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académica producida por investigadores universitarios. Esa prosa no puede conseguir<br />
miles de lectores como los que, después de haber criticado duramente a Martínez<br />
Estrada, tuvo Juan José Sebreli o tiene un historiador como Félix Luna, también<br />
mirado con desconfianza por los profesionales que murmuran una palabra:<br />
divulgadores.<br />
Los discursos de las ciencias sociales y la historia, que se modernizaron a partir de<br />
los sesenta, están altamente tecnificados. Esto quiere decir que las técnicas de<br />
investigación definen el carácter de la escritura. Y el aparato crítico (notas, citas,<br />
fuentes, documentos, bibliografías) decide el aspecto mismo de la página impresa.<br />
El discurso "científico" se distingue por una página impresa con letras de diferente<br />
cuerpo (para el texto y las notas) que remiten al pie de página, por la profusión de<br />
bastardillas y de comillas de las fuentes bibliográficas. La textura visual de este tipo<br />
de página es diferente de la página tipográficamente homogénea del ensayo.<br />
Aunque no esté escrito en primera persona, el ensayo la presupone. La prosa<br />
académica habla en modo impersonal. El ensayo es persuasivo y puede ser<br />
caprichoso, aforístico. La prosa académica es probatoria y argumentativa.<br />
Así las cosas, los miles de lectores, cuando existen, están en otra parte. Hasta hace<br />
veinte años, esos miles de lectores leían ensayos escritos desde lugares políticos<br />
bien definidos: anarquismo, marxismo, nacionalismo, populismo, antimperialismo.<br />
Sobre todo el revisionismo histórico, con su mezcla de rosismo, nacionalismo y<br />
antiliberalismo, construyó un edificio hospitalario, donde el sentido común<br />
encontraba versiones más fuertes que las escritas por los historiadores y sociólogos<br />
profesionales. Decenas de miles de ejemplares de Jauretche o de Hernández Arregui<br />
prueban esa popularidad.<br />
Hoy esos lectores (o, más bien, sus hijos) leen libros escritos dentro de un género,<br />
más que desde un lugar político-ideológico, aunque ese género no excluya las<br />
opciones ideológicas. El primer libro de fortuna en este género fue el que hasta hoy<br />
es su paradigma insuperable: Operación masacre de Rodolfo Walsh. Algunos años<br />
antes que Truman Capote escribiera A sangre fría, el relato de Walsh de los<br />
fusilamientos de junio de 1956 inaugura el non fiction, es decir la narración de<br />
hechos reales escrita con las técnicas literarias. El non fiction es la expansión de<br />
la crónica periodística por medios tradicionalmente literarios. Un género de<br />
mezcla.<br />
Hoy ese uso de tecnología literaria se ha difundido. No hay noticia, ni denuncia, ni<br />
opinión, sin relato. "Esa mañana el mayor X no sabía que iba a encontrar a<br />
quienes, poco después, le revelarían.... etc. etc." Ese género periodístico,<br />
enormemente expansivo porque toma zonas que ocupó el ensayo, la historia, la<br />
reflexión cultural, la política, la biografía, tiene una capacidad para escuchar a los<br />
testigos de los hechos.<br />
El non fiction es un género de voces. En su inclinación judicial por el testimonio, lo<br />
escrito tiende una mano a la televisión, última aventura del non fiction<br />
transfigurado en reality-show. El ensayo, texto de una voz, es una lectura<br />
minoritaria frente a los libros sin muchas huellas subjetivas de autor, pero donde se<br />
escuchan (o se creen escuchar) muchas voces.<br />
“Zona”, Clarín, Buenos Aires, 26 de septiembre de 1999<br />
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