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1. La constituida por el Calibán de Darío y Rodó, así como del primer Zea, autores<br />
que retoman la oposición materialismo-espiritualismo;<br />
2. La constituida por el Calibán de Aníbal Ponce, Fernández Retamar y de<br />
Leopoldo Zea a partir del Discurso desde la marginación y la barbarie (1983), en<br />
las cuales, de acuerdo a las líneas de ensayo anticolonialista, se privilegia el<br />
enfoque de una relación colonizador-colonizado.<br />
Calibán como arquetipo<br />
¿Es posible rastrear una estructura básica del Calibán que se mantenga a través de sus<br />
múltiples reinterpretaciones? Si atendemos a la figura misma de Calibán, veremos en él<br />
al arquetipo del salvaje, del hombre desnudo física y culturalmente, con ciertos rasgos<br />
deformes y monstruosos, y su incapacidad para vivir de manera civilizada. Sin duda es<br />
imposible entender el Calibán de Shakespeare sin ponerlo en relación con el imaginario<br />
de su época 3 . Por su parte, Antonello Gerbi ha advertido que el Calibán es "la más alta<br />
representación poética de uno de esos brutos lujuriosos. Calibán aúna los rasgos del<br />
“salvaje” medieval con los del indio americano" (92-93). De este modo, en la noción de<br />
caníbal-Calibán se correlacionan de manera compleja hambre y maldad, inocencia y<br />
perversión. A la idea del salvaje como hombre sin pecado, virgen de todo vicio, en<br />
estado de naturaleza, habitante de tierras extraordinariamente jóvenes y cercanas al<br />
primer día de la creación, se asocia en muchos casos la visión antitética de hombre<br />
perverso, de costumbres corrompidas, habitante de un continente vetusto, en ruinas.<br />
Pero si reparamos en lo que ha llamado la atención de los latinoamericanos −e<br />
incluso también de Renan−, en otra lectura posible lo que define a Calibán como<br />
arquetipo no es una suma de rasgos aislados, sino su relación con Próspero, es decir,<br />
el hombre bárbaro en una relación desigual con el hombre civilizado, y su relación con<br />
Ariel, el "terrón de tierra", como lo llama el propio Shakespeare, contra Ariel, el genio del<br />
aire, ayudante de Próspero, es decir, la materialidad en contraste con la espiritualidad.<br />
La relación lineal vertical Próspero-Calibán completa su sentido en su triangulación a<br />
partir de la relación Próspero-Ariel. Es de observar que Ariel, a su vez, guarda con<br />
Próspero también una relación de sumisión, aunque de distinto tipo. En efecto, Calibán<br />
no puede salvarse de su sumisión "natural" a Próspero, mientras que la fidelidad de<br />
Ariel a Próspero es "contractual", basada en un primer servicio que Próspero hizo a<br />
Ariel al liberarlo de un primer cautiverio, y tiene la posibilidad de llegar a una liberación<br />
total.<br />
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