CUT
75 Hz
75 Hz
75 Hz
75 Hz
18dB/OCT
18dB/OCT
18dB/OCT
18dB/OCT
BAL
esté ajustado al voltaje de corriente correcto.
OR
LINE IN 1
U
XDR MIC PRE
-10dBV
MIC GAIN
U
XDR MIC PRE
-10dBV
MIC GAIN
XDR MIC PRE
R
PRECAUCION: El desconectar la punta de
0 60
0 60
0 60
0 60
+15dB -45dB
+15dB -45dB
+15dB-45dB
+15dB -45dB
toma GAIN de tierra GAIN es peligroso. GAIN No GAIN lo haga. LINE IN 5–6
+15
+15
+15
+15
+15
U
U
U
U
U
U
El 1202-VLZ3 dispone de un fusible para su seguridad
(y la de la propia unidad). Si piensa que el fusible se
+15
+15
+15
+15
+15
ha quemado, U quite el U cable de U corriente, U extraiga U el
U
EQ EQ EQ EQ EQ
HI
HI
HI
HI
HI
receptáculo (situado 12kHz justo 12kHz debajo 12kHzdel
receptáculo 12kHz
12kHz del
-15 +15
-15 +15
-15 +15
-15 +15
-15 +15
-15
cable de corriente) U
Uy
sustitúyalo U por otro U fusible U de 500 U
MID
MID
MID
MID
MID
mA (0.5 amps) 2.5kHz SLO BLO 2.5kHz5x20mm,
2.5kHz que puede 2.5kHz conseguir
2.5kHz
-15 +15
-15 +15
-15 +15
-15 +15
-15 +15
-15
en la mayoría U de tiendas U de electrónica U
U o en el Ucomercio
U
LOW
LOW
LOW
LOW
LOW
80Hz
80Hz
80Hz
80Hz
80Hz
donde adquirió este aparato. Utilice un fusible de 250
-15 +15
-15 +15
-15 +15
-15 +15
-15 +15
-15
mA si el voltaje de la corriente es 220-240 VAC.
O
O
O
O
AUX
PAN
AUX
PAN
Si se le vuelve L R a quemar L R un L Rfusible
al L R poco de L R
cambiarlo, 1eso
indicará 2 que hay 3 algo que 4 está 5/6 fallando.
MUTE
MUTE
MUTE
MUTE
MUTE
ALT 3–4
ALT 3–4
ALT 3–4
ALT 3–4
ALT 3–4
Póngase en contacto con nosotros en la línea gratuita
PRE FADER
PRE FADER
PRE FADER
PRE FADER
PRE FADER
SOLO
SOLO
SOLO
SOLO
SOLO
1-800-898-3211 U si llama U desde los U Estados U Unidos U (o con
el distribuidor correspondiente a su país) para que le
indiquemos lo que debe hacer.
+12dB
LEVEL
O
O
O
O
O
O
U
+12dB
LEVEL
O
O
21 22
20.SELECTOR DE VOLTAJE
XDR MIC PRE
PRECAUCION: Antes de conectar el cable
de alimentación al 1202-VLZ3, compruebe que
el selector de voltaje esté ajustado al valor correcto.
Cambie solo de posición este interruptor con el cable de
alimentación desconectado.
MIC GAIN
Para ajustar el interruptor a otra posición diferente,
si es necesario utilice un destornillador plano. Este
interruptor le permite poder utilizar el mezclador en
países con diferentes voltajes de corriente.
U
O
O
O
O
U
-10dBV
AUX
PAN
+12dB
LEVEL
O
O
U
O
O
O
U
O
-10dBV
MIC GAIN
L MAIN
BALANCED
CONTROL
ROOM
BAL/UNBAL
ALT
OUTPUT
BAL/UNBAL
R L R/4 L/3
AUX
PAN
+12dB
LEVEL
O
MAIN
OUTPUT
LEVEL
2
CAUTION
RISK OF ELECTRIC SHOCK
DO NOT OPEN
REPLACE WITH THE SAME TYPE FUSE AND RATING.
DISCONNECT SUPPLY CORD BEFORE CHANGING FUSE
L /MONO ALL BAL/UNBAL TAPE
O
O
O
U
WARNING: TO REDUCE THE RISK OF FIRE OR ELECTRIC SHOCK, DO NOT
EXPOSE THIS EQUIPMENT TO RAIN OR MOISTURE. DO NOT REMOVE COVER.
NO USER SERVICEABLE PARTS INSIDE. REFER SERVICING TO QUALIFIED PERSONNEL.
AVIS: RISQUE DE CHOC ELECTRIQUE — NE PAS OUVRIR
UTILISE UN FUSIBLE DE RECHANGE DE MÊME TYPE.
DEBRANCHER AVANT DE REMPLACER LE FUSIBLE
21. INTERRUPTOR POWER
CHANNEL INSERT
( PRE-FADER / PRE EQ TIP SEND / RING RETURN )
4 3
2 1
Pulse la parte superior de este interruptor para
encender el mezclador. El piloto de encendido que está
TAPE BAL/UNBAL
en 1 la INPUT parte OUTPUT superior de L la mesa de mezclas se encenderá
cuando L la tenga L conectada a una salida de corriente
alterna del voltaje adecuado.
2
R
Pulse la parte inferior de este interruptor para apagar
MAIN OUT
el mezclador, siempre y cuando considere que es seguro
hacerlo.
L
L
L
MONO
AUX SEND
MONO MONO MONO
UNBAL
AUX
PAN
+12dB
LEVEL
O
BAL
OR
UNBAL
BAL
OR
UNBAL
Siempre debe encender el mezclador primero, antes
R
R
R
que la etapa de potencia o que los altavoces amplificados,
y debe apagarlo en último lugar. Esto evitará petardeos en
los altavoces durante el encendido o apagado.
LINE IN 7–8 LINE IN 9–10 LINE IN 11–12
O
O
O
O
U
L R
+15
+15
+15
+15
+15
7/8
MUTE
ALT 3–4
PRE FADER
SOLO
AUX
22. INTERRUPTOR +15
+15 PHANTOM
SERIAL NUMBER MANUFACTURING DATE
XDR TM EXTENDED DYNAMIC RANGE MIC PREAMPLIFIERS ARE PROPRIETARY TO MACKIE DESIGNS, INC.
R
R
BAL
OR
UNBAL
Este interruptor controla controla la fuente de
+15
+15
alimentación U fantasma U
EQ EQ EQ para los micrófonos condensadores
POWER
HI
HI
HI
12kHz conectados 12kHza
las entradas 12kHz de canal MIC LEFT[1](vea RIGHT página 8).
U
U
20 CLIP
MID Pulse la MIDparte
superior MID del interruptor 10 para activar la
2.5kHz
2.5kHz
2.5kHz
7
MAIN MIX
alimentación -15 +15
-15 fantasma +15 de las cuatro entradas 4 MIC. Pulse
U
U
2
LOW la parte inferior LOW del LOWinterruptor
para desactivarla.
80Hz
+12dB
LEVEL
O
U
O
O
O
U
U
O
-15 +15
AUX
80Hz
AUX
80Hz
-15 +15
-15 +15
2
PANSe
producirá PAN un PAN retardo sobre la activación 4
TAPE
o
7 LEVEL
SET
desactivación de este circuito mientras el 10 voltaje sube o
L R
L R
20
baja. Esto es totalmente normal.
9/10
MUTE
ALT 3–4
PRE FADER
SOLO
+12dB
LEVEL
O
U
O
O
O
U
U
O
-15 +15
11/12
MUTE
ALT 3–4
PRE FADER
SOLO
+12dB
LEVEL
O
U
CONTROL
ROOM
SOURCE
ALT 3–4
ASSIGN
TO MAIN MIX
MAX
CTL ROOM /SUBMIX
O
U
0dB=0dBu
RUDE
SOLO
LIGHT
+12dB
MAIN MIX
O
0
30
U

Descripción de banda de canal
Las ocho bandas de canal tienen el mismo aspecto y
funcionan de forma idéntica. La única diferencia es que
las cuatro de la izquierda son para instrumentos mono
o micros MIC individuales 1 y le MIC ofrecen 2 una mayor MIC 3 ganancia,
mientras que las otras cuatro son para fuentes de nivel
XDR MIC PRE
de línea mono o stereo. (Cada una de las bandas de
canal stereo son realmente dos circuitos completos. Los
controles están enlazados para mantener el stereo).
Vamos a explicar las cosas de abajo a arriba…
GANANCIA UNITARIA BAL “U”
comprobar el sonido de un canal concreto en cualquier
momento durante una sesión. Puede activar como
solistas a la vez tantos canales como quiera.
Este Solo es 1también
una pieza clave 1 INPUT en el proceso de
ajuste de niveles explicado en la página 3.
Los canales solistas son enviados a la mezcla SOURCE,
L
R
que es enviada 2a
la sala de control, 2a
los auriculares
y al medidor. Siempre que active este SOLO, R todas las R
selecciones SOURCE (MAIN MIX, ALT 3-4 y TAPE) serán
anuladas BAL para que la señal solista sea eso - ¡solista!.
En una PRE FADER grabación multipistas, PRE FADER use las PRE FADER salidas ALT
SOLO
SOLO
SOLO
3–4 para dar señal a su grabadora. Con la mayoría de
U
U
U
pletinas, podrá multiplexar las salidas ALT 3–4 [16],
con cables en Y o multis para dar señal a varias pistas.
De esa forma, use ALT OUTPUT L para dar señal a las
pistas 1, 3, 5 y 7, y envíe ALT OUTPUT R a las pistas
+12dB
+12dB
+12dB
2, 4, 6 y 8. Ahora, LEVEL las pistas LEVEL que estén en los LEVEL modos
de entrada o grabación recibirán las señales ALT 3–4,
mientras que las pistas que estén en los modos de
reproducción o seguro las ignorarán.
Durante las remezclas o en directo, a veces resulta
útil controlar el nivel de varios canales con un único
mando. Para crear esto, conocido como subgrupo,
asigne los canales que quiera a la mezcla ALT 3–4,
Manual de instrucciones
Manual de instrucciones
Las mesas Mackie tienen un símbolo "U" en casi todos
MONO MONO MONO
PRECAUCION: Este PRE-FADER SOLO
MONO
sus controles LINE IN 1 de nivel. LINE Esta IN 2"U"
viene LINE de IN “ganancia 3 LINE IN 4 toma la Lseñal
del canal L en un punto anterior L
L
LOW CUT
LOW CUT
LOW CUT
LOW CUT
unitaria”, lo que 75 Hzsignifica
que 75 no Hz hay cambio 75 en Hz el nivel 75 Hz al mando LEVEL. Si tiene el mando LEVEL de
18dB/OCT
18dB/OCT
18dB/OCT
18dB/OCT
BAL
BAL
BAL
de señal. Una vez que haya ajustado la señal de entrada un canal ajustado ORpor
debajo de OR la marca "U" (ganancia
OR
UNBAL
UNBAL
UNBAL
al nivel Ude
línea, puede U colocar cada control U en "U" U unitaria), este interruptor SOLO no se dará cuenta de
BAL
OR
UNBAL
para hacer que sus señales recorran la mesa a niveles eso y enviará una Rseñal
a ganancia R unitaria a la Rsala
de R
óptimos. Y 0 además, 60 dado 0que
60las
etiquetas 0 de 60 nuestros 0 60control,
a los auriculares y al medidor. Eso puede dar
+15dB -45dB
+15dB -45dB
+15dB-45dB
+15dB -45dB
controles GAIN de nivel están medidas GAIN en decibelios GAIN (dB), GAINlugar
a una LINE señal IN 5–6más
que LINE potente IN 7–8 en LINE esas IN salidas. 9–10 LINE IN 11–12
sabrá lo que supone sobre el nivel cualquier cambio que
haga en estos controles.
U AUX U AUX U AUX U
¡Deje de preocuparse y de mirar
a veinte sitios, como haría con
+15 otras +15 mesas. De hecho, +15 incluso +15
U
U
U
U
en algunas de esas mesas no hay
ni siquiera referencia real a dB!.
Pero usted ha sido inteligente
+15
+15
+15
+15
— se ha comprado una Mackie.
U
U
U
U
EQ EQ EQ
HI
HI
HI
12kHz
12kHz
12kHz
23. LEVEL
-15 +15
-15 +15
-15 +15
-15 +15
U
UAjusta
el nivel del U canal… U
MID desde off MID a ganancia unitaria MID
2.5kHz
2.5kHz
2.5kHz
en la muesca, o hasta 12 dB de
-15 +15
-15 +15
-15 +15
-15 +15
U
ganancia U adicional. U
U
25. MUTE/ALT 3–4
AUX U AUX U AUX U AUX U
El bus de doble finalidad MUTE/ALT 3–4 es exclusivo
de Mackie. Cuando Greg diseñó su primer modelo, tuvo
que incluir +15 un interruptor +15 MUTE en cada +15 canal. Estos +15
U
U
U
U
interruptores MUTE hacen lo que su nombre indica;
desactivan la señal “rutándola a ningún sitio”. Pero Greg
pensó “...eso +15es
malgastar un +15 interruptor; +15 ¿por qué no +15
hacemos que U este botón Mute U rute la señal U a algún otro U
EQ EQ EQ EQ
sitio HI más útil... como HI un bus stereo HI aparte? Y así HIeste
12kHz
12kHz
12kHz
12kHz
MUTE/ALT 3–4 sirve realmente para dos funciones — la
anulación -15 (como +15 la usada -15 +15 durante una -15remezcla
+15 o en -15 +15
U
U
U
U
una actuación en directo), y para direccionar la señal
MID
MID
MID
MID
(para 2.5kHz grabación 2.5kHz multipista y otras) 2.5kHz a otro lugar, 2.5kHz en cuyo
caso actúa -15 +15 como un bus -15stereo
+15 extra. -15 +15
-15 +15
U
U
U
U
AUX
EQ
HI
12kHz
MID
2.5kHz
-15 +15
LOW
80Hz
LOW
LOW
El mando 80Hz LEVEL es el 80Hz
-15 equivalente +15 a un -15 fader +15 de canal. -15 +15
LOW Para usar esto LOW como un interruptor LOW MUTE, todo LOW lo
80Hz
80Hz
80Hz
80Hz
que tiene que hacer es no usar las salidas ALT 3–4 [16].
De esa forma, -15 +15 cuando asigne -15 +15 un canal -15 a esas +15 salidas no -15 +15
LOW
80Hz
PAN Los canales PAN 1 a 4 usan PAN controles
mono, mientras que los canales
usadas, PAN lo que estará PAN haciendo PAN es desconectarlo PANde
la
mezcla principal, anulando realmente el canal.
PAN
L R
1
MUTE
5 a 12 usan controles stereo, que
L R
L R
L R
pueden parecerle algo distintos;
MUTE pero 2 ya verá como 3
MUTE no es problema. 4
MUTE
Para usarlo L R como interruptor L R ALT 3–4, L simplemente
R
L R
conecte 5/6 las salidas ALT 7/8 3–4 al destino 9/10 que quiera. Aquí 11/12
tiene dos MUTE ejemplos típicos: MUTE
25
24
23
O
O
O
O
-10dBV
MIC GAIN
ALT 3–4
PRE FADER
SOLO
OR
UNBAL
+12dB
LEVEL
O
U
O
O
O
O
O
XDR MIC PRE
-10dBV
MIC GAIN
ALT 3–4
BAL
OR
UNBAL
XDR MIC PRE
-10dBV
MIC GAIN
ALT 3–4
PRE FADER
24. PRE-FADER SOLO
PRE FADER
SOLO
O
O
O
O
SOLO
BAL
OR
UNBAL
U
U
Este adorable interruptor le
permite escuchar las señales a
través de sus auriculares o en la
sala de control sin que tenga que
+12dB
+12dB
rutarlas LEVEL a la mezcla LEVEL principal o a
la mezcla ALT 3-4. Incluso no hace
falta ni que suba los controles
LEVEL [23] del canal. La gente
utiliza el modo solista cuando
toca en directo para escuchar
los canales antes de pasarlos a la
mezcla final, o simplemente para
O
O
O
O
O
O
O
O
MIC 4
XDR MIC PRE
-10dBV
MIC GAIN
ALT 3–4
PRE FADER
SOLO
OR
UNBAL
+12dB
LEVEL
O
O
U
L /MONO R ALL BAL/UNBAL TAPE
O
O
ALT 3–4
O
O
O
O
O
O
O
O
ALT 3–4
AUX SEND
O
O
L
O
O
O
O
MUTE
ALT 3–4
O
O
TAPE BAL/UNBAL
OUTPUT L
L
O
13
R
MAIN OUT
MUTE
ALT 3–4
PRE FADER
SOLO
+12dB
LEVEL
O
O
O
O
O
U

1202-VLZ3
active ALT 3–4 en la matriz SOURCE [33] y las señales
aparecerán en las salidas CONTROL ROOM [15] y
de AURICULARES [12]. Si quiere que las señales de
ese ALT 3–4 vuelvan a la mezcla MAIN MIX, active el
interruptor ASSIGN TO MAIN MIX [36] y el control de
nivel CONTROL ROOM/SUBMIX [34] pasará a ser el
mando que controlará los niveles de todos los canales
asignados a ALT 3–4.
Otra forma MIC de 1hacer
esto MIC mismo 2 es asignar MIC los 3 canales
a la mezcla ALT 3–4, y conectar de nuevo la salida de
ALT 3–4 OUTPUT [16]a un canal stereo LINE INPUT [2]
sin usar. Le recomendamos que no active el interruptor
MUTE/ALT 3–4 en ese canal stereo, o en caso contrario se
encontrará con un concierto de aullidos como respuesta a
un potente pitido de realimentación.
Otra ventaja de BAL la función ALT BAL 3–4 es que puede BAL
OR
OR
OR
actuar como un UNBAL “SIP” (Solo-In-Place): UNBAL simplemente UNBAL
active el interruptor MUTE/ALT 3–4 de un canal y el
LINE IN 1 LINE IN 2 LINE IN 3
interruptor ALT 3–4 de la matriz SOURCE y tendrá
LOW CUT
LOW CUT
LOW CUT
75 Hz
75 Hz
75 Hz
única y exclusivamente 18dB/OCT ese canal 18dB/OCT en la sala de 18dB/OCT control y
en los auriculares.
-10dBV
MIC GAIN
MUTE/ALT 3–4 es uno de esos controles confuso para
los principiantes, 0 60por
lo que 0dedique
60 algún tiempo 0 60 a
+15dB -45dB
+15dB -45dB
+15dB-45dB
investigarlo. GAIN Una vez que ya haya GAIN pillado el truco, GAIN ¡seguro
que le encontrará miles de usos!
31
30
29
28
27
26
14 1 0 -VLZ3
U
O
XDR MIC PRE
+15
U
O
O
O
+15
-15 +15
U
-15 +15
U
-15
U
U
+15
L R
1
MUTE
ALT 3–4
PRE FADER
SOLO
U
AUX
EQ
HI
12kHz
MID
2.5kHz
LOW
80Hz
+12dB
LEVEL
O
O
PAN
U
XDR MIC PRE
-10dBV
MIC GAIN
U
XDR MIC PRE
-10dBV
MIC GAIN
LINE IN 4
U 26. PAN AUX U AUX
Esto ajusta la cantidad de
señal +15 de canal enviada +15 a las
U
U
salidas izquierda vs. derecha.
En los canales mono (1–4 ó
5–12 si solo conecta la entrada
+15
+15
L) estos controles actúan como
U
U EQ EQ
mandos giratorios de panorama.
HI
HI
En los canales 12kHz stereo (5–12) 12kHz
con +15 conexiones -15stereo
+15 en las -15
U
U
entradas L y R, este mando
MID
MID
actúa como 2.5kHz el control de 2.5kHz
balance de su equipo stereo.
-15
O
O
O
O
O
O
-15 +15
U
O
O
U
¡ ¡ ¡ VOLUMEN CONSTANTE ! ! !
Los controles PAN del 1202-VLZ3 emplean un diseño
conocido como de "volumen constante". No, no tiene nada
que ver con vivir al lado de una discoteca after-hours.
Conforme gire el mando PAN [26] de izquierda a derecha
(haciendo que el sonido pase izquierda-centro-derecha),
el sonido parecerá que se mantiene al mismo volumen.
Si tiene un canal en el extremo izquierdo (o derecho)
L /MONO R ALL BAL/UNBAL
con una lectura de 0dB, se aplicará una amortiguación TAPE TAPEde
1
1 INPUT
unos 4dB a la izquierda (o derecha) cuando lo coloque
en el centro. En caso contrario (como lo Lque
pasa en la
mayoría de otras mesas de mezclas compactas) el sonido
L
R
parecería más potente cuando esté en el centro.
MIC 4
XDR MIC PRE
2
EQ DE 3 BANDAS
BAL
El OR1202-VLZ3
le ofrece ecualización AUX SEND de 3 bandas en
UNBAL
puntos cuidadosamente escogidos — estantería de
graves LOW a 80Hz, Lpicos
MID a 2.5 L kHz y estantería L
LOW CUT de 75 agudos Hz HI a 12 kHz. “Estantería” quiere decir que el
18dB/OCT
BAL
BAL
BAL
circuito realza o corta OR todas las frecuencias OR a partir OR de
UNBAL
UNBAL
UNBAL
una concreta. Por ejemplo, el girar el mando LOW EQ
15 dB a la derecha realzará R los graves R empezando Ren
80 60Hz
y bajando hasta la nota más grave que haya oído
jamás. “Pico” LINE quiere IN 5–6 decir que determinadas frecuencias
forman una "montaña" alrededor de la central — 2.5
kHz en el caso de MID EQ.
AUX U AUX U AUX U AUX
27. LOW EQ
Este control +15le
ofrece +15
+15
U
hasta 15 dB de corte o
U
+10
U
realce por debajo de 80Hz. +5
El circuito es plano (sin
0
+15
+15
–5
realce ni corte) U en la U
EQ EQ EQ
–10
posición de muesca central.
HI
HI
HI
Esta 12kHz frecuencia representa
12kHz
–15 12kHz
20Hz 100Hz
la pegada -15 de los +15 bajos, -15 +15
U
U Low EQ
bombos, sintetizadores
+15
U
1kHz
-15 +15
U
EQ
HI
12kHz
10kHz 20kHz
MID
MID
graves 2.5kHz y algunos cantantes
2.5kHz
varones muy profundos.
+15
+10
MID
2.5kHz
MID
2.5kHz
-10dBV
MIC GAIN
0
+15dB -45dB
GAIN
O
O
O
2
R
BAL/UNBAL
OUTPUT L
MONO MONO MONO
MAIN OUT
MONO
LINE IN 7–8 LINE IN 9–10 LINE IN 11–12
PAN determina el envío de la
LOW
LOW
mezcla principal 80Hz y de la 80Hz mezcla
Usado junto con el
LOW
LOW
interruptor 80Hz LOW CUT 80Hz [3],
0
–5
LOW
80Hz
LOW
80Hz
-15 ALT +153–4.
Con este -15 +15 mando en -15 +15puede
realzar -15 +15 LOW EQ sin -15
–10
+15
-15 +15
-15 +15
su tope PAN izquierdo, la señal PAN
será enviada a MAIN OUT L
(bus 1) ó ALT OUTPUT L (bus
que PAN se introduzcan PAN riadas
de ruido subsónico en la
mezcla.
–15
PAN PAN
20Hz 100Hz 1kHz 10kHz 20kHz
Low EQ con Low Cut
L R
L R
L R
L R
L R
3), dependiendo de la posición
del 2 interruptor ALT 3 3–4. Con el 4 5/6 7/8
MUTE
MUTE
MUTE28.
MID EQ MUTE
MUTE
ALT mando 3–4 en su tope ALT 3–4 derecho, la ALT 3–4
ALT 3–4
ALT 3–4
+15
señal irá a MAIN OUT R (bus 2) Abreviatura de “rango
PRE FADER
PRE FADER
PRE FADER
PRE FADER
PRE FADER +10
SOLO ó ALT OUTPUT SOLO R (bus 4). SOLO medio”, este SOLO mando ofrece SOLO
+5
U
U
U12
dB de corte o U realce,
U
L R
9/10
MUTE
ALT 3–4
PRE FADER
SOLO
U
L R
11/12
MUTE
ALT 3–4
PRE FADER
SOLO
U
con su centro de 2.5 kHz,
0
y también es plano en su
–5
muesca central. Este EQ
–10
+12dB
LEVEL
+12dB
LEVEL
–15
de +12dB rango medio se +12dB suele
+12dB
20Hz 100Hz
LEVEL
LEVEL
LEVEL
considerar habitualmente Mid EQ
como el más dinámico, dado
+12dB
1kHz
LEVEL
10kHz 20kHz
que la mayoría de frecuencias que definen casi cualquier
sonido están en este rango. Puede crear cualquier cambio
de EQ interesante y útil girando este mando.
O
O
-15 +15
U
O
O
U
+15
U
O
U
+15
+15
U
-15 +15
U
O
O
O
O
O
O
-15 +15
U
O
O
O
O
O
O
-15 +15 +5
U
O
O
O
O
O
O
-15 +15
U
O
O
L
R
O
+15
U
U
-15 +15
U
-15 +15
U
L
R
R
BAL
OR
UNBAL
AUX
EQ
HI
12kHz
MID
2.5kHz
LOW
80Hz
PAN
+12dB
LEVEL
O
O
O
U
+15
O
O

29. HI EQ
Este control le ofrece
hasta 15 dB de corte o
+15
realce por encima de 12
+10
kHz, y también está en
+5
plano en la muesca. Uselo
0
para añadir brillo a los
–5
platillos, mayor sensación
–10
de transparencia o más
–15
cortante a los teclados,
High EQ
voces y guitarras. Bájelo para
reducir las sibilancias u ocultar siseos de cinta.
MODERACION EN EL USO DEL EQ
Con el EQ, puede provocar pequeños caos. Hemos
incluido una gran cantidad de corte y realce porque
sabemos que a veces son necesarios. Perso si aplica
el máximo de los EQ en todos los canales, tendrá
una mezcla caótica. Aplique la EQ con cuidado y use
también los lados izquierdos de los mandos (corte), y
no solo los derechos (realces). Muy pocos verdaderos
técnicos de sonido usan más de 3 dB de EQ. Si
necesita una cantidad superior, habitualmente existen
formas mejores de lograrlo, como colocar el micro
en otra ubicación (o incluso usar otro tipo de micro
completamente distinto).
30. AUX 2 SEND
31. AUX 1 SEND
20Hz 100Hz 1kHz 10kHz 20kHz
Estos mandos le permiten "extraer" una porción de
la señal de cada canal hacia otra fuente para procesado
de efectos en paralelo o monitorización de escenario.
Los niveles de este envío AUX son controlados por estos
mandos y por AUX 1 MASTER [39].
Esto es mucho más que simplemente unos envíos de
efectos y monitor. Puede usarlos para generar mezclas
independientes para grabación o "mix-minus" para
broadcast. Con el uso de AUX 1 en el modo PRE, estos
niveles de mezcla pueden ser obtenidos de forma
independiente del control LEVEL del canal.
AUX 1 en el modo post y AUX 2 son post LOW CUT, EQ
y LEVEL. Es decir, los envíos no atienden a los ajustes
de estos controles. AUX 1 en el modo PRE solo sigue
los ajustes de EQ y LOW CUT. PAN y LEVEL no tienen
efecto sobre el envío PRE (vea el diagrama de abajo).
Diagrama de flujo de señal
“Pre vs. Post”
El nivel de cada envío AUX va de off pasando por
unitario (muesca central) hasta 15 dB de ganancia
extra (tope derecho). Lo más probable es que nunca
necesite esa ganancia extra, pero siempre es bueno
saber que está ahí.
Los mandos de canal 5–12 AUX controlan la suma
mono de las señales stereo de canal de cada envío AUX.
Por ejemplo, el canal 5 (L) y 6 (R) se mezclan juntos
para dar señal a los mandos de envío AUX de esos
canales.
Le recomendamos que pase la señal a una reverb
stereo en mono y que la devuelva en stereo. Hemos
observado que en la mayoría de las reverbs "stereo" la
segunda entrada simplemente está unida a un envío
AUX extra y no añade nada al sonido; claro que también
hay excepciones, por lo que pruebe ambos métodos. Si
su unidad de efectos es totalmente stereo, use AUX 1
para dar señal a la entrada izquierda y AUX 2 para la
derecha.
¿Aún está despierto? Mejor para usted. Ahora vamos
a entrar en el verdadero meollo, donde se habla del
mezclado en sí:
Manual de instrucciones
Manual de instrucciones
15

1202-VLZ3
LINE IN 11–12
-15 +15
U
-15 +15
U
-15
O
O
O
U
+15
U
U
O
L R
+15
+15
11/12
MUTE
ALT 3–4
PRE FADER
SOLO
UNBAL
R
AUX
HI
12kHz
MID
2.5kHz
LOW
80Hz
Sección de salida
EQ
PAN
+12dB
LEVEL
O
O
U
34
33
36
CONTROL
ROOM
SOURCE
MAIN MIX
ALT 3–4
TAPE
ASSIGN
TO MAIN MIX
32. MAIN MIX
Este mando controla los niveles de las señales
enviadas a las salidas principales: XLR [13] y 6,3 mm
[11] y RCA TAPE OUTPUT [10]. Todos los canales y
STEREO RETURNS [7] que no estén anulados o al
mínimo de nivel aparecerán en esta mezcla principal.
El tope izquierdo es off, la muesca central es ganancia
unitaria y el tope derecho es una ganancia adicional
de 12 dB. Lo más probable es que nunca necesite esa
ganancia adicional, pero es bueno saber que está ahí.
Este es el mando que deberá girar abajo al final de la
canción para el fundido final.
1 1 0 -VLZ3
POWER
MAX
CTL ROOM /SUBMIX
O
U
O
LEFT RIGHT
0dB=0dBu
RUDE
SOLO
LIGHT
+12dB
MAIN MIX
O
20
O
10
7
4
2
0
2
4
7
10
20
30
U
CLIP
37
LEVEL
SET
35
32
33. MATRIZ CONTROL ROOM SOURCE
Habitualmente, el técnico envía la mezcla principal
al público (en directo) o a una pletina de remezcla
(grabaciones). Pero ¿y si el técnico tiene que escuchar
algo distinto a la mezcla principal? Con la 1202-VLZ3,
el técnico dispone de varias opciones de lo que quiera
escuchar. Ese es uno de los muchos trucos de los que
hablábamos antes, así que ¡prepárese!.
Por medio de estos interruptores SOURCE puede
decidir escuchar cualquier combinación de la mezcla
principal, ALT 3-4 y Tape. Por ahora, es posible que
sepa ya lo que es la mezcla principal. ALT 3-4 es el bus
de mezcla stereo adicional. Tape es la señal stereo
procedente de las tomas TAPE INPUT [9].
Lo que elija en esta matriz SOURCE hace que sean
enviadas señales stereo a las salidas de la sala de
control, auriculares y al medidor. Si no activa ningún
interruptor, no habrá ninguna señal en esas salidas ni
indicación en el medidor.
La excepción es la función SOLO. De forma
independiente a lo que elija en la matriz SOURCE, el
activar el interruptor SOLO [24] de un canal sustituirá
esa selección por la señal SOLO y la enviará también a
las salidas de la sala de control, auriculares y al medidor
derecho (el izquierdo queda inactivo). Esto es lo que
hace que el proceso de ajuste de niveles sea tan sencillo.
PRECAUCION: El activar los botones TAPE
y ASSIGN TO MAIN MIX [36] puede crear una
ruta de realimentación entre TAPE INPUT
[9] y TAPE OUTPUT [10]. Asegúrese de que su pletina
no esté en el modo de grabación, pausa de grabación o
monitor de entrada cuando active estos interruptores, o
asegúrese de que el mando de nivel CONTROL ROOM /
SUBMIX [34] esté al mínimo (off).
Ahora ya sabe cómo elegir las señales que quiera
enviar a la sala de control o a los auriculares del
técnico. A partir de aquí, todas estas señales pasarán a
través del mismo control de nivel:
34. CONTROL ROOM/SUBMIX
Este mando controla el nivel tanto de las salidas
stereo CONTROL ROOM [15] como de AURICULARES
[12]. El rango de control va desde off pasando por
ganancia unitaria en la muesca, con una ganancia extra
de 10 dB (mando en el extremo derecho).
Cuando elija MAIN MIX en la matriz SOURCE,
esas señales pasarán por dos controles de nivel en
su camino hacia el amplificador de la sala de control
o los auriculares — el mando MAIN MIX [32] y este
CONTROL ROOM / SUBMIX. De esta forma, puede
enviar un nivel más que suficiente a las salidas
principales (mando MAIN MIX en “U”) y una señal
silenciosa a la sala de control o los auriculares (mando
CONTROL ROOM / SUBMIX en la posición que quiera).

Cuando elija ALT 3-4 ó TAPE, o cuando active SOLO
[24], el mando CONTROL ROOM / SUBMIX será el
único que controlará estos niveles (no lo harán los
controles de canal).
Sea cual sea su selección, también puede usar las
salidas CONTROL ROOM [15] para otras aplicaciones.
Su calidad de sonido es tan impecable como la de MAIN
OUTS [11 y 13]. Puede usarlas como una salida de
mezcla principal adicional, lo que puede sonarle a algo
un poco inútil ya que ya hay tres, si bien esta tendría
su propio control de nivel. No obstante, en caso de que
use este tipo de configuración, asegúrese de no activar
ningún interruptor SOLO, dado que eso interrumpiría su
selección SOURCE.
UNAS PALABRAS SOBRE EL SOLO PRE-FADER (PFL)
La activación del interruptor SOLO de un canal
[24] producirá este cambio en la situación: Cualquier
selección que haya hecho en la matriz SOURCE será
sustituida por la señal SOLO, que aparecerá en las
salidas de la sala de control, auriculares y en el medidor
derecho. Los niveles SOLO audibles serán controlados
a partir de entonces con el mando CONTROL ROOM /
SUBMIX [34]. Los niveles SOLO que serán mostrados en
el medidor derecho no serán controlados por nada — lo
cual es algo que no querrá. Lo que le interesará es ver el
nivel real del canal en el medidor independientemente
del volumen con el que lo escuche.
El SOLO “PRE-FADER” quiere decir que la señal del
canal es captada antes del mando LEVEL [23] de canal
(que no es un fader en este caso, pero es que pensamos
que la expresión Solo Pre-Mando no sonaría bien). En
este caso, los ajustes GAIN [4], LOW CUT [3] y EQ
[27] no son tenidos en cuenta, lo que hace que sea la
herramienta perfecta para una inspección rápida de
canales problemáticos. Los ajustes PAN [26] y MUTE/
ALT 3-4 [25]del canal no tienen tampoco efecto sobre la
señal SOLO.
Nota: Para los canales stereo 5-12, la señal solista
es la suma mono de las señales izquierda (impares) y
derecha (pares) de esa banda de canal.
PRECAUCION: El SOLO PRE-FADER [24]
extrae la señal del canal antes del mando
LEVEL. Si tiene el mando LEVEL de un canal
ajustado por debajo de “U” (ganancia unitaria), SOLO
no lo sabrá y enviará una señal a ganancia unitaria a
la sala de control, auriculares y al medidor. Esto puede
hacer que se produzca un fuerte realce de partida en
estas salidas.
35. PILOTO RUDE SOLO
Este diodo parpadeante sirve para dos fines — para
recordarle que al menos un canal está en el estado
SOLO, y para que sepa sin lugar a dudas que está
usando una mesa Mackie. Ninguna otra empresa se
ha preocupado nunca de este tipo de SOLO. Si usa un
mezclador en el que la función solo no tiene ningún
indicador y se le olvida que está en ese modo solista,
rápidamente puede llegar a pensar que algo raro ocurre
en la mesa. Para evitar eso creamos este piloto, que
resulta especialmente útil cuando se da cuenta (a
eso de las 5 de la mañana) que no hay ninguna salida
de sonido por sus monitores pero su multipistas está
funcionando sin parar.
36. ASSIGN TO MAIN MIX
Supongamos que está en una actuación en directo.
Se acerca un intermedio y quiere dejar pasar el sonido
de un CD para que el público no se aburra. Entonces
piensa, “Pero tengo el CD conectado en las entradas
TAPE que nunca van a las salidas MAIN OUTS!” No se
preocupe tanto; hay una solución fácil. Sencillamente
active este interruptor y su selección de matriz
SOURCE, tras pasar por el mando CONTROL ROOM /
SUBMIX [34] será enviada a la salida MAIN MIX, como
si fuese otro canal stereo.
Otro uso muy útil para este interruptor es hacer
que la mezcla ALT 3-4 pase a ser una submezcla de la
mezcla principal, usando el mando CONTROL ROOM/
SUBMIX como su control de nivel.
Efectos colaterales: (1) La activación de este
interruptor también dará paso a cualquier canal
solista a la mezcla principal, lo que puede ser lo último
que quiera. (2) Si ha elegido MAIN MIX en la matriz
SOURCE y activa este ASSIGN TO MAIN MIX, las líneas
de mezcla principal enviadas a la sala de control serán
interrumpidas para evitar la realimentación. Porque,
vamos a ver, ¿Quien tendría la feliz idea de rutar la
mezcla principal de nuevo a la mezcla principal?
37. MEDIDORES – ¡VARIAS INDICACIONES EN UNA!
El sistema de medición de picos del 1202-VLZ3
está formado por dos columnas de doce LEDs. Quizá
demasiado sencillo, considerando la gran cantidad de
señales que pueden ser monitorizadas por él.
Si no elige nada en la matriz SOURCE y no hay ningún
canal activado como SOLO, los MEDIDORES no harán
nada. Para ponerlos a trabajar, debe realizar alguna
selección en la matriz SOURCE (o activar algún SOLO).
¿Por qué? Pues porque querrá que el medidor refleje lo
que el técnico escucha y, como ya hemos dicho antes, el
técnico escucha la señal de las salidas CONTROL ROOM
[15] o de AURICULARES [12]. La única diferencia es que
mientras que los niveles de escucha son controlados por
el mando CONTROL ROOM / SUBMIX [34], los medidores
leen la mezcla SOURCE antes de ese control, lo que hará
que vea la realidad en todo momento, incluso cuando no
esté escuchando nada.
Gracias al amplio rango dinámico de la 1202-VLZ3,
puede tener una buena mezcla con picos parpadeando
en cualquier punto entre –20 y +10 dB en los
MEDIDORES. La mayoría de los amplificadores saturan
cerca de los +10dB, y algunas grabadoras tienen buena
memoria además. Para conseguir los mejores resultados
"reales", trate de que sus lecturas de picos queden entre
“0” y “+7”.
Manual de instrucciones
Manual de instrucciones
17

1202-VLZ3
PE BAL/UNBAL
PUT L
L
R
MAIN OUT
Puede que ya sea un experto en el mundo de los niveles
operativos “+4” (+4dBu=1.23V) y “–10” (–10dBV=0.32V).
Básicamente, lo que diferencia a unas mesas de otras
es el 0 dB VU (ó 0VU) relativo que haya sido elegido
para los medidores. Una mesa “+4”, con una señal de
+4dBu perfecta debería dar una lectura de 0VU en sus
medidores. Una mesa “–10”, con una señal –10dBV,
debería dar también una lectura de 0VU en sus medidores
(extraño, ¿verdad?). Entonces ¿En qué momento el 0VU es
realmente 0dBu? Pues ¡ahora!
Aun a riesgo de crear otro standard, para las mesas
R
compactas tratamos de que a las cosas se les llame
por lo que son — una señal de 0dBu (0.775V) en la
salida da una lectura de 0dB VU en los MEDIDORES.
¿Existe algo más fácil? Por cierto; una de las cosas más
maravillosas de los standard es que hay siempre muchos
donde elegir.
MONO
L
LINE IN 11–12
-15 +15
U
-15 +15
U
-15
O
O
O
U
+15
U
U
O
L R
+15
+15
11/12
MUTE
ALT 3–4
PRE FADER
SOLO
BALRecuerde,
los medidores audio son solo herramientas
OR
que le ayudan a asegurarse de que sus niveles estén
"correctos". No hace falta que los mire continuamente
R
(salvo que realmente le encante hacerlo, claro).
UNBAL
AUX
EQ
HI
12kHz
MID
2.5kHz
LOW
80Hz
PAN
+12dB
LEVEL
O
O
U
39
38
CONTROL
ROOM
SOURCE
MAIN MIX
ALT 3–4
TAPE
ASSIGN
TO MAIN MIX
18 1 0 -VLZ3
POWER
MAX
CTL ROOM /SUBMIX
O
U
O
41
LEFT RIGHT
0dB=0dBu
RUDE
SOLO
LIGHT
+12dB
MAIN MIX
O
20
O
10
7
4
2
0
2
4
7
10
20
30
U
CLIP
LEVEL
SET
40
Unas palabras acerca de las señales Aux
Punto uno; no hay ninguna conexión concreta entre
AUX SEND 1 (ó 2) y AUX RETURN 1 (ó 2). Solo son
números. Son dos completos extraños.
SEND son salidas o envíos y RETURN son entradas o
retornos. Los mandos AUX [30 y 31] de canal extraen la
señal del canal y la envían a las salidas AUX SEND [8].
La señal AUX 1 es enviada al mando AUX 1 MASTER [39]
antes de ir a la salida AUX SEND 1 [8], mientras que la
señal AUX 2 va directamente a la salida AUX SEND 2 [8].
Estas salidas pueden ser pasadas a las entradas de
una reverb u otro dispositivo. Desde allí, las salidas de
esa unidad externa son pasadas de nuevo a la mesa a
través de las entradas AUX RETURN [7]. Después esas
señales van a los controles de nivel STEREO RETURN
[40] y finalmente son enviadas a la mezcla principal.
De esta forma, las señales "secas" originales van
de los canales a la mezcla principal y las señales
"húmedas" o con efectos van de STEREO RETURN [7]
a la mezcla principal, donde una vez mezcladas con las
señales secas se combinan para crear su sonido glorioso.
Ahora que ya tiene un mínimo conocimiento de todo
esto, vamos a adentrarnos en el mundo auxiliar:
38. PRE o POST (AUX 1)
Aparte de su uso para introducir efectos en su mezcla,
los envíos auxiliares sirven para otro papel fundamental
— enviar mezclas de escucha a los monitores de
escenario, para que los músicos puedan oír lo que
hacen. En el 1202-VLZ3, AUX SEND 1 puede realizar
cualquiera de esos fines, dependiendo de la posición de
este interruptor.
Con este interruptor sin pulsar (desactivado),
AUX SEND 1 tomará una señal de canal pre-fader
(LEVEL) y pre-MUTE/ALT 3-4, lo que implica que
independientemente de lo que haga con esos controles de
cara a la mezcla principal, AUX SEND continuará con la
señal original del canal. Este es el método preferido para
el ajuste de señales de monitor de escenario. Los ajustes
EQ sí afectarán a todos estos envíos AUX SEND.
Con el interruptor pulsado, AUX SEND 1 se comporta
como un envío de efectos ordinario — post-fader (LEVEL)
y post-MUTE/ALT 3-4. Esto es lo que deberá usar para
los envíos de efectos, dado que querrá que el nivel de sus
señales "húmedas" sigan al nivel de la señal "seca”.
39. AUX 1 MASTER
Este mando permite un control global de nivel de
AUX SEND 1, justo antes de que esa señal sea pasada
a la salida AUX SEND 1 [8]. (AUX SEND 2 no tiene
ese tipo de control). El rango de este mando va de off
(tope izquierdo), a ganancia unitaria en la muesca
central, con 10dB de ganancia extra (tope derecho). Al
igual que con el resto de controles de nivel, puede que
nunca necesite esa ganancia adicional, pero si en algún
momento le hace falta se alegrará de haber comprado
un Mackie.

Este es habitualmente el mando que tocará cuando
el cantante le mire, señale su monitor de escenario y
suba el pulgar hacia arriba. (Si acto seguido el mismo
cantante baja el pulgar, reduzca el nivel de este
mando.... pero no nos engañemos, eso no ocurre nunca).
40. STEREO RETURNS
Estos dos controles ajustan el nivel global de efectos
recibidos de las entradas STEREO RETURN [7] 1 y 2.
Han sido diseñados para la gestión de un amplio rango
de niveles de señal, desde off, pasando por ganancia
unitaria en la muesca central y con 20dB de ganancia en
el tope derecho, para compensar efectos con bajo nivel.
Habitualmente puede dejar estos mandos en su
muesca central, con el control de salida de la unidad
de efectos en la posición que llamen ganancia unitaria
(vea su manual). Si el resultado es demasiado fuerte o
suave, ajuste las salidas de la unidad de efectos, no este
mando. De esa forma, siempre le quedarán los mandos
de la mesa como último recurso para una emergencia.
Las señales que pasan por estos controles irán
directamente a la mezcla principal, salvo en un caso
(vea el párrafo siguiente). Las entradas STEREO
RETURN no tienen interruptores MUTE/ALT 3-4, por
lo que si quiere que esas señales vayan a la mezcla ALT
3-4, tendrá que conectar las salidas de la unidad de
efectos a uno de los canales stereo, y aplicar MUTE/ALT
en esos canales.
41. RETURN TO AUX 1
Si quiere añadir reverb o retardo a la mezcla de
monitor de escenario de AUX 1, este es su interruptor.
Con el interruptor sin pulsar, STEREO RETURN 1 y
2 se comportan de la manera habitual — envian sus
señales a la mezcla principal. Cuando el interruptor esté
pulsado, STEREO RETURN 1 seguirá comportándose
normalmente, pero ahora STEREO RETURN 2 enviará su
señal a AUX SEND 1 en lugar de a la mezcla principal.
¿No se ha perdido? Bien. Resumiendo; con el
interruptor pulsado tenemos STEREO RETURN 1
pasando la señal a la mezcla principal y STEREO
RETURN 2 a AUX SEND 1. Ahora, supongamos que solo
tiene una unidad de efectos y que quiere pasarla tanto
a MAIN MIX como a AUX SEND 1. Pues ahí es donde
entra en juego la "normalización de conector":
NORMALIZACION DE CONECTOR
Esto es una función que se puede encontrar en la
mayoría de las mesas de mezclas, teclados y unidades de
efectos. En ellos, los conectores disponen de puntas con
muelles conectados a las puntas de señal, conexión que
se rompe en cuanto introduce algo en la toma.
Puede usar esas puntas de normalización de varias
formas. La típica indicación “LEFT (MONO)” quiere
decir que si conecta una señal en el lado LEFT y si no
hay nada en el lado RIGHT, esa misma señal será pasada
también a la entrada derecha, por cortesía de esta
MAIN
OUTPUT
LEVEL
normalización de conector. Tan pronto como conecte
algo en el lado RIGHT, esa conexión normalizada
quedará rota.
Y esto ¿qué tiene que ver con
el interruptor RETURN TO AUX
MIC 1 MIC 2 MIC 3
1 [41]? Las entradas STEREO
MIC 4
1
R
1
RETURN 1 están normalizadas con
L
STEREO RETURN 2. Si tiene una
L
2
R
2
unidad de efectos, conéctela en
R
STEREO BALRETURN
BAL 1. No conecte
BAL
BAL
OR
OR
OR
OR
AUX SEND
UNBAL
UNBAL
UNBAL
UNBAL
nada en STEREO RETURN 2 y
LINE IN 1 LINE IN 2 LINE IN 3 LINE IN 4
L
L
LOW CUT
LOW CUT
LOW CUT
LOW CUT
entonces 75 Hz las señales 75 Hz que van 75 Hz a las entradas 75 Hz STEREO
18dB/OCT
18dB/OCT
18dB/OCT
18dB/OCT
BAL
BAL
OR
OR
UNBAL
UNBAL
RETURN 1 también serán enviadas a STEREO RETURN 2.
U
XDR MIC PRE
-10dBV
MIC GAIN
U
XDR MIC PRE
-10dBV
MIC GAIN
U
XDR MIC PRE
-10dBV
MIC GAIN
XDR MIC PRE
L /MONO ALL BAL/UNBAL TAPE
INPUT
0 60
0 60
0 60
0 60
Active +15dB -45dB el interruptor +15dB -45dB
+15dB-45dB RETURN +15dBTO -45dB AUX 1 y entonces el
GAIN
GAIN
GAIN
GAIN LINE IN 5–6
mando STEREO RETURN 2 se convertirá en un mando
AUX SEND 1 adicional para la señal de AUX RETURN 1.
¡Felicidades! Hemos llegado al final de la explicación
+15
+15
+15
+15
+15
+15
U
U
U
U
U
U
de las funciones de su 1202-VLZ3. Probablemente es un
buen +15momento
+15 para un +15café....
vaya, +15 sin problemas. +15
+15 El
U
U
U
U
U
U
resto del EQmanual
EQ puede esperar...
EQ EQ EQ EQ
O
O
O
U
O
-15 +15
U
-15 +15
U
-15 +15
L R
1
MUTE
ALT 3–4
PRE FADER
SOLO
AUX
HI
12kHz
MID
2.5kHz
LOW
80Hz
PAN
+12dB
LEVEL
O
U
O
O
O
U
O
-15 +15
U
-15 +15
U
-15 +15
L R
2
MUTE
ALT 3–4
PRE FADER
SOLO
AUX
HI
12kHz
MID
2.5kHz
LOW
80Hz
PAN
+12dB
LEVEL
O
U
O
O
O
O
U
-15 +15
U
-15 +15
U
-15 +15
L R
3
MUTE
ALT 3–4
PRE FADER
SOLO
AUX
HI
12kHz
MID
2.5kHz
LOW
80Hz
PAN
+12dB
LEVEL
O
U
U
O
O
O
O
U
4
-10dBV
MIC GAIN
-15 +15
U
-15 +15
U
-15 +15
L R
MUTE
ALT 3–4
PRE FADER
SOLO
AUX
HI
12kHz
MID
2.5kHz
LOW
80Hz
PAN
+12dB
LEVEL
O
U
5/6
MUTE
ALT 3–4
PRE FADER
SOLO
Manual de instrucciones
O
O
O
U
-15 +15
U
-15 +15
U
-15 +15
L R
Manual de instrucciones
19
TAPE
OUTPUT
MONO MONO MONO
R
AUX
HI
12kHz
MID
2.5kHz
LOW
80Hz
PAN
+12dB
LEVEL
O
U
R
L
R
BAL/U
MAIN
LINE IN 7–8 LINE IN 9–10 LINE IN 1
O
O
O
O
U
-15 +15
U
-15 +15
U
-15 +15
L R
7/8
MUTE
ALT 3–4
PRE FADER
SOLO
AUX
HI
12kHz
MID
2.5kHz
LOW
80Hz
PAN
+12dB
LEVEL
O
U
O
O
O
U
+15
U
U
-15 +15
U
-15 +15
U
-15 +15
L R
+15
9/10
MUTE
ALT 3–4
PRE FADER
SOLO
L
BAL
OR
UNBAL
R
AUX
EQ
HI
12kHz
MID
2.5kHz
LOW
80Hz
PAN
+12dB
LEVEL
O
U
+15
U
O
O
U
-15 +15
U
-15 +15
U
-15 +15
L R
U
+15
11/12
MUTE
ALT 3–4
PRE FADER
SOLO
+
LEVE
O
U

1202-VLZ3
Apéndice A: Información sobre reparaciones
Reparaciones en garantía
Los detalles relativos a reparaciones en periodo de
garantía están descritos en la página 27 de este manual.
Si cree que su 1202-VLZ3 tiene un problema,
compruebe primero los siguientes consejos para
confirmar el problema. Visite la sección Support de
nuestra página web (www.mackie.com)en la que
encontrará gran cantidad de información útil tal como
FAQs, documentación y foros de usuario. Puede que
encuentre la solución al problema y evite así verse
privado de su mesa.
Resolución de problemas
Problemas con el canal
• ¿Está el interruptor MUTE/ALT 3–4 colocado
en la posición correcta?
• ¿Ha subido la posición del mando LEVEL?
• Pruebe a desconectar cualquier unidad que
tenga INSERTADA (solo canales 1–4).
• Pruebe la misma fuente de señal en otro canal,
configurado exactamente igual que el canal
supuestamente problemático.
Problemas en la salida
• ¿Ha subido el mando de nivel asociado (si es
que hay alguno)?
• En caso de las salidas MAIN OUT, pruebe a
desconectar el resto. Por ejemplo, si usa la salida
principal izquierda de 6,3 mm, desconecte las
salidas RCA y XLR izquierda. Si el problema
desaparece, no será cosa del mezclador.
• En un par stereo, pruebe a cambiar los cables.
Por ejemplo, si la salida izquierda no suena,
cambie los cables izquierdo y derecho en la
mesa. Si el problema pasa al lado derecho, no
será cosa de la mesa.
Ruidos
• Baje al mínimo los mandos GAIN y STEREO
RETURN de canal, uno a uno. Si el ruido
desaparece, el problema vendrá de ese canal o
lo que tenga conectado en él. Desconecte lo que
sea y si el ruido desaparece, la causa será ese
"lo que tenga conectado en él".
Encendido
• Quite el cable de alimentación y compruebe el
fusible.
0 1 0 -VLZ3
Reparaciones
Las reparaciones de los aparatos Mackie deben ser
realizados en servicios técnicos oficiales. En el caso de
que haya adquirido este aparato fuera de los Estados
Unidos, póngase en contacto con su distribuidor local.
Si esta mesa debe ser reparada, siga estas instrucciones:
1. Vuelva a echar un vistazo a las sugerencias
anteriores.
2. Póngase en contacto con el departamento de
servicio técnico en el 1-800-898-3211, de 7 am a 5
pm PST, para explicarles el problema y solicitar un
número de autorización de devolución o RA. Tenga
a mano el número de serie de su mesa. Para que
aceptemos el envío de su unidad, deberá disponer
de un número de autorización de devolución.
3. Conserve el cable de alimentación y este manual.
No los necesitamos para reparar la unidad.
4. Guarde el mezclador en su embalaje original,
incluyendo las protecciones y la caja. Esto es MUY
IMPORTANTE. Mackie no se hará responsable
de los daños que se produzcan debido al uso de
embalajes que no sean el original.
5. Incluya una nota legible con su nombre, dirección
de envío (no apartados postales), número de
teléfono, número RA y una descripción detallada del
problema, con los pasos a seguir para reproducirlo.
6. Apunte el número RA en LETRAS GRANDES en el
embalaje. Recuerde no aceptaresmo unidades que
no lleven este RA indicado.
7. El departamento de soporte técnico le indicará
dónde debe enviar la unidad para su reparación.
Le recomendamos que contrate un seguro de
transporte.
8. Póngase en contacto con el servicio técnico
indicado para que le informen del plazo de
devolución. Una vez reparado, el servicio técnico le
devolverá el aparato a portes pagados en servicio
ordinario (si estaba en garantía).
Nota: De acuerdo a los términos de la garantía, usted
será el responsable de enviar o hacer llegar la
unidad al servicio técnico. Los gastos de devolución
correrán de nuestra parte en el caso de unidades en
garantía.
Nota: Debe disponer de una factura o recibo de compra
de un distribuidor autorizado Mackie para que
podamos verificar la corrección del periodo de
garantía.

Apéndice B: Conexiones
Conectores “XLR”
Las mesas Mackie usan conectores "XLR" hembra
de 3 puntas en todas las entradas de micro, con la
punta 1 conectada a la malla (tierra), la 2 al lado "alto"
("activo" o polaridad positiva) de la señal audio y la
3 al "bajo" ("pasivo" o polaridad negativa) de la señal
(Figura A). Todas quedan dentro de los standards de la
AES (Audio Engineering Society).
Use un conector macho de tipo “XLR” de los de "cable
de micro" para la conexión a estas tomas.
Figura A: Conectores XLR
MALLA 2
ACTIVO
PASIVO
MALLA
PASIVO 3 2
ACTIVO
Conectores TRS de 6,3 mm
LATERAL LATERAL PUNTA
“TRS” viene de punta-anillo-lateral, las tres
conexiones disponibles en una toma de auriculares
PUNTA
“stereo” o “balanceada” de 6,3 mm. Vea la Figura B.
Estas tomas TRS se usan para distintos LATERAL tipos de
aplicaciones:
3
• Auriculares stereo y, raramente, micros y
conexiones de línea stereo.
Cuando lo conecte en stereo, el cableado del
TRS de 6,3 mm será punta a izquierda, anillo a
derecha y lateral a tierra. Las mesas Mackie no
aceptan directamente micrófonos stereo de 1
solo conector. Debe separar su señal en cable
izquierdo y derecho y conectarlos a dos previos
de micro.
1
2
ANILLO LATERAL
PUNTA
Figura B: Conectores TRS de 6,3 mm
3 1
1
MALLA
PASIVO
ACTIVO
PUNTA
LATERAL ANILLO PUNTA
ANILLO
PUNTA
LATERAL
Puede crear su propio adaptador para este tipo
de micrófonos stereo. Saque en "Y" dos cables a
partir del TRS de 6,3 mm a dos XLR macho, uno
para la señal derecha y otro para la izquierda.
• Circuitos mono balanceados. Para el cableado de
un conector balanceado, debe conectar la punta
del TRS de 6,3 mm a la señal alta (activa), el
anillo a la baja (pasivo) y el lateral a tierra.
• Circuitos de envío/retorno no balanceados. Para
un cableado de envio/retorno en "Y", conecte
la punta del TRS de 6,3 mm al envio de señal
(salida del mezclador), el anillo al retorno de
señal (entrada al mezclador) y el lateral a tierra.
Conectores TS de 6,3 mm
“TS” viene de punta-lateral, las dos conexiones
disponibles en una clavija de 6,3 mm "mono" (Fig. C).
Figura C: Conectores TS
LATERAL
PUNTA
LATERAL
PUNTA
PUNTA
LATERAL
Los conectores y clavijas ANILLOTS
LATERAL se usan LATERAL en ANILLO muchos PUNTA tipos
de aplicaciones, siempre no balanceadas. La punta está
PUNTA
conectada a la señal audio y el lateral a tierra. Aquí
ANILLO
tiene algunos ejemplos:
PUNTA
• Micrófonos no balanceados LATERAL
• Guitarras eléctricas e instrumentos electrónicos
• Conexiones de nivel de línea no balanceadas
Clavijas de 6,3 mm conmutadas
Puede incorporar conmutadores o interruptores a
clavijas de 6,3 mm, para que se activen al introducir
un conector. Estos interruptores pueden abrir un
bucle de inserción en un circuito, cambiar el ruteo de
entrada de la señal o tener otras funciones. Mackie usa
interruptores en las tomas de inserción de canal y de
bus. También usamos estos interruptores para conectar
a tierra las entradas de nivel de línea cuando no hay
nada conectado en ellas.
En la mayoría de los casos, debe introducir hasta el
tope el conector para activar el interruptor. Mackie saca
partido de esta opción en algunos circuitos, en los que
puede introducir el conector solo de forma parcial. Vea
más adelante en esta sección Conexiones especiales
Mackie.
Manual de instrucciones
Manual de instrucciones
1

1202-VLZ3
Conectores y clavijas RCA
Las tomas RCA (también llamadas phono) se suelen
usar en los aparatos de vídeo y sonido casero para
múltiples aplicaciones (Figura D). Son balanceados y
eléctricamente idénticos a los TS de 6,3 mm (vea Figura
C). Conecte la señal a la punta central y la tierra o
malla al "aro" exterior.
1 0 -VLZ3
LATERAL
PUNTA
Figura D: Conector RCA
LATERAL
PUNTA
"Desbalanceo" de una línea
En la mayoría de situaciones de estudio, directo y
refuerzo de sonido, hay una combinación de entradas y
salidas balanceadas y no balanceadas entre los distintos
componentes del equipo. Esto normalmente no será un
problema a la hora de las conexiones.
• Al conectar una salida balanceada a una
entrada no balanceada, asegúrese de que
las conexiones de señal alta (activa) estén
cableadas entre sí, y que la señal baja (pasiva)
balanceada va a la masa de la entrada no
balanceada. En la mayoría de los casos, la tierra
balanceada también deberá ser conectada a
la tierra en la entrada no balanceada. Si se
encuentra con problemas de bucles a tierra,
puede desconectar esta conexión en el extremo
balanceado.
• Al conectar una salida no balanceada a una
entrada balanceada, asegúrese de que las
conexiones de señal alta (activa) son cableadas
entre sí. La tierra no balanceada debe ser
conectada a las conexiones de señal baja
(pasiva) y masa de la entrada balanceada. En
caso de problemas de bucles a tierra, conecte
la masa no balanceada solo a la entrada
baja (pasivo) y deje la tierra de entrada
desconectada.
• En algunos casos, tendrá que hacer
adaptadores especiales para interconectar su
equipo. Por ejemplo, puede que necesite un
XLR hembra balanceado conectado a un TS de
6,3 mm no balanceado.
Conexiones especiales Mackie
La conexión balanceada-a-no balanceada ha sido
prevista en el cableado de las tomas Mackie. Por
ejemplo, un TS de 6,3 mm insertado en una entrada TRS
de 6,3 mm balanceada, desbalanceará automáticamente
la entrada y hará las conexiones correctas. Y a la
inversa, un TRS de 6,3 mm insertado en una entrada
de 6,3 mm no balanceada unirá el anillo (pasivo)
automáticamente a tierra.
TRS de envío/retorno de inserción
Las inserciones de conector único de Mackie son TRS
de 6,3 mm de 3 conductores, no balanceadas, pero le
ofrecen tanto la señal de salida del mezclador (envío)
como la de entrada (retorno) en un único conector (vea
Figura E).
punta anillo lateral (conector TRS)
Esta clavija se conecta a una de las
tomas de inserción de canal de la mesa.
Figura E
SEND a procesador
El lateral es la tierra común para ambas señales. El
envío del mezclador a la unidad exterior es emitido por
la punta y el retorno al mezclador vuelve por el anillo.
Uso solo del envío en una inserción
“punta”
“anillo”
RETURN de procesador
Si introduce un conector TS (mono) de 6,3 mm solo
parcialmente (hasta el primer clic) en una toma de
inserción Mackie, el conector no activará el interruptor
de conexión y no abrirá el bucle de inserción en el
circuito (permitiendo por tanto que la señal del canal
siga su camino por el mezclador).
Esto le permite extraer la señal del bus o del canal en
ese punto del circuito sin interrumpir el funcionamiento
normal.
Si introduce el conector TS de 6,3 mm hasta el
segundo clic, abrirá el interruptor del conector y creará
una salida directa, que interrumpe la señal en ese canal.
Vea la figura F de la página siguiente.
NOTA: No sobrecargue ni cortacircuite la señal que
está capturando el mezclador. Esto afectaría a la señal
interna.

CLAVIJA MONO
Conector inserción
canal
Salida directa sin interrupción a master.
Introdúzcalo solo hasta el primer “clic”.
CLAVIJA MONO
Conector inserción
canal
Salida directa con interrupción de señal a master.
Introduzca la clavija hasta el fondo al segundo “clic”.
CLAVIJA
STEREO
Conector inserción
canal
Para uso como bucle de efectos.
(PUNTA= ENVIO a efecto, ANILLO = RETORNO de efecto)
Figura F
Entradas y retornos stereo Mackie: Mono,
Stereo, "lo que sea"
Las entradas de línea y retornos stereo son un
buen ejemplo de la filosofía de Mackie de Máxima
flexibilidad con Mínimos dolores de cabeza. Las
entradas y retornos serán automáticamente mono o
stereo, dependiendo de cómo use los conectores. Vea
cómo funciona esto:
Las señales mono deberían ser conectadas a la clavija
de entrada o retorno marcada como LEFT (MONO).
La señal será dirigida tanto al lado izquierdo como al
derecho del circuito de retorno y aparecerán en el centro
del par stereo de buses a los que esté asignado, pudiendo
también modificar su panorama con el control PAN [26].
ANILLO (RETORNO)
PUNTA (ENVIO)
Cable de inserción en Y
Cable divisor en Y
Una señal stereo, con dos conectores, debe ser
conectada a la toma o retorno LEFT (MONO) y
RIGHT. Un conmutador de toma en la entrada RIGHT
desactivará la función mono y las señales aparecerán en
stereo.
Una señal mono conectada en la toma RIGHT
aparecerá solo en el bus derecho. Probablemente solo
querrá usar este efecto sofisticado para ocasiones
especiales.
Multis e “Y”s
Un conector multi o en “Y” le permite rutar una
salida a dos o más entradas simplemente por medio de
conexiones cableadas en paralelo. Puede hacer "Y" y
multis para las salidas de circuitos tanto balanceados
como no balanceados.
A ENTRADA
DE PROCESADOR
Recuerde: Haga solo multis o “Y” de una
salida a varias entradas. Si necesita combinar
varias salidas en una entradas debe usar un
mezclador, no uno de estos multis o “Y.”
DE SALIDA
DE PROCESADOR
ANILLO (ENTRADA)
PUNTA (SALIDA)
ANILLO
(RETORNO)
PUNTA
(ENVIO)
A INSERCION
DE CANAL DE MESA
DE MEZCLAS
Manual de instrucciones
Manual de instrucciones
3

1202-VLZ3
Apéndice C: Información técnica
Especificaciones técnicas
Ruido en la mezcla principal
(20 Hz–20 kHz ancho de banda, Salida principal de 6,3 mm,
canales 1–4 Trim @ ganancia unitaria, EQ de canal en plano,
todos los canales asignados a la mezcla principal, canales 1 y 3
ajustados a la izquierda y 2 y 4 a la derecha).
Mando Main Mix abajo, mandos Gain canal abajo: –100 dBu
Mando Main Mix a unitario, Gain canal abajo: –86.5 dBu
(90 dB relación señal-ruido, ref +4 dBu)
Mando Main Mix y mandos Gain de canal @ unitario: –84.5 dBu
Distorsión armónica tocal (THD)
(1 kHz @ 35 dB ganancia, 20 Hz–20 kHz ancho de banda)
Previo de micro @ inserción: 0.0007%
Atenuación (Crosstalk o cruce de señal)
(1 kHz relativo a 0 dBu, 20 Hz–20 kHz ancho de banda,
Entrada de línea, Salida principal de 6,3 mm, Trim @ unitario).
Mando Main Mix abajo: –75 dBu
Interruptor Alt / Mute canal activado: –85 dBu
Mando Gain de canal abajo: –87 dBu
Respuesta de frecuencia
(Entrada de micro a cualquier salida)
20 Hz a 60 kHz: +0 dB/–1 dB
20 Hz a 100 kHz: +0 dB/–3 dB
Ruido de entrada equivalente (EIN)
(Entrada micro a salida envío de inserción, ganancia máx.)
150 ohmios terminación: –129.5 dBu 20 Hz–20 kHz
Ratio de rechazo de modo común (CMRR)
(Entrada micro a salida envío de inserción, ganancia máx.)
1 kHz: superior a –70 dB
4 1 0 -VLZ3
Niveles máximos
Entrada de micro: +22 dBu
Entrada Tape in: +16 dBu
Resto de entradas: +22 dBu
Salida de mezcla principal XLR: +28 dBu
Resto de salidas: +22 dBu
Impedancias
Entrada de micro: 2.5 kilohmios
Retorno inserción de canal: 2.5 kilohmios
Resto de entradas: 10 kilohmios o superior
Salida Tape out: 1.1 kilohmios
Resto de salidas: 120 ohmios
EQ
Agudos - estantería ±15 dB @ 12 kHz
Medios - pico ±15 dB @ 2.5 kHz
Graves- estantería ±15 dB @ 80 Hz
Alimentación y consumo
@120 V CA, 50/60 Hz, 25 watios
Fusibles
100-120V: 500 mA slo blo, 5 x 20 mm
220-240V: 250 mA slo blo, 5 x 20 mm
Dimensiones (A x L x P)
284 mm x 303 mm x 75 mm (11.2" x 11.9" x 3.0")
Peso
3.0 kg (6.5 libras)
En LOUD Technologies Inc. siempre tratamos de mejorar
nuestros productos incorporando materiales, piezas y procesos
de fabricación más modernos y avanzados. Por este motivo
nos reservamos el derecho a realizar cambios en estas
especificaciones en cualquier momento y sin previo aviso.
“Mackie” y el logo del “corredor” son marcas registradas del LOUD
Technologies Inc. El resto de nombres de marcas mencionadas
aquí son marcas comerciales o registradas de sus respectivos
propietarios, a los que agradecemos desde aquí su colaboración.
©2006 LOUD Technologies Inc. Reservados todos los derechos.

TAPE OUT L
LOGIC
SOLO
Diagrama de bloques
AUX SEND 2 POST
AUX SEND 1 POST
AUX SEND 1 PRE
ALT R
ALT L
MAIN R
MAIN L
ALIMENTACION FANTASMA
INSERT
LINE OUT L
LEVEL PAN MAIN / ALT
TRIM
MID HI
LO
2
2
1
BAL OUT L
80 2K5 12K
75Hz
HPF
MIC IN
1
LO CUT
3
3
30dB PAD
NIVEL
PRAL.
MAIN MIX
EQ 3 BANDAS
CANAL MONO
(1 DE 4)
LINE IN
2
BAL OUT R
ENVIOS
AUX
1
3
LINE OUT R
ALT MIX
SOLO (PFL)
EQ 3 BANDAS
MAIN / ALT
MID HI
LO
TAPE OUT R
ALT OUT L
LINE IN L
80 2K5 12K
22
10
7
4
2
0
2
4
7
10
20
30
ALT OUT R
LEVEL PAN
CANAL STEREO
(1 DE 4)
MEDIDOR
(0dBu = 0VU)
MID HI
LO
SOURCE
ALT
LINE IN R
AUX 2
80 2K5 12K
PILOTO RUDE SOLO
TAPE IN
+6dB
L
TAPE
R
CONTROL ROOM &
PHONES LEVEL
CONTROL ROOM &
PHONES MIX
AUX 1
MAIN
SOLO (PFL)
L IN
(MONO)
RELE
SOLO
GAIN
STEREO RETURN 1
SOLO MIX
R IN
ASSIGN TO MAIN
PHONES OUT
L IN
IZQUIERDA
AUX 1
PRE / POST
GAIN
STEREO RETURN 2
DERECHA
AUX 1 LEVEL
MACKIE MS1202-VLZ3
R IN
CONTROL ROOM OUT
AUX SEND 1
AUX MIX
DIAGRAMA DE BLOQUES
5/06
Manual de instrucciones
AUX SEND 2
RETURN TO
AUX 1
Manual de instrucciones
5

1202-VLZ3
Plantilla de pistas
SESSION:
DATE:
# Cups of Tea:
TAPE BAL/UNBAL
OUTPUT L
ALL BAL/UNBAL TAPE
1 INPUT
R
L /MONO
MIC 4
MIC 3
MIC 2
MIC 1
1
XDR MIC PRE
XDR MIC PRE
XDR MIC PRE
XDR MIC PRE
L
L
2
R
L /MONO
R
2
R
R
1 0 -VLZ3
STEREO RETURN AUX SEND
MAIN OUT
MONO MONO MONO MONO
L
L
L
L
BAL
OR
UNBAL
BAL
OR
UNBAL
BAL
OR
UNBAL
BAL
OR
UNBAL
LINE IN 4
LOW CUT
75 Hz
18dB/OCT
LINE IN 3
LOW CUT
75 Hz
18dB/OCT
LINE IN 2
LOW CUT
75 Hz
18dB/OCT
LINE IN 1
LOW CUT
75 Hz
18dB/OCT
BAL
OR
UNBAL
BAL
OR
UNBAL
BAL
OR
UNBAL
BAL
OR
UNBAL
-10dBV
-10dBV
-10dBV
-10dBV
MIC GAIN
U
MIC GAIN
U
MIC GAIN
U
MIC GAIN
U
R
R
R
R
LINE IN 7–8 LINE IN 9–10 LINE IN 11–12
LINE IN 5–6
0 60
+15dB -45dB
GAIN
0 60
+15dB-45dB
GAIN
0 60
+15dB -45dB
GAIN
0 60
+15dB -45dB
GAIN
AUX
U
AUX
U
AUX
U
AUX
U
AUX
U
AUX
U
AUX
U
AUX
U
1
1
1
1
1
1
1
1
+15
O
O
+15
O
O
+15
O
O
+15
O
O
+15
O
O
+15
O
O
+15
O
O
+15
O
O
U
U
U
U
U
U
U
U
2
2
2
2
2
2
2
2
+15
O
O
+15
O
O
+15
O
O
+15
O
O
+15
O
O
+15
O
O
+15
O
O
+15
O
O
POWER
EQ
U
EQ
U
EQ
U
EQ
U
EQ
U
EQ
U
EQ
U
EQ
U
LEFT RIGHT
0dB=0dBu
HI
12kHz
HI
12kHz
HI
12kHz
HI
12kHz
HI
12kHz
HI
12kHz
HI
12kHz
HI
12kHz
CONTROL
ROOM
SOURCE
+15
-15
+15
-15
+15
-15
+15
-15
+15
-15
+15
-15
+15
-15
+15
-15
CLIP
20
U
U
U
U
U
U
U
U
10
MID
2.5kHz
MID
2.5kHz
MID
2.5kHz
MID
2.5kHz
MID
2.5kHz
MID
2.5kHz
MID
2.5kHz
MID
2.5kHz
7
MAIN MIX
4
+15
-15
+15
-15
+15
-15
+15
-15
+15
-15
+15
-15
+15
-15
+15
-15
U
U
U
U
U
U
U
U
2
ALT 3–4
LOW
80Hz
LOW
80Hz
LOW
80Hz
LOW
80Hz
LOW
80Hz
LOW
80Hz
LOW
80Hz
LOW
80Hz
0
2
+15
-15
+15
-15
+15
-15
+15
-15
+15
-15
+15
-15
+15
-15
+15
-15
4
TAPE
PAN
PAN
PAN
PAN
PAN
PAN
PAN
PAN
LEVEL
SET
7
10
L R
L R
L R
L R
L R
L R
L R
20
30
11/12
9/10
7/8
5/6
4
3
2
L R
1
MUTE
ALT 3–4
MUTE
ALT 3–4
MUTE
ALT 3–4
MUTE
ALT 3–4
MUTE
ALT 3–4
MUTE
ALT 3–4
MUTE
ALT 3–4
MUTE
ALT 3–4
RUDE
SOLO
LIGHT
ASSIGN
TO MAIN MIX
U
U
PRE FADER
SOLO
U
PRE FADER
SOLO
U
PRE FADER
SOLO
U
PRE FADER
SOLO
U
PRE FADER
SOLO
U
PRE FADER
SOLO
U
PRE FADER
SOLO
U
PRE FADER
SOLO
U
+12dB
MAIN MIX
O
O
MAX
/SUBMIX
O
O
CTL ROOM
+12dB
LEVEL
O
O
+12dB
LEVEL
O
O
+12dB
LEVEL
O
O
+12dB
LEVEL
O
O
+12dB
LEVEL
O
O
+12dB
LEVEL
O
O
+12dB
LEVEL
O
O
+12dB
LEVEL
O
O

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