Ensayo - Cátedras

También es frecuente que el ensayo evada el saber crítico de nuestro espíritu,
cuya alegría en el acto experimental simplemente es una necesidad de su ser artístico,
su método. Queremos decir algo más: el ensayo es la forma de la categoría crítica de
nuestro intelecto. Entonces, aquel que critica, necesariamente debe experimentar, debe
lograr condiciones bajo las cuales un tema se renueve con seguridad, incluso distinto de
otro autor, y por sobre todo debe validar la vigencia de su tema, volver a intentar, y con
certeza esto ya es el sentido de la variación reducida, cuyo tema vive una experiencia a
través de su crítica. Se pudiera poner en marcha una crítica literaria, plantear reglas,
principios, así como ha sucedido ya en la antigua poesía con otras categorías; ella
debería expresar que en cada buena crítica hay una ley de conservación de variación
mínima en el tema - pero esta variación nos sugeriría un lugar en el cual ya sea toda la
grandeza o toda la miseria de los temas autoriales en cuestión estarían seguros-. De
cualquier manera, y esto lo queremos dejar dicho, que la ley aquella de las
modificaciones mínimas, bajo la cual el ensayista crítico trabaja, también es el método
de su experimento. En este sentido contiene todo lo que cae bajo la categoría de
pensamiento crítico: sátira, ironía, cinismo, escepticismo, caricaturización, etc. Así se
verá, directamente a través de la preferencia del ensayo, que el crítico es natural en la
confinidad entre la creación y el estadio estético por un lado, y por el otro entre la
tendencia y el estadio ético. No pertenece a ningún estadio, sino a una confinidad y
desde una perspectiva sociológica cabe expresar que es como el tipo entre las clases y
como el gozo temporal entre los tiempos, allá donde se presentan o se preparan la
abierta o interna revolución, la resistencia, la inseguridad, ahí encontrará sus amigos.
¿Qué se alcanza a través del ensayo? Ya lo dijimos. Pero ¿qué es seguro?
Quiero decir que a través de la experiencia ensayística el contorno o el perfil de una
cosa es seguro, el contorno del ser interno y externo, el contorno de "su ser Así" por sí.
Además eso es por fin así, que en este hacerse seguro del contorno no hay fronteras
substanciales, menos aún principales. El experimento ensayístico es incluso, en
principio, independiente de la sustancia, del tema. Puede contener asimismo una
heterogeneidad dada de la sustancia, se necesita entonces satisfacer una suma de
aforismos prioritarios, sistemáticos o deductivos "que no se anden por las ramas". Esto
no debe señalarse, sin embargo, como un parentesco con el aforismo. Ambas formas
son diferentes tanto en su plenitud, como en su densidad, estilo y propósito; allá rige la
agudeza, acá todavía la épica. Finalmente esto puede ser el sentido de la expresión de
Hofmiller: luego el ensayo no es cientificable, en donde la ciencia se define como la
suma, el sistema de una declaración axiomático deductiva sobre un bien conocido
ámbito temático, allá son posibles los tratados, no los ensayos. Mientras tanto, siendo
que cada ciencia sostiene una postura concreta y ésta es también tema de la reflexión
crítica, es posible que surja un ensayo científico. Tenemos en Alemania, Francia e
Inglaterra suficientes ejemplos de ensayistas científicos. Basta mencionar las
composiciones de Goethe sobre "El granito". Max Weber, uno de los últimos científicos
naturales, quien nunca perdió el gran estilo, ha otorgado en ambos estudios "Política
como profesión" y "Ciencia como profesión" ejemplos de ensayos científicos. Recuerdo
también el lucidísimo ensayo de Heinrich Scholz sobre los teólogos y las organizaciones
científicas de Adolf von Harnack, que por una situación de disparidad surgen con la gran
biografía-Harnack de Zahn-Harnack. Las composiciones de Heisenberg sobre "El
desarrollo y la mecánica cuántica" y "Modificaciones en la base de las ciencias
naturales" son ensayos valiosos y vigentes de prosa científica en lengua alemana. Los
ensayos históricos de Strachey contienen –todo dentro del espacio científico– los
perceptivos rasgos anglosajones y son un verdadero experimento artístico literario. Bajo
esta secuencia cabe razonar por qué en vez de plantear diferencias entre ensayo
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