libreto: Don Giovanni - La Arcadia Jerez

TeaTro VillamarTa. TemPoraDa 2009/2010
Don Giovanni
ossia, Il Disoluto Punito
Drama giocoso en dos actos de
WOLFGANG AMADEUS MOZART (1756-1791)
Libreto de Lorenzo da Ponte
Estrenado en el Ständetheater de Praga
el 29 de octubre de 1787
Jueves, 21 de enero a las 20.30 horas
Sábado, 23 de enero a las 20.00 horas
ProDUCCiÓN Del TeaTro VillamarTa De JereZ

Vladimir Chernov, Don Giovanni.
abajo con ruth rosique, Zerlina

índice ÍNDiCe
reParTo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .5
reGreSo iNeViTaBle . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 11
José Luis de la Rosa . Presidente de La Arcadia-Jerez
De NUeVo aNTe la maGia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 13
David Fernández Mejías . Director de Diario de Jerez
el Valor De UN ClÁSiCo. aPUNTeS Para DoN GioVaNNi . . . . . . . . . . 15
Jaume Radigales
el miTo: leCCiÓN QUe NUNCa Se aPreNDe . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .23
José Julián Arias Garrido
arGUmeNTo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 27
liBreTo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .31
Personajes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .33
Primer acto . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 35
Segundo acto . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 77
SeleCCiÓN DiSCoGrÁFiCa . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .113
CaTÁloGo De oBraS lÍriCaS De WolFGaNG amaDeUS moZarT . . . . . . . . .118
relaCiÓN De ProDUCCioNeS lÍriCaS iNTerPreTaDaS
eN el TeaTro VillamarTa . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .119
CUrrÍCUloS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .123

Varios componentes del elenco de Don Giovanni. arriba a la izquierda,
ismael Jordi, Don ottavio con rubén amoretti, leporello, en la imagen de la
derecha con Ángel Jiménez, masetto. Foto del centro, maría José moreno,
Donna anna, a la izquierda con ismael Jordi. imagen inferior, Don Giovanni
y leporello.

eparto
reParTo
Don Giovanni VlaDimir CherNoV
Leporello rUBéN amoreTTi
Donna Anna marÍa JoSé moreNo
Donna Elvira marÍa rey-Joly
Don Ottavio iSmael JorDi
Zerlina rUTh roSiQUe
Masetto ÁNGel JiméNeZ
Comendador roSeNDo FloreS
orQUeSTa FilarmÓNiCa De mÁlaGa
Coro Del TeaTro VillamarTa
Director: JUaN maNUel PéreZ maDUeño
Clave: CarloS araGÓN
FiGUraCiÓN
la Doña: Rosalía Gómez
la Prostituta Joven: Paola Audrey
el Travestido: Eduardo Aguirre de Cárcer
el Pobre: Alejandro de la Fuente
Policías: Aurelio Madroñal, Nicolás Montoya, Juan Luis Vilches
mozos: Amaro de la Calle, Manuel Oteo

equipo artístico
Director musical
CriSTÓBal Soler
Director de escena
FraNCiSCo lÓPeZ
Escenografía y figurines
JeSúS rUiZ
Iluminación
FraNCiSCo lÓPeZ
aSiSTeNTeS Del eQUiPo arTÍSTiCo
Ayudante de dirección JaVier herNÁNDeZ
Ayudante de vestuario aNa lleNa
Maestra repetidora SilVia mkrTChiaN
Asistencia movimiento escénico BeléN FerNÁNDeZ
realiZaCioNeS
Escenografía FerrÁN DeCoraCiÓN
Vestuario PeriS hermaNoS
Utilería CarloS Barea
Peluquería y caracterización aliCia SUÁreZ
equipo técnico Regiduría CarmeN GUerra
Ayudante de regiduría CarloS GraNaDoS
Sobretitulación JUlio loZaNo
TéCNiCoS Del TeaTro VillamarTa
Jefe escenario JUaN romÁN
Subjefe de escenario alBerTo marTÍNeZ
Oficina técnica marCoS SerNa
Coordinador de giras raFael GaliSTeo
Técnicos aNToNio romero, alFoNSo romero, JoSé
GarCÍa, ramÓN JUNQUera, DaNiel romÁN, Jero BelliDo,
CarmeN moreNo, SeBaSTiÁN Ferrer
Sastras mª JoSeFa CaSTaño, mº JoSeFa moreNo,
NaTalia PiUDo, JUaNa FerNÁNDeZ
Peluquería y maquillaje aliCia SUÁreZ, maNolo CorTéS,
eQUiPo kokoa (JaVier GUerrero, SalVe Pomar,
iSaBel NoVella)
Jefa de producción eVa roDrÍGUeZ
Coordinación producción técnica-artística
JaVier SaBaDÍe

Wolfgang amadeus mozart (1756-1791). retrato de Bárbara krafft (1819). Viena,
Gesellschaft der musikfreude. aunque este cuadro se pintó casi treinta años después
de la muerte del compositor, se considera una de sus representaciones más logradas.

Foto superior izquierda maría José moreno, durante una lectura de la
partitura. a la derecha maria rey-Joly, Donna elvira, en la foto central junto
a ismael Jordi. imágenes inferiores, el director musical Cristóbal Soler, a la
izquiera escuchando a Vladimir Chernov.

egreso inevitable
reGreSo iNeViTaBle
Casi un lustro ha transcurrido ya desde que
se estrenara en Villamarta la producción de Don
Giovanni dirigida por Francisco López y diseñada
por Jesús Ruiz, desde entonces esta hermosa
puesta en escena ha recibido muy buena acogida
y elogiosas críticas en todos los escenarios
donde se ha representado .
Abordar ésta ópera no es fácil porque todas
las personas y medios implicados deben ser rigurosamente
coordinados para lograr desvelar
la grandeza que el genio mozartiano plasmó
en su partitura, donde se hallan –mas que en
el libreto– las autenticas claves de la trama de
este mito universal; como bien explica Jaume
Radigales en su artículo “El valor de un clásico .
Apuntes para Don Giovanni” que podrán leer
en estas páginas .
La mayoría de los artistas de esta producción
forman parte de la historia reciente de este
coliseo, donde siempre han sido bien recibidos .
Deseamos que el director musical, Cristóbal Soler
y el barítono Rubén Amoretti, que interpreta
el rol de Leporello, que acuden por primera vez
a Villamarta, encuentren el ambiente propicio
para desarrollar su arte .
Al igual que hace cinco años y como viene
haciéndose desde entonces, La Arcadia-Jerez
ha elaborado este libreto-programa planteado
como complemento de aquel y donde renovamos
nuestro interés y entusiasmo por la lírica,
el respeto y la admiración por la trayectoria
ejemplar de este teatro y el agradecimiento a las
entidades públicas y privadas que lo sustentan .
Esperamos que este libreto siga manteniendo
la utilidad y el atractivo de los anteriores,
fruto del entusiasmo y la pasión de un grupo
de personas que desea que la ópera se conozca
y disfrute plenamente, gracias a entidades como
González & Byass, Alfonso catering y Diario
de Jerez que con su apoyo económico lo hacen
posible .
Todo aquel que siente la música de manera
especial (y aquí cabemos todos, como en el catálogo
de Leporello), regresa inevitablemente una
y otra vez a Don Giovanni . ¿Saben porqué? . La
respuesta está en la música de Mozart .
JoSé lUiS De la roSa
la arcadia-Jerez

de nuevo ante la magia
De NUeVo aNTe la maGia
Siempre ilusiona presentar un nuevo libreto
junto con la Asociación Cultural La Arcadia-Jerez,
pero cuando se trata de una producción del
Teatro Villamarta, en este caso, Don Giovanni, la
alegría es doble . Y en este caso más orgullosos
estamos, si cabe, porque volveremos a contar
en el coliseo con la presencia del tenor jerezano
Ismael Jordi para estrenar una nueva década . Si
su recital ya nos dejó bendecidos en el arranque
de la temporada 2009-2010, no se nos ocurre
una mejor manera de empezar el año y retomar
la temporada lírica que con la presencia de
nuestro artista más internacional .
Cuando se apaguen las luces del teatro, nos
encontraremos de nuevo ante la magia propiciada
por la ópera, capaz de trasportarnos a
otros continentes sin abandonar la ciudad, e
igualmente ideal para ejercitar la mente . Siempre
insistimos en que para Diario de Jerez, para
el Grupo Joly, es una obligación divulgar la
cultura y tratar de acercar en este caso al mayor
número de personas al teatro, pero quizá
hoy, en estos tiempos de crisis económica, es
más necesario y urgente que nunca apostar por
cualquiera de las instituciones que se dedican
en cuerpo y alma a fomentarla, sobre todo si se
trata del que es considerado por todos como el
Centro Lírico del Sur, algo que se han ganado a
pulso sus profesionales .
La nueva obra que pondrá en escena el Teatro
Villamarta, de la mano de Francisco López,
ni más ni menos que nos acerca a la figura del
genial Wolfgang Amadeus Mozart, un artista
sideral que podrán examinar los aficionados a
la ópera gracias a este nuevo libreto que edita
el Diario, contagiado, como está dicho, del
entusiasmo, la perseverancia y el buen hacer
de La Arcadia-Jerez . Gracias a ellos y por supuesto
también a los patrocinadores como son
Alfonso Catering y González Byass, los amantes
del bel canto tendrán la oportunidad de conocer
a fondo este clásico, además de contar con
la oportunidad de compartir un jerez junto a
los protagonistas de la ópera, en la sala ‘Arte
a Diario’, antes de que se alce el telón . Pueden
apostar por ello: a buen seguro que todos los
que forman parte de la producción cumplirán
con creces las expectativas que se generan cada
vez que el Teatro Villamarta pone toda la carne
en el asador cuando de ópera se trata .
Una vez más y no sin atreverse, el coliseo exhibirá
todo su potencial en el terreno lírico superando
los obstáculos que salen a su encuentro
. Brindemos por ello y por el nuevo año .
DaViD FerNÁNDeZ meJÍaS
Director de Diario de Jerez

invitado por el matrimonio Duschek, mozart viajó a Praga con su mujer, Constanza, a principios de 1787, donde dirigió personalmente su
ópera las bodas de Fígaro. este “éxito sin precedente” fue el origen del encargo de su ópera Don Giovanni. Vista de la Ciudad de Praga en
un grabado coloreado de la época.

el valor de un clásico
el Valor De UN ClÁSiCo. aPUNTeS Para DoN GioVaNNi
Portada del libreto de lorenzo da
Ponte para la ópera Don Giovanni
que se conserva en la Villa
Bertramka, Praga.
Si Don Giovanni, Così fan tutte, Idomeneo, Le
nozze di Figaro, La clemenza di Tito, El rapto en
el serrallo y La flauta mágica son obras maestras,
lo son porque son clásicas . Y al mismo tiempo
son modernas . La siempre bizantina discusión
sobre la división entre música “clásica” y la que
no lo es no permite ambigüedades en el caso de
Mozart . Fue (es) un clásico porque pertenece al
periodo del llamado (primer) clasicismo vienés,
y que incluye a Haydn, Beethoven y, en cierto
modo, a Schubert . Pero al mismo tiempo aquella
clasificación no debe olvidar que lo clásico no lo
es en base a un periodo determinado (segunda
mitad del siglo XVIII en el caso que nos ocupa,
y a caballo entre el barroco y el romanticismo),
sino en base a su perennidad, o sea, a su pervivencia
. Por ello, todo lo clásico será moderno
por equivalencia evidente .
Wolfgang Amadeus Mozart (1756-1791),
como Shakespeare o Miguel Ángel, pervive
más allá de su tiempo y su espacio gracias a
una música que aún hoy nos sirve de espejo
ante el cual nos reflejamos . Y especialmente
gracias a unas óperas que, yendo más allá de
los convencionalismos de su tiempo, están
construidas en base a personajes de carne y
hueso, quizá más de carne que de hueso, tal
es su consistencia y sabrosa jugosidad .
George Steiner, acaso el último humanista
de nuestra era en el sentido tradicional del tér-
mino, sostiene que el clásico no es solamente
(y como decía Borges) el que siempre se relee,
sino el que nos relee . En el caso que nos
ocupa, una ópera como Don Giovanni nos es
contemporánea porque su partitura nos ayuda
a reflejarnos y a identificarnos . Nos enseña, en
definitiva, cómo y qué somos, más de doscientos
años después de su estreno en 1787 .
CoNTexTo hiSTÓriCo
En Don Giovanni convergen diversas casualidades
. Por un lado, el hecho de haberse
estrenado en Praga y no en Viena, donde
Mozart residía desde 1781 . Efectivamente,
después del estreno absoluto de Le nozze di
Figaro en la capital imperial, Mozart obtuvo
mucho más éxito en Praga con esta ópera, la
primera que oficialmente escribía con libreto
de Lorenzo da Ponte (no está claro que la inacabada
Lo sposo deluso tuviera texto del poeta
italiano) . Tal éxito animó al Teatro Nacional
de la capital bohemia a encargar al compositor
otra ópera para la siguiente temporada .
Parece que (o al menos a juzgar por lo que
dejó escrito en sus Memorias) el mismo Da
Ponte sugirió a Mozart el tema donjuanesco,
que estaba de moda . Quizá la época contribuía
a ello, habida cuenta de la existencia coetánea
de libertinos como el mismo Lorenzo
da Ponte o su compatriota, el también vene-

Villa Bertramka, en Praga,
residencia campestre del
matrimonio Duschek, donde
vivió el matrimonio mozart los
días previos al estreno de Don
Giovanni.
ciano Giacomo Casanova . Este último, por
cierto, se encontraba en Praga desde semanas
antes del estreno de Don Giovanni y llegó a
sugerir la inclusión de algunos versos de cosecha
propia y que Da Ponte desestimó .
A estos personajes hay que añadir al “divino”
Marqués Donatien Alphonse François de
Sade, novelista y agitador social por los pasajes
escabrosos y directamente pornográficos de
unas obras que, más allá de lo anecdótico, son
verdaderos exabruptos hacia la moral biempensante
de su tiempo . Ello sin olvidar, claro,
novelas como Manon Lescaut (1728-31) del
Abbé Prévost o Les liaisons dangereuses escrita
en 1782 por Choderlos de Laclos; o series
de ilustraciones como The rake’s progress de
Hogarth (1735) que dos siglos más tarde inspiraría
la ópera homónima de Stravinsky . En
todas estas obras, el libertino (o libertina, en el
caso de Manon Lescaut) acaba castigado, aun-
TeaTro VillamarTa
16
que la punición sea siempre obra de naturaleza
humana o medioambiental (por enfermedad),
nunca divina, como en el caso de Don Juan .
Literariamente la figura de Don Juan seguía
inspirada en los dramas de Tirso de Molina
(El burlador de Sevilla) o de Molière (Dom
Juan ou le festin de Pierre), pero continuaba
redivivo durante todo el siglo XVIII gracias
también a Carlo Goldoni . A pesar de aborrecer
el tema, el veneciano había escrito la pieza
teatral Il convitato di pietra en 1735, inspirándose
en obras improvisadas (cannovacci) que
representaban habitualmente compañías de
Commedia dell’Arte .
El tema, pues, despertaba enorme interés
y la música no le fue ajena: el libretista Giovanni
Bertati se inspiró en Goldoni cuando
escribió el libreto de la ópera Don Giovanni o
sia Il convitato di pietra con música de Giuseppe
Gazzaniga que se estrenó en Venecia el 5
de febrero de 1787 . Ese mismo día, y también
en la ciudad de los canales, Franceso Gardi
estrenaba su ópera Don Giovanni o Il nuovo
convitato di pietra y Mozart hacía lo propio
el 29 de octubre de aquel mismo año, once
años después de que el compositor italiano
Vincenzo Righini hubiera estrenado (también
en Praga) Il convitato di pietra con libreto
de Nunziato Porta . Corría el año 1776, tres
lustros después de que Christoph Willibald
Gluck hubiera estrenado en Viena el ballet
Don Juan (1761) . Lógicamente, no estamos
hablando de casualidades sino de una coyuntura
bajo el prisma de un tema, el donjuanismo,
que contenía evidentes atractivos durante
la segunda mitad del siglo XVIII .
El éxito del Don Giovanni mozartiano fue
considerable y, poco menos de un año después

hoja volante para el estreno de
Don Giovanni en el Burgtheater
de Viena, el 7 de mayo de 1788.
de las representaciones en Praga, Da Ponte y
el compositor salzburgués revisaron la partitura
para el reestreno en Viena, en 1788 . Para
la ocasión, añadieron escenas con recitativos
y arias (“In quagli eccessi . . . Mi tradì”), eliminaron
fragmentos (la moraleja final, con
lo que la función terminaba con el libertino
descendiendo a los infiernos) y sustituyeron
otros (el aria de Don Ottavio “Il mio tesoro”,
del segundo acto, se suprimió por “Dalla sua
pace”, escrita expresamente e incluida en el
primer acto), sobre todo para complacer a los
cantantes vieneses que tomaron parte en unas
funciones que no repitieron el éxito de Praga .
Incluso el emperador José II, que apreciaba a
Mozart, declaró que aquella era una obra muy
dura de mascar para los vieneses, a lo que el
músico respondió, con poca diplomacia, que
les daría tiempo para digerirla . Se repetía en
DoN GioVaNNi 17
cierto modo la misma dialéctica suscitada alrededor
del estreno de El rapto en el serrallo
(1782), cuando José II declaró que la ópera
era muy bonita aunque contenía “demasiadas
notas” y Mozart contestó descaradamente que
“ni más ni menos que las necesarias” .
En el fondo, y en ambas ocasiones, el
emperador no se equivocaba, porque si en el
caso de El rapto el monarca esperaba ver una
simple comedia musical, en Don Giovanni se
suponía que Mozart se habría ceñido a los patrones
más bien cómicos propios de la tradición
donjuanesca, incluida la inocentona moraleja
final al estilo de “quien mal anda mal
acaba” . Y, cierto que en Don Giovanni hay un
poco de todo ello (aunque parece que, como
se ha dicho, el cuadro final se suprimió), pero
Mozart, dejando a un lado la caracterización
cómica –pero nada superficial– de personajes
como Leporello, Zerlina y Masetto, opta por
los caminos de la introspección psicológica,
la tragedia y la metafísica . El tiempo, pues, ha
dado la razón al compositor y Don Giovanni
se ha digerido de modo perenne, porque de
hecho esa fue prácticamente la única ópera
del corpus mozartiano que se programó periódicamente
durante el romanticismo, tal fue
su identificación con los parámetros de una
época que, como la estatua del Comendador,
llamaba inexorablemente a la puerta .
eroS y ThaNaToS Para UNa ParTiTUra moDerNa
Il dissoluto punito ossia il Don Giovanni es
la ópera que Mozart inscribió en su catálogo
personal definiéndola como opera buffa (o sea,
cómica) . La tradición operística ligada a Don
Juan daba, hasta la fecha, esa etiqueta, y es muy
problable que para Mozart su Don Giovanni

imagen superior. Grabado de la
escena del cementerio de Don
Giovanni que se conserva en el
museo histórico de Viena.
imagen inferior. luigi Bassi en el
papel de Don Giovanni cantando la
serenata Deh vieni alla finestra en la
noche del estreno del 29 de octubre
en Praga. Grabado de m. Thoenert.
fuera una ópera
buffa . Pero, visto en
perspectiva, no es difícil darse cuenta de que
el compositor salzburgués nunca se encasilló
fácilmente en ninguna de las formas musicales
latentes en su tiempo . Sencillamente traspasó
sus límites, y es por ello normal pensar que
algunas de sus partituras (Don Giovanni sin ir
más lejos) resultaran “duras de mascar” al decir
de los oídos imperiales, como se ha visto .
Cierto, Don Giovanni no es una ópera cómica,
y de hecho el mismo Da Ponte así lo
intuyó cuando la bautizó como dramma giocoso
. Poco cómica debe ser una ópera cuyo libreto
se escribió pensando en el “Infierno” de
la Divina comedia de Dante, como el mismo
libretista recordaba en sus memorias, cuando
evocaba la inspiración en Petrarca para el texto
de L’arbore di Diana del valenciano Martín y
Soler, en Tasso para Axur de Salieri y en Dante
para Mozart, los tres compositores que fueron
objeto de tres libretos simultáneos y que
respectivamente (y al decir de Da Ponte) se
escribían por la mañana, tarde y noche .
TeaTro VillamarTa 18
La noche, pues, pertenece a Don Giovanni
y a su protagonista, que se mueve y actúa con
nocturnidad (nunca mejor dicho) y una alevosía
que no responde tanto al hecho de personificar
el mal como la amoral búsqueda de
la sensualidad, aunque sin las soluciones blasfemas
del libertino creado por la genial pluma
de Molière . Ello da lugar, claro, a una obra
densa y de gran complejidad, cuya música, de
una espeluznante modernidad y originalidad,
se concibe a partir de la progresión armónica
y con recursos que caracterizan al Mozart
dramaturgo desde los tiempos de Idomeneo
(1781) . Recursos que se caracterizan, sobre
todo, por el sacrificio del preciosismo en beneficio
de la teatralidad, sin que esto quiera
decir que la música de Don Giovanni no sea
bella: al contrario, la de Mozart es una música
“terriblemente” bella, porque está al servicio
del centro neurálgico de la ópera, es decir, al
servicio de la “tragedia” de Don Juan .
La tragedia como concepto estético es la
clave, porque Don Juan se enfrenta cara a cara
con el límite de su propia existencia . Es un
hombre a la búsqueda de sí mismo a través no
tanto de la lujuria (eso sería reducir a lo mínimo
la propia existencia de libertinos célebres
como el propio Giacomo Casanova), sino del
placer sensual, que es conocimiento de uno
mismo mediante los sentidos . Más que un seductor,
Don Juan es un hombre seducido por
el propio mundo que de algún modo él mismo
crea y transforma a su antojo, sin límites
(morales ni físicos) a su propia libertad que,
ciertamente, empieza donde termina la de los
otros . Volveremos a ello .
Don Giovanni es, además, una ópera de
muerte y de muertos . El 4 de abril de 1787,

imagen superior. Grabado de época
con la escena de la condenación
de Don Giovanni.
imagen inferior. lorenzo Da Ponte
(1749-1838) autor del libreto
de Don Giovanni.
cinco meses antes
del estreno
de la ópera, Mozart
escribió a su padre una célebre
carta en la que el compositor hablaba
de la muerte como “la verdadera amiga del
hombre” . Pero en Don Giovanni la muerte
no es conciliadora sino terrible . A través de
sus pentagramas, y a diferencia de los del Réquiem
que dejó inconcluso, Mozart no habla a
partir de sí mismo sino de la alteridad, que no
es otra que la dialéctica entre dos fuerzas antagónicas,
representadas por el Comendador
(el orden y la moral) y por Don Juan (el caos
y la libertad sin límites morales) .
Según el ensayista Giovanni Macchia, el
donjuanismo nace del gusto por la muerte y
actúa como violenta protesta a los cultos funerarios
instaurados durante la Contrarreforma .
Don Juan, cuya primera personificación literaria
surgió de la pluma de Tirso de Molina en
aquel contexto, se ríe de y con la muerte porque
se burla de las instauraciones morales, religiosas
e incluso civiles . El plantar cara a la muerte
ofreciéndole incluso víctimas sacrificiales (el
asesinato del Comendador nada más empezar la
DoN GioVaNNi 19
ópera), deviene así su motor existencial .
El planteamiento eros-thanatos, equivalente
en nuestro caso a vida-muerte, está
per fectamente expuesto en la obertura de la
ópera, que según la tradición Mozart escribió
la noche antes del estreno y en la que usa el
modelo francés (andante-molto allegro) . Se
superponen, en esta página sobrecogedora,
dos temas: el de la entrada del Comendador
en forma de fantasma al final del segundo
acto y el espíritu dionisíaco que planea sobre
la presencia omnisciente de Don Juan .
Luz y tinieblas, vida y muerte, pues, se dan
la mano en esta prodigiosa página sinfónica,
que marca inexorablemente lo que vendrá a
continuación: el asesinato del Comendador
después de salir en defensa de Donna Anna,
su hija, presuntamente violada (o a punto de
serlo) por Don Juan, quien atravesará con su
espada el pecho del anciano . Se podía haber
empezado de muchas maneras (de hecho, la
ópera comienza con las reflexiones tragicómicas
de Leporello, cuyo discurso es interrumpido
bruscamente), pero la música de Mozart
impone un clima de violencia que rompe
súbitamente las reflexiones del criado . Y el
círculo no se cerrará hasta el final, cuando el
Comendador reaparezca, como estatua, para
llevarse a Don Juan a los infiernos (¿se lo lleva
realmente?) .
omNiSCieNCia y liBerTaD
La fuerza del personaje protagonista está
presente a lo largo y ancho de la partitura: su
fuerza es centrípeta porque todo se mueve a
su alrededor, a pesar de que Don Juan, que
canta mucho, tiene pocos fragmentos largos
para él solo: compárese la duración de sus

cortas arias (“Finch’han dal vino”, la serenata
“Deh vieni alla finestra” y “Metà di voi qua
vadano”) con las amplias páginas reservadas
a Donna Elvira, Donna Anna, Don Ottavio o
incluso la campesina Zerlina, por no hablar
TeaTro VillamarTa 20
del aria del catálogo de Leporello . Pero sin
embargo es protagonista absoluto y un verdadero
parásito . Su fuerza dionisíaca obliga
a los otros a bailar al compás que se le antoja,
y no me refiero a los tres ritmos distintos
y simultáneos de las orquestas que tocan en
escena durante la fiesta del final del primer
acto . Me refiero también a pasajes en los que
Don Juan llega a anular la voluntad del/la
otro/a, como el célebre dueto con Zerlina “Là
ci darem la mano” del primer acto, en el que
el cambio de compás de la primera sección
(2/4) a la segunda (6/8) ilustra a la perfección
los caprichos del signor cavaliere .
La seducción no se consuma nunca en escena
(ya lo advirtió Gregorio Marañón en su
estudio sobre el donjuanismo) pero la música,
que según el filósofo danés Sören Kierkegaard
es la más erótica de las artes, lo consigue . Ocurre,
por ejemplo, en un aria tan corta pero tan
eficaz como la ya citada “Finch’han dal vino”,
que inspiró a Kierkegaard a decir, en su ensayo
sobre la ópera, que en Don Giovanni está compendiada
“toda la fuerza de la sensualidad que
nace en la angustia, y Don Juan es esa angustia
que justamente equivale al deseo demoníaco
de vivir” . Pero esa sensualidad es precisamente
musical, y a través de la música mozartiana
somos seducidos . Por Mozart pero a través de
Don Juan . Don Juan, pues, triunfa en su afán
seductor, algo que nunca consigue en las obras
en prosa que ha protagonizado desde el siglo
XVII y hasta nuestros días .
Decíamos que volveríamos al concepto
de libertad . Claro está, su ligazón con la figura
del libertino es evidente, porque todo
libertino ostenta una libertad que al hacerse
exclusiva atenta contra la de los otros . En la

imagen superior. Primera página de
la partitura autógrafa de la obertura
de Don Giovanni.
imagen inferior. Páginas del libreto
de lorenzo da Ponte para la ópera
Don Giovanni sobre el que trabajó el
compositor y que se conserva en la
Villa Bertramka, Praga.
ópera, y muy hábilmente, Da Ponte y Mozart
nos dicen lo mismo en una escena crucial
como la que cierra el primer acto: llegan, disfrazados,
Don Ottavio, Donna Elvira y Donna
Anna, dispuestos a desesmascarar (nunca
mejor dicho, pues los tres llevan máscaras) a
Don Juan, quien no los reconoce . La puerta
de su palacio siempre está abierta y por ello
exclama un grandilocuente “Viva la libertà!” .
Leporello retoma la frase, interrumpida por
los enmascarados y por Don Juan . El criado
y los campesinos (Zerlina y Masetto) callan
mientras los señores (los “Don” y las “Donna”)
cantan su particular homenaje a esa libertad
. Recordemos que estamos en 1787, y
que dos años después “madame” guillotina
se cebaría en París con los pescuezos de la
aristocracia, que perdería su cabeza . El fin
del Ancien Régime estaba cerca y Da Ponte y
Mozart parecen ya intuirlo, aunque Don Juan
pertenece a un rango que está muy por encima
de clases sociales, porque sencillamente
actúa no por encima, sino propiamente más
allá del bien y del mal, más próximo al Übermensch
nietzschiano que al héroe romántico .
Al menos el Don Juan de Mozart, gracias a la
carga dionisíaca de su música .
loS oTroS
A pesar de Don Juan, no hay que olvidar
a los otros personajes de la ópera que le
confieren una entrañable humanidad . Por
proximidad, habría que citar en primer lugar
a Leporello, sufrida víctima de su amo y señor,
quizás aprendiz de libertino aunque de
buen corazón, como revela su aria del segundo
acto “Ah, pietà, signori miei” . La pareja
de campesinos que forman Zerlina y Masetto
DoN GioVaNNi 21
reviste también una humanidad cercana por
su carácter tierno y tosco a la vez, aunque
Zerlina parece haber aprendido pronto el oficio
de la seducción: sus dos arias no dejan
lugar a dudas y, a pesar de que “Batti, batti
o bel Masetto” puede resultar hoy políticamente
incorrecta por su incitación a la violencia
doméstica, el obligado de violonchelo
con que se acompaña la deliciosa melodía no
deja lugar a ambigüedades, como tampoco el
aria del segundo acto, la mucho más explícita
(eróticamente hablando) “Vedrai carino” .
A pesar de su condición aristocrática,
Donna Elvira es el personaje femenino de la
ópera con la que más fácilmente podemos
identificarnos . Tiene algo de la Condesa de Le
nozze di Figaro y en cierto modo apunta, por
su voluntad redentora, a la Pamina de La flauta
mágica . En consecuencia, este personaje
no es, como apuntan algunas versiones, una
histérica, sino una mujer despechada que, a
pesar de todas las humillaciones, ama incondicionalmente
a Don Juan . Sus tres arias aúnan
a un tiempo deseo de venganza pero al
mismo tiempo tierna piedad, especialmente
“Mi tradì”, la página que Mozart escribió para
la soprano Caterina Cavalieri, quien asumió
el rol en el estreno vienés de la ópera .
El de Donna Anna quizá sea el personaje
más ambiguo de la partitura, porque no está
claro si el objetivo de su venganza se debe exclusivamente
al asesinato de su padre . Se ha
comentado a menudo que de hecho la dama
está secretamente enamorada de Don Juan .
Ahí queda eso, pero en todo caso seguro que
su amor no se dirige (al menos carnalmente)
a Don Ottavio . Este último no es tan flemático
como se ha dicho tantas veces, pero ló

gicamente está lejos de ser un héroe . Quizá
de mayor hubiera sido el relevo lógico del
Comendador, porque está muy claro que el
honor y la caballerosidad rigen su comportamiento
. Pero también su incuestionable amor
por Donna Ana, como se refleja perfectamente
en sus dos arias del primer (“Dalla sua pace”)
y segundo acto (“Il mio tesoro”) .
TeaTro VillamarTa 22
En todo caso, esta es una ópera de personaje,
y éste no es otro que Don Juan, carismático
y uno de los más complejos de la galería
operística de Mozart y de la historia de la música
en general . Inmortal, en definitiva, y por
ello clásico y moderno . Como Mozart .
JaUme raDiGaleS

el mito... el miTo: leCCiÓN QUe NUNCa Se aPreNDe
Il Dissoluto punito ossia Il Don Giovanni con fuera con él . El encanto con que rinde a las
música de Wolfgang Gottlieb Mozart (1756 - mujeres a sus pies sólo es igualable a la cruel-
1791) y libreto de Lorenzo da Ponte fue un endad con que trata a sus rivales . Deja atrás las
cargo de Bondini, jefe de la compañía del Tea- deudas de honores agraviados, de venganzas
tro Nacional de Praga . El estreno tuvo lugar el que nunca se consuman porque al final inter-
29 de octubre de 1787 en el Teatro Nacional de viene y triunfa la justicia . Es un bribón sin
Praga bajo la dirección de Mozart .
alma ni conciencia, un disoluto que seduce,
Cuando sale a pasear el mito todo el mun- mata, burla, agravia, desprecia, humilla, traido
acude a ver lo que de nosotros mismos hay ciona sin remordimiento ni arrepentimiento
en él . La audacia y la capacidad de seducción, alguno, alimentando un ser mítico, porque la
atraen como poderosos imanes hacia quien criatura real, un hombre así, no puede durar
las posee despertando admiración . Las his- mucho entre los mortales .
torias de amores contrariados se convierten El mito se deja querer por la atracción fatal
en “la historia” real de cada cual, en lo que que suscita su lado oscuro, su faceta canalla
nos marca y en lo que nunca se olvida a lo que siempre triunfa sobre las vidas sencillas,
largo de la vida . “Ella me dejó por un tipo sobre los hombre honrados y las enamoradas
que no valía nada” o “ yo la dejé por otra que inocentes . Es la seducción de su vida licencio-
valía mucho más ” son frases del relato de la sa y libertina que se presenta fascinante . Las
biografía personal de muchos . Nuestro orgu- conquistas femeninas se acumulan como trollo
intenta justificar como puede la supervifeos en una galería interminable donde resuevencia
a tan traumático trance sentimental . nan los lamentos de maridos burlados, novios
Luego está la justicia del destino: “le fue muy malheridos y doncellas que ya no lo son . To-
mal con aquel tipo ” o la fuerza de la espada: dos admiran al triunfador . No cuesta imaginar
“ a él le partí la cara”, con que buscamos el a otra leyenda: Giacomo Casanova en el patio
consuelo a todo lo que salió mal en nuestra de butacas el día del estreno de la ópera Don
vida amorosa .
Giovanni en Praga, ufano, disfrutando a placer
El mito, por eso le admiramos, no sabe de la exaltación de semejantes hazañas escri-
de derrotas y nunca tuvo que decir esas palatas por su amigo personal Lorenzo da Ponte . Y
bras . Sencillamente, seduce, roba o mata por en alguna parte, el protagonista de El burlador
amor, como si la justicia de este mundo no de Sevilla de Tirso de Molina, evocado más de

100 años después por Johannes Chrisostomus
Wolfgang Gottlieb (latinizado Amadeus) Mozart
. Aún no estaba en este mundo José Zorrilla
para recrear el mito, una vez más, con su
Don Juan Tenorio en pleno siglo XIX ni muchos
otros que a lo largo de los tiempos se inspiraron
en este personaje .
En realidad, fuera del mito, todos lo sabemos,
no es así . Al final todo termina en un infierno
como en el que ya vive Don Juan, que
acoge a los tipos, como él, rompedores de normas
y de reglas, en su medio natural, en esa atmósfera
irrespirable de maldad como en la que
transcurrió su existencia finalmente se confina
al truhán, alejado de la sociedad que le rechaza
y para la que se ha convertido en un peligro .
Don Juan, un mito que ha trasmutado una
TeaTro VillamarTa 24
conducta reprobable en loable, el egoísmo y
el instinto insumiso en imitable, cuyo escarmiento
es lección que nunca se aprende, sigue
vivo y con él la civilización no ha podido .
Tipos así pululan por doquier luciendo músculo,
dinero, grandes coches, yates o hembras
despampanantes, alardeando en medio de la
mirada envidiosa de muchos deslumbrados
por semejante despliegue de poderío material
y pérfidas intenciones de depredador del
amor, merodeando en pos de los favores de
mujeres que engañar y seducir con sus malas
artes legendarias . Pero ni son Don Juan ni la
mujer es “ya” la inocente Doña Ana de turno .
Se les cala enseguida . Sencillamente, en nuestra
sociedad no cabe Don Juan y está fuera de
lugar ¿o aún queda sitio para él?
JoSé JUliÁN ariaS GarriDo

el director musical Cristóbal Soler durante la
lectura musical de Don Giovanni, arriba a la
izquierda con Francisco lópez, director de escena,
a la derecha con Silvia mkrtchian, maestra
repetidora. Foto inferior derecha con maria José
moreno, ismael Jordi y rubén amoretti.
Foto central. el director de escena, Francisco
lópez, dando instrucciones a Vladimir Chernov
durante los ensayos.

uth rosique, Zerlina, en diferentes momentos de los
ensayos de escena con el resto del elenco.

argumento
arGUmeNTo
aCTo i
En plena noche, Leporello se pasea intranquilo
delante de la casa de Doña Ana,
cavilando sobre su agitada vida al servicio
de Don Juan, éste ha penetrado sin ser visto
en la mansión y está tratando de seducir a la
hija del Comendador . De pronto empiezan a
escucharse gritos y sale el galán perseguido
por Doña Ana, que trata de descubrir la identidad
del burlador sin conseguirlo . Don Juan
está a punto de escapar cuando encuentra al
Comendador que le cierra el paso y le reta a
batirse . El licencioso intenta convencer al viejo
para que desista de esa idea, pero este sólo
piensa en vengar la afrenta .
Doña Ana, al percibir la desigualdad de los
contrincantes, huye en busca de ayuda . Don
Juan tras un breve duelo mata al Comendador
y escapa junto a su criado quien no para de
recriminarle su malvada conducta .
Doña Ana regresa acompañada por su
prometido Don Octavio y varios criados, al
descubrir el cuerpo inerte de su padre se desmaya
. Mientras la reaniman Don Octavio da
orden de que retiren el cadáver y a instancias
de su prometida jura venganza .
Durante su escapada, Don Juan expone
a su criado los planes para su próxima conquista
amorosa cuando divisan a una Dama
que despechada busca a su amante, al acercarse
para consolarla reconoce a Doña Elvira
a quien abandonara en Burgos; sus múltiples
reproches divierten al criado, que una vez
más sirve de pantalla para que el libertino escape
de nuevo, por su parte, Leporello trata
de consolar a Doña Elvira dándole parte del
catálogo amoroso que ha ido registrando con
las conquistas de su amo .
Tras despistar a Doña Elvira, amo y criado
se reúnen en el campo donde unos campesinos
celebran la próxima boda entre Zerlina
y Masetto; como no podía ser de otra manera,
Don Juan se encapricha de la novia . Para
alejar a los demás, incluido el novio, encarga
a Leporello que les conduzca a su cercana
mansión e improvise una fiesta en su honor .
Masetto se resiste en un primer momento,
pero es “persuadido” por Don Juan . Cuando
se quedan solos el burlador declara su amor
a la joven campesina que, aunque no muy
convencida, se deja llevar por sus lisonjas y
sus refinados requiebros . Cuando se dirigen a
la villa de Don Juan aparece Doña Elvira que
desbarata los planes del seductor y consigue
alejar de allí a Zerlina .
La llegada de Doña Ana y Don Octavio inquieta
a Don Juan quien teme ser reconocido,
pero se tranquiliza al comprobar que no
sospechan nada y les brinda la amistad que le
solicitan . Aparece Doña Elvira reiterando sus
acusaciones e insultos y aconseja a la pareja
que no se fíen de él . Don Juan trata de per

suadirles de que su antigua amante está loca y
se aleja con ella . En ese momento, Doña Ana,
muy agitada, confiesa a su prometido que acaba
de reconocer por su voz a Don Juan como
el libertino que se coló furtivamente en sus
aposentos para abusar de ella y tras su fracasado
intento dio muerte a su querido padre . Don
Octavio renueva su juramento de venganza .
Nuevamente se encuentran Don Juan y Leporello,
éste relata a su amo cómo todo iba bien
hasta que aparecieron Doña Elvira y Zerlina y de
que manera tan delicada se desembarazó de ella .
Don Juan concluye encargando a Leporello la
preparación de una fiesta para satisfacer así sus
ansías de conquistas femeninas .
Fuera de la mansión Zerlina y Masetto
discuten . La joven jura a su novio que no le
ha sido infiel con el caballero . El campesino
se esconde cuando escucha a lo lejos la voz de
Don Juan: quiere ver como reacciona Zerlina
cuando éste llegue . Al acercarse, Don Juan reanuda
su asedio hasta que descubre a Masetto
escondido, en tono jocoso le dice al campesino
que salga de su escondite, que su Zerlina
no puede estar sin él y les invita al baile que
ha organizado .
Dentro de la mansión de Don Juan el baile
ya ha empezado, se come y se bebe . Desde
el balcón Leporello invita a tres personajes
disfrazados, que no son otros que Doña Ana,
Doña Elvira y Don Octavio, que bajo sus máscaras
vigilan los movimientos del licencioso .
Todos se divierten excepto Masetto a quien
Leporello trata de distraer para que Don Juan
continúe con su asedio a Zerlina, tratando
de arrastrarla a una habitación contigua . Los
gritos de auxilio de la joven interrumpen la
fiesta, Don Juan intenta hacer creer a todos
TeaTro VillamarTa 28
que es su criado quien molesta a la campesina
. Doña Elvira, Don Octavio, este con una
pistola en mano, y Doña Ana se descubren el
rostro: todos acusan a Don Juan, que una vez
más consigue escapar .
aCTo ii
En una calle, delante de la hostería donde
se hospeda Doña Elvira y su doncella, encontramos
a Don Juan y a Leporello, que está
decidido a abandonar a su amo . El libertino
sabe bien como convencer a su “escudero”:
unas pocas monedas dejan las cosas como estaban
. Su nuevo plan es seducir a la sirvienta
de Doña Elvira, para lo que discurre cambiar
su ropa con Leporello . Doña Elvira se asoma
al balcón y Don Juan escondido tras su criado
la invita a reunirse con él . El propósito es
que Leporello, aprovechando la oscuridad de
la noche, aleje a Doña Elvira haciéndose pasar
por el amo, mientras éste ofrece una serenata
a la doncella . Apenas ha finalizado la romanza
llega Masetto acompañado por un grupo de
campesinos armados en busca de Don Juan,
con la intención de propinarle una soberana
paliza . El depravado caballero se hace pasar
por Leporello, da pistas falsas a los acompañantes
del campesino y se queda solo con éste,
momento que aprovecha para sorprenderlo y
sacudirle a su antojo, huyendo después . Al escuchar
los lamentos de Masetto acude Zerlina
que lo consuela melosamente . . .
Leporello, disfrazado de Don Juan, ya está
harto de aguantar a Doña Elvira y busca la
forma de escapar . Sin darse cuenta lo hace
por el peor sitio ya que se encuentra de cara
con Don Octavio, Doña Ana, Zerlina y Masetto,
todos quieren descargar sus iras contra

él creyéndole Don Juan, a pesar de las peticiones
de clemencia formuladas por Doña Elvira,
que aún no ha descubierto el engaño . Al
criado no le queda mas remedio que revelar
la treta pidiendo perdón y balbuceando vagas
excusas . Aprovechando el estupor de los presentes
se escapa .
Don Octavio afirma su postura reclamando
un castigo para el impío y encarga a los
demás que consuelen a su prometida mientras
el va a poner una denuncia “ante quien
corresponda” .
Don Juan se esconde en el cementerio,
donde al poco tiempo se refugia Leporello
huyendo de sus perseguidores, la sorpresa
del reencuentro desemboca una vez más en la
narración que le hace Don Juan de su última
aventura amorosa . Sus carcajadas son interrumpidas
por una voz de ultratumba que le
advierte que dejará de reír antes del alba . Don
Juan piensa que alguien les está gastando una
broma, mira a su alrededor y solo ve la estatua
del Comendador . Obliga a Leporello a
leer la inscripción que figura en el pedestal,
descubriendo con asombro que la voz procede
de la estatua . Sin arredrarse Don Juan, por
boca de su criado, invita a la estatua a cenar, a
lo cual ésta accede .
En la mansión de Don Juan todo está a
punto para la cena, Leporello sirve a su amo
mientras la orquesta toca varias melodías de
moda . El criado no puede contener su apetito
DoN GioVaNNi 29
y a hurtadillas devora lo que va rapiñando de
la mesa . Llega Doña Elvira quien sigue proclamándole
su amor y promete olvidar sus
infidelidades siempre y cuando cambie de
vida . Don Juan se burla nuevamente de ella .
Doña Elvira se va indignada y a la salida se
encuentra con la estatua, pegando un grito de
horror que hace asomarse a Leporello, quien
regresa muerto de miedo para anunciar que la
estatua se está acercando . Se escuchan golpes
en la puerta pero Leporello se niega a abrir,
Don Juan toma la iniciativa y abre la puerta
él mismo, ordena a Leporello que le sirva
la cena pero el convidado de piedra replica
diciéndole que no se nutre de alimento mortal
y que al igual que él a acudido, Don Juan
debe aceptar ahora su invitación, éste afirma
no tener miedo y accede . La estatua pide que
estreche su mano para rubricar el trato, Don
Juan altaneramente se la ofrece, cuando lo
hace empieza a sentir frió y a desgarrarse por
dentro, la estatua le dice que es su momento
postrero y que debe arrepentirse, el caballero
se niega una y otra vez hasta que desaparece
bajo las llamas del infierno .
Cuando todo vuelve a la normalidad se
presentan los demás personajes que son informados
por Leporello del trágico final de Don
Juan . En este momento cada uno anuncia sus
planes futuros, no sin sacar sus conclusiones:
“Este es el fin de quien obra mal; y la muerte
de los pérfidos es semejante a su vida” .

el Ständetheater de Praga donde se estrenó Don Giovanni en octubre de 1787, en una grabado de 1830.

DoN GioVaNNi 31
libreto

el convidado de piedra, óleo de Francisco de Goya pintado entre 1797 y 1798.

PerSoNaJeS
DoN GioVaNNi ...................................barítono
Joven noble extremadamente licencioso
lePorello ......................................... bajo
Criado de Don Giovanni
DoNNa aNNa ....................................soprano
Dama noble, hija del Comendador
y prometida de Don Ottavio
DoNNa elVira ...................................soprano
Dama noble de Burgos,
abandonada por Don Giovanni
DoN oTTaVio ...................................... tenor
Prometido de Donna Anna
ZerliNa ........................................soprano
Joven campesina
maSeTTo .......................................... bajo
Campesino, novio de Zerlina
el ComeNDaDor .................................... bajo
Campesinos, sirvientes, músicos y demonios.
La acción se desarrolla en una ciudad del sur de España (tradicionalmente
Sevilla) en el siglo XVII .

las fotos de la izquierda corresponden a la lectura musical de los solistas con el
director Cristóbal Soler. Foto superior izquierda, una instantánea de los ensayos en el
escenario de Villamarta con Francisco lópez. Fotos de la derecha, la regidora, Carmen
Guerra y su ayudante, Carlos Granados, tomando notas durante los ensayos.

aTTo Primo / Primer aCTo
Sc e n a I
Giardino. Notte. Leporello, con ferraiolo,
passeggia davanti alla casa di Donna Anna.
Introduzione
lePorello
Notte e giorno faticar,
per chi nulla sa gradir;
piova e vento sopportar,
mangiar male e mal dormir!
Voglio far il gentiluomo
e non voglio più servir . . .
Oh che caro galantuomo!
Vuol star dentro colla bella,
ed io far la sentinella!
Ma mi par che venga gente;
non mi voglio far sentir .
(si ritira. Don Giovanni esce dal palazzo del
Commendatore inseguito da Donna’Anna;
cerca coprirsi il viso ed è avvolto in un
lungo mantello)
DoNNa aNNa
(trattenendo Don Giovanni)
Non sperar, se non m’uccidi,
ch’io ti lasci fuggir mai!
DoN GioVaNNi
(sempre cercando di celarsi)
Donna folle! Indarno gridi,
chi son io tu non saprai!
lePorello
(avanzandosi)
Che tumulto! Oh ciel, che gridi!
Il padron in nuovi guai .
DoNNa aNNa
Gente! Servi! Al traditore!
DoN GioVaNNi
Taci e trema al mio furore!
DoN GioVaNNi 35
eS c e n a I
Un jardín. De noche. Leporello, envuelto en una
capa, se pasea delante de la casa de Doña Ana.
Introducción
lePorello
¡Reventarse noche y día
por quien nada sabe agradecer;
soportando lluvia y viento,
mal comiendo y mal durmiendo!
Yo también quiero ir de hidalgo,
no quiero volver a servir .
¡Oh, qué amable el caballero!
¡Él está ahí dentro con la dama
y yo aquí, de centinela!
Me parece que viene alguien;
no quiero que me descubran .
(se retira. Don Juan sale del palacio del
Comendador seguido de Doña Ana, trata
de cubrirse el rostro, va envuelto en una
amplia capa)
Doña aNa
(reteniendo a Don Juan)
¡No esperes, a menos que me mates,
que voy a dejarte huir!
DoN JUaN
(tratando de ocultarse)
¡Mujer perturbada! ¡En vano gritas,
no sabrás quién soy!
lePorello
(acercándose)
¡Qué tumulto! ¡Cielos, qué gritos!
Mi amo está de nuevo en apuros .
Doña aNa
¡Que acuda gente! ¡Criados! ¡Al traidor!
DoN JUaN
¡Calla y tiembla ante mi furor!

DoNNa aNNa
Scellerato!
DoN GioVaNNi
Sconsigliata!
lePorello
Sta a veder che il malandrino
mi farà precipitar!
DoNNa aNNa
Come furia disperata
ti saprò perseguitar!
DoN GioVaNNi
Questa furia disperata
mi vuol far precipitar!
il CommeNDaTore
(con spada e lume)
Lasciala, indegno!
(Donna Anna, udendo la voce del padre,
lascia Don Giovanni ed entra in casa)
Battiti meco!
DoN GioVaNNi
Va! non mi degno di pugnar teco .
il CommeNDaTore
Così pretendi da me fuggir?
lePorello
(a parte)
Potessi almeno di qua partir!
DoN GioVaNNi
Misero, attendi, se vuoi morir!
(Si battono.
Il Commendatore è mortalmente ferito)
il CommeNDaTore
Ah, soccorso! son tradito!
L’assassino m’ha ferito,
Doña aNa
¡Canalla!
DoN JUaN
¡Insensata!
TeaTro VillamarTa 36
lePorello
¡Verás como ese malandrín
será causa de mi ruina!
Doña aNa
¡Con desesperada furia
sabré perseguirte!
DoN JUaN
Su furia desesperada
quiere buscar mi ruina .
ComeNDaDor
(llega con espada y luces)
¡Déjala, villano!
(cuando Doña Ana oye la voz de su padre
suelta a Don Juan y entra en la casa)
¡Bátete conmigo!
DoN JUaN
¡Vete! No eres digno de luchar conmigo .
ComeNDaDor
¿Así pretendes huir de mí?
lePorello
(aparte)
¡Si al menos pudiera irme de aquí!
DoN JUaN
¡Miserable, espera, si es que quieres morir!
(Se baten.
El Comendador cae mortalmente herido)
ComeNDaDor
¡Ah, socorro! ¡He sido traicionado!
El asesino me ha herido

e dal seno palpitante
sento l’anima partir .
DoN GioVaNNi
Ah, già cade il sciagurato,
affannoso e agonizzante,
già dal seno palpitante
veggo l’anima partir .
lePorello
Qual misfatto! qual eccesso!
Entro il sen dallo spavento
palpitar il cor mi sento!
Io non so che far, che dir .
(Il Commendatore muore)
Sc e n a II
Recitativo
DoN GioVaNNi
(sottovoce)
Leporello, ove sei?
lePorello
Son qui, per mia disgrazia . E voi?
DoN GioVaNNi
Son qui .
lePorello
Chi è morto, voi o il vecchio?
DoN GioVaNNi
Che domanda da bestia! Il vecchio .
lePorello
Bravo! Due imprese leggiadre:
sforzar la figlia ed ammazzar il padre!
DoN GioVaNNi
L’ha voluto, suo danno .
y del pecho palpitante
siento ya mi alma partir .
DoN GioVaNNi 37
DoN JUaN
¡Ah! Ya cae el desgraciado,
afanosa y agonizante
de su pecho palpitante
ya veo su alma partir .
lePorello
¡Qué crimen! ¡Qué fechoría!
En el pecho, de puro espanto
siento palpitar mi corazón .
No sé qué hacer, ni que decir .
(El Comendador muere)
eS c e n a II
Recitativo
DoN JUaN
(en voz baja)
Leporello, ¿dónde estás?
lePorello
Estoy aquí, para mi desgracia . ¿Y vos?
DoN JUaN
Estoy aquí .
lePorello
¿Quién ha muerto, vos o el viejo?
DoN JUaN
¡Que pregunta tan estúpida! El viejo .
lePorello
¡Bravo! ¡Dos buenas faenas:
forzar a la hija y matar al padre!
DoN JUaN
Él se lo ha buscado .

lePorello
Ma Donn’Anna, cosa ha voluto?
DoN GioVaNNi
Taci, non mi seccar, vien meco,
se non vuoi qualche cosa ancor tu!
lePorello
Non vo’ nulla, signor, non parlo più .
(alzando da terra la lanterna ed il mantello.
Partono)
Sc e n a III
(Don Ottavio, Donna Anna e Servi con lumi)
Recitativo
DoNNa aNNa
Ah, del padre in periglio in soccorso voliam .
DoN oTTaVio
(con ferro ignudo in mano)
Tutto il mio sangue verserò, se bisogna .
Ma dov’è il scellerato?
DoNNa aNNa
In questo loco . . .
(vede il cadavere)
ma qual mai s’offre, o Dei,
spettacolo funesto agli occhi miei!
II padre! . . . padre mio! . . . mio caro padre! . . .
DoN oTTaVio
Signore!
DoNNa aNNa
Ah, l’assassino mel trucidò .
Quel sangue, quella piaga, quel volto,
tinto e coperto del color di morte,
ei non respira più fredde ha le membra…
Padre mio! . . . Caro padre! . . . Padre amato! . . .
Io manco . . . io moro .
(sviene)
TeaTro VillamarTa 38
lePorello
Y Doña Ana ¿qué es lo que quería?
DoN JUaN
¡Cállate, no me fastidies y ven conmigo
si no quieres recibir tú también!
lePorello
No quiero nada, señor, ya me callo .
(recoge del suelo la linterna y la capa.
Se van)
eS c e n a III
(Don Octavio, Doña Ana y criados con luces)
Recitativo
Doña aNa
Mi padre está en peligro vayamos en su auxilio .
DoN oCTaVio
(con la espada desenvainada)
¡Toda mi sangre derramaré si es preciso!
Pero ¿dónde está el malvado?
Doña aNa
Aquí debe de estar . . .
(ve el cadáver)
¡Qué funesto espectáculo,
se ofrece, dioses, a mis ojos!
¡Padre! ¡Padre mío! ¡Querido padre!
DoN oCTaVio
¡Señor!
Doña aNa
¡Ah! El asesino me lo ha matado .
Esa sangre, esa herida, ese rostro
teñido y cubierto del dolor de la muerte,
ya no respira, fríos tiene los miembros…
¡Padre mío! ¡Querido padre! ¡Padre amado!
Desfallezco . . . muero .
(se desmaya)

DoN oTTaVio
Ah! Soccorrete, amici, il mio tesoro!
Cercatemi, recatemi
qualche odor, qualche spirto .
Ah! non tardate .
(partono due servi)
Donn’Anna! sposa! amica!
II duolo estremo la meschinella uccide .
DoNNa aNNa
Ahi!
DoN oTTaVio
Già rinviene . . .
(ritornano i servi)
Datele nuovi aiuti .
DoNNa aNNa
Padre mio!
DoN oTTaVio
Celate, allontanate agli occhi suoi
quell’oggetto d’orrore .
(viene portato via il cadavere)
Anima mia, consolati, fa core .
DoNNa aNNa
(disperatamente)
Fuggi, crudele, fuggi!
Lascia che mora anchi’io
ora che è morto, oh Dio!
chi a me la vita die’ .
DoN oTTaVio
Senti, cor mio, deh! senti;
guardami un solo istante!
Ti parla il caro amante,
che vive sol per te .
DoNNa aNNa
Tu sei! . . . perdon, mio bene
l’affanno mio, le pene . . .
Ah! il padre mio dov’è?
DoN GioVaNNi 39
DoN oCTaVio
¡Ah! ¡Socorred, amigos, a mi tesoro!
Buscad, traedme
unas sales, algún tónico .
¡Ah! ¡No tardéis!
(salen dos criados)
¡Doña Ana! ¡Mi esposa! ¡Mi amiga!
El intenso dolor amenaza con matarla .
Doña aNa
Ah . . .
DoN oCTaVio
Ya vuelve en sí .
(vuelven los criados)
Auxiliadla de nuevo .
Doña aNa
¡Padre mío!
DoN oCTaVio
Ocultad, alejad de su vista
ese objeto de horror .
(se llevan el cadáver)
Alma mía, consuélate, ten valor .
Doña aNa
(desesperadamente)
¡Aléjate, cruel, aléjate!
Deja que muera también yo,
ahora que ha muerto, ¡oh Dios!
el que la vida me dio .
DoN oCTaVio
Escúchame, corazón mío,
mírame solo un instante;
te habla el enamorado
que vive sólo por ti .
Doña aNa
¡Eres tú! Perdona, mi bien,
mi angustia, mis penas . . .
¡Ah! ¿Dónde está mi padre?

DoN oTTaVio
Il padre? Lascia, o cara,
la rimembranza amara .
Hai sposo e padre in me .
DoNNa aNNa
Ah! Vendicar, se il puoi,
giura quel sangue ognor!
DoN oTTaVio
Lo giuro agli occhi tuoi,
lo giuro al nostro amor!
a DUe
Che giuramento, o dei!
Che barbaro momento!
Tra cento affetti e cento
vammi ondeggiando il cor .
(partono)
Sc e n a IV
Recitativo
(Strada vicino a una locanda. Alba)
DoN GioVaNNi
Orsù, spicciati presto . Cosa vuoi?
lePorello
L’affar di cui si tratta è importante .
DoN GioVaNNi
Lo credo .
lePorello
È importantissimo .
DoN GioVaNNi
Meglio ancora . Finiscila .
lePorello
Giurate di non andar in collera .
TeaTro VillamarTa 40
DoN oCTaVio
¿Tu padre? Aleja, mi amada,
ese amargo recuerdo .
Esposo y padre tienes en mí .
Doña aNa
¡Ah! ¡Jura que vengarás,
si puedes, esa sangre!
DoN oCTaVio
¡Lo juro en tu presencia,
lo juro por nuestro amor!
amBoS
¡Qué juramento, oh dioses!
¡Qué terrible momento!
Entre mil y un afecto
palpita mi corazón
(se van)
eS c e n a IV
Recitativo
(Una calle cerca de un albergue. Amanece)
DoN JUaN
Vamos, aligera, ¿Qué quieres?
lePorello
Se trata de un asunto muy importante .
DoN JUaN
Lo creo .
lePorello
Es importantísimo .
DoN JUaN
Mejor aún . Termina de una vez .
lePorello
Juradme que no montaréis en cólera .

DoN GioVaNNi
Lo giuro sul mio onore,
purché non parli del Commendatore .
lePorello
Siamo soli .
DoN GioVaNNi
Lo vedo .
lePorello
Nessun ci sente .
DoN GioVaNNi
Via!
lePorello
Vi posso dire tutto liberamente?
DoN GioVaNNi
Sì .
lePorello
Dunque quando è così,
caro signor padrone,
la vita che menate
(all’orecchio, ma forte)
è da briccone .
DoN GioVaNNi
Temerario, in tal guisa . . .
lePorello
E il giuramento?
DoN GioVaNNi
Non so di giuramento . Taci, o ch’io . . .
lePorello
Non parlo più, non fiato, o padron mio .
DoN GioVaNNi
Così saremo amici .
Or odi un poco: sai tu perchè son qui?
DoN GioVaNNi 41
DoN JUaN
Lo juro por mi honor,
a no ser que me hables del Comendador .
lePorello
Estamos solos
DoN JUaN
Eso veo .
lePorello
Nadie nos oye
DoN JUaN
¡Vamos!
lePorello
¿Puedo hablaros con total sinceridad?
DoN JUaN
Sí .
lePorello
En ese caso, siendo así,
mi muy querido amo,
la vida que lleváis
(al oído, pero fuerte)
es propia de un bribón .
DoN JUaN
Temerario ¿Como te atreves . . .?
lePorello
¿Y vuestro juramento?
DoN JUaN
¡Nada sé de juramentos! Calla o te . . .
lePorello
No hablo más, ni rechisto, mi amo .
DoN JUaN
Así seguiremos siendo amigos .
Ahora escucha: ¿sabes por qué estoy aquí?

lePorello
Non ne so nulla . Ma essendo l’alba chiara,
non sarebbe qualche nuova conquista?
Io devo saper per porla in lista .
DoN GioVaNNi
Va la, che sei il grand’uom!
Sappi ch’io sono innamorato
d’una bella dama,
e son certo che m’ama .
La vidi, le parlai;
meco al casino questa notte verrà . . .
(viene dal fondo Donna Elvira)
Zitto! Mi pare sentire odor di femmina .
lePorello
(a parte)
Cospetto, che odorato perfetto!
DoN GioVaNNi
All’aria mi par bella .
lePorello
(a parte)
E che occhio, dico!
DoN GioVaNNi
Ritiriamoci un poco, e scopriamo terren .
lePorello
(a parte)
Già prese foco!
(vanno in disparte)
Sc e n a V
Trio
DoNNa elVira
Ah, chi mi dice mai
quel barbaro dov’è,
che per mio scorno amai,
che mi mancò di fe?
Ah, se ritrovo l’empio
TeaTro VillamarTa 42
lePorello
No sé nada . Pero, viendo que ya clarea,
¿no se tratará de una nueva conquista?
Debo saberlo para añadirla a la lista .
DoN JUaN
¡Ahí se nota que eres grande!
Has de saber que estoy enamorado
de una bella dama
y sé con certeza que ella me ama .
La vi, le hablé
y esta noche me la llevaré al huerto . . .
(Doña Elvira se acerca por el fondo)
¡Silencio! Creo percibir olor a hembra .
lePorello
(aparte)
¡Caramba, qué olfato tan fino!
DoN JUaN
Y diría que es hermosa .
lePorello
(aparte)
¡Qué buen ojo!
DoN JUaN
Retirémonos un poco para reconocer el terreno .
lePorello
(aparte)
¡Ya se ha encendido!
(se retiran)
eS c e n a V
Trío
Doña elVira
¡Ah! ¿Quién podrá decirme
dónde está el bárbaro
que para mi vergüenza amé,
que tan infiel me fue?
Ah, si encuentro al impío

e a me non torna ancor,
vo’ farme orrendo scempio,
gli vo’ cavare il cor .
DoN GioVaNNi
(piano a Leporello)
Udisti? Qualche bella dal vago abbandonata .
Poverina! Cerchiam diconsolare il suo tormento .
lePorello
(a parte)
Così ne consolò mille e ottocento .
DoN GioVaNNi
Signorina . . .
Recitativo
DoNNa elVira
Chi è là?
DoN GioVaNNi
Stelle! Che vedo!
lePorello
O bella! Donna Elvira!
DoNNa elVira
Don Giovanni! . . .
Sei qui, mostro, fellon, nido d’inganni!
lePorello
(a parte)
Che titoli cruscanti!
Manco male che lo conosce bene!
DoN GioVaNNi
Via, cara Donna Elvira,
calmate quella collera . . .
sentite . . . lasciatemi parlar . . .
DoNNa elVira
Cosa puoi dire, dopo azion sì nera?
In casa mia entri furtivamente .
y no vuelve a mí,
horrendo será su castigo,
le arrancaré el corazón .
DoN GioVaNNi 43
DoN JUaN
(en voz baja a Leporello)
¿Oyes? Alguna bella abandonada por su amante .
¡Pobrecilla! Tratemos de consolar su tormento .
lePorello
(aparte)
Así consoló ya a mil ochocientas .
DoN JUaN
Señorita . . .
Recitativo
Doña elVira
¿Quién anda ahí?
DoN JUaN
¡Diantre! ¡Qué veo!
lePorello
¡Ésta si que es buena! ¡Doña Elvira!
Doña elVira
¡Don Juan!
¡Estás aquí monstruo, felón, embaucador!
lePorello
(aparte)
¡Qué títulos tan sonoros!
¡Se ve que lo conoce bien!
DoN JUaN
Calmaos mi querida Doña Elvira,
aplacad vuestra cólera . . .
Oídme . . ., dejadme hablar . . .
Doña elVira
¿Qué puedes decir después de acción tan negra?
Entras en mi casa furtivamente .

A forza d’arte, di giuramenti e di lusinghe
arrivi a sedurre il cor mio: m’innamori,
o crudele! mi dichiari tua sposa, e poi,
mancando della terra e del ciel al santo dritto,
con enorme delitto
dopo tre dì da Burgos t’allontani .
M’abbandoni, mi fuggi, e lasci in preda
al rimorso ed al pianto,
per pena forse che t’amai cotanto!
lePorello
(a parte)
Pare un libro stampato!
DoN GioVaNNi
Oh, in quanto a questo, ebbi le mie ragioni .
È vero?
lePorello
È vero . E che ragioni forti!
DoNNa elVira
E quali sono, se non la tua perfidia,
la leggerezza tua? Ma il giusto cielo volle
ch’io ti trovassi, per far le sue, le mie vendette .
DoN GioVaNNi
Eh via! Siate più ragionevole . . .
(a parte)
Mi pone a cimento costei!
(a Donna Elvira )
Se non credete a labbro mio,
credete a questo galantuomo .
lePorello
(a parte)
Salvo il vero .
DoN GioVaNNi
Via, dille un poco . . .
lePorello
(sottovoce a Don Giovanni)
E cosa devo dirle?
TeaTro VillamarTa 44
A fuerza de artimañas, de promesas y halagos
logras conquistar mi corazón: me enamoras,
¡oh cruel! me declaras tu esposa y luego,
faltando a las sagradas leyes de la tierra y el
cielo, con enorme delito
al cabo de tres días te marchas de Burgos .
¡Me abandonas, huyes de mí y me dejas presa
de remordimientos y del llanto,
como castigo por haberte amado tanto!
lePorello
(aparte)
¡Habla como si estuviera leyéndolo en un libro!
DoN JUaN
¡Oh! En cuanto a eso, mis razones tenía .
¿No es verdad?
lePorello
Es verdad . ¡Y eran razones de peso!
Doña elVira
¿Y cuáles son, sino tu perfidia y tu ligereza?
Mas el justo cielo ha querido que yo
te encuentre para hacer suya mi venganza .
DoN JUaN
¡Vamos! Sed más razonable . . . .
(aparte)
¡Pone a prueba mi paciencia!
(a Doña Elvira)
Si no creéis en mis palabras,
creed a este hombre de bien .
lePorello
(aparte)
No está tan claro .
DoN JUaN
Vamos, dile algo . . .
lePorello
(en voz baja a Don Juan)
¿Y qué debo decirle?

DoN GioVaNNi
Si, si, dille pur tutto .
(parte non visto da Donna Elvira)
DoNNa elVira
Ebben, fa presto .
lePorello
Madama . . . veramente . . . in questo mondo
conciossia cosa quando fosse ché . . .
il quadro non è tondo . . .
DoNNa elVira
Sciagurato! Così del mio dolor giuoco ti prendi?
(verso Don Giovanni che non crede partito)
Ah! Voi . . . Stelle! L’iniquo fuggì! Misera me!
Dov’è? In qual parte?
lePorello
Eh! lasciate che vada .
Egli non merta che di lui ci pensiate .
DoNNa elVira
Il scellerato m’ingannò, mi tradì . . .
lePorello
Eh! Consolatevi; non siete voi, non foste,
e non sarete né la prima, né l’ultima .
Guardate: questo non picciol libro
è tutto pieno dei nomi di sue belle:
(cava di tasca una lista)
ogni villa, ogni borgo, ogni paese
è testimon di sue donnesche imprese .
Aria
Madamina, il catalogo è questo
delle belle che amò il padron mio;
un catalogo egli è che ho fatti’io;
osservate, leggete con me .
In Italia seicento e quaranta;
in Allemagna duecento e trentuna;
cento in Francia,
in Turchia novantuna;
DoN GioVaNNi 45
DoN JUaN
Sí, sí, díselo todo .
(se va a escondidas de Doña Elvira)
Doña elVira
Y bien, date prisa .
lePorello
Señora . . . ciertamente . . . en este mundo
como quiera que cuando fuese . . .
el cuadrado no es redondo . . .
Doña elVira
¡Miserable! ¿Así te burlas de mi dolor?
(a Don Juan, creyendo que aún está)
¡Ah! Vos . . . ¡Cielos! ¡El infame ha huido!
¡Pobre de mí! ¿Dónde está? ¿Adonde ha ido?
lePorello
¡Dejad que se marche!
No se merece que penséis en él .
Doña elVira
El malvado me engañó, me traicionó . . .
lePorello
¡Eh! Consolaos; no sois, no fuisteis
y no seréis la primera, ni la última .
Mirad: este libro, que no es nada pequeño,
está repleto con los nombres de sus amantes,
(saca una lista del bolsillo)
cada ciudad, cada pueblo, cada país
es testigo de sus mujeriegas empresas .
Aria
Señora mía, he aquí la relación
de las bellas que amó mi amo;
un catálogo que yo mismo escribí;
observad, leed conmigo .
En Italia, seiscientas cuarenta,
en Alemania, doscientas treinta y una,
cien en Francia,
en Turquía noventa y una;

ma in Ispagna son già mille e tre .
V’han fra queste contadine,
cameriere, cittadine,
v’han contesse, baronesse,
marchesine, principesse,
e v’han donne d’ogni grado,
d’ogni forma, d’ogni età .
Nella bionda egli ha l’usanza
di lodar la gentilezza,
nella bruna la costanza,
nella bianca la dolcezza .
Vuol d’inverno la grassotta,
vuol d’estate la magrotta;
è la grande maestosa,
la piccina e ognor vezzosa .
Delle vecchie fa conquista
pel piacer di porle in lista;
sua passion predominante
è la giovin principiante .
Non si picca se sia ricca,
se sia brutta, se sia bella;
purché porti la gonnella,
voi sapete quel che fa .
(parte)
Sc e n a VI
Recitativo
DoNNa elVira
In questa forma dunque mi tradì il scellerato!
È questo il premio che quel barbaro
rendeall’amor mio? Ah! Vendicar vogl’io
l’ingannato mio cor . Pria ch’ei mi fuga . . .
si ricorra . . ., si vada . . . Io sento in petto
sol vendetta parlar, rabbia e dispetto .
(parte)
TeaTro VillamarTa 46
pero en España ya van por mil tres .
Entre ellas hay campesinas,
criadas, burguesas,
hay condesas, baronesas,
marquesas, princesas,
mujeres de todos los rangos,
de todos los tipos, de todas las edades .
En la rubia suele
alabar la gentileza;
en la morena, la constancia;
de las que tienen la tez blanca, la dulzura .
En invierno prefiere a la rellenita,
en verano a la delgadita,
la alta le resulta majestuosa,
a la pequeña la encuentra siempre graciosa .
A las viejas las conquista
por el gusto de añadirlas a la lista;
pero su pasión predominante
es la joven principiante .
Le da igual que sea rica,
que sea fea, que sea hermosa;
con tal de que lleve faldas,
vos ya sabéis como actúa .
(se va)
eS c e n a VI
Recitativo
Doña elVira
¡Fue así como me traicionó el malvado!
¡Y éste es el premio que ese bárbaro
otorga a mi amor! ¡Ah! Quiero vengar
mi corazón engañado . Antes de que huya . . .
se repita . . ., se vaya . . . Sólo escucho en mi pecho
la voz de la venganza, rabia y despecho .
(se va)

Sc e n a VII
(Contadini che cantano, suonano e ballano)
ZerliNa
Giovinette che fate all’amore,
non lasciate che passi l’età .
Se nel seno vi bulica il core,
il rimedio vedetelo qua .
La ra la, la ra la, la ra la .
Che piacer, che piacer che sarà!
CoNTaDiNi
Che piacer, che piacer che sarà!
La ra la, la ra la, la ra la .
maSeTTo
Giovinetti leggeri di testa,
non andate girando di là .
Poco dura de’ matti la festa,
ma per me cominciato non ha .
Che piacer, che piacer che sarà!
CoNTaDiNi
Che piacer, che piacer che sarà!
La ra la, la ra la, la ra la .
ZerliNa, maSeTTo
Vieni, vieni, carino/a, godiamo,
e cantiamo e balliamo, e suoniamo .
Che piacer, che piacer che sarà!
Sc e n a VIII
Recitativo
DoN GioVaNNi
(arrivando)
Manco male, è partita .
Oh guarda, che bella gioventù, che belle donne!
lePorello
(a parte)
Fra tante, per mia fè,
vi sarà qualche cosa anche per me .
DoN GioVaNNi 47
eS c e n a VII
(Campesinos cantando, tocando y bailando)
ZerliNa
Jovencitas que os entregáis al amor,
no dejéis que os pase la edad .
Si el corazón os bulle en el pecho,
mirad, el remedio aquí está .
La ra la, la ra la, la ra la .
¡Qué alegría y que placer será!
CamPeSiNoS
¡Qué alegría y que placer será!
La ra la, la ra la, la ra la .
maSeTTo
Jovencitos ligeros de casco,
no andéis rondando de acá para allá .
Poco les dura a los locos la fiesta,
cuando para mi aún no ha comenzado .
¡Qué alegría y que placer será!
CamPeSiNoS
¡Qué alegría y que placer será!
La ra la, la ra la, la ra la .
ZerliNa, maSeTTo
Ven querido/a gocemos!
cantemos, bailemos y toquemos .
¡Qué alegría y que placer será!
eS c e n a VIII
Recitativo
DoN JUaN
(llegando)
Menos mal, ya se fue .
¡Mira qué linda juventud, qué bellas mujeres!
lePorello
(aparte)
A fe mía que entre tantas
algo me tocará a mi también .

DoN GioVaNNi
Cari amici, buon giorno .
Seguitate a stare allegramente,
seguitate a suonar, buona gente .
C’è qualche sposalizio?
ZerliNa
Si, signore, e la sposa son io .
DoN GioVaNNi
Me ne consolo . Lo sposo?
maSeTTo
Io, per servirla .
DoN GioVaNNi
Oh bravo! Per servirmi;
questo è vero parlar da galantuomo .
lePorello
(a parte)
Basta che sia marito .
ZerliNa
Oh, il mio Masetto è un uom d’ottimo core .
DoN GioVaNNi
Oh anch’io, vedete!
Voglio che siamo amici .
Il vostro nome?
ZerliNa
Zerlina .
DoN GioVaNNi
E il tuo?
maSeTTo
Masetto .
DoN GioVaNNi
O caro il mio Masetto! Cara la mia Zerlina!
V’esibisco la mia protezione . Leporello!
TeaTro VillamarTa 48
DoN JUaN
Queridos amigos, buenos días .
Seguid con vuestra alegría,
seguid tocando, buena gente .
¿Celebráis alguna boda?
ZerliNa
Sí, señor y yo soy la esposa .
DoN JUaN
Ello me alegra . ¿Y el esposo?
maSeTTo
Yo, para servirle .
DoN JUaN
¡Oh, bravo! Para servirme,
así es como habla un hombre de bien .
lePorello
(aparte)
Basta con que sea el marido .
ZerliNa
Oh, mi Masetto es hombre de gran corazón .
DoN JUaN
¡Oh, también yo, ya veis!
Quiero que seamos amigos .
¿Cuál es vuestro nombre?
ZerliNa
Zerlina
DoN JUaN
¿Y el vuestro?
maSeTTo
Masetto .
DoN JUaN
¡Oh, mi querido Masetto! ¡Mi querida Zerlina!
Os ofrezco mi protección . ¡Leporello!

(a Leporello che fa scherzi alle altre contadine)
Cosa fai lì, birbone?
lePorello
Anch’io, caro padrone,
esibisco la mia protezione .
DoN GioVaNNi
Presto, va con costor: nel mio palazzo
conducili sul fatto . Ordina ch’abbiano
cioccolata, caffè, vini, prosciutti .
Cerca divertir tutti, mostra loro il giardino,
la galleria, le camere; in effetto
fa che resti contento il mio Masetto .
Hai capito?
lePorello
Ho capito .
(ai contadini)
Andiam!
maSeTTo
Signore . . .
DoN GioVaNNi
Cosa c’è?
maSeTTo
La Zerlina, senza me non può star .
lePorello
In vostro loco ci sarà sua eccellenza;
e saprà bene fare le vostre parti .
DoN GioVaNNi
Oh, la Zerlina è in man d’un cavalier .
Va pur, fra poco ella meco verrà .
ZerliNa
Va, non temere .
Nelle mani son io d’un cavaliere .
maSeTTo
E per questo . . .
DoN GioVaNNi 49
(a Leporello que bromea con otras campesinas)
¿Qué haces ahí, bribón?
lePorello
También yo, querido amo,
ofrezco mi protección .
DoN JUaN
Rápido, ve con ellos: llévatelos en seguida
a mi palacio . Ordena que les sirvan
chocolate, café, vino, jamón .
Procura que se diviertan, enséñales el jardín,
la galería, las habitaciones; y sobre todo
haz que quede contento mi buen Masetto .
¿Has comprendido?
lePorello
He comprendido .
(a los campesinos)
¡Vamos!
maSeTTo
Señor . . .
DoN JUaN
¿Qué ocurre?
maSeTTo
Zerlina no puede quedarse aquí sin mí .
lePorello
En vuestro lugar estará su excelencia
que sabrá representar bien vuestro papel .
DoN JUaN
¡Oh! Zerlina queda en manos de un caballero .
Vete ya, después ella vendrá conmigo .
ZerliNa
Vete, no temas .
Estoy en manos de un caballero .
maSeTTo
Y por eso . . .

ZerliNa
E per questo non c’è da dubitar . . .
maSeTTo
Ed io, cospetto . . .
DoN GioVaNNi
Olà, finiam le dispute!
Se subito senza altro replicar non te ne vai,
(mostrandogli la spada)
Masetto, guarda ben, ti pentirai .
Aria
maSeTTo
Ho capito, signor sì!
Chino il capo e me ne vo .
Giacché piace a voi così,
altre repliche non fo .
Cavalier voi siete già,
dubitar non posso affè;
me lo dice la bontà
che volete aver per me .
(da parte a Zerlina)
Bricconaccia, malandrina!
Fosti ognor la mia ruina!
(a Leporello, che lo vuol condur seco)
Vengo, vengo!
(a Zerlina)
Resta, resta .
È una cosa molto honesta .
Faccia il nostro cavaliere
cavaliera ancora te .
Sc e n a IX
Recitativo
DoN GioVaNNi
Alfin siam liberati,
Zerlinetta gentil, da quel scioccone .
Che ne dite, mio ben, so far pulito?
TeaTro VillamarTa 50
ZerliNa
Y por eso no cabe desconfiar . . .
maSeTTo
Y yo, diantre . . .
DoN JUaN
¡Acabemos la discusión!
Si no te largas ahora mismo sin rechistar,
(mostrándole la espada)
Masetto, mira bien, te arrepentirás .
Aria
maSeTTo
¡Lo he entendido, si señor!
Agacho la cabeza y me voy .
Ya que a vos os place así,
no replico más .
Sois un caballero,
no lo puedo dudar,
me lo demuestra la indulgencia
con que me queréis tratar .
(aparte a Zerlina)
¡Bribonzuela, malandrina,
siempre fuiste mi ruina!
(a Leporello que trata de llevárselo consigo)
¡Ya voy, ya voy!
(a Zerlina)
¡Quédate, quédate!
Es muy honesto por tu parte .
Que nuestro caballero te haga
caballera a ti también .
eS c e n a IX
Recitativo
DoN JUaN
Al fin nos hemos librado,
gentil Zerlinetta, de ese zopenco .
Qué te parece, mi bien, ¿sé apañármelas?

ZerliNa
Signore, è mio marito . . .
DoN GioVaNNi
Chi? Colui?
Vi par che un onest’uomo,
un nobil cavalier, qual io mi vanto,
possa soffrir che quel visetto d’oro,
quel viso inzuccherato
da un bifolcaccio vil sia strapazzato?
ZerliNa
Ma, signore, io gli diedi parola di sposarlo .
DoN GioVaNNi
Tal parola non vale un zero .
Voi non siete fatta
per essere paesana;
un altra sorte vi procuran
quegli occhi bricconcelli,
quei labbretti sì belli,
quelle ditucce candide e odorose,
parmi toccar giuncata e fiutar rose .
ZerliNa
Ah! . . . non vorrei . . .
DoN GioVaNNi
Che non vorreste?
ZerliNa
Alfine ingannata restar .
Io so che raro colle donne
voi altri cavalieri siete onesti e sinceri .
DoN GioVaNNi
È un impostura della gente plebea!
La nobilità ha dipinta negli occhi l’onestà .
Orsù, non perdiam tempo;
in questo istante io ti voglio sposar .
ZerliNa
Voi!
ZerliNa
Señor, es mi marido . . .
DoN GioVaNNi 51
DoN JUaN
¿Quién? ¿Ese?
¿Crees que un hombre honesto,
un noble caballero, como yo me precio de ser,
puede soportar que esta carita de oro,
que este dulce rostro,
sea vea maltratado por un vil patán?
ZerliNa
Pero, señor, yo le he prometido casarme con él .
DoN JUaN
Esa palabra no vale nada .
Vos no estáis hecha
para ser aldeana;
otra suerte os reservan
esos ojos picarones,
esos labios tan hermosos,
esos deditos blancos y fragantes,
me parece tocar crema y oler rosas .
ZerliNa
¡Ah! . . ., no quisiera . . .
DoN JUaN
¿Qué es lo que no querrías?
ZerliNa
Verme engañada a continuación .
Yo sé que los caballeros rara vez
sois honestos y sinceros con las mujeres .
DoN JUaN
¡Eso es una calumnia de la gente plebeya!
La nobleza lleva pintada en los ojos la
honestidad . Vamos, no perdamos más tiempo,
ahora mismo te quiero desposar .
ZerliNa
¿Vos?

DoN GioVaNNi
Certo, io .
Quel casinetto è mio: soli saremo
e là, gioiello mio, ci sposeremo .
Duettino
Là ci darem la mano,
là mi dirai di sì .
Vedi, non è lontano;
partiam, ben mio, da qui .
ZerliNa
(a parte)
Vorrei e non vorrei,
mi trema un poco il cor .
Felice, è ver, sarei,
ma può burlarmi ancor .
DoN GioVaNNi
Vieni, mio bel diletto!
ZerliNa
(a parte)
Mi fa pietà Masetto .
DoN GioVaNNi
Io cangerò tua sorte .
ZerliNa
Presto . . . non son più forte .
a DUe
Andiam, andiam, mio bene,
a ristorar le pene
d’un innocente amor .
TeaTro VillamarTa 52
DoN JUaN
Si, yo .
Ese palacete es mío, solos estaremos
y allí, prenda mía, nos casaremos .
Duettino
Allí nos daremos la mano,
allí me dirás que sí .
Mira, no está lejos;
partamos, mi bien, de aquí .
ZerliNa
(aparte)
Quisiera y no quisiera,
me tiembla un poco el corazón .
Feliz, es verdad, sería,
pero aún podríais burlarme .
DoN JUaN
¡Ven, mi adorada belleza!
ZerliNa
(aparte)
Me da pena de Masetto .
DoN JUaN
Yo cambiaré tu suerte .
ZerliNa
Rápido . . . No sé resistirme más .
amBoS
Vamos, vamos, bien mío,
a aliviar las penas
de un inocente amor

Sc e n a X
Recitativo
DoNNa elVira
Fermati, scellerato! II ciel mi fece
udir le tue perfidie . Io sono a tempo di salvar
questa misera inocente dal tuo barbaro artiglio .
ZerliNa
Meschina! Cosa sento!
DoN GioVaNNi
(a parte)
Amor, consiglio!
(piano a Donna Elvira)
Idol mio, non vedete ch’io voglio divertirmi?
DoNNa elVira
Divertiti? È vero!
Divertiti . . . Io so, crudele, come tu ti diverti .
ZerliNa
Ma, signor cavaliere, è ver quel ch’ella dice?
DoN GioVaNNi
(piano a Zerlina)
La povera infelice è di me innamorata,
e per pietà deggio fingere amore,
ch’io son, per mia disgrazia,
uom di buon cuore .
Aria
DoNNa elVira
(a Zerlina)
Ah, fuggi il traditor,
non lo lasciar più dir,
il labbro è mentitor,
fallace il ciglio .
Da’ miei tormenti impara
a creder a quel cor,
e nasca il tuo timor
dal mio periglio .
(parte conducendo via Zerlina)
eS c e n a X
Recitativo
DoN GioVaNNi 53
Doña elVira
¡Detente, miserable! El cielo me ha permitido
oír tus perfidias . Aún estoy a tiempo de salvar
a esta pobre inocente de tus terribles garras .
ZerliNa
¡Desgraciada de mi! ¿Qué oigo?
DoN JUaN
(aparte)
¡Amor, aconséjame!
(en voz baja a Doña Elvira)
Adorada mía ¿no veis que quiero divertirme?
Doña elVira
¿Divertirte? ¡Es verdad!
Divertirte . . . Bien sé, canalla, cómo te diviertes .
ZerliNa
Pero, señor caballero, ¿es cierto lo que dice ella?
DoN JUaN
(en voz baja a Zerlina)
La pobre infeliz está enamorada de mí
y por piedad debo fingir amor,
pues soy, para mi desgracia,
hombre de buen corazón .
Aria
Doña elVira
(a Zerlina)
Ah, huye del traidor,
no le dejes hablar más,
sus labios mienten,
falaz es su mirada .
Aprende de mis tormentos
lo que es creer en su corazón
y que brote tu temor
de mi sufrimiento .
(se va llevándose a Zerlina)

Sc e n a XI
Recitativo
DoN GioVaNNi
Mi par ch’oggi il demonio si diverta
d’opporsi a miei piacevoli progressi :
vanno mal tutti quanti .
DoN oTTaVio
(a Donna Anna)
Ah! Ch’ora, idolo mio, son vani i pianti,
di vendetta si parli . . . Oh, Don Giovanni!
DoN GioVaNNi
(a parte)
Mancava questo intoppo!
DoNNa aNNa
Signore, a tempo vi ritroviam:
avete core, avete anima generosa?
DoN GioVaNNi
(a parte)
Sta a vedere che il diavolo
gli ha detto qualche cosa .
(a Donna Anna)
Che domanda! Perchè?
DoNNa aNNa
Bisogno abbiamo della vostra amicizia .
DoN GioVaNNi
(a parte)
Mi torna il fiato in corpo .
(a Donna Anna)
Comandate .
I congiunti, i parenti, questa man, questo ferro,
i beni, il sangue spenderò per servivi .
Ma voi, bella Donn’Anna, perchè così piangete?
II crudele chi fu che osò la calma
turbar del viver vostro?
eS c e n a XI
Recitativo
TeaTro VillamarTa 54
DoN JUaN
Me parece que hoy el demonio se divierte
oponiéndose a mis placenteros planes:
todo me sale mal .
DoN oCTaVio
(a Doña Ana)
Ahora, adorada mía, vano es el llanto,
hablemos de venganza . . . ¡Oh, Don Juan!
DoN JUaN
(aparte)
¡Sólo faltaba esto!
Doña aNa
Señor, os hemos encontrado a tiempo:
¿Tenéis corazón? ¿Tenéis un alma generosa?
DoN JUaN
(aparte)
Verás como el diablo
le ha dicho algo .
(a Doña Ana)
¡Qué pregunta! ¿Por qué?
Doña aNa
Necesidad tenemos de vuestra amistad
DoN JUaN
(aparte)
¡Recupero el aliento!
(a Doña Ana)
Mandadme .
Mis amigos, mis parientes, esta mano, esta
espada, mis bienes, mi sangre daré para serviros .
Pero vos, bella Doña Ana, ¿por qué lloráis así?
¿Quién fue el cruel que osó turbar la calma
de vuestra existencia?

Sc e n a XII
DoNNa elVira
(a Don Giovanni)
Ah, ti ritrovo ancor, perfido mostro!
Quartteto
(a Donna Anna)
Non ti fidar, o misera,
di quel ribaldo cor;
me già tradì quel barbaro,
te vuol tradir ancor .
DoNNa aNNa, DoN oTTaVio
(a parte)
Cieli, che aspetto nobile,
che dolce maestà!
II suo pallor, le lagrime
m’empiono di pietà .
DoN GioVaNNi
La povera ragazza
è pazza, amici miei;
lasciatemi con lei,
forse si calmerà .
DoNNa elVira
Ah non credete al perfido!
DoN GioVaNNi
È pazza, non badate .
DoNNa elVira
Restate ancor, restate!
DoNNa aNNa, DoN oTTaVio
A chi si crederà?
DoNNa aNNa, DoN oTTaVio,
DoN GioVaNNi
(a parte)
Certo moto d’ignoto tormento
dentro l’alma girare mi sento
eS c e n a XII
DoN GioVaNNi 55
Doña elVira
(a Don Juan)
¡Ah, de nuevo te encuentro, pérfido monstruo!
Cuarteto
(a Doña Ana)
No te fíes, desgraciada,
de ese corazón hipócrita;
A mi me engañó el bárbaro
y a ti quiere engañarte también .
Doña aNa, DoN oCTaVio
(aparte)
¡Cielos, qué noble aspecto,
qué dulce majestad!
Su palidez, sus lágrimas
hacen que me apiade de ella .
DoN JUaN
Esta pobre muchacha
está ida, amigos míos;
dejadme solo con ella,
quizá así se calme .
Doña elVira
¡Ah, no creáis al pérfido!
DoN JUaN
Está ida, no hagáis caso .
Doña elVira
¡Quedaos aún, quedaos!
Doña aNa, DoN oCTaVio
¿A quién debemos creer?
Doña aNa, DoN oCTaVio,
DoN JUaN
(aparte)
Mi alma se estremece con una
desconocida impresión de tormento

che mi dice, per quell’infelice,
cento cose che intender non sa .
DoNNa elVira
(a parte)
Sdegno, rabbia, dispetto, spavento
dentro l’alma girare mi sento,
che mi dice, di quel traditore,
cento cose che intender non sa .
DoN oTTaVio
(a Donna Anna)
Io di qua non vado via
se non so com’è l’affar .
DoNNa aNNa
(a Don Ottavio)
Non ha l’aria di pazzia
iI suo tratto, il suo parlar .
DoN GioVaNNi
(a parte)
Se men vado, si potria
qualche cosa sospettar .
DoNNa elVira
(a Donna Anna e Don Ottavio)
Da quel ceffo si dovria
la ner’alma giudicar .
DoN oTTaVio
(a Don Giovanni)
Dunque quella? . . .
DoN GioVaNNi
È pazarella .
DoNNa aNNa
Dunque quegli? . . .
DoNNa elVira
È un traditore .
TeaTro VillamarTa 56
que me hace presentir por esa infeliz,
cien cosas que no acierto a entender .
Doña elVira
(aparte)
Mi alma se estremece llena de
desprecio, rabia, despecho y temor
que me hacen presentir de ese traidor
cien cosas que no acierto a entender .
DoN oCTaVio
(a Doña Ana)
Yo no me marcho de aquí
sin aclarar este asunto .
Doña aNa
(a Don Octavio)
No se advierten signos de locura
en sus maneras, ni en sus palabras .
DoN JUaN
(aparte)
Si me marcho, se podría
sospechar algo .
Doña elVira
(a Doña Ana y Don Octavio)
Por su rostro deberíais
juzgar su alma negra .
DoN oCTaVio
(a Don Juan)
¿Luego ella . . .?
DoN JUaN
Está ida .
Doña aNa
¿Luego él . . .?
Doña elVira
Es un traidor .

DoN GioVaNNi
Infelice!
DoNNa elVira
Mentitore!
DoNNa aNNa, DoN oTTaVio
Incomincio a dubitar .
(Passano dei contadini)
DoN GioVaNNi
(piano a Donna Elvira)
Zitto, zitto, che la gente
si raduna a noi d’intorno,
siate un poco più prudente,
vi farete criticar .
DoNNa elVira
(forte, a Don Giovanni)
Non sperarlo, o scellerato,
ho perduta la prudenza;
le tue colpe ed il mio stato
voglio a tutti palesar .
DoNNa aNNa, DoN oTTaVio
(guardando Don Giovanni)
Quegli accenti sì sommessi,
quel cangiarsi di colore,
son indizi troppo espressi
che mi fan determinar .
(Donna Elvira parte)
Recitativo
DoN GioVaNNi
Povera sventurata! I passi suoi voglio seguir;
non voglio che faccia un precipizio: perdonate,
bellissima Donn’Anna; se servirvi poss’io,
in mia casa v’aspetto . Amici, addio!
(parte)
DoN JUaN
¡Infeliz!
Doña elVira
¡Mentiroso!
Doña aNa, DoN oCTaVio
Estoy empezando a dudar .
(Pasan unos aldeanos)
DoN GioVaNNi 57
DoN JUaN
(en voz baja a Doña Elvira)
Callad, callad que ya la gente
se reúne alrededor nuestro,
sed un poco más prudente,
pues os van a criticar .
Doña elVira
(en voz alta a Don Juan)
No lo esperes, malvado,
he perdido la prudencia;
tus culpas y mi situación
a todos quiero mostrar .
Doña aNa, DoN oCTaVio
(observando a Don Juan)
Esas palabras tan quedas
y ese mudar de color,
son indicios evidentes
que me hacen comprender .
(Doña Elvira se va)
Recitativo
DoN JUaN
¡Pobre desventurada! Seguiré sus pasos,
no quiero que cometa una locura: perdonad,
bellísima Doña Ana; si os puedo ayudar,
en mi casa os aguardo . ¡Amigos, adiós!
(se va)

Sc e n a XIII
Recitativo accompagnato
DoNNa aNNa
Don Ottavio, son morta!
DoN oTTaVio
Cosa è stato?
DoNNa aNNa
Per pieta, soccorretemi!
DoN oTTaVio
Mio bene, fate coraggio!
DoNNa aNNa
Oh dei! Quegli è il carnefice del padre mio!
DoN oTTaVio
Che dite?
DoNNa aNNa
Non dubitate più . Gli ultimi accenti
che l’empio proferì, tutta la voce richiamar
nel cor mio di quell’indegno
che nel mio appartamento . . .
DoN oTTaVio
O ciel! Possibile che sotto il sacro manto
d’amicizia . . . Ma come fu?
Narratemi lo strano avvenimento .
DoNNa aNNa
Era già alquanto avanzata la notte,
quando nelle mie stanze, ove soletta
mi trovai per sventura, entrar io vidi,
in un mantello avvolto, un uom che
al primo istante avea preso per voi;
ma riconobbi poi che un inganno era il mio .
DoN oTTaVio
(con affanno)
Stelle! Seguite .
eS c e n a XIII
Recitativo acompañado
TeaTro VillamarTa 58
Doña aNa
Don Octavio . ¡Estoy muerta!
DoN oCTaVio
¿Qué ocurre?
Doña aNa
¡Por piedad, socorredme!
DoN oCTaVio
¡Bien mío, tened valor!
Doña aNa
¡Oh Dios! ¡Él es el verdugo de mi padre!
DoN oCTaVio
¿Qué decís?
Doña aNa
No lo dudéis . Las últimas palabras que el impío
profirió, su voz impar, rememoraron
en mi corazón las del indigno
que en mis aposentos . . .
DoN oCTaVio
¡Oh cielos! ¿Es posible que bajo el sagrado
manto de la amistad? . . . Pero, ¿cómo ocurrió?
Narradme el extraño suceso .
Doña aNa
Estaba ya muy avanzada la noche,
cuando en mis aposentos, donde, para mi
desgracia, sola me encontraba, vi entrar
envuelto en una capa a un hombre que
en un primer momento tomé por vos;
pero enseguida advertí mi error .
DoN oCTaVio
(angustiado)
¡Cielos! Seguid .

DoNNa aNNa
Tacito a me s’appressa e mi vuole abbracciar;
sciogliermi cerco, ei più mi stringe; io grido;
non viene alcun: con una mano cerca
d’impedire la voce, e coll’altra m’afferra
stretta così, che già mi credo vinta .
DoN oTTaVio
Perfido! . . alfin?
DoNNa aNNa
Alfine il duol, l’orrore dell’infame attentato
accrebbe sì la lena mia, che a forza
di svincolarmi, torcermi
e piegarmi, da lui mi sciolsi .
DoN oTTaVio
Ohimè! Respiro!
DoNNa aNNa
Allora rinforzo i stridi miei, chiamo soccorso;
fugge il fellon; arditamente il seguo fin nella
strada per fermarlo, e sono assalitrice d’assalita .
Il padre v’accorre, vuol conoscerlo e l’indegno
che del povero vecchio era più forte,
compie il misfatto suo col dargli morte .
Aria
Or sai chi l’onore
rapire a me volse,
chi fu il traditore
che il padre mi tolse .
Vendetta ti chiedo,
la chiede il tuo cor .
Rammenta la piaga
del misero seno,
rimira di sangue
coperto il terreno .
Se l’ira in te langue
d’un giusto furor .
(parte)
DoN GioVaNNi 59
Doña aNa
Con sigilo a mí se acerca y pretende abrazarme;
intento liberarme, él me estrecha aún más; grito,
nadie acude . Con una mano trata de ahogar
mi voz y con la otra me aferra
con tal fuerza, que ya me creo vencida .
DoN oCTaVio
¡Pérfido! ¿Y qué paso luego?
Doña aNa
Al final el dolor, el horror ante tan infame
atentado acrecentó tanto mi energía,
que a fuerza de revolverme, retorcerme
y doblarme, conseguí soltarme de él .
DoN oCTaVio
¡Ay! ¡Respiro!
Doña aNa
Entonces redoblo mis gritos, pido socorro;
huye el felón; audaz, le sigo hasta la calle para
detenerlo y paso de perseguida a perseguidora .
Mi padre acude, quiere desenmascararlo, pero
el malvado, que era más fuerte que el pobre
anciano, completó su fechoría dándole muerte .
Aria
Ahora sabes quién del honor
quiso despojarme,
quién fue el traidor
que me arrebató el padre .
Venganza te pido,
la reclama tu corazón .
Recuerda la herida
de su mísero pecho,
recuerda el suelo
cubierto de sangre,
cuando veas que decaiga
la ira de tu justo furor .
(se va)

Sc e n a XIV
Recitativo
DoN oTTaVio
Come mai creder deggio, di sì nero delito
capace un cavaliero! Ah! Di scoprire il vero
ogni mezzo si cerchi . Io sento in petto
e di sposo e d’amico il dover che mi parla:
disingannarla voglio, o vendicarla .
Aria
Dalla sua pace la mia dipende;
quel che a lei piace vita mi rende,
quel che le incresce morte mi dà .
S’ella sospira, sospiro anch’io;
è mia quell’ira, quel pianto è mio;
e non ho bene, s’ella non l’ha .
(parte)
Sc e n a XV
Recitativo
lePorello
Io deggio ad ogni patto per sempre abandonar
questo bel matto . . . Eccolo qui:
guardate con qual indifferenza se ne viene!
DoN GioVaNNi
Oh, Leporello mio! va tutto bene .
lePorello
Don Giovannino mio! va tutto male .
DoN GioVaNNi
Come va tutto male?
lePorello
Vado a casa, come voi m’ordinaste,
con tutta quella gente .
DoN GioVaNNi
Bravo!
eS c e n a XIV
Recitativo
TeaTro VillamarTa 60
DoN oCTaVio
¡Como puedo creer que de tan negro delito sea
capaz un caballero! Debo descubrir la verdad
por todos los medios . Siento en mi pecho,
como esposo y amigo, que el deber me habla:
desengañarla quiero, o vengarla .
Aria
De su paz depende la mía,
lo que a ella complace me devuelve la vida,
lo que a ella disgusta muerte me da .
Si ella suspira, también yo suspiro;
mía es su ira, su llanto es mío;
no tengo yo dicha si a ella le falta .
(se va)
eS c e n a XV
Recitativo
lePorello
De una vez por todas debo abandonar
para siempre a este loco . . . Aquí está:
¡mira con qué indiferencia se acerca!
DoN JUaN
¡Mi buen Leporello¡ ¿Va todo bien?
lePorello
¡Mi buen Don Juanito! ¡Todo va mal!
DoN JUaN
¿Cómo que va todo mal?
lePorello
Fui a casa, como vos me ordenasteis,
con toda aquella gente .
DoN JUaN
¡Bravo!

lePorello
A forza di chiacchiere, di vezzi e di bugie,
ch’ho imparato sì bene a star con voi,
cerco d’intrattenerli . . .
DoN GioVaNNi
Bravo!
lePorello
Dico mille cose a Masetto per placarlo,
per trargli dal pensier la gelosia .
DoN GioVaNNi
Bravo, in coscienza mia!
lePorello
Faccio che bevano e gli uomini e le donne .
Son già mezzo ubbriachi .
Altri canta, altri scherza, altri séguita a ber . . .
In sul più bello, chi credete che capiti?
DoN GioVaNNi
Zerlina!
lePorello
Bravo! E con lei chi viene?
DoN GioVaNNi
Donna Elvira!
lePorello
Bravo! E disse di voi?
DoN GioVaNNi
Tutto quel mal che in bocca le venia .
lePorello
Bravo, in coscienza mia!
DoN GioVaNNi
E tu, cosa facesti?
lePorello
Tacqui .
DoN GioVaNNi 61
lePorello
A fuerza de cháchara, zalamerías y mentiras,
que tan bien he aprendido estando con vos,
trato de entretenerlos . . .
DoN JUaN
¡Bravo!
lePorello
Le digo mil cosas a Masetto para aplacarlo,
para apartar los celos de su mente .
DoN JUaN
¡Bravo, a fe mía!
lePorello
Hago que beban los hombres y las mujeres .
Cuando están medio borrachos, unos cantan,
otros bromean, otros siguen bebiendo . . .
Y en lo mejor, ¿quién creéis que aparece?
DoN JUaN
¡Zerlina!
lePorello
¡Bravo! ¿Y quién viene con ella?
DoN JUaN
¡Doña Elvira!
lePorello
¡Bravo! ¿Y qué dice de vos?
DoN JUaN
Todo lo malo que le vino a la boca .
lePorello
¡Bravo, a fe mía! .
DoN JUaN
¿Y tú qué hiciste?
lePorello
Me callé .

DoN GioVaNNi
Ed ella?
lePorello
Seguì a gridar .
DoN GioVaNNi
E tu?
lePorello
Quando mi parve che già fosse sfogata,
dolcemente fuor dell’orto la trassi,
e con bell’arte chiusa la porta a chiave,
io di là mi cavai, e sulla via soletta la lasciai .
DoN GioVaNNi
Bravo, bravo, arcibravo! L’affar non può andar
meglio . Incominciasti, io saprò terminar .
Troppo mi premono queste contadinotte;
le voglio divertir finchè vien notte .
Aria
Fin ch’han dal vino calda la testa
una gran festa fa preparar .
Se trovi in piazza qualche ragazza,
teco ancor quella cerca menar .
Senza alcun ordine la danza sia;
chi ‘l minuetto, chi la follia,
chi l’alemanna carai ballar .
Ed io frattanto dall’altro canto
con questa e quella vo’ amoreggiar .
Ah! la mia lista doman mattina
d’una decina devi aumentar!
(partono)
Sc e n a XVI
(Giardino con due porte chiuse
schiave per di fuori. Due nicchie)
Recitativo
DoN JUaN
¿Y ella?
lePorello
Siguió gritando .
DoN JUaN
¿Y tú?
TeaTro VillamarTa 62
lePorello
Cuando me pareció que se había desahogado,
suavemente la conduje fuera del huerto,
con habilidad cerré la puerta con llave y
me escabullí dejándola solita en la calle .
DoN JUaN
¡Bravo, bravo, archibravo! El asunto no puede
ir mejor . Tú empezaste y yo sabré terminar .
Me interesan demasiado esas campesinas;
quiero entretenerlas hasta que llegue la noche .
Aria
Para que el vino mantenga caliente sus cabezas
haz que preparen una gran fiesta .
Si encuentras en la plaza a alguna muchacha,
intenta también contigo traértela .
Sin orden alguno les haces bailar:
un minueto, una folía,
una alemanda; la danza da igual .
Y yo, entre tanto, aprovechándome,
con unas y otras podré flirtear .
¡Ah, mi lista, mañana por la mañana,
con una decena habrás de aumentar!
(se van)
eS c e n a XVI
(Jardín con dos puertas cerradas
con llave por fuera. Dos templetes)
Recitativo

ZerliNa
Masetto . . . senti un po’ . . . Masetto, dico .
maSeTTo
Non mi toccar .
ZerliNa
Perchè?
maSeTTo
Perchè mi chiedi? Perfida!
Il tocco sopportar dovrei d’una mano infedele?
ZerliNa
Ah no! Taci, crudele, io non merto
da te tal trattamento .
maSeTTo
Come! Ed hai l’ardimento di scusarti?
Star solo con un uom! Abbandonarmi
il dì delle mie nozze! Porre in fronte
a un villano d’onore questa marca d’infamia!
Ah, se non fosse lo scandalo, vorrei . . .
ZerliNa
Ma se colpa io non ho, ma se da lui ingannata
rimasi; e poi, che temi? Tranquillati, mia vita;
non mi toccò la punta della dita .
Non me lo credi? Ingrato! Vien qui, sfogati,
ammazzami, fa tutto di me quel che ti piace,
ma poi, Masetto mio, ma poi fa pace .
Aria
Batti, batti, o bel Masetto,
la tua povera Zerlina;
starò qui come agnellina
le tue botte ad aspettar .
Lascerò straziarmi il crine,
lascerò cavarmi gli occhi,
e le care tue manine
lieta poi saprò baciar .
Ah, lo vedo, non hai core!
Pace, pace, o vita mia,
DoN GioVaNNi 63
ZerliNa
Masetto, escúchame . . . Masetto, te digo . . .
maSeTTo
No me toques .
ZerliNa
¿Por qué?
maSeTTo
¿Y me preguntas por qué? ¡Pérfida!
¿He de soportar el tacto de una mano infiel?
ZerliNa
¡Ah, no! Calla, cruel, no me merezco
que me trates así .
maSeTTo
¿Cómo? ¿Y aún te atreves a disculparte?
¡Estar a solas con un hombre! ¡Abandonarme
el día de mi boda! ¡Poner en la frente
de un honrado aldeano esta marca de infamia!
Ah, si no fuese por el escándalo, quisiera . . .
ZerliNa
Pero si estoy libre de culpa, yo misma fui por él
engañada; y además ¿qué temes? Tranquilízate,
vida mía: no me tocó ni la punta de los dedos .
¿No me crees? ¡Ingrato! Ven aquí, desahógate,
mátame, haz conmigo lo que te plazca,
pero luego, Masetto mío, hagamos las paces .
Aria
Dale, pégale, guapo Masetto,
a tu pobre Zerlina;
aquí me quedaré cual corderita
esperando tus golpes .
Dejaré que me arranques el pelo,
dejaré que me saques los ojos,
y tus queridas manitas
contenta sabré besar después .
¡Ah, ya veo, no serías capaz!
Paz, paz, vida mía,

in contento ed allegria
notte e dì vogliam passar .
(parte)
Sc e n a XVII
Recitativo
maSeTTo
Guarda un po’ come sep questa strega sedurmi!
Siamo pure i deboli di testa!
DoN GioVaNNi
(di dentro)
Sia preparato tutto a una gran festa .
ZerliNa
(rientrando)
Ah Masetto, odi la voce del monsù cavaliero!
maSeTTo
Ebben, che c’è?
ZerliNa
Verrà . . .
maSeTTo
Lascia che venga .
ZerliNa
Ah, se vi fosse un buco da fuggir!
maSeTTo
Di cosa temi? Perché diventi pallida?
Ah, capisco, bricconcella! Hai timor ch’io
comprenda com’è tra voi passata la faccenda .
Finale
Presto, presto, pria ch’ei venga,
por mi vo’ da qualche lato;
c’è una nicchia qui celato,
cheto cheto mi vo’ star .
TeaTro VillamarTa 64
con gusto y alegría
noche y día vamos a pasar .
(se va)
eS c e n a XVII
Recitativo
maSeTTo
¡Fíjate cómo ha sabido contentarme esta bruja!
¡Somos unos ingenuos y unos blandengues!
DoN JUaN
(desde dentro)
¡Preparadlo todo para una gran fiesta!
ZerliNa
(regresando)
¡Ah, Masetto! ¿oyes la voz del señor caballero?
maSeTTo
Y bien, ¿qué pasa?
ZerliNa
Que vendrá . . .
maSeTTo
Deja que venga .
ZerliNa
¡Ah, si hubiera algún hueco por donde escapar!
maSeTTo
¿De qué te asustas? ¿Por qué palideces?
¡Ah, entiendo, bribonzuela! Temes que
comprenda lo que ha habido entre vosotros .
Final
Rápido, antes de que venga,
me esconderé en algún sitio;
aquí escondido en el templete,
quietecito me voy a quedar .

ZerliNa
Senti, senti, dove vai?
Ah, non t’asconder, o Masetto!
Se ti trova, poveretto,
tu non sai quel che può far .
maSeTTo
Faccia, dica quel che vuole .
ZerliNa
(sottovoce)
Ah, non giovan le parole!
maSeTTo
Parla forte, e qui t’arresta .
ZerliNa
Che capriccio hai nella testa?
maSeTTo
(a parte)
Capirò se m’è fedele,
e in qual modo andò l’affar .
(Entra nella nicchia)
ZerliNa
(a parte)
Quell’ingrato, quel crudele
oggi vuol precipitar .
Sc e n a XVIII
DoN GioVaNNi
Su! svegliatevi da bravi!
Su! coraggio, o buona gente!
Vogliam star allegramente,
vogliam ridere e scherzar .
(ai servi)
Alla stanza della danza
conducete tutti quanti,
ed a tutti in abbondanza
gran rinfreschi fate dar .
DoN GioVaNNi 65
ZerliNa
Oye, oye ¿Adónde vas?
¡Ah, no te escondas, Masetto!
Si te encuentra, pobrecito,
tú no sabes de lo que es capaz .
maSeTTo
Que haga y que diga lo que quiera .
ZerliNa
(en voz baja)
¡Ah, de nada sirven las palabras!
maSeTTo
Habla más alto y quédate aquí .
ZerliNa
¿Qué tonterías se han metido en tu cabeza?
maSeTTo
(aparte)
Sabré si me es fiel
y hasta dónde llegó la cosa .
(Entra en el templete)
ZerliNa
(aparte)
Que ingrato, este hombre cruel
busca hoy su perdición .
eS c e n a XVIII
DoN JUaN
¡Venga! ¡Despertaos mis valientes!
¡Venga! ¡Animaros, buena gente!
Queremos pasarlo bien,
queremos reír y bromear .
(a los criados)
Hasta la sala de baile
conducid a todos ellos
y ofrecedles
un abundante refrigerio .

i SerVi
Su! svegliatevi da bravi, ecc .
Sc e n a XIX
ZerliNa
Tra quest’arbori celata,
si può dar che non mi veda .
DoN GioVaNNi
Zerlinetta, mia garbata,
t’ho già visto, non scappar .
(la prende)
ZerliNa
Ah lasciatemi andar via . . .
DoN GioVaNNi
No, no, resta, gioia mia!
ZerliNa
Se pietade avete in core!
DoN GioVaNNi
Sì, ben mio! son tutto amore . . .
Vieni un poco, in questo loco
fortunata io ti vo’ far .
ZerliNa
(a parte)
Ah, s’ei vede il sposo mio,
so ben io quel che può far .
(Don Giovanni nell’aprire la
nicchia scopre Masetto)
DoN GioVaNNi
Masetto!
maSeTTo
Sì, Masetto .
TeaTro VillamarTa 66
CriaDoS
¡Venga! Despertaos mis valientes, etc .
eS c e n a XIX
ZerliNa
Escondida entre estos árboles
puede ser que no me vea .
DoN JUaN
Mi graciosa Zerlinetta,
ya te he visto, no te escapes .
(la sujeta)
ZerliNa
¡Ah, dejadme marchar . . .
DoN JUaN
¡No, no, quédate, preciosa!
ZerliNa
si os queda piedad en el corazón!
DoN JUaN
¡Sí, bien mío! Soy todo amor . . .
Acércate un poco, aquí mismo
te voy a hacer feliz .
ZerliNa
(aparte)
¡Ah, como vea mi esposo,
yo sé bien de lo que es capaz .
(Don Juan abre el templete
y descubre a Masetto)
DoN JUaN
¡Masetto!
maSeTTo
Sí, Masetto .

DoN GioVaNNi
(un po’ confuso)
È chiuso là, perchè?
La bella tua Zerlina
non può, la poverina,
più star senza di te .
maSeTTo
(ironico)
Capisco, sì signore .
DoN GioVaNNi
Adesso fate core .
(s’ode un’orchestra in lontananza)
I suonatori udite?
Venite ormai con me .
ZerliNa, maSeTTo
Sì, sì, facciamo core,
ed a ballar cogli altri
andiamo tutti tre .
(partono)
Sc e n a XX
(Si va facendo notte . Don Ottavio,Donna Anna
e Donna Elvira appaiono in maschera)
DoNNa elVira
Bisogna aver coraggio,
o cari amici miei,
e i suoi misfatti rei
scoprir potremo allor .
DoN oTTaVio
L’amica dice bene,
coraggio aver conviene;
discaccia, o vita mia,
l’affanno ed il timor .
DoNNa aNNa
Il passo è periglioso,
può nascer qualche imbroglio .
DoN GioVaNNi 67
DoN JUaN
(un poco confuso)
¿Qué haces ahí encerrado?
Tu hermosa Zerlina,
no puede, pobrecilla,
pasar más tiempo sin ti .
maSeTTo
(irónico)
Ya lo comprendo, señor .
DoN JUaN
Alegraos, entonces .
(se oye una orquesta en la lejanía)
¿Escucháis a los músicos?
Venid ahora conmigo .
ZerliNa, maSeTTo
Sí, sí, alegrémonos
y a bailar con los demás
vayamos los tres .
(se van)
eS c e n a XX
(Va anocheciendo. Aparecen Don Octavio,
Doña Ana y Doña Elvira, enmascarados)
Doña elVira
Debemos tener valor,
queridos amigos míos
y así podremos descubrir
sus viles fechorías .
DoN oCTaVio
Nuestra amiga dice bien,
conviene tener valor;
aleja, vida mía,
la angustia y el temor .
Doña aNa
La empresa es peligrosa,
pueden surgir complicaciones .

Temo pel caro sposo,
e per noi temo ancor .
Menuetto
lePorello
(aprendo la finestra)
Signor, guardate un poco,
che maschere galanti!
DoN GioVaNNi
(alla finestra)
Falle passar avanti,
di’ che ci fanno onor .
DoNNa aNNa, DoNNa elVira,
DoN oTTaVio
(a parte)
Al volto ed alla voce
si scopre il traditore
lePorello
Zì, zì! Signore maschere!
DoNNa aNNa, DoNNa elVira
(a Don Ottavio)
Via, rispondete .
lePorello
Zì, zì . . .
DoN oTTaVio
Cosa chiedete?
lePorello
Al ballo, se vi piace,
v’invita il mio signor .
DoN oTTaVio
Grazie di tanto onore .
Andiam, compagne belle .
TeaTro VillamarTa 68
Temo por mi querido esposo
y por nosotras también .
Minueto
lePorello
(abriendo la ventana)
Señor, fijaos un poco,
¡qué máscaras tan elegantes!
DoN JUaN
(en la ventana)
Hazlas pasar,
diles que nos hagan ese honor .
Doña aNa, Doña elVira,
DoN oCTaVio
(aparte)
Por el rostro y por la voz
se descubre al traidor .
lePorello
¡Pst, pst! ¡Señoras máscaras!
Doña aNa, Doña elVira
(a Don Octavio)
Vamos, responded .
lePorello
Pst, pst . . .
DoN oCTaVio
¿Qué deseáis?
lePorello
Al baile, si os place,
os invita mi señor .
DoN oCTaVio
Gracias por tal honor .
Entremos, mis bellas amigas .

lePorello
(a parte)
L’amico anche su quelle
prova farà d’amor .
(entra e chiude la finestra)
DoNNa aNNa, DoN oTTaVio
Protegga il giusto cielo
il zelo, del mio cor .
DoNNa elVira
Vendichi il giusto cielo
il mio tradito amor .
(Entrano)
Sc e n a XXI
(Sala nella casa di Don Giovanni, illuminata
e preparata per una gran festa da ballo)
DoN GioVaNNi
Riposate, vezzose ragazze .
lePorello
Rinfrescatevi, bei giovinotti .
DoN GioVaNNi, lePorello
Tornerete a far presto le pazze .
Tornerete a scherzar e ballar .
DoN GioVaNNi
Ehi! caffè!
lePorello
Cioccolata!
DoN GioVaNNi
Sorbetti!
maSeTTo
(piano a Zerlina)
Ah, Zerlina, giudizio!
DoN GioVaNNi 69
lePorello
(aparte)
También a éstas nuestro amigo
intentará enamorarlas .
(entra y cierra la ventana)
Doña aNa, DoN oCTaVio
Que el justo cielo proteja
el celo de mi corazón .
Doña elVira
Que el justo cielo vengue
mi traicionado amor .
(Entran)
eS c e n a XXI
(Sala en la casa de Don Juan, iluminada y
arreglada para una gran fiesta de baile)
DoN JUaN
Descansad, encantadoras muchachas .
lePorello
Bebed algo, apuestos jovencitos .
DoN JUaN, lePorello
Volveréis pronto a hacer locuras .
Volveréis a divertiros y a bailar .
DoN JUaN
¡Eh, café!
lePorello
¡Chocolate!
DoN JUaN
¡Sorbetes!
maSeTTo
(en voz baja a Zerlina)
¡Ah, Zerlina, ten sensatez!

lePorello
Confetti!
ZerliNa, maSeTTo
(a parte)
Troppo dolce comincia la scena;
in amaro potria terminar .
DoN GioVaNNi
(accarezzando Zerlina)
Sei pur vaga, brillante Zerlina .
ZerliNa
Sua bontà .
maSeTTo
(a parte, fremendo)
La briccona fa festa!
lePorello
(imitando il padrone)
Sei pur cara, Giannotta, Sandrina .
maSeTTo
(fra sè e guardando Don Giovanni)
Tocca pur, che ti cada la testa!
ZerliNa
(a parte)
Quel Masetto mi par stralunato,
brutto, brutto si fa quest’affar .
DoN GioVaNNi, lePorello
(a parte)
Quel Masetto mi par stralunato,
qui bisogna cervello adoprar .
maSeTTo
(a parte)
La briccona fa festa! Mi vuoi disperar!
lePorello
¡Pastelitos!
TeaTro VillamarTa 70
ZerliNa, maSeTTo
(aparte)
Demasiado dulce comienza la escena;
amargamente podría terminar .
DoN JUaN
(acariciando a Zerlina)
Qué guapa eres, chispeante Zerlina .
ZerliNa
Sois muy amable
maSeTTo
(aparte, furioso)
¡Le gusta a la bribona!
lePorello
(imitando a su amo)
Sois estupendas, Giannotta, Sandrina .
maSeTTo
(para si, mirando a Don Juan)
¡Como la toques, te corto la cabeza!
ZerliNa
(aparte)
Me parece que Masetto está trastornado,
esto se está poniendo muy feo .
DoN JUaN, lePorello
(aparte)
Me parece que Masetto está trastornado,
habrá que usar la cabeza .
maSeTTo
(aparte)
¡Le gusta a la bribona! ¡Me quieres desesperar!

Sc e n a XXII
lePorello
Venite pur avanti, vezzose mascherette!
DoN GioVaNNi
È aperto a tutti quanti, viva la libertà!
DoNNa aNNa, DoNNa elVira,
DoN oTTaVio
Siam grati a tanti segni di generosità .
TUTTi
Viva la libertà!
DoN GioVaNNi
Ricominciate il suono!
(a Leporello)
Tu accoppia i ballerini .
(Don Ottavio balla il minuetto con Donna Anna)
lePorello
Da bravi, via ballate!
DoNNa elVira
(a Donna Anna)
Quella è la contadina .
DoNNa aNNa
(a Don Ottavio)
Io moro!
DoN oTTaVio
(a Donna Anna)
Simulate!
DoN GioVaNNi, lePorello
Va bene in verità!
maSeTTo
(ironicamente)
Va bene in verità!
eS c e n a XXII
DoN GioVaNNi 71
lePorello
¡Adelante, pasad, graciosas máscaras!
DoN JUaN
¡Sed todos bienvenidos, viva la libertad!
Doña aNa, Doña elVira,
DoN oCTaVio
Agradecemos tantas muestras de generosidad .
ToDoS
¡Viva la libertad!
DoN JUaN
¡Volved a tocar!
(a Leporello)
Tú, ve formando las parejas .
(Don Octavio baila el minueto con Doña Ana)
lePorello
¡Animaos y bailad!
Doña elVira
(a Doña Ana)
Aquella es la campesina .
Doña aNa
(a Don Octavio)
¡Yo me muero!
DoN oCTaVio
(a Doña Ana)
¡Disimulad!
DoN JUaN, lePorello
¡En verdad, esto va bien!
maSeTTo
(con ironía)
¡En efecto, esto va bien!

DoN GioVaNNi
(a Leporello)
A bada tien Masetto .
(a Zerlina)
Il tuo compagno io sono,
Zerlina vien pur qua . . .
(si mette a ballare una contraddanza con Zerlina)
lePorello
(a Masetto)
Non balli, poveretto!
Vien quà, Masetto caro,
facciam quel ch’altri fa .
(fa ballare a forza Masetto)
maSeTTo
No, no, ballar non voglio .
lePorello
Eh, balla, amico mio!
maSeTTo
No!
lePorello
Sì, caro Masetto!
DoNNa aNNa
(a Don Ottavio)
Resister non poss’io!
DoNNa elVira, DoN oTTaVio
(a Donna Anna)
Fingete per pietà!
DoN GioVaNNi
Vieni con me, vita mia!
(ballando conduce via Zerlina)
maSeTTo
Lasciami! Ah no! Zerlina!
(si cava dalle mani di Leporello
e seguita Zerlina)
TeaTro VillamarTa 72
DoN JUaN
(a Leporello)
Vigila a Masetto .
(a Zerlina)
Yo soy tu pareja,
Zerlina ven conmigo...
(empieza a bailar una contradanza con Zerlina)
lePorello
(a Masetto)
Pobrecito ¿No bailas?
Ven aquí, querido Masetto,
hagamos como los demás .
(hace bailar a la fuerza a Masetto)
maSeTTo
No, no quiero bailar .
lePorello
¡Vamos, baila, amigo mío!
maSeTTo
¡No!
lePorello
¡Sí, querido Masetto!
Doña aNa
(a Don Octavio)
¡No aguanto más!
Doña elVira, DoN oCTaVio
(a Doña Ana)
¡Seguid fingiendo, por piedad!
DoN JUaN
¡Ven conmigo, vida mía!
(bailando y dirigiendo hacia fuera a Zerlina)
maSeTTo
¡Déjame! ¡Ah no! ¡Zerlina!
(se suelta de las mano de Leporello
y va tras Zerlina)

ZerliNa
Oh Numi! son tradita!
lePorello
Qui nasce una ruina .
(entra)
DoNNa aNNa, DoNNa elVira,
DoN oTTaVio
L’iniquo da se stesso nel laccio se ne va .
ZerliNa
(di dentro)
Gente . . . aiuto! . . . aiuto! . . . gente!
DoNNa aNNa, DoNNa elVira,
DoN oTTaVio
Soccorriamo l’innocente!
(I suonatori partono)
maSeTTo
Ah, Zerlina!
ZerliNa
(di dentro)
Scellerato!
DoNNa aNNa, DoNNa elVira,
DoN oTTaVio
Ora grida de quel lato!
Ah gettiamo giù la porta!
ZerliNa
Soccorretemi! o son morta!
DoNNa aNNa, DoNNa elVira,
DoN oTTaVio, maSeTTo
Siam qui noi per tua difesa!
DoN GioVaNNi
(esce colla spada in mano, conducendo
per un braccio Leporello, e finge di non
poterla sguainare per ferirlo)
ZerliNa
¡Cielos! ¡Estoy perdida!
DoN GioVaNNi 73
lePorello
Aquí va a ocurrir una desgracia .
(sale)
Doña aNa, Doña elVira
DoN oCTaVio
El malvado, por sí solo, en la trampa va a caer .
ZerliNa
(desde fuera)
¡Que alguien me socorra!
Doña aNa, Doña elVira
DoN oCTaVio
¡Socorramos a la inocente!
(Los músicos se marchan)
maSeTTo
¡Ah, Zerlina!
ZerliNa
(desde fuera)
¡Malvado!
Doña aNa, Doña elVira
DoN oCTaVio
¡Ahora grita por aquel lado!
¡Echemos abajo la puerta!
ZerliNa
¡Socorredme o me muero!
Doña aNa, Doña elVira,
DoN oCTaVio, maSeTTo
¡Aquí estamos para defenderte!
DoN JUaN
(sale empuñando la espada y agarrando
del brazo a Leporello y fingiendo que no
puede desenvainarla para herirlo)

Ecco il birbo che t’ha offesa!
Ma da me la pena avrà! Mori, iniquo!
lePorello
Ah, cosa fate?
DoN GioVaNNi
Mori, dico!
DoN oTTaVio
(cavando una pistola)
Nol sperate . . .
DoNNa aNNa, DoNNa elVira,
DoN oTTaVio
(a parte)
L’empio crede con tal frode
di nasconder l’empietà .
(si cavano la maschera)
DoN GioVaNNi
Donna Elvira!
DoNNa elVira
Sì, malvagio!
DoN GioVaNNi
Don Ottavio!
DoN oTTaVio
Sì, signore!
DoN GioVaNNi
(a Donna Anna)
Ah, credete . . .
TUTTi
(fuorché Don Giovanni, Leporello)
Traditore! Tutto già si sa!
Trema, trema, o scellerato!
Saprà tosto il mondo intero
il misfatto orrendo e nero
la tua fiera crudeltà!
Odi il tuon della vendetta,
TeaTro VillamarTa 74
¡Aquí está el canalla que te ha ofendido .
Yo le daré su castigo! ¡Muere, malvado!
lePorello
¡Ah! ¿Pero qué hacéis?
DoN JUaN
¡Muere, te digo!
DoN oCTaVio
(con una pistola en la mano)
No lo esperéis . . .
Doña aNa, Doña elVira
DoN oCTaVio
(aparte)
El miserable cree que con tal ardid
puede encubrir su inmoralidad .
(se quitan las máscaras)
DoN JUaN
¡Doña Elvira!
Doña elVira
¡Sí, malvado!
DoN JUaN
¡Don Octavio!
DoN oCTaVio
¡Sí, señor!
DoN JUaN
(a Doña Ana)
Ah, ¿Creéis . . .?
ToDoS
(menos Don Juan y Leporello)
¡Traidor! ¡Todo se sabe ya!
¡Tiembla, tiembla, miserable!
¡Pronto el mundo entero conocerá
tu horrible y negra fechoría,
tu feroz crueldad!
Escucha el trueno de la venganza

che ti fischia intorno, intorno;
sul tuo capo in questo giorno
il suo fulmine cadrà .
lePorello
Non sa più quel ch’ei si faccia
è confusa la sua testa,
e un orribile tempesta
minacciando, o Dio, lo va
ma non manca in lui coraggio,
non si perde o si confonde
se cadesse ancora il mondo,
nulla mai temer lo fa .
DoN GioVaNNi
È confusa la mia testa,
non so più quel ch’io mi faccia,
e un orribile tempesta
minacciando, o Dio, mi va
ma non manca in me coraggio,
non mi perdo o mi confondo,
se cadesse ancora il mondo,
nulla mai temer mi fa .
DoN GioVaNNi 75
como resuena cerca de ti;
sobre tu cabeza en este día
su rayo caerá .
lePorello
Su cabeza está confusa,
ya no sabe lo que se hace
y una horrible tempestad
sobre él, oh Dios, se está ciñendo,
mas no le falta valor,
no se pierde ni se confunde,
aunque ahora se hundiese el mundo,
nada le atemorizaría .
DoN JUaN
Mi cabeza está confusa,
ya no sé lo que me hago
y una horrible tempestad
sobre mi, oh Dios, se está ciñendo,
mas no me falta el valor,
no me pierdo ni me confundo .
aunque ahora se hundiese el mundo,
nada me atemorizaría .

Fotos centrales y superior derecha. Diversos momentos de los ensayos de
escena de Francisco lópez con los solistas y el coro en el escenario de
Villamarta. Foto superior izquierda. Jesús ruiz, autor de la escenografía
y figurines, Carmen Guerra, regidora y ana llena, ayudante de vestuario,
coordinando cosas de la producción. Foto inferior derecha. Parte del
equipo de sastrería adaptando el vestuario a los miembros
de la producción.

aTTo SeCoNDo /
SeGUNDo aCTo
Sc e n a I
Una strada presso una locanda, tardo
pomeriggio . A poco a poco is fa buio.
Duetto
DoN GioVaNNi
Eh via, buffone, non mi seccar!
lePorello
No, no, padrone, non vo’ restar
DoN GioVaNNi
Sentimi, amico . . .
lePorello
Vo’ andar, vi dico!
DoN GioVaNNi
Ma che ti ho fatto
che vuoi lasciarmi?
lePorello
O niente affatto,
quasi ammazzarmi!
DoN GioVaNNi
Va, che sei matto,
fu per burlar .
lePorello
Ed io non burlo,
ma voglio andar .
Recitativo
DoN GioVaNNi
Leporello!
lePorello
Signore .
DoN GioVaNNi
Vien qui, facciamo pace . Prendi!
DoN GioVaNNi 77
eS c e n a I
Una calle, delante de una hostería al final
de la tarde. Poco a poco anochece.
Dueto
DoN JUaN
¡Basta ya, mentecato, no me fastidies!
lePorello
No, no amo, no quiero quedarme .
DoN JUaN
Escúchame, amigo . . .
lePorello
¡Os digo que me voy!
DoN JUaN
Pero, ¿qué te he hecho yo
para que quieras dejarme?
lePorello
No habéis hecho nada,
¡casi matarme!
DoN JUaN
Mira que eres necio .
Fue una broma .
lePorello
Pues, yo no bromeo:
quiero irme .
Recitativo
DoN JUaN
¡Leporello!
lePorello
Señor .
DoN JUaN
Ven aquí, hagamos las paces: ¡Toma!

lePorello
Cosa?
DoN GioVaNNi
(gli dà del denaro)
Quattro doppie .
lePorello
Oh, sentite: per questa volta
la cerimonia accetto, ma non vi ci avvezzate:
non credete di sedurre i miei pari,
(prendendo la borsa)
come le donne, a forza di danari .
DoN GioVaNNi
Non parliam più di ciò!
Ti basta l’animo di far quel ch’io ti dico?
lePorello
Purché lasciam le donne .
DoN GioVaNNi
Lasciar le donne? Pazzo!
Sai ch’elle per me son necessarie più
del pan che mangio, più dell’aria che spiro!
lePorello
E avete core d’ingannarle poi tutte?
DoN GioVaNNi
È tutto amore!
Chi a una sola è fedele,
verso l’altre è crudele;
io che in me sento
sì esteso sentimento,
vo’bene a tutte quante .
Le donne poichè calcolar non sanno,
il mio buon natural chiamano inganno .
lePorello
Non ho veduto mai naturale più vasto,
e più benigno . Orsù, cosa vorreste?
lePorello
¿Qué?
DoN JUaN
(le da unas monedas)
Cuatro doblones .
TeaTro VillamarTa 78
lePorello
Escuchadme: por esta vez
acepto el trato, pero no os acostumbréis,
no creáis que podéis seducirme
(cogiendo la bolsa)
con dinero, como a las mujeres,
DoN JUaN
¡No hablemos más de ello!
¿Serás capaz de hacer lo que te diga?
lePorello
Mientras que nos dejemos de mujeres . . .
DoN JUaN
¿Dejar a las mujeres? ¡Que locura!
¡Sabes que para mi son más necesarias que el
pan que como, más que el aire que respiro!
lePorello
¿Aún siendo capaz de engañarlas a todas?
DoN JUaN
¡Soy todo amor!
Quien a una sola es fiel,
con las demás es cruel;
yo, que en mí siento
tan profundo sentimiento,
las quiero a todas .
Aquellas que creen ver en esto un daño,
a mi buen natural llaman engaño .
lePorello
Jamás he visto natural tan considerado
y benigno . Y bien, ¿qué queréis?

DoN GioVaNNi
Odi . Vedesti tu la cameriera di Donna Elvira?
lePorello
Io? No!
DoN GioVaNNi
Non hai veduto qualche cosa di bello,
caro il mio Leporello; ora io con lei
vo’ tentar la mia sorte, ed ho pensato,
giacché siam verso sera,
per aguzzarle meglio l’appetito
di presentarmi a lei col tuo vestito .
lePorello
E perchè non potreste
presentarvi col vostro?
DoN GioVaNNi
Han poco credito con genti
di tal rango gli abiti signorili .
(si cava il mantello)
Sbrigati, via!
lePorello
Signor, per più ragioni . . .
DoN GioVaNNi
(con collera)
Finiscila! Non soffro opposizioni!
(si scambiano l’abito)
Sc e n a II
(Si fa notte a poco a poco)
Tercetto
DoNNa elVira
(alla finestra della locanda)
Ah taci, ingiusto core!
Non palpitarmi in seno!
DoN GioVaNNi 79
DoN JUaN
Escucha . ¿Has visto a la doncella de Doña Elvira?
lePorello
¿Yo? No
DoN JUaN
Entonces no has visto cosa preciosa,
mi querido Leporello; ahora gracias a ti
voy a probar mi suerte con ella y he pensado,
puesto que está anocheciendo
y para estimular mas su apetito,
presentarme ante ella con tu vestimenta .
lePorello
¿Y por qué no podéis
presentaros con la vuestra?
DoN JUaN
Tiene poco crédito con gente de tal
rango ir vestido de manera distinguida .
(se quita la capa)
¡Date prisa, vamos!
lePorello
Señor, por muchas razones . . .
DoN JUaN
(enfadado)
¡Ya basta! ¡No soporto que me contradigan!
(se cambian de ropa)
eS c e n a II
(Poco a poco cae la noche)
Terceto
Doña elVira
(en la ventana de la hostería)
¡Ah, calla, injusto corazón!
¡No palpites en mi pecho!

È un empio, è un traditore
è colpa di aver pietà .
lePorello
(sottovoce)
Zitto! di Donna Elvira,
Signor, la voce io sento .
DoN GioVaNNi
Cogliere io vo’ il momento,
tu fermati un po’ là .
(si mette dietro Leporello e dice)
Elvira, idolo mio! . . .
DoNNa elVira
Non è costui l’ingrato?
DoN GioVaNNi
Si, vita mia, son io,
e chiedo carità .
DoNNa elVira
(a parte)
Numi, che strano affetto,
mi si risveglia in petto!
lePorello
(a parte)
State a veder la pazza,
che ancor gli crederà!
DoN GioVaNNi
Discendi, o gioia bella,
vedrai che tu sei quella
che adora l’alma mia: pentito io sono già .
DoNNa elVira
No, non ti credo, o barbaro!
DoN GioVaNNi
(con trasporto e quasi piangendo)
Ah credimi, o m’uccido!
Idolo mio, vien qua!
TeaTro VillamarTa 80
Es un impío, un traidor,
es un error sentir piedad de él .
lePorello
(en voz baja)
¡Callad! Oigo, señor,
la voz de Doña Elvira .
DoN JUaN
Aprovecharé la ocasión,
escóndete por ahí . . .
(se esconde detrás de Leporello y dice)
¡Elvira, ídolo mío . . .!
Doña elVira
¿No es ése el ingrato?
DoN JUaN
Sí, vida mía, soy yo,
y te pido perdón .
Doña elVira
(aparte)
¡Dios mío, qué extraño sentimiento
se despierta en mi pecho!
lePorello
(aparte)
¡Ya veréis como la loca
es capaz de creerle de nuevo!
DoN JUaN
Baja aquí, preciosa mía,
verás como eres tú la única
a quien adora mi alma: arrepentido estoy .
Doña elVira
¡No, no te creo, bárbaro!
DoN JUaN
(con énfasis, casi llorando)
¡Ah, créeme o me mato!
¡Ídolo mío, ven aquí!

lePorello
(piano a Don Giovanni)
Se seguitate, io rido!
DoNNa elVira
(a parte)
Dei, che cimento è questo!
Non so s’io vado o resto .
Ah! proteggete voi la mia credulità .
DoN GioVaNNi
(a parte)
Spero che cada presto!
Che bel colpetto è questo!
Più fertile talento del mio, no, non si dà .
lePorello
(a parte)
Già quel mendace labbro
torna a sedur costei,
deh proteggete, o dei! la sua credulità .
Recitativo
DoN GioVaNNi
Amore, che ti par?
lePorello
Mi par che abbiate un’anima di bronzo .
DoN GioVaNNi
Va là, che se’ il gran gonzo!
Ascolta bene: quando costei qui viene,
tu corri ad abbracciarla, falle quattro carezze,
fingi la voce mia, poi con bell’arte
cerca teco condurla in altra parte .
lePorello
Ma, Signor . . .
DoN GioVaNNi
Non più repliche!
DoN GioVaNNi 81
lePorello
(en voz baja a Don Giovanni)
¡Si seguís así, me dará risa!
Doña elVira
(aparte)
¡Dioses, en que dilema me encuentro!
¿Voy o aquí me quedo?
¡Ah! Proteged mi confianza .
DoN JUaN
(aparte)
¡Espero que pronto consienta!
¡Este es un buen golpe de efecto!
Más fértil que el mío no puede haber talento .
lePorello
(aparte)
Sus labios embusteros
la vuelven a seducir .
Oh dioses, proteged su confianza .
Recitativo
DoN JUaN
¿Qué te parece, amigo?
lePorello
Me parece que tenéis el alma de bronce .
DoN JUaN
¡En verdad, que bobo eres!
Escucha bien: cuando ella llegue,
corre a abrazarla, hazle cuatro caricias,
finges mi voz y luego, con habilidad,
trata de llevártela a otro sitio .
lePorello
Pero, señor . . .
DoN JUaN
¡Basta de réplicas!

lePorello
Ma se poi mi conosce?
DoN GioVaNNi
Non ti conoscerà, se tu non vuoi .
Zitto: ell’apre, ehi giudizio!
(va in disparte)
Sc e n a III
DoNNa elVira
Eccomi a voi!
DoN GioVaNNi
(a parte)
Veggiamo che farà .
lePorello
(a parte)
Che bell’imbroglio!
DoNNa elVira
Dunque creder potrò che i pianti miei
abbian vinto quel cor? Dunque pentito
l’amato Don Giovanni al suo dovere
e all’amor mio ritorna?
lePorello
(alterando sempre la voce)
Sì, carina!
DoNNa elVira
Crudele, se sapeste quante lagrime
e quanti sospir voi mi costaste!
lePorello
Io, vita mia?
DoNNa elVira
Voi .
lePorello
Poverina! Quanto mi dispiace!
lePorello
Pero, ¿y si me reconoce?
TeaTro VillamarTa 82
DoN JUaN
No te reconocerá si tú no quieres .
¡Silencio! ¡Ya abre! ¡Ea, sé prudente!
(se aparta de allí)
eS c e n a III
Doña elVira
¡Aquí me tenéis .!
DoN JUaN
(aparte)
Veamos qué hace .
lePorello
(a parte)
¡Qué embrollo!
Doña elVira
¿Podré creer que mis lágrimas hayan
conquistado este corazón? ¿Qué arrepentido,
mi amado Don Juan, a su deber
y a mi amor regresa?
lePorello
(cambiando la voz)
¡Sí, querida!
Doña elVira
¡Cruel, si supierais cuántas lágrimas
y cuántos suspiros me habéis costado!
lePorello
¿Yo, vida mía?
Doña elVira
Vos .
lePorello
¡Pobrecita! ¡Cuánto lo siento!

DoNNa elVira
Mi fuggirete più?
lePorello
No, muso bello .
DoNNa elVira
Sarete sempre mio?
lePorello
Sempre .
DoNNa elVira
Carissimo!
lePorello
Carissima!
(a parte)
La burla mi dà gusto .
DoNNa elVira
Mio tesoro!
lePorello
Mia Venere!
DoNNa elVira
Son per voi tutta foco .
lePorello
Io tutto cenere .
DoN GioVaNNi
(a parte)
Il birbo si riscalda .
DoNNa elVira
E non m’ingannerete?
lePorello
No, sicuro .
DoNNa elVira
Giuratelo .
Doña elVira
¿Volveréis a huir de mí?
lePorello
No, cara bonita .
Doña elVira
¿Seréis siempre mío?
lePorello
Siempre .
Doña elVira
¡Mi bien amado!
lePorello
¡Mi bien amada!
(aparte)
Me gusta esta burla .
Doña elVira
¡Mi tesoro!
lePorello
¡Mi Venus!
Doña elVira
Por vos soy toda fuego .
lePorello
Y yo todo ceniza .
DoN GioVaNNi 83
DoN JUaN
(aparte)
El bribón se está calentando .
Doña elVira
¿Y no me engañaréis?
lePorello
No, seguro .
Doña elVira
Juradlo .

lePorello
Lo giuro a questa mano,
che bacio con trasporto, e quei bei lumi . . .
DoN GioVaNNi
(fingendo di uccidere qualcheduno)
Ah! eh! ih! ah! ih! ah, sei morto!
DoNNa elVira, lePorello
Oh numi!
(fuggono)
DoN GioVaNNi
Ha, ha! par che la sorte mi secondi: veggiamo;
le finestre son queste . Ora cantiamo .
Canzonetta
(canta accompagnandosi col mandolino)
Deh, vieni alla finestra, o mio tesoro,
Deh, vieni a consolar il pianto mio .
Se neghi a me di dar qualche ristoro,
davanti agli occhi tuoi morir vogl’io!
Tu ch’hai la bocca dolce più del miele,
tu che il zucchero porti in mezzo al core!
Non esser, gioia mia, con me crudele!
Lasciati almen veder, mio bell’amore!
Scena IV
Recitativo
DoN GioVaNNi
V’è gente alla finestra, forse è dessa .
zi, zi!
maSeTTo
(arrivando armato d’archibuso e pistola.
Ai contadini armati di fucili e bastón)
Non ci stanchiamo;
il cor mi dice che trovarlo dobbiam .
TeaTro VillamarTa 84
lePorello
Lo juro por esta mano,
que beso con ardor y por estos bellos luceros . . .
DoN JUaN
(fingiendo que está matando a alguien)
Ah! eh! ih! ah! ih! ¡Ah, estás muerto!
Doña elVira, lePorello
¡Oh, dioses!
(huyen)
DoN JUaN
¡Ja, ja! Parece que la suerte me acompaña .
Veamos; las ventanas son ésas . Cantemos ahora .
Canzonetta
(canta acompañándose de una mandolina)
Asómate a la ventana, mi tesoro,
ven a consolar mi llanto .
Si te niegas a darme consuelo,
ante tus ojos quiero morir .
Tú, que tienes la boca más dulce que la miel,
tú, que de azúcar tienes lleno el corazón .
¡No seas, bien mío, cruel conmigo:
déjame al menos verte, mi bello amor!
Escena IV
Recitativo
DoN JUaN
Hay alguien en la ventana: puede que sea ella .
¡Pst! ¡Pst!
maSeTTo
(llega armado de mosquete y pistola, le
acompañan campesinos con fusiles y palos)
No desfallezcamos;
el corazón me dice que le encontraremos .

DoN GioVaNNi
(a parte)
Qualcuno parla!
maSeTTo
(ai contadini)
Fermatevi! Mi pare che alcuno qui si muova .
DoN GioVaNNi
(a parte)
Se non fallo, è Masetto .
maSeTTo
Chi va là?
(a’ suoi)
Non risponde; animo, schioppo al muso!
(più forte)
Chi va là?
DoN GioVaNNi
(a parte)
Non è solo; ci vuol giudizio .
(cerca d’imitar la voce di Leporello)
Amici . . .
(a parte)
Non mi voglio scoprir .
(a voce piú alta)
Sei tu, Masetto?
maSeTTo
Appunto quello; e tu?
DoN GioVaNNi
Non mi conosci?
Il servo son io di Don Giovanni .
maSeTTo
Leporello! Servo di quell’ indegno cavaliere!
DoN GioVaNNi
Certo; di quel briccone .
DoN JUaN
(aparte)
¡Alguien habla!
DoN GioVaNNi 85
maSeTTo
(a los campesinos)
¡Quieto! Me parece que hay alguien por ahí .
DoN JUaN
(aparte)
Si no me equivoco, es Masetto .
maSeTTo
¿Quién va?
(a sus compañeros)
No responde . ¡Venga, preparad las escopetas!
(con voz más alta)
¿Quién va?
DoN JUaN
(aparte)
No está solo; iré con cuidado .
(intenta imitar la voz de Leporello)
Amigos…
(aparte)
No quiero que me descubran .
(con voz más alta)
¿Eres tú, Masetto?
maSeTTo
El mismo . ¿Y tú?
DoN JUaN
¿No me conoces?
Soy el criado de Don Juan .
maSeTTo
¡Leporello! ¡El criado de ese indigno caballero!
DoN JUaN
Cierto, de ese bribón .

maSeTTo
Di quell’uom senza onore:
ah, dimmi un poco dove possiam trovarlo?
Lo cerco con costor per trucidarlo!
DoN GioVaNNi
(a parte)
Bagattelle!
(in alta voce)
Bravissimo, Masetto! Anch’io con voi m’unisco,
per fargliela a quel birbo di padrone .
Ma udite un po’ qual è la mia intenzione .
Aria
(accennando a destra)
Metà di voi qua vadano,
(accennando a sinistra)
e gli altri vadan là!
E pian pianin lo cerchino,
lontan non fia di qua!
Se un uom e una ragazza
passeggian per la piazza,
se sotto a una finestra
fare all’amor sentite,
ferite pur, ferite,
iI mio padron sarà .
In testa egli ha un cappello
con candidi pennacchi,
addosso un gran mantello,
e spada al fianco egli ha .
(ai contadini patrono. A Massetto)
Andate, fate presto!
Tu sol verrai con me .
Noi far dobbiamo il resto,
e già vedrai cos’è .
(prende seco Masetto e parte)
Sc e n a V
Recitativo
DoN GioVaNNi
Zitto, lascia ch’io senta! Ottimamente!
TeaTro VillamarTa 86
maSeTTo
De ese hombre sin honor .
¡Ah! Dime, ¿Dónde podemos encontrarlo?
Le estamos buscando para matarlo .
DoN JUaN
(aparte)
¡Que tontería!
(en voz alta)
¡Estupendo, Masetto! Me uno a vosotros
para dar su merecido al bribón de mi amo .
Escuchad ahora cuál es mi plan .
Aria
(señalando hacia la derecha)
La mitad de vosotros irá por allí,
(señalando hacia la izquierda)
y el resto por allá .
Buscadlo con sigilo,
no debe andar lejos de aquí .
Si veis un hombre y una muchacha
paseando por la plaza,
si bajo una ventana
oís hablar de amor,
atacad sin miedo, atacad,
pues será mi amo .
Lleva puesto un sombrero
con blancos penachos,
lo cubre una gran capa
y ciñe espada al flanco .
¡Vamos, marchaos pronto!
(los campesinos se van. A Masetto)
Sólo tú vendrás conmigo .
Nosotros haremos el resto:
ya verás de qué se trata .
(se lleva a Masetto aparte)
eS c e n a V
Recitativo
DoN JUaN
¡Silencio, déjame oír! ¡Magnífico!

(essendosi assicurato che i contadini sono
già lontani)
Dunque dobbiam ucciderlo?
maSeTTo
Sicuro!
DoN GioVaNNi
E non ti basteria rompergli l’ossa,
fracassargli le spalle?
maSeTTo
No, voglio ammazzarlo, vo’ farlo in cento brani .
DoN GioVaNNi
Hai buone armi?
maSeTTo
Cospetto!
Ho pria questo moschetto, e poi questa pistola .
(dà moschetto e pistola a Don Giovanni)
DoN GioVaNNi
E poi?
maSeTTo
Non basta?
DoN GioVaNNi
Eh, basta certo . Or prendi:
(batte Masetto col rovescio della spada)
questa per la pistola, questa per il moschetto . . .!
maSeTTo
Ahi, ahi! soccorso!
DoN GioVaNNi
Taci, o t’uccido! Questi per ammazzarlo,
questi per farlo in brani!
Villano, mascalzon! Ceffo da cani!
(Masetto cade e Don Giovanni parte)
DoN GioVaNNi 87
(se cerciora de que los campesinos
se han alejado)
¿Así que debemos matarlo?
maSeTTo
¡Por supuesto!
DoN JUaN
¿Y no te bastaría con romperle los huesos,
molerle las espaldas?
maSeTTo
No, quiero cargármelo y hacerlo cien pedazos .
DoN JUaN
¿Tienes buenas armas?
maSeTTo
¡Faltaría más!
Tengo este mosquete y además, esta pistola .
(da el mosquete y la pistola a Don Juan)
DoN JUaN
¿Y qué más?
maSeTTo
¿No basta?
DoN JUaN
¡Claro que basta! Ahora toma:
(golpea a Masetto con el lomo de la espada)
¡Esto por la pistola y esto por el mosquete . . .!
maSeTTo
¡Ay, ay! ¡Socorro!
DoN JUaN
¡Calla o te mato! ¡Esto por cargártelo
y esto por despedazarle!
¡Villano! ¡Bellaco! ¡Cara de perro!
(Masetto cae al suelo, Don Juan se va)

Sc e n a VI
maSeTTo
Ahi! la testa mia! Ahi, ahi! le spalle e il petto!
ZerliNa
Di sentire mi parve la voce di Masetto .
maSeTTo
O Dio, Zerlina mia, soccorso!
ZerliNa
Cosa è stato?
maSeTTo
L’iniquo, il scellerato mi ruppe l’ossa e i nervi!
ZerliNa
Oh, poveretta me! Chi?
maSeTTo
Leporello! o qualche diavol che somiglia a lui .
ZerliNa
Crudel! Non tel diss’io che con questa
tua pazza gelosia ti ridurresti a qualche
brutto passo? Dove ti duole?
maSeTTo
Qui .
ZerliNa
E poi?
maSeTTo
Qui, e ancora qui .
ZerliNa
E poi non ti duol altro?
maSeTTo
Duolmi un poco questo pie’,
questo braccio, e questa mano .
eS c e n a VI
TeaTro VillamarTa 88
maSeTTo
¡Ay, mi cabeza! ¡Ay, ay, la espalda y el pecho!
ZerliNa
Me parece escuchar la voz de Masetto .
maSeTTo
¡Oh Dios, Zerlina mía, socorro!
ZerliNa
¿Qué te ha pasado?
maSeTTo
¡El inicuo, el ruin me ha roto huesos y nervios!
ZerliNa
¡Ay, pobre de mí! ¿Quién?
maSeTTo
¡Leporello! O algún diablo que se le parece .
ZerliNa
¡Qué cruel! ¿No te dije que con esos
malditos celos tuyos acabarías mal
parado? ¿Dónde te duele?
maSeTTo
Aquí
ZerliNa
¿Y dónde más?
maSeTTo
Aquí y también aquí .
ZerliNa
¿No te duele en ningún otro sitio?
maSeTTo
Me duele un poco este pie,
este brazo y esta mano .

ZerliNa
Via, via, non è gran mal, se il resto è sano .
Vientene meco a casa; purché tu mi prometta
d’essere men geloso, io ti guarirò,
caro il mio sposo .
Aria
Vedrai, carino,
se sei buonino,
che bel rimedio
ti voglio dar .
È naturale,
non dà disgusto,
e lo speziale
non lo sa far .
È un certo balsamo
ch’io porto addosso,
dare tel posso,
se il vuoi provar .
Saper vorresti
dove mi sta?
Sentilo battere,
toccami qua .
(gli fa toccare il cuore, poi partono)
Sc e n a VII
(Atrio oscuro con tre porte
in casa di Donna Anna)
Recitativo
lePorello
(fingendo la voce del padrone)
Di molte faci il lumes’avvicina, o mio ben:
stiamo qui un poco finchè da noi si scosta .
DoNNa elVira
Ma che temi, adorato mio sposo?
lePorello
Nulla, nulla . . . Certi riguardi,
io vo’ veder se il lume è già lontano .
DoN GioVaNNi 89
ZerliNa
Vamos, no es gran cosa, si el resto está sano .
Vente conmigo a casa y si me prometes
ser menos celoso, yo te curaré,
mi querido esposo .
Aria
Verás, bonito,
si eres buenecito,
qué buen remedio
te voy a dar .
Es natural,
no sabe mal
y el boticario
no lo sabe preparar .
Es cierto bálsamo
que llevo conmigo,
dártelo puedo,
si lo quieres probar .
¿Quieres saber
dónde lo tengo?
Siéntelo latir,
tócame aquí .
(le acerca la mano al corazón, luego se van)
eS c e n a VII
(Casa de Doña Ana. Un atrio oscuro
con tres puertas)
Recitativo
lePorello
(fingiendo la voz de su amo)
Se acerca el resplandor de muchas antorchas;
quedémonos aquí, mi bien, hasta que se alejen .
Doña elVira
Pero, ¿qué temes adorado esposo mío?
lePorello
Nada, nada . . . Simple precaución,
quiero ver si las luces se han alejado .

(a parte)
Ah, come da costei liberarmi?
(in alta voce)
Rimanti, anima bella!
(s’allontana)
DoNNa elVira
Ah! non lasciarmi!
Sexteto
Sola, sola in buio loco
palpitar il cor mi sento,
e m’assale un tal spavento,
che mi sembra di morir .
lePorello
(andando a tentone, fra sé)
Più che cerco, men ritrovo
questa porta sciagurata .
Piano, piano, l’ho trovata!
Ecco il tempo di fuggir .
(sbaglia l’uscita. Donna Anna e Don Ottavio
entrano vestiti a luto)
Scena VIII
DoN oTTaVio
Tergi il ciglio, o vita mia,
e dà calma a tuo dolore .
L’ombra omai del genitore
pena avrà de’ tuoi martir .
DoNNa aNNa
Lascia almen alla mia pena
questo piccolo ristoro;
sol la morte, o mio tesoro,
iI mio pianto può finir .
DoNNa elVira
(senza esser vista)
Ah dov’è lo sposo mio?
TeaTro VillamarTa 90
(aparte)
Ah, ¿cómo podré librarme de ella?
(en voz alta)
Quédate ahí, alma mía .
(se aleja)
Doña elVira
¡Ah, no me dejes!
Sexteto
Sola, sola en tan oscuro lugar
mi corazón siento latir
y me asalta tal temor
que me parece morir .
lePorello
(avanzando a tientas, para sí)
Por más que busco, no encuentro
esa condenada puerta .
Poco a poco, ¡la encontré!
Es el momento de huir .
(se equivoca de puerta. Entran Doña Ana
y Don Octavio vestidos de luto)
Escena VIII
DoN oCTaVio
Enjuga tus lágrimas, vida mía,
y calma tu dolor .
La sombra de tu padre
pena sentirá de tu tormento .
Doña aNa
Deja al menos a mi pena
este pequeño consuelo;
sólo la muerte, tesoro mío,
puede acabar con mi llanto .
Doña elVira
(sin ser vista)
¡Ah! ¿Dónde está mi esposo?

lePorello
(dalla porta senza esser visto)
Se mi trova, son perduto!
DoNNa elVira, lePorello
Una porta là vegg’io . Cheto, cheto, vo’ partir .
(Leporello, nell’uscire, s’incontra
con Masetto e Zerlina)
Scena IX
ZerliNa, maSeTTo
Ferma, briccone! Dove ten vai?
(Leporello s’asconde la faccia)
DoNNa aNNa, DoN oTTaVio
Ecco il fellone . . . Com’era qua?
DoNNa aNNa, ZerliNa,
DoN oTTaVio, maSeTTo
Ah, mora il perfido che m’ha tradito!
DoNNa elVira
È mio marito! Pietà!
DoNNa aNNa, ZerliNa
DoN oTTaVio, maSeTTo
È Donna Elvira, quella ch’io vedo?
Appena il credo! No, no, morrà!
(Mentre Don Ottavio sta per ucciderlo,
Leporello si scopre e si mette in ginocchio)
lePorello
(quasi piangendo)
Perdon, perdono, signori miei .
Quello io non sono, sbaglia costei .
Viver lasciatemi per carità!
DoN GioVaNNi 91
lePorello
(desde la puerta, sin ser visto)
¡Si me encuentra, estoy perdido!
Doña elVira, lePorello
Allí veo una puerta . A hurtadillas me iré .
(Leporello, al salir, se encuentra de cara
con Masetto y Zerlina)
Escena IX
ZerliNa, maSeTTo
¡Detente, bribón! ¿Adónde vas?
(Leporello se esconde la cara)
Doña aNa, DoN oCTaVio
¡Aquí está el canalla! ¿Cómo ha llegado aquí?
Doña aNa, ZerliNa,
DoN oCTaVio, maSeTTo
¡Ah, muera el pérfido que me ha traicionado!
Doña elVira
¡Es mi marido! ¡Piedad!
Doña aNa, ZerliNa,
DoN oCTaVio, maSeTTo
¿Es Doña Elvira a quien veo?
¡Apenas puedo creerlo! ¡No, no, morirá!
(Cuando don Octavio se dispone a matarlo,
Leporello se descubre y se pone de rodillas)
lePorello
(casi llorando)
Perdón, perdón, señores míos .
No soy quien creéis, ella se equivoca .
¡Dejadme vivir, por caridad!

TUTTi
(tranne Leporello)
Dei! Leporello! Che inganno è questo!
Stupido/a resto . . . Che mai sarà?
lePorello
(a parte)
Mille torbidi pensieri
mi s’aggiran per la testa;
Se mi salvo in tal tempesta,
è un prodigio in verità .
TUTTi
(tranne Leporello)
Mille torbidi pensieri
Mi s’aggiran per la testa . . .
Che giornata, o stelle, è questa!
Che impensata novità!
(Donna Anna parte)
Recitativo
ZerliNa
Dunque quello sei tu, che il mio Masetto
poco fa crudelmente maltrattasti!
DoNNa elVira
Dunque tu m’ingannasti, o scellerato,
spacciandoti con me per Don Giovanni!
DoN oTTaVio
Dunque tu in questi panni
venisti qui per qualche tradimento!
ZerliNa
A me tocca punirlo .
DoNNa elVira
Anzi a me .
DoN oTTaVio
No, no, a me .
TeaTro VillamarTa 92
ToDoS
(excepto Leporello)
¡Cielos! ¡Leporello! ¿Qué es este engaño?
Atónito/a estoy . . . ¿Qué pasará ahora?
lePorello
(aparte)
Mil turbulentos pensamientos
dan vueltas en mi cabeza;
si me salvo de esta tormenta
será un prodigio, en verdad .
ToDoS
(excepto Leporello)
Mil turbulentos pensamientos
dan vueltas en mi cabeza .
¡Qué jornada, cielos, ésta!
¡Qué imprevista novedad!
(Doña Ana se va)
Recitativo
ZerliNa
¡Entonces fuiste tú quien hace un momento
maltrató cruelmente a mi Masetto!
Doña elVira
¡Entonces tú, malvado, me engañaste
haciéndote pasar por Don Juan!
DoN oCTaVio
¡Entonces has venido así vestido
para cometer alguna fechoría!
ZerliNa
Debo castigarle .
DoNNa elVira
No, yo lo haré .
DoN oCTaVio
No, no, seré yo .

maSeTTo
Accoppatelo meco tutti e tre .
Aria
lePorello
Ah, pietà, signori miei!
Dò ragione a voi, a lei
ma il delitto mio non è .
II padron con prepotenza,
l’innocenza mi rubò .
(piano a Donna Elvira)
Donna Elvira, compatite!
voi capite come andò .
(a Zerlina)
Di Masetto non so nulla,
(accennando a Donna Elvira)
vel dirà questa fanciulla;
è un oretta circumcirca,
che con lei girando vo .
(a Don Ottavio, con confusione)
A voi, signore, non dico niente,
certo timore, certo accidente,
di fuori chiaro, di dentro scuro,
non c’è riparo, la porta, il muro .
(additando la porta dov’erasi
chiuso per errore)
lo . . . il . . . la . . . vò da quel lato,
poi qui celato, l’affar si sa…
Ma s’io sapeva, fuggia per qua!
(fugge precipitosamente)
Sc e n a X
Recitativo
DoNNa elVira
Ferma, perfido, ferma!
maSeTTo
Il birbo ha l’ali ai piedi!
ZerliNa
Con qual arte si sottrasse l’iniquo .
DoN GioVaNNi 93
maSeTTo
Vamos a cargárnoslo entre los cuatro .
Aria
lePorello
¡Ah, piedad, señores míos!
Os doy la razón a vos y a ella,
pero el delito no es mío .
Mi amo, con prepotencia,
la inocencia me arrebató .
(a Doña Elvira)
¡Doña Elvira, compadeceos!
Ya os imagináis lo que sucedió .
(a Zerlina)
De Masetto no sé nada,
(señalando a Doña Elvira)
os lo dirá esta joven;
hace mas o menos una hora,
que con ella me paseo .
(a Don Octavio, confundido)
A vos, señor, no os digo nada:
cierto temor, cierto incidente,
por fuera claro, por dentro oscuro,
no hay escondite, la puerta, el muro .
(señala la puerta donde se había
escondido por error)
Lo . . . el . . . la . . ., salgo por ese lado,
luego, oculto aquí, se descubrió la cosa . . .
¡Pero si llego a saberlo, me escapo por aquí!
(huye precipitadamente)
eS c e n a X
Recitativo
Doña elVira
¡Detente, pérfido, detente!
maSeTTo
¡El granuja tiene alas en los pies!
ZerliNa
Con qué astucia se ha escapado el truhán .

DoN oTTaVio
Amici miei, dopo eccessi sì enormi,
dubitar non possiam che Don Giovanni non sia
l’empio uccisore del padre di Donn’Anna;
in questa casa per poche ore fermatevi,
un ricorso vo’far a chi si deve,
e in pochi istanti vendicarvi prometto .
Così vuole dover, pietade, affetto .
Aria
Il mio tesoro intanto
andate a consolar,
e del bel ciglio il pianto
cercate di asciugar .
Ditele che i suoi torti
a vendicar io vado;
che sol di stragi e morti
nunzio vogl’io tornar .
(patrono, eccetto Donna Elvira)
Recitativo accompagnato ed aria
DoNNa elVira
In quali eccessi, o Numi, in quai misfatti
orribili, tremendi è avvolto il sciagurato!
Ah no, non puote tardar l’ira del cielo,
la giustizia tardar . Sentir già parmi
la fatale saetta, che gli piomba sul capo!
Aperto veggio il baratro mortal! Misera Elvira!
che contrasto d’affetti in sen ti nasce!
Perchè questi sospiri, e queste ambasce?
Mi tradì, quell’alma ingrata,
infelice, o Dio, mi fa .
Ma tradita e abbandonata,
provo ancor per lui pietà .
Quando sento il mio tormento,
di vendetta il cor favella,
ma se guardo il suo cimento,
palpitando il cor mi va .
(parte)
TeaTro VillamarTa 94
DoN oCTaVio
Amigos míos, después de hechos tan graves,
no podemos dudar que Don Juan no sea
el impío asesino del padre de Doña Ana;
quedaos unas horas en esta casa,
voy a presentar denuncia a quien corresponde
y en breve prometo vengaros .
Así lo exigen el deber, la piedad y el afecto .
Aria
A mi tesoro, entre tanto,
id a consolar
y de sus bellos ojos el llanto,
tratad de enjugar .
Decidle que sus agravios
voy a vengar;
y que sólo he de regresar
anunciando la muerte del impío .
(se van todos excepto Doña Elvira)
Recitativo acompañado y aria
Doña elVira
¡En qué excesos, oh dioses, en que fechorías
horribles y tremendas está envuelto el malvado!
Ah, no puede ya tardar la ira del cielo,
ni la justicia . ¡Ya me parece oír la saeta fatal
precipitándose sobre su cabeza! ¡Abierto veo el
abismo mortal! ¡Pobre Elvira! Que sentimientos
contradictorios surgen en tu corazón!
¿Por qué estos suspiros y esta desazón?
Me traicionó su alma ingrata,
infeliz, oh Dios, me hace .
Pero traicionada y abandonada
aún experimento piedad por él .
Cuando siento mi tormento
de venganza el corazón me habla,
mas si pienso en el peligro que corre,
se aceleran los latidos de mi corazón .
(se va)

Sc e n a XI
(Luogo chiuso in forma di sepolcreto, con
diverse statue equestri, tra le quali quella
del Commendatore)
Recitativo
DoN GioVaNNi
(ridendo entra pel muretto)
Ah, ah, ah, questa è buona, or lasciala cercar;
che bella notte! È più chiara del giorno,
sembra fatta per gir a zonzo a caccia di ragazze .
È tardi? Oh, ancor non sono due della notte;
avrei voglia un po’ di saper come è finito
l’affar tra Leporello e Donna Elvira .
S’egli ha avuto giudizio . . .
lePorello
(si affaccia al muretto)
Alfin vuole ch’io faccia un precipizio .
DoN GioVaNNi
(a parte)
È desso!
(in alta voce)
Oh, Leporello!
lePorello
(dal muretto)
Chi mi chiama?
DoN GioVaNNi
Non conosci il padron
lePorello
Così non conoscessi!
DoN GioVaNNi
Come? Birbo!
lePorello
Ah, siete voi? Scusate .
DoN GioVaNNi 95
eS c e n a XI
(Un cementerio rodeado por una tapia, con
diversas estatuas ecuestres, entre ellas la del
Comendador)
Recitativo
DoN JUaN
(riendo, entra saltando la tapia)
Ja, ja, ja . Ésta sí que es buena, déjala que me
busque ahora ¡Qué hermosa noche! Es más
clara que el día, propicia para deambular a la
caza de muchachas . ¿Es tarde? Oh, aún no son
las dos de la madrugada; me gustaría saber
cómo ha terminado el asunto entre Leporello
y Doña Elvira . Si él ha sido sensato . . .
lePorello
(se asoma por encima de la tapia)
Al final conseguirá mi perdición .
DoN JUaN
(aparte)
¡Es él!
(en voz alta)
¡Eh, Leporello!
lePorello
(desde la tapia)
¿Quién me llama?
DoN JUaN
¿No conoces a tu amo?
lePorello
¡Ojalá no le conociera!
DoN JUaN
¿Cómo? ¡Bribón!
lePorello
Ah, ¿sois vos? Disculpadme .

DoN GioVaNNi
Cosa è stato?
lePorello
Per cagion vostra io fui quasi accoppato .
DoN GioVaNNi
Ebben, no era questo un onore per te?
lePorello
Signor, vel dono .
DoN GioVaNNi
Via, via, vien qua, che belle cose ti deggio dir .
lePorello
Ma cosa fate qui?
DoN GioVaNNi
Vien dentro e lo saprai: diverse storielle,
che accadute mi son da che partisti, ti dirò
un’altra volta: or la più bella ti vo’ solo narrar .
lePorello
Donnesca al certo .
DoN GioVaNNi
C’è dubbio? Una fanciulla, bella, giovin, galante,
per la strada incontrai; le vado appresso,
la prendo per la man, fuggir mi vuole;
dico poche parole, ella mi piglia, sai per chi?
lePorello
Non lo so .
DoN GioVaNNi
Per Leporello .
lePorello
Per me?
DoN GioVaNNi
Per te .
DoN JUaN
¿Qué ha sucedido?
TeaTro VillamarTa 96
lePorello
Por vuestra culpa casi me liquidan .
DoN JUaN
Y bien, ¿no hubiera sido esto un honor para ti?
lePorello
Señor, os lo regalo .
DoN JUaN
Ven, acércate, tengo buenas cosas que contarte .
lePorello
Pero, ¿qué hacéis aquí?
DoN JUaN
Entra y lo sabrás . La mayoría de las aventuras
que he tenido desde que te fuiste te las narraré
en otra ocasión; ahora sólo te contaré la mejor .
lePorello
Mujeril, claro está .
DoN JUaN
¿Lo dudas? Con una bella muchacha, joven,
galante, por la calle me encontré; me acerco
a ella, la tomo de la mano, intenta huir, le digo
unas palabras y ¿sabes por quién me toma?
lePorello
No lo sé .
DoN JUaN
Por Leporello .
lePorello
¿Por mí?
DoN JUaN
Por ti .

lePorello
Va bene .
DoN GioVaNNi
Per la mano essa allora mi prende .
lePorello
Ancora meglio .
DoN GioVaNNi
M’accarezza, mi abbraccia:
“caro il mio Leporello! Leporello, mio caro!”
Allor m’accorsi ch’era qualche tua bella .
lePorello
(a parte)
Oh maledetto!
DoN GioVaNNi
Dell’inganno approfitto; non so come
mi riconosce, grida, sento gente,
a fuggire mi metto, e pronto pronto,
per quel muretto in questo loco io monto .
lePorello
E mi dite la cosa con tanta indifferenza?
DoN GioVaNNi
Perchè no?
lePorello
Ma se fosse costei stata mia moglie?
DoN GioVaNNi
(ridendo forte)
Meglio ancora!
la STaTUa Del CommeNDaTore
Di rider finirai pria dell’aurora!
DoN GioVaNNi
Chi ha parlato?
lePorello
Qué bien .
DoN GioVaNNi 97
DoN JUaN
De la mano entonces ella me toma .
lePorello
Mejor aún .
DoN JUaN
Me acaricia, me abraza: «¡Mi querido Leporello!
¡Leporello mío querido!» Entonces comprendí
que era alguna de tus beldades .
lePorello
(aparte)
¡Ah, maldito!
DoN JUaN
Me aprovecho del engaño, pero no sé cómo
me reconoce; grita, oigo gente,
salgo corriendo y a toda prisa
salto esa tapia y aquí me encuentro .
lePorello
¿Y me lo contáis con tanta desfachatez?
DoN JUaN
¿Por qué no?
lePorello
Pero, ¿y si ella hubiese sido mi mujer?
DoN JUaN
(riendo a carcajadas)
¡Mejor aún!
eSTaTUa Del ComeNDaDor
¡Dejarás de reír antes del alba!
DoN JUaN
¿Quién ha hablado?

lePorello
(con atti di paura)
Ah! qualche anima sarà dell’altro mondo,
che vi conosce a fondo .
DoN GioVaNNi
(mette mano alla spada)
Taci, sciocco! Chi va là? Chi va là?
la STaTUa Del CommeNDaTore
Ribaldo, audace!
Lascia a’ morti la pace .
lePorello
(tremando)
Ve l’ho detto!
DoN GioVaNNi
Sara qualcun di fuori
che si burla di noi!
(con indifferenza e sprezzo)
Ehi, del Commendatore non è questa la statua?
Leggi un poco quella iscrizion .
lePorello
Scusate . . . Non ho imparato a leggere
ai raggi della luna .
DoN GioVaNNi
Leggi, dico!
lePorello
(leggendo)
“Dell’empio che mi trasse al passo estremo
qui attendo la vendetta…” Udiste? Io tremo!
DoN GioVaNNi
O vecchio buffonissimo!
Digli che questa sera l’attendo a cena meco .
lePorello
Che pazzia ! Ma vi par? . . . Oh Dei ! mirate
che terribili occhiate, egli ci dà…
Par vivo! Par che senta . . . e che voglia parlar .
TeaTro VillamarTa 98
lePorello
(muy asustado)
¡Ah! Será algún alma del otro mundo
que os conoce a fondo .
DoN JUaN
(empuña su espada)
¡Calla, majadero! ¿Quién va? ¿Quién va?
eSTaTUa Del ComeNDaDor
¡Sinvergüenza, insolente!
Deja en paz a los muertos .
lePorello
(temblando)
¡Os lo dije!
DoN JUaN
Será alguien que desde
fuera se burla de nosotros .
(con indiferencia y desprecio)
¡Eh! ¿No es ésta la estatua del Comendador?
Lee lo que pone en la lápida .
lePorello
Disculpadme . . . No he aprendido a leer
a la luz de la luna .
DoN JUaN
¡Te digo que leas!
lePorello
(leyendo)
“Del impío que me llevó al trance final aquí
aguardo la venganza” ¿Habéis oído? ¡Tiemblo!
DoN JUaN
¡Ah, viejo grotesco!
Dile que esta noche le espero a cenar conmigo .
lePorello
¡Que locura! Me parece . . . ¡Oh Dioses! Fijaos
que miradas tan terribles nos lanza . . . Parece
vivo . . . Parece que oye . . . y que quiere hablar .

DoN GioVaNNi
Orsù, va là!
O qui t’ammazzo, e poi ti seppellisco!
lePorello
Piano, piano, signore, ora ubbidisco .
Duetto
O statua gentilissima
del gran Commendatore . . .
(a Don Giovanni)
Padron! Mi trema il core,
non posso . . . non posso terminar!
DoN GioVaNNi
Finiscila, o nel petto
ti metto questo acciar!
lePorello
(a parte)
Che impiccio, che capriccio!
Io sentomi gelar!
DoN GioVaNNi
(a parte)
Che gusto, che spassetto!
Lo voglio far tremar!
lePorello
O statua gentilissima,
benchè di marmo siate . . .
(a Don Giovanni)
Ah! padron mio, mirate
che séguita a guardar .
DoN GioVaNNi
Mori!
lePorello
No, no . . . attendete!
(alla statua)
Signor, il padron mio . . .
badate ben . . . non io . . .
DoN GioVaNNi 99
DoN JUaN
¡Venga, ve para allá!
¡O te mato aquí mismo y te entierro después!
lePorello
Calma, calma, señor, ahora obedezco .
Duetto
Oh, estatua gentilísima
del gran Comendador . . .
(a Don Juan)
¡Amo, me tiembla el corazón,
no puedo, no puedo terminar!
DoN JUaN
¡Acaba, o en el pecho
te clavo este acero!
lePorello
(aparte)
¡Qué aprieto, qué capricho!
¡Se me hiela la sangre!
DoN JUaN
(aparte)
¡Qué gusto, qué diversión!
¡Quiero hacerle temblar!
lePorello
Oh, estatua gentilísima,
aunque de mármol seáis . . .
(a Don Juan)
¡Oh! Mi amo, fijaos
cómo nos sigue mirando .
DoN JUaN
¡Muere!
lePorello
No, no . . . ¡Esperad!
(a la estatua)
Señor, mi amo . . .
entendedlo bien… no yo…

vorria con voi cenar . . .
Ah che scena è questa!
(la statua china la testa)
Oh ciel! Chinò la testa!
DoN GioVaNNi
Va là, che sei un buffone!
lePorello
Guardate ancor, padrone!
DoN GioVaNNi
E che degg’io guardar?
lePorello, DoN GioVaNNi
Colla marmorea testa, ei fa così, così .
(Leporello imita il gesto de la statua)
DoN GioVaNNi
(verso la statua)
Parlate, se potete . Verrete a cena?
la STaTUa Del CommeNDaTore
Sì!
lePorello
Mover mi posso appena . . .
mi manca, o Dei, la lena . . .
Per carità . . . partiamo,
andiamo via di qua!
DoN GioVaNNi
Bizzarra è inver la scena,
verrà il buon vecchio a cena .
A prepararla andiamo,
partiamo, via di qua!
(partono)
Sc e n a XII
(Camera tetra in casa di Donna Ana)
Recitativo
TeaTro VillamarTa 100
desearía cenar con vos .
¡Ah, qué escena ésta!
(la estatua asiente con la cabeza)
¡Cielos! ¡Inclinó la cabeza!
DoN JUaN
¡Anda vete que eres un bufón!
lePorello
¡Mirad otra vez, amo!
DoN JUaN
¿Y qué debo mirar?
lePorello, DoN JUaN
Con la marmórea testa hace así, así .
(Leporello imita el gesto de la estatua)
DoN JUaN
(a la estatua)
Hablad, si podéis . ¿Vendréis a cenar?
eSTaTUa Del ComeNDaDor
¡Si!
lePorello
Apenas si puedo moverme…
Oh Dios, me flaquean las fuerzas .
¡Por caridad… marchémonos,
vayámonos ya de aquí!
DoN JUaN
Extraña es en verdad la escena,
el buen viejo vendrá a cenar
¡Vayamos a prepararla,
marchémonos ya de aquí!
(se van)
eS c e n a XII
(Sala sombría en casa de Doña Ana)
Recitativo

DoN oTTaVio
Calmatevi, idol mio; di quel ribaldo vedrem
puniti in breve i gravi eccessi, vendicati sarem .
DoNNa aNNa
Ma il padre, o Dio!
DoN oTTaVio
Convien chinare il ciglio al volere del ciel .
Respira, o cara! Di tua perdita amara fia
doman, se vuoi, dolce compenso questo cor,
questa mano, che il mio tenero amor . . .
DoNNa aNNa
O Dei, che dite?… In sì tristi momenti .
DoN oTTaVio
E che? Vorresti con indugi novelli
accrescer le mie pene? Ah! Crudele!
Recitativo accompagnato ed Aria
DoNNa aNNa
Crudele? Ah no, mio ben! Troppo mi spiace
allontanarti un ben che lungamente
la nostr’alma desia . . . Ma il mondo, o Dio!
Non sedur la costanza del sensibil mio core;
abbastanza per te mi parla amore .
Non mi dir, bell’idol mio,
che son io crudel con te:
tu ben sai quant’io t’amai,
tu conosci la mia fe’ .
Calma, calma il tuo tormento,
se di duol non vuoi ch’io mora .
Forse un giorno il cielo ancora
sentirà pietà di me .
(parte)
DoN oTTaVio
Ah si segua il suo passo;
io vo’ con lei dividere i martiri .
Saran meco men gravi i suoi sospiri
(parte)
DoN GioVaNNi 101
DoN oCTaVio
Calmaos, ídolo mío, pronto serán castigadas las
graves fechorías del infame; seremos vengados .
Doña aNa
Pero, mi padre, ¡oh Dios!
DoN oCTaVio
Debemos acatar los designios del cielo .
¡Ánimo, oh querida! De tu amarga pérdida
sea mañana, si lo deseas, dulce compensación
este corazón, esta mano, que mi tierno amor . . .
Doña aNa
Oh, dioses ¿Qué decís? En tan tristes momentos .
DoN oCTaVio
¿Y qué? ¿Acaso quieres con nuevas dilaciones
acrecentar mis penas? ¡Cruel!
Recitativo acompañado y Aria
Doña aNa
¿Cruel? ¡Oh, no, mi bien! Lamento demasiado
posponer un bien que largamente anhelan
nuestras almas . . . Pero el mundo, oh Dios . . .
No tientes la constancia de mi corazón sensible
que repleto está de amor por ti .
No me digas, ídolo mío,
que soy cruel contigo:
bien sabes cuánto te amo
y conoces mi fidelidad .
Calma, calma tu tormento,
si no quieres que muera de dolor .
Tal vez un día el cielo
sienta piedad de mí .
(se va)
DoN oCTaVio
Ah, seguiré sus pasos;
con ella quiero compartir las penas .
Serán menos graves conmigo sus suspiros .
(se va)

Sc e n a XIII
(Sala in casa di Don Giovanni. La tavola è
apparecchiata per la cena. I suonatori
attendono l’ordine per cominciare)
Finale
DoN GioVaNNi
Già la mensa è preparata .
Voi suonate, amici cari:
giacché spendo i miei danari,
io mi voglio divertir .
(siede in tavola)
Leporello, presto in tavola!
lePorello
Son prontissimo a servir .
(i suonatori cominciano)
Bravi! “Cosa rara”!
(alludendo ad un pezzo di musica nell’opera
“Una cosa rara” de Vicente Martín y Soler)
DoN GioVaNNi
Che ti par del bel concerto?
lePorello
È conforme al vostro merto .
DoN GioVaNNi
Ah che piatto saporito!
lePorello
(a parte)
Ah che barbaro appetito!
Che bocconi da gigante!
Mi par proprio di svenir .
DoN GioVaNNi
(a parte)
Nel veder i miei bocconi
gli par proprio di svenir .
(in alta voce)
Piatto!
TeaTro VillamarTa 102
eS c e n a XIII
(Una sala en casa de Don Juan. La mesa está
dispuesta para la cena. Los músicos esperan
la orden para empezar a tocar)
Final
DoN JUaN
La mesa ya está preparada;
Tocad, queridos amigos:
ya que gasto mi dinero,
me quiero divertir .
(se sienta a la mesa)
¡Leporello, rápido a la mesa!
lePorello
Estoy listo para servirla .
(los músicos comienzan a tocar)
¡Bravo! ¡”Cosa rara”!
(aludiendo a un fragmento de la ópera
“Una cosa rara” de Vicente Martín y Soler)
DoN JUaN
¿Qué te parece esta hermosa música?
lePorello
Está a la altura de vuestro buen gusto .
DoN JUaN
¡Ah, qué plato tan sabroso!
lePorello
(aparte)
¡Ah, qué bárbaro apetito!
¡Qué bocados de gigante!
Es como para desmayarse .
DoN JUaN
(aparte)
Parece como si se fuera a desmayar
viendo mis bocados
(en voz alta)
¡Otro plato!

lePorello
Servo .
(viene suonato un brano dell’opera “Fra i due
litiganti il terzo gode” di Giuseppe Sarti)
Evvivano «I litiganti»!
DoN GioVaNNi
Versa il vino . Eccellente marzimino!
lePorello
(a parte)
Questo pezzo di fagiano,
piano piano vo’ inghiottir .
DoN GioVaNNi
(a parte)
Sta mangiando, quel marrano;
fingerò di non capir .
(I suonatori cominciano a suonare da
“Le nozze di Figaro” di Mozart)
lePorello
Questa poi la conosco pur troppo .
DoN GioVaNNi
(senza guardarlo)
Leporello!
lePorello
(col boccon in gola)
Padron mio!
DoN GioVaNNi
Parla schietto, mascalzone!
lePorello
Non mi lascia una flussione le parole proferir .
DoN GioVaNNi
Mentre io mangio, fischia un poco .
lePorello
Non so far .
DoN GioVaNNi 103
lePorello
Sirvo .
(empieza a sonar un fragmento de la ópera “Fra
i due litiganti il terzo gode” de Giuseppe Sarti)
¡Qué vivan los “Litigantes”!
DoN JUaN
Escancia el vino . ¡Excelente marzimino!
lePorello
(aparte)
Este trozo de faisán
poco a poco me lo voy a zampar .
DoN JUaN
(aparte)
Está comiendo el muy marrano;
fingiré no darme cuenta .
(Los músicos empieza a tocar un fragmento de
“Le nozze di Figaro” de Mozart)
lePorello
Ésta la conozco demasiado .
DoN JUaN
(sin mirarlo)
¡Leporello!
lePorello
(con la boca llena)
¡Mi amo!
DoN JUaN
¡Habla claro, granuja!
lePorello
No me deja un catarro las palabras pronunciar .
DoN JUaN
Silba un poco mientras como .
lePorello
No sé hacerlo .

DoN GioVaNNi
(finge s’accorge che mangia)
Cos’è?
lePorello
Scusate: Sì eccellente è il vostro cuoco,
che lo volli anch’io provar .
DoN GioVaNNi
(a parte)
Sì eccellente è il cuoco mio,
che lo volle anch’ei provar .
Scena XIV
DoNNa elVira
(entrando disperata)
L’ultima prova dell’amor mio
ancor vogl’io fare con te . Più non rammento
gl’inganni tuoi, pietade io sento .
DoN GioVaNNi, lePorello
Cos’è?
DoNNa elVira
(s’inginocchia)
Da te non chiede quest’alma oppressa
della sua fede qualche merce’ .
DoN GioVaNNi
Mi meraviglio! Cosa volete?
Se non sorgete non resto in pie’ .
(s’inginocchia pure)
DoNNa elVira
Ah non deridere gli affanni miei!
lePorello
(a parte)
Quasi da piangere mi fa costei .
DoN GioVaNNi
(alzandosi e facendo alzare Donna Elvira)
Io te deridere! Cielo, e perché?
TeaTro VillamarTa 104
DoN JUaN
(finge darse cuenta que está comiendo)
¿Qué haces?
lePorello
Perdonad: tan excelente es vuestro cocinero,
que también yo quise probar .
DoN JUaN
(aparte)
Tan excelente es mi cocinero,
que también él quiso probar
Escena XIV
Doña elVira
(entra desesperada)
La última prueba de mi amor
aún quiero ofrecerte . Ya he olvidado
tus engaños, piedad siento .
DoN JUaN, lePorello
¿Qué ocurre?
Doña elVira
(se pone de rodillas)
De ti no quiere esta alma abatida
merced alguna por su fidelidad .
DoN JUaN
¡Me maravilla! ¿Qué queréis?
Si no os levantáis no sigo de pie .
(se arrodilla también)
Doña elVira
¡Ah, no te burles de mi amargura!
lePorello
(aparte)
Ella casi me hace llorar .
DoN JUaN
(se pone de pie y levanta a Doña Elvira)
¿Burlarme yo de ti? ¡Cielos! ¿Por qué?

(con affettata tenerezza)
Che vuoi, mio bene!
DoNNa elVira
Che vita cangi .
DoN GioVaNNi
Brava!
DoNNa elVira
Cor perfido!
DoN GioVaNNi
Lascia ch’io mangi,
e se ti piace, mangia con me .
DoNNa elVira
Réstati, barbaro nel lezzo immondo,
esempio orribile d’iniquità!
(parte)
lePorello
(a parte)
Se non si muove al suo dolore,
di sasso ha il core, o cor non ha .
DoN GioVaNNi
Vivan le femmine, viva il buon vino!
Sostegno e gloria d’umanità!
DoNNa elVira
(esce)
Ah!
(rientra, e fuggo dall’altra parte)
DoN GioVaNNi, lePorello
Che grido è questo mai?
DoN GioVaNNi
Va a veder che cosa è stato .
lePorello
(esce)
Ah!
(con afectada ternura)
¿Qué quieres, mi bien?
Doña elVira
Que cambies de vida .
DoN JUaN
¡Estupendo!
Doña elVira
¡Pérfido corazón!
DoN GioVaNNi 105
DoN JUaN
Déjame comer
y si te place come conmigo .
Doña elVira
¡Quédate, bárbaro, en el hedor inmundo,
horrible ejemplo de iniquidad!
(se va)
lePorello
(aparte)
Si no se conmueve por su dolor,
el corazón tiene de piedra, o no tiene corazón .
DoN JUaN
¡Vivan las mujeres, viva el buen vino!
¡Sostén y gloria de la humanidad!
Doña elVira
(sale)
¡Ah!
(entra de nuevo y huye por la parte opuesta)
DoN JUaN, lePorello
¿Qué ha sido ese grito?
DoN JUaN
Ve a ver qué pasa .
lePorello
(sale)
¡Ah!

DoN GioVaNNi
Che grido indiavolato! Leporello, che cos’è?
lePorello
(entra spaventato e chiude l’uscio)
Ah, signor, per carità!
Non andate fuor di qua!
L’uom di sasso, l’uomo bianco…
Ah padrone! Io gelo, io manco .
Se vedeste che figura,
se sentiste come fa: ta, ta, ta, ta!
DoN GioVaNNi
Non capisco niente affatto .
Tu sei matto in verità .
(Si batte alla porta)
lePorello
Ah sentite!
DoN GioVaNNi
Qualcun batte . Apri .
lePorello
Io tremo . . .
DoN GioVaNNi
Apri, dico!
lePorello
Ah!
DoN GioVaNNi
Matto! Per togliermi d’intrico
ad aprir io stesso andrò .
(prende il lume e la spada sguainata
a va ad aprire)
lePorello
(a parte)
Non vo’ più veder l’amico
pian pianin m’asconderò .
(si cela sotto la tavola)
TeaTro VillamarTa 106
DoN JUaN
¡Qué endiablado grito! Leporello, ¿qué ocurre?
lePorello
(entra aterrorizado y cierra la puerta)
¡Ah, señor, por caridad!
¡No salgáis de aquí!
El hombre de piedra, el hombre blanco . . .
¡Ay amo! Me hielo, me desmayo .
¡Si vieseis qué figura,
si oyeseis cómo hace: ta, ta, ta, ta!
DoN JUaN
No entiendo nada en absoluto .
Ciertamente estás loco .
(se oye llamar a la puerta)
lePorello
¡Ah, escuchad!
DoN JUaN
Alguien llama . Abre .
lePorello
Estoy temblando . . .
DoN JUaN
¡Te digo que abras!
lePorello
¡Ah!
DoN JUaN
¡Idiota! Para resolver esta intriga
yo mismo iré a abrir .
(coge una luz, desenvaina su espada
y va a abrir)
lePorello
(aparte)
No quiero volver a ver al amigo,
discretamente me esconderé .
(se esconde debajo de la mesa)

Sc e n a XV
la STaTUa Del CommeNDaTore
Don Giovanni, a cenar teco
m’invitasti e son venuto .
DoN GioVaNNi
Non l’avrei giammai creduto;
ma farò quel che potrò .
Leporello, un altra cena
fa che subito si porti .
lePorello
(facendo capolino di sotto alla tavola)
Ah padron… siam tutti morti…
DoN GioVaNNi
Vanne dico!
la STaTUa Del CommeNDaTore
Ferma un po’!
Non si pasce di cibo mortale
chi si pasce di cibo celeste;
altra cure più gravi di queste,
altra brama quaggiù mi guidò .
lePorello
(a parte)
La terzana d’avere mi sembra
e le membra fermar più non so .
DoN GioVaNNi
Parla dunque! Che chiedi ? Che vuoi?
la STaTUa Del CommeNDaTore
Parlo; ascolta: più tempo non ho .
DoN GioVaNNi
Parla, parla, ascoltandoti sto .
la STaTUa Del CommeNDaTore
Tu m’invitasti a cena, il tuo dover or sai .
Rispondimi: verrai tu a cenar meco?
eS c e n a XV
eSTaTUa Del ComeNDaDor
Don Juan, a cenar contigo
me invitaste y he venido .
DoN GioVaNNi 107
DoN JUaN
Nunca lo hubiera creído,
pero haré lo que pueda .
Leporello, que sirvan
inmediatamente otra cena .
lePorello
(asomándose por debajo de la mesa)
Ah, mi amo . . . estamos todos muertos . . .
DoN JUaN
¡Te digo que vayas!
eSTaTUa Del ComeNDaDor
¡Detente un momento!
No se nutre de alimento mortal
quien se nutre de alimento celestial .
Otros asuntos más graves que éste,
otros deseos me han conducido aquí abajo .
lePorello
(aparte)
Me parece que tengo fiebre
y no puedo dejar de temblar .
DoN JUaN
¡Habla, pues! ¿Qué pides, qué quieres?
eSTaTUa Del ComeNDaDor
Hablo, escucha: no tengo mucho tiempo .
DoN JUaN
Habla, habla, te estoy escuchando .
eSTaTUa Del ComeNDaDor
Tú me invitaste a cenar, ya conoces tu deber .
Respóndeme: ¿vendrás tú a cenar conmigo?

lePorello
(da lontano, tremando)
Oibò! tempo non ha, scusate .
DoN GioVaNNi
A torto di viltate tacciato mai sarò .
la STaTUa Del CommeNDaTore
Risolvi!
DoN GioVaNNi
Ho già risolto!
la STaTUa Del CommeNDaTore
Verrai?
lePorello
(a Don Giovanni)
Dite di no!
DoN GioVaNNi
Ho fermo il cuore in petto:
non ho timor: verrò!
la STaTUa Del CommeNDaTore
Dammi la mano in pegno!
DoN GioVaNNi
(porgendogli la mano)
Eccola! Ohimè!
la STaTUa Del CommeNDaTore
Cos’hai?
DoN GioVaNNi
Che gelo è questo mai?
la STaTUa Del CommeNDaTore
Pentiti, cangia vita:
è l’ultimo momento!
TeaTro VillamarTa 108
lePorello
(desde lejos, temblando)
¡Ahí va! No tiene tiempo, excusadle .
DoN JUaN
Jamás de cobardía habrán de tacharme .
eSTaTUa Del ComeNDaDor
¡Decídete!
DoN JUaN
¡Ya me he decidido!
eSTaTUa Del ComeNDaDor
¿Vendrás?
lePorello
(a Don Juan)
¡Decid que no!
DoN JUaN
El corazón llevo firme en mi pecho:
no tengo miedo . ¡Iré!
eSTaTUa Del ComeNDaDor
¡Dame la mano en prenda!
DoN JUaN
(le tiende la mano)
¡Hela aquí! ¡Ay de mí!
eSTaTUa Del ComeNDaDor
¿Qué te ocurre?
DoN JUaN
¿Qué es ésta helada que siento?
eSTaTUa Del ComeNDaDor
¡Arrepiéntete, cambia de vida,
es tu postrero momento!

DoN GioVaNNi
(vuol scoigliersi, ma invano)
No, no, ch’io non mi pento,
vanne lontan da me!
la STaTUa Del CommeNDaTore
Pentiti, scellerato!
DoN GioVaNNi
No, vecchio infatuato!
la STaTUa Del CommeNDaTore
Pentiti!
DoN GioVaNNi
No!
la STaTUa Del CommeNDaTore,
lePorello
Sì!
DoN GioVaNNi
No!
la STaTUa Del CommeNDaTore
Ah! tempo più non v’è!
(Fuoco da diverse parti, la statua del
Commendatore sparisce, e s’apre una voragine)
DoN GioVaNNi
Da qual tremore insólito
sento assalir gli spiriti!
Donde escono quei vortici
di foco pien d’orror?
Coro Di DiaVoli
(di sotterra, con voci cupe)
Tutto a tue colpe è poco .
Vieni, c’è un mal peggior .
DoN GioVaNNi
Chi l’anima mi lacera?
Chi m’agita le viscere?
DoN GioVaNNi 109
DoN JUaN
(trata en vano de soltarse)
¡No, no, no me arrepiento,
aléjate de mí!
eSTaTUa Del ComeNDaDor
¡Arrepiéntete, desalmado!
DoN JUaN
¡No, viejo fatuo!
eSTaTUa Del ComeNDaDor
¡Arrepiéntete!
DoN JUaN
¡No!
eSTaTUa Del ComeNDaDor,
lePorello
¡Sí!
DoN JUaN
¡No!
eSTaTUa Del ComeNDaDor
¡Ah, ya no te queda tiempo!
(Sale fuego por todas partes, la estatua del
Comendador desaparece y se abre un abismo)
DoN JUaN
¡Siento como un insólito
temblor asalta mi espíritu!
¿De dónde surgen estos
torbellinos de horrible fuego?
Coro De DiaBloS
(de debajo de tierra, con voces tenebrosas)
Todo es poco para tus culpas .
Ven, hay un mal peor .
DoN JUaN
¿Quién me lacera el alma?
¿Quién me remueve las entrañas?

Che strazio, ohimè, che smania!
Che inferno, che terror!
lePorello
Che ceffo disperato!
Che gesti da dannato!
Che gridi, che lamenti!
Come mi fa terror!
DoN GioVaNNi
Ah!
lePorello
Ah!
(Cresce il fuoco, Don Giovanni si sprofonda
nella voragine)
Scena Ultima
(Leporello, Donna Anna, Donna Elvira, Zerlina,
Don Ottavio, Masetto con ministri di giustizia)
TUTTi
(tranne Leporello)
Ah, dov’è il perfido?
Dov’è l’indegno?
Tutto il mio sdegno
sfogar io vo’!
DoNNa aNNa
Solo mirandolo stretto in catene,
alle mie pene calma darò .
lePorello
Più non sperate di ritrovarlo,
più non cercate: lontano andò .
Gli alTri
Cos’è? Favella! Via presto, sbrigati!
lePorello
Venne un colosso . . . ma se non posso . . .
Tra fumo e fuoco, badate un poco . . .
TeaTro VillamarTa 110
¡Qué tormento, ay de mí, qué convulsión!
¡Qué infierno, qué terror!
lePorello
¡Qué rostro desesperado!
¡Qué gesto de condenado!
¡Qué gritos, qué lamentos!
¡Cómo me aterroriza!
DoN JUaN
¡Ah!
lePorello
¡Ah!
(Crecen las llamas, Don Juan se precipita
en el abismo)
Ultima Escena
(Leporello, Doña Anna, Doña Elvira, Zerlina,
Don Octavio, Masetto y oficiales de justicia)
ToDoS
(excepto Leporello)
¡Ah! ¿Dónde está el pérfido?
¿Dónde está el indigno?
¡Quiero desahogar
todo mi desdén!
Doña aNa
Sólo viéndole encadenado
calmaré mis penas .
lePorello
No esperéis encontrarlo más,
no lo busquéis más: lejos se fue .
loS DemÁS
¿Qué sucede? ¡Habla! ¡Vamos, date prisa!
lePorello
Vino un coloso . . . Pero no puedo . . .
Entre humo y fuego, atended un poco . . .

L’uomo di sasso . . . fermate il passo…
giusto là sotto… diede il gran botto…
giusto là il diavolo sel’ trangugiò .
Gli alTri
Stelle, che sento!
lePorello
Vero è l’evento!
DoNNa elVira
Ah, certo è l’ombra che m’incontrò .
DoNNa aNNa, ZerliNa,
DoN oTTaVio, maSeTTo
Ah, certo è l’ombra che l’incontrò .
DoN oTTaVio
Or che tutti, o mio tesoro,
vendicati siam dal cielo,
porgi, porgi a me un ristoro,
non mi far languire ancor .
DoNNa aNNa
Lascia, o caro, un anno ancora
allo sfogo del mio cor .
DoN oTTaVio
Al desio di chi m’adora
ceder deve un fido amor .
DoNNa aNNa
Al desio di chi t’adora
ceder deve un fido amor .
DoNNa elVira
Io men vado in un ritiro
a finir la vita mia .
ZerliNa, maSeTTo
Noi, Masetto/Zerlina, a casa andiamo
a cenar in compagina .
DoN GioVaNNi 111
El hombre de piedra . . . no deis un paso . . .
justo ahí abajo . . . descargo el gran golpe . . .
justo ahí, el diablo se lo tragó .
loS DemÁS
¡Cielos! ¿Qué oigo?
lePorello
¡Es la pura verdad!
Doña elVira
Seguro que es la sombra con la que me encontré .
Doña aNa, ZerliNa
DoN oCTaVio, maSeTTo
Seguro que es la sombra con la que se encontró .
DoN oCTaVio
Ahora que todos, tesoro mío,
hemos sido vengados por el cielo,
concédeme tu promesa,
no la demores más tiempo .
Doña aNa
Amor mío, deja pasar un año aún
para que se alivie mi corazón .
DoN oCTaVio
Al deseo de quien me adora
ceder debe un fiel amor .
Doña aNa
Al deseo de quien te adora
ceder debe un fiel amor .
Doña elVira
Yo me retiro a un convento
para acabar en él mis días .
ZerliNa, maSeTTo
Nosotros, Masetto/Zerlina, vamos a casa
a cenar juntos .

lePorello
Ed io vado all’osteria a trovar padron miglior .
ZerliNa, maSeTTo, lePorello
Resti dunque quel birbon
con Proserpina e Pluton .
E noi tutti, o buona gente,
ripetiam allegramente
l’antichissima canzon:
TUTTi
Questo è il fin di chi fa mal,
e de’ perfidi la morte
alla vita è sempre ugual .
Fine dell’opera
TeaTro VillamarTa 112
lePorello
Y yo voy a la hostería a buscar mejor amo .
ZerliNa, maSeTTo, lePorello
Que se quede ese bribón
con Proserpina y Plutón .
Y todos nosotros, buena gente,
repitamos alegremente
la antiquísima canción:
ToDoS
Este es el fin de quien obra mal
pues la muerte de los pérfidos
es semejante a su vida .
Fin de la ópera

selección discográfica
SeleCCiÓN DiSCoGrÁFiCa
Los personajes aparecen en el orden siguiente: Don Giovanni, Leporello, Dona Ana, Donna
Elvira, Zerlina, Don Ottavio, Masetto, Comendador, a continuación orquesta, coro, director
musical, director de escena (en las grabaciones audiovisuales) y sello discográfico .
CD
1937 Pinza, Lazzari, Rethberg, Helletsgruber,
Bokor, Borgioli, Etti, Alsen . Orquesta
Filarmónica de Viena, Coro de
la Staatsoper de Viena, Bruno Walter .
The Radio Years .
1942 Pinza, Kipnis, Bampton, Novotna,
Sayao, Kullman, Harrel, Cordon . Orquesta
y Coro del Metropolitan Opera
House de Nueva York, Bruno Walter .
Naxos Historical .
1950 Gobbi, Kunz, Welitsch, Schwarzkopf,
Seefried, Dermota, Poell, Greindl .
Orquesta Filarmónica de Viena, Coro
de la Staatsoper de Viena . Wilhelm
Furtwängler . EMI .
1954 Siepi, Edelmann, Grümmer, Schwarzkopf,
Berger, Dermota, Berry, Ernster .
Orquesta Filarmónica de Viena, Coro
de la Staatsoper de Viena, Wilhelm
Furtwängler . EMI .
1955 Siepi, Corena, Danco, Della Casa,
Güden, Dermota, Berry, Böhme . Orquesta
Filarmónica de Viena, Coro
de la Staatsoper de Viena, Josef Krips .
Decca .
London, Kunz, Della Casa, Jurinac,
Seefried, Dermota, Berry, Weber . Orquesta
y Coro de Staatsoper de Viena,
Karl Böhm . RCA .
1956 Siepi, Corena, Grümmer, Della Casa,
Streich, Simoneau, Berry, Frick . Orquesta
Filarmónica de Viena, Coro de
la Staatsoper de Viena, Dimitri Mitropoulos
. Sony classical .
Campo, Cortis, Stich-Randall, Danco,
Moffo, Gedda, Vessières, Arié . Orquesta
de la Société des Concerts du
Conservatoire de Paris, Coro Elisabeth
Brasseur, Hans Rosbaud . EMI .
1958 Fischer-Dieskau, Kohn, Jurinac, Stader,
Seefried, Haefliger, Sardi, Kreppel .
Radio-Symphonie-Orchestre Berlin,
RIAS Kammerchor, Ferenc Fricsay .
Deutsche Grammophon .
1959 Wächter, Taddei, Sutherland,
Schwarzkopf, Sciutti, Alva, Cappuccilli,
Frick . Orquesta y Coro Philharmonia,
Carlo Maria Giulini . EMI .
1960 Siepi, Corena, Nilsson, Price, Ratti,
Valletti, Blankenburg, Van Mill . Orquesta
Filarmónica de Viena, Coro de
la Staatsoper de Viena, Erich Leinsdorf
. Decca .
1962 Siepi, Evans, Gencer, Jurinac, Freni,
Lewis, Savoie, Ward . Orquesta y Coro
de la Royal Opera House Covent Garden
de Londres, Georg Solti . Living
Stage .
1963 Wächter, Berry, Price, Güden, Sciutti,
Wunderlich, Panerai, Krepell . Or-

questa y Coro de la Staatsoper de Viena,
Herbert von Karajan . Gala .
1966 Ghiaurov, Berry, C . Watson, Ludwig,
Freni, Gedda, Montarsolo, Crass .
Orquesta y Coro New Philharmonia,
Otto Klemperer . EMI .
1967 Fischer-Dieskau, Flagello, Nilsson,
Arroyo, Grist, Schreier, Mariotti, Talvela
. Orquesta y Coro del Teatro Nacional
de Praga, Karl Böhm . Deutsche
Grammophon .
1968 Bacquier, Gramm, Sutherland, Lorengar,
Horne, Creen, Monreale,
Grant . English Chamber Orchestra,
Coro Ambrosian Singers, Richard
Bonynge . Decca .
1969 Ghiaurov, Evans, Janowitz, Zylis-
Gara, Freni, Kraus, Panerai, Talvela .
Orquesta Filarmónica de Viena, Coro
de la Staatsoper de Viena, Herbert von
Karajan . Nuova Era .
1970 Ghiaurov, Bruscantini, Janowitz, Jurinac,
Miljakovic, Kraus, Monachesi,
Petkov . Orquesta y Coro de la RAI de
Roma, Carlo Maria Giulini . Arkadia .
1973 Wixell, Ganzarolli, Arroyo, Te Kanawa,
Freni, Burrows, Van Alla, Roni .
Orquesta y Coro de la Royal Opera
House Covent Garden de Londres,
Colin Davis . Philips-Decca .
Soyer, Evans, Sgourda, Harper, Donath,
Alva, Rinaldi, Lagger . English
Chamber Orchestra, Coro de la Scottish
Opera, Daniel Barenboim . EMI .
1977 Milnes, Berry, Tomowa-Sintow, Zylis-
Gara, Mathis, Schreier, Duesing, Ma-
TeaTro VillamarTa 114
curdy . Orquesta Filarmónica de Viena,
Coro de la Staatsoper de Viena, Karl
Böhm . Deutsche Grammophon .
1978 R . Raimondi, Van Dam, E . Moser,
Te Kanawa, Berganza, Riegel, M . King,
Macurdy . Orquesta y Coro de la Ópera
de París, Lorin Maazel . CBS/Sony .
Weikl, Bacquier, M . Price, Sass, Popp,
Burrows, Sramek, Moll . Orquesta Filarmónica
de Londres, Coro de la London
Opera, Georg Solti . Decca .
1984 Allen, Van Allan, Vaness, Ewing,
Gale, Lewis, Rawnsley, Kavrakos . Orquesta
Filarmónica de Londres, Coro
del Festival de Glynderbourne, Bernard
Haitink . EMI .
1985 Titus, Panerai, Varady, Auger, Mathis,
T . Moser, Scholtze, Rootering .
Orquesta y Coro de la Bayerischen Staatsoper,
Rafael Kubelik . Eurodisc .
Ramey, Furlanetto, Tomowa-Sintow,
Baltsa, Battle, Winbergh, Malta, Burchuladze
. Orquesta Filarmónica de Berlín,
Coro de la Deutsche Oper, Herbert von
Karajan . Deutsche Grammophon .
1988 Hampson, Polgár, Gruberova,
Alexander, Bonney, Blochwitz, Scharinger,
Holl . Orquesta del Concertgebow
de Amsterdam, Coro de la Nederlandse
Opera, Nikolaus Harnoncourt .
Teldec .
1990 Shimell, Ramey, Studer, Vaness,
Mentzer, Lopardo, Carolis, Rootering .
Orquesta Filarmónica de Viena, Coro
de la Staatsoper de Viena, Ricardo
Muti . EMI .

Hagegard, Cachemaille, Auger, Jones,
Bonney, Van der Meel, Terfel, Sigmundsson
. Orquesta y Coro del Teatro
de la Corte de Drottningholm, Arnold
Östman . L’Oiseau-Lyre .
Allen, Alaimo, Sweet, Mattila,
McLaughlin, Araiza, Otelli, Lloyd .
Academy of St . Martin in the Fields,
Coro de Opera Ambrosian, Neville
Marriner . Philips .
1991 Furlanetto, Tomlinson, Cuberli, W .
Meier, Rodgers, Heilmann, Pertusi,
Salminen . Orquesta Filarmónica de
Berlín, Coro de la RIAS de Berlín . Daniel
Barenboim . Erato .
1993 Allen, Van Allan, Vaness, Ewing, Gale,
Lewis, Rawnsley, Kavracos . Orquesta
Filarmónica de Londres, Coro de Glyndebourne,
Bernard Haitink . EMI .
1994 Gilfry, D’Arcangelo, Orogonasova,
Margiono, James, Pregardien, Clarkson,
Silvestrelli . The English Baroque
Soloists, Coro Monteverdi, John Eliot
Gardiner . Archiv Production D .G .
1995 Van Mechelen, Claessens, Vink, Högman,
Argenta, Schäfer, De Vries, Van
der Kamp . La Petite Bande, Coro Collegium
Compostellanum, Sigiswald
Kuijken . Brilliant Classics .
Skovhus, Corbelli, Brewer, Lott, Focile,
Hadley, Chiummo . Scottish Chamber
Orquesta y Coro, Charles Mackerras
. Telarc .
DoN GioVaNNi 115
1996 Terfel, Pertusi, Fleming, Murria,
Groop, Lippert, Scaltriti, Luperi . Orquesta
Filarmónica de Londres, Coro
London Voices, Georg Solti . Decca .
Rivenq, Claessens, Borst, Gens, Marin-
Degor, Edwards, Donelly . Orquesta
de la Grande Ecurie et la Chambre du
Roi, Jean Claude Malgoire . Auvidis .
1998 Keenlyside, Terfel, Remigio, Isokoski,
Pace, Heilmann, D’Arcangelo, Salminen
. Orquesta de Cámara de Europa,
Coro Ferrara Musica, Claudio
Abbado . Deutsche Grammophon .
1999 Mattei, Cachemaille, Remigio, Gens,
Larsson, Padmore, Fechner, Oskarsson
. Mahler Chamber Orchestra, Solistes
de l’Academie européenne de
musique d’Aix-en-Provence, Daniel
Harding . Virgin Classics .
2000 Skovhus, Girolami, Pieczonka,
Schörg, I . Raimondi, Kerl, Daniel, Monarcha
. Orquesta Sinfonia Estherházy,
Coro de la Radio Húngara, Michael
Halász . Naxos .
2002 Youn, Muraro, Schörg, Brunner,
Steinberger, Francis, Mayr, Hagen .
Orquesta y Coro de la Radio de Viena,
Bertrand de Billy . Arte Nova .
2006 Weisser, Regazzo, Pasichnyk, Pendatchanska,
Im, Tarver, Borchev, Guerzoni
. Orquesta Barroca de Friburgo,
RIAS Kammerchor, René Jacobs . Harmonia
Mundi .

DVD:
1954 Siepi, Edelmann, Grümmer, Della
Casa, Berger, Dermota, Beery, Ernster .
Orquesta Filarmónica de Viena, Coro
de la Staatsoper de Viena, Wilhelm
Furtwängler, Paul Czinner . Producción
del Festival de Salzburgo . Deutsche
Grammophon .
1978 R . Raimondi, Van Dam, E . Moser,
Te Kanawa, Berganza, Riegel, M . King,
Macurdy . Orquesta y Coro de la Ópera
de París, Lorin Maazel, Joseph Losey .
Sony Classical .
1987 Ramey, Furlanetto, Tomowa-Sintow,
Varady, Battle, Winbergh, Malta, Burchuladze
. Orquesta Filarmónica de
Viena, Coro de Staatsoper de Viena,
Herbert von Karajan, Michael Hampe .
Sony classical .
Allen, Desderi, Gruberova, Murray,
Mentzer, Araiza, De Carolis, Koptchak
. Orquesta y Coro del Teatro alla
Scala de Milán, Ricardo Muti, Giorgio
Strehler . Opus Arte .
1990 E . Perry, H . Perry, Labelle, Hunt
Lieberson, Zhu, Freeman, James, Patterson
. Orquesta Sinfónica de Viena,
Coro Arnold-Schönberg, Craig Smith,
Peter Sellars . Decca .
1991 Bestchastny, Vele, Petrenko, Marková,
Randová, Dolezal, Harvánek, Jedlicka
. Orquesta, Coro y Ballet del
Teatro Nacional de Praga, Charles
Mackerras . Amado DVD-classics .
Allen, Furlanetto, James, Vaness, Rost,
Sandve, Dorn, Holle . Orquesta y Coro
TeaTro VillamarTa 116
de la opera de Colonia, James Conlon,
Michael Hampe . Arthaus .
1999 Álvarez, D’Arcangelo, Pieczonka,
Antonacci, Kirchschlager, Schade,
Regazzo, Selig . Orquesta y Coro de la
Staatsoper de Viena, Riccardo Muti,
Roberto de Simone . TDK .
2000 Terfel, Furlanetto, Fleming, Kringelborn,
Hong, Groves, Relyea, Koptchak
. Orquesta y Coro del Metropolitan
Opera House de Nueva York,
James Levine, Franco Zeffirelli . Deutsche
Grammophon .
Gilfry, Polgár, Rey, Bartoli, Nikiteanu,
Saccà, Widmer, Salminen . Orquesta
y Coro de la Opernhaus de Zurich,
Nikolaus Harnoncourt, Jürgen Flimm .
Arthaus .
2001 Bruson, De Peppo, Longo, Nizza,
Potenza, Canonici, Battiato, Bikov .
Orquesta Filarmónica de Roma, Coro
Lírico Sinfónico Romano, Michael Halasz,
Enrico Castiglione . Kultur .
2002 Mattei, Cachemaille, Deshorties,
Delunsch, Larsson, Padmore, Berg,
Oskarsson . Mahler Chamber Orchestra,
Solistes de l’Academie européenne
de musique d’Aix-en-Provence, Daniel
Harding, Peter Brook . Bel Air classiques
.
Drabowicz, Youn, Schörg, Gens, Martins,
Reijans, Bou, Kotcherga . Orquesta del
Gran Teatre del Liceu de Barcelona,
Coro de Cámara del Palau de la Música
Catalana, Bertrand de Billy, Calixto
Bieito . Opus Arte .

2005 Álvarez, Regazzo, Bayo, Ganassi, Moreno,
Bros, López, Reiter . Orquesta y
Coro del Teatro Real de Madrid, Victor
Pablo Pérez, Lluis Pasqual . Opus Arte .
2006 Weisser, Fink, Byström, Pendatchanska,
Im, Güra, Borchev, Guerzoni
. Freiburger Barockorchester, RIAS
Kammerchor, René Jacobs, Vincent
Boussard . Grabación en el Festpielhaus
Baden-Baden . Harmonia Mundi .
DoN GioVaNNi 117
Hampson, D’Arcangelo, Schäfer, Diener,
Bayrakdarian, Beczala, Pisaron,
Lloyd . Orquesta Filarmónica de Viena,
Coro de la Staatsoper de Viena, Daniel
Harding, Martín Kusej . Decca
2008 Keenlyside, Ketelsen, Poplavskaya,
DiDonato, Persson, Vargas, Gleadow,
Halfvarson . Orquesta y Coro de la Royal
Opera House Covent Garden de
Londres, Charles Mackerras, Francesca
Zambello . Opus Arte .
Foto superior izquierda. antón Dermota, Don ottavio, elisabeth Grümmer, Donna anna y Cesare
Siepi, Don Giovanni en la producción de 1954 del Festival de Salzburgo que dirigió Wilhelm
Furtwängler. Superior derecha. ezio Pinza como Don Giovanni en la producción de 1942 del
meT de Nueva york.
Foto inferior izquierda. Thomas hampson, Don Giovanni e isabel Bayrakdarian, Zerlina en
la producción de Don Giovanni del Festival de Salzburgo de 2006. inferior derecha. Nicolai
Ghiaurov, Don Giovanni, en los años sesenta.

Wolfgang Amadeus Mozart
CaTÁloGo De ÓPeraS De WolFGaNG amaDeUS moZarT,
TeaTroS y FeChaS eN QUe FUeroN eSTreNaDaS
Apollo et Hyacinthus
un I V e r S I d a d be n e d I c T I n a
Salzburgo, 13 de mayo de 1767
La finta semplice
Pa l a c I o a r z o b I S Pa l
Salzburgo, 1 de mayo de 1769
Bastien und Bastienne
re S I d e n c I a d e F. a. Me S M e r
Viena, octubre de 1768
Mitridate, re di Ponto
Te aT r o re g I o du c a l
Milán, 26 de diciembre de 1770
Ascanio in Alba
Te aT r o re g I o du c a l
Milán, 17 de octubre de 1771
Il sogno di Scipione
Pa l a c I o a r z o b I S Pa l
Salzburgo, 29 de abril de 1772
Lucio Silla
Te aT r o re g I o du c a l
Milán, 26 de diciembre de 1772
La finta giardiniera
Te aT r o d e la co rT e
Munich, 13 de enero de 1775
Il re pastore
Pa l a c I o a r z o b I S Pa l
Salzburgo, 23 de abril de 1775
Zaide
Frankfurt, 27 de enero de 1866
Thamos, König in Aegypten
Presburgo, 1773
Idomeneo, re di Creta
nu e V o Te aT r o d e la co rT e
Munich, 29 de enero de 1781
Die Entführung aus dem Serail
bu r g T h e aT e r
Viena, 16 de Julio de 1782
L’oca del Cairo (incompleta)
Frankfurt 1860
Lo sposo deluso (incompleta)
no r e P r e S e n Ta d a
TeaTro VillamarTa 118
Der Schauspieldirektor
Pa l a c I o Sc h ö n b r u n n
Viena, 7 de febrero de 1786
Le nozze di Figaro
bu r g T h e aT e r
Viena, 1 de mayo de 1786
Don Giovanni,
ossia Il disoluto punito
naT I o n a lT h e aT e r
Praga, 29 de octubre de 1787
Così fan tutte,
ossia La scuola degli amanti
bu r g T h e aT e r
Viena, 26 de enero de 1790
Die Zauberflöte
Th e aT e r a u F d e WI e d e n
Viena, 30 de septiembre de 1791
La clemenza di Tito
naT I o n a lT h e aT e r
Praga, 6 de septiembre de 1791

DoN GioVaNNi 119
producciones líricas
ProDUCCioNeS lÍriCaS iNTerPreTaDaS eN el TeaTro VillamarTa De JereZ
desde su reapertura en noviembre de 1996
ÓPeraS
aUTor TiTUlo FeCha
Emilio Arrieta (1823-1894) Marina (1871) 8 y 9-X-1999
Belá Bartók (1881-1945) El castillo de Barbazul (1918) 15-V-2008
Vincenzo Bellini (1801-1835) Norma (1831) 4 y 6-X-2007
Leonard Bernstein (1918-1990) Trouble in Tahiti (1952) 2-IV-2005
Georges Bizet (1838-1875) Carmen (1875) 22 y 24-XI-1996 (c)
19 y 21-I-2006 (v)
Tomás Bretón (1850-1923) Los Amantes de Teruel (1889) 19 y 21-IX-1997 (c)
La Dolores (1895) 18 y 19-IX-1998
Benjamin Britten (1913-1976) El diluvio de Noé (1957) 7 y 8-XII-2007 (v)
13 y 14-XII-2008 (v)
Gaetano Donizetti (1797-1848) El elixir de amor (1832) 13 y 15-VI-1997
29-IV y 1-V-2004 (v)
20, 22 y 24-I-2008 (v)
Lucia de Lammermoor (1835) 19 y 2-IV-2001
Don Pasquale (1843) 23-V-2000
La hija del regimiento (1840) 3 y 5-IV-2008 (v)
Georges Gerswin (1898-1937) Porgy and Bess (1935) 4-XI-1998
Christoph W . Gluck (1714-1787) Orfeo y Eurídice (1762) 4-IV-2003
Charles Gounod (1818-1893) Romeo y Julieta (1867) 17 y 19-I-2003 (v)
24 y 26-I-2008 (v)
Leos Janacek Jenufa (1904) 7-II-2009
Johan Frederik Lampe (1703-1751) The Dragon of Wantley (1737) 29-V-1997
Tomás Marco (1942) Segismundo (2003) 27-XI-2004
Jules Massenet (1842-1912) Manon (1884) 13 y 15-II-2004
Claudio Monteverdi(1567-1643) L’Orfeo(1607) 1-XII-2007
Wofgang A . Mozart (1756-1791) El rapto en el serrallo (1782) 18 y 20-II-1999 (v)
Le Nozze di Fígaro (1786) 26 y 28-II-1998
Don Giovanni (1787) 6 y 8-XII-1997
27 y 29-V-2005 (v)
La flauta mágica (1791) 9 y 11-II-2001
23, 25 y 27-V-2007 (v)
Jacques Offenbach (1819-1880) Los cuentos de Hoffmann (1881) 3-II-2007
Manuel Penella (1880-1939) Don Gil de Alcalá (1932) 18-XI-2000
Giaccomo Puccini (1858-1924) Le Villi (1884) 23-III-2007
La Bohème (1896) 21 y 23-I-2000
1 y 3-VI-2006
Tosca (1900) 6 y 8-VI-2002
Madama Butterfly (1904) 25-VI-1999
21 y 23-I-2005
Suor Angelica (1918) 14-X-2005
Turandot (1926) 23 y 25-X-2008
Henry Purcell (1659-1695) La reina de las hadas (1692) 16-X-1999

TeaTro VillamarTa 120
Gioachino Rossini (1792-1868) La italiana en Argel (1813) 4 y 6-VI-2009 (v)
El barbero de Sevilla (1816) 7 y 9-II-1997
24 y 26-XI-2005
La Cenicienta (1817) 1 y 3-X-2009
Dimitri Shostakovich (1906-1975) La Nariz (1930) 5-II-2005
Piotr I . Tchaikovsky (1840-1893) La Dama de Picas (1890) 10-XII-2000
Eugene Oneguin (1879) 19 y 21-IV-2007
Giuseppe Verdi (1813-1901) Nabucco (1842) 30-V y 1-VI-2003
Macbeth (1847) 5 y 7-VI-2009 (v)
Rigoletto (1851) 18 y 20-II-2000 (v)
10 y 12-VI-2004 (v)
16 y 18-XI-2006 (v)
El Trovador (1853) 22 y 24-V-1998
1 y 3-XI-2007 (v)
La Traviata (1853) 26 y 28-VI-1998 (v)
7 y 9-VI-2001 (v)
5 y 7-XI-2004 (v)
Aida (1871) 15-I-1999
Falstaff (1893) 28 y 30-VI-2009
Amadeo Vives (1871-1932) Maruxa (1913) 17 y 18-IX-1999 (v)
ZarZUelaS
aUTor TiTUlo FeCha
Francisco Asenjo Barbieri (1823-1894) Los dos ciegos (1855) 14 y 15-XI-2002
El niño (1859
El hombre es débil (1871)
Mis dos mujeres (1855) 8-X-2004
El barberillo de Lavapiés (1874) 2 y 3-X-1998
Tomás Barrera (1870-1938) La señora capitana (1900) 1-XI-2003
y Joaquín Valverde, (hijo) (1875-1915)
Tomás Barrera(1870-1938) Emigrantes (1905)
y Rafael Calleja (1870-1938)
Tomás Bretón (1850-1923) Estudiantes y alguaciles (1877) 4 y 5-X-2002
La verbena de la paloma (1894)
Ruperto Chapí (1851-1909) La bruja (1887) 2 y 3-XI-2001
La revoltosa (1897) 3 y 4-X-1997
Federico Chueca (1846-1908) La Gran Vía (1886) 27-IX-2008
El bateo (1901) 3 y 4-X-1997
M . Fernández Caballero (1835-1906) El dúo de la Africana (1893) 25 y 26-IX-1998
Gerónimo Giménez (1854-1923) El barbero de Sevilla (1901) 25 y 26-IX-1998
y Manuel Nieto (1844-1915)
Jacinto Guerrero (1895-1951) Los gavilanes (1923) 1 y 2-X-1999
El huésped del Sevillano (1926) 19 y 20-I-2007
La rosa del azafrán (1930) 10 y 11-X-1997
Jesús Guridi (1886-1961) El caserío (1926) 5 y 6-XII-2001

DoN GioVaNNi 121
Pablo Luna (1879-1942) El asombro de Damasco (1916) 13 y 14-X-2000
Vicente Lleó (1870-1922) La corte del Faraón (1910) 21 y 22-IV-2006
Federico Moreno-Torroba (1891-1982) Luisa Fernanda (1932) 9 y 10-X-1998
José Serrano 1873-1941) La canción del olvido (1916) 5 y 6-X-2001 (v)
Pablo Sorozábal (1897-1988) Katiuska (1931) 22 y 23-IX-2000
La del manojo de rosas (1934) 30-XI y 1-XII-1996
1-IV-2004
La tabernera del puerto (1936) 26 y 27-IX-1997
Reveriano Soutullo (1884-1932) La leyenda del beso (1924) 3 y 4-X-2003
y Juan Vert (1890-1931)
Amadeo Vives (1871-1932) Bohemios (1904) 7 y 8-II-2003
La Generala (1912) 16 y 17-I-2004
Doña Francisquita (1923) 15 y 16-IX-2006 (v)
30-V, 1 y 3-VI-2008 (v)

Fotos del montaje de la escenografía de Don Giovanni en el escenario de Villamarta.

VlaDimir CherNoV barítono
DoN GioVaNNi 123
Después de debutar en San Petersburgo, Vladimir Chernov ha cosechado
muchos éxitos en los teatros de ópera más prestigiosos del mundo
como la Ópera de San Francisco, el Teatro de la Moneda en Bruselas,
la Lyric Opera en Chicago, la Staatsoper de Viena, la Scala de Milán,
la Ópera de la Bastilla en París, la Deutsche Oper Berlin, la Bayerische
Staatsoper en Munich y el Teatro Colón en Buenos Aires .
Sus últimas interpretaciones incluyen Ernani en Nápoles, Eugene Onegin
en la Ópera de Niza y la de Miami, Robert de Iolanta en el Baltimore
Opera Company, Lord Enrico Ashton en Lucia di Lammermoor en
Tenerife, Renato en Un Ballo in Maschera, la versión en concierto de
Rigoletto en Munich, Luisa Miller en el Deutsche Oper Berlin, Roberto
Devereux en la Hamburgische Staatsoper, Sir Richard Forth en I Puritani en Catania, Attila en el
Musikverein de Viena, Stankar en Stifelio en La Plata, el Príncipe Yeletsky en La Dama de Picas en
el Music Center de Los Ángeles y Figaro de Il Barbiere di Siviglia en la Ópera de Baltimore y en la
Ópera de Cámara de Thessaloniki . Ha debutado en el rol del Barón de Valdebrgo en La Straniera
en el Teatro Massimo Bellini de Catania .
En la temporada 2003-04 ha formado parte del reparto de La Dama de Picas en el Met y en
Dallas, La Traviata en West Palm Beach, Giulietta e Romeo de Zandonai en Munich, I Vespri Siciliani
en el Megaron de Atenas, Falstaff en el Teatro Nacional de Tokio . Además, ha dado recitales en San
Petersburgo, Moscú y Samara .
En la temporada 2002-03 cantó Eugene Onegin en la Ópera de la Bastilla de París, la Ópera de
Seattle y la Ópera de Australia; Il Barbiere di Siviglia en Los Ángeles; La Dama de Picas en Lyon; y
conciertos de gala en Los Ángeles, Berlín y Munich .
En temporadas anteriores ha cantado una nueva producción de La Traviata dirigida por Zeffirelli
(1998) en el Metropolitan Opera House; Eugene Onegin bajo la dirección de Valerij Gergiev en el
Metropolitan; Miller en Luisa Miller con James Levine en el Metropolitan y en Roma; la versión en
concierto de Roberto Devereux en Nueva York; Beatrice di Tenda en el Deutsche Oper Berlin; Juana de
Arco, I due Foscari e Il Barbiere di Siviglia en el Royal Opera House Covent Garden de Londres; Posa
en Don Carlo en la Ópera de Los Angeles; Carlo en La Forza del Destino en Glasgow; y Ford en Falstaff
bajo la batuta de Georg Solti en el Festival de Salzburgo y la Ópera de Viena con Seiji Ozawa .
Asimismo, ha interpretado al Príncipe Yeletsky de La Dama de Picas con Seiji Ozawa en una
emisión televisada en directo y los Rückert Lieder en el Sydney Concert Hall . También ha cantado
Don Carlo de Ernani en el Teatro de San Carlo en Nápoles, L’Arlesiana en Munich con la Bayerische
Rundfunkorchester, Il Trovatore en el Royal Opera House Covent Garden y ha sido invitado por
Claudio Abbado para cantar el papel principal de Simon Boccanegra en el Festival de Música de
Ferrara, en Parma y Bolzano junto a la Orquesta Filarmónica de Berlín .
Al margen de su amplio repertorio operístico, Vladimir Chernov lleva a cabo una activa actividad
de recitales en los auditorios más importantes, incluyendo el Wigmore en Londres, el Lincoln
Center en New York, así como galas junto a Plácido Domingo, Mirella Freni, Alfredo Kraus y
Luciano Pavarotti .

UBéN amoreTTi bajo
TeaTro VillamarTa 124
Nacido en Burgos, se traslada a Suiza donde estudia con el tenor Nicolai
Gedda en el Conservatorio de Ginebra . Se perfecciona con el tenor
Carlos Montané en la Universidad de Indiana (Estados Unidos),
donde debuta en la ópera I Pagliacci . Ha obtenido diversos premios en
concursos internacionales de canto: Logroño, Pamplona, Bloomington,
Palermo o Bilbao .
Amoretti ha cantado en diversos escenarios internacionales de Zurich,
Stuttgart, Viena, Ginebra, Lausanne, Berna, Toulouse, Palm Beach,
Roma, Oporto y Lucerna, entre otras ciudades, así como en teatros nacionales
de Bilbao y Sevilla, donde ha formado parte de los montajes
líricos de Bodas de Fígaro, El barbero de Sevilla, Tosca, El elixir de amor,
Mefistófeles, Carmen, Aida, etc .
Próximamente interpretará Don Giovanni (Giovanni) en Mézières, Nabucco (Zaccaria) en
Oporto, Pan y toros (Lausanne), Faust (Mefistófeles) en gira por Suiza y un recital con Roberto
Alagna en París .
Muy apreciado por diversos directores como Frühbeck de Burgos, Nikolaus Harnoncourt, Anton
Guadagno, Pinchas Steinberg, Nello Santi, Bruno Bartoletti, Amoretti ha trabajado con artistas
de la talla de José Carreras, Alfredo Kraus, Roberto Alagna, Juan Diego Flórez, Juan Pons, Danila
Dessi, Vaselina Kassarova, etc .

marÍa JoSé moreNo soprano
DoN GioVaNNi 125
Nace en Granada y, desde muy joven, reside en Madrid, ciudad donde estudió
en la Escuela Superior de Canto con los profesores Ramón Regidor
y José Luis Montolío . Comienza su carrera en el año 1996 interpretando
Dido y Eneas y, en 1997, gana el Concurso Francisco Viñas, donde obtiene
también los premios del público y a la mejor cantante española .
Ha cantado en los principales teatros españoles y con directores como
Peter Maag, Colin Davis, Julius Rudel, Jesús López Cobos, Alberto Zedda,
Víctor Pablo Pérez, García Navarro, Miquel Ortega, Richard Bonynge,
Ros Marbà, Frans Bruggen, Rinaldo Alessandrini, Marco Armiliato,
Vassily Petrenko, Giuliano Carella, Stefano Ranzani, Roberto Rizzi
Brignoli y Christoph Rousset .
Debuta en la Ópera Estatal de Viena con Rosina de Il Barbiere di Siviglia y, tras el gran éxito
obtenido, fue nuevamente invitada para interpretar el rol de Olympia en Les contes d’Hoffman . En
la Scala de Milán se presenta con el rol de Gilda en Rigoletto .
Ha interpretado los papeles de Oscar, Lucía, Reina de la Noche, Sonnambula, Susanna, Zerlina
en el Teatro Real; Marie, Drusilla, Francisquita y Marola en el Teatro de la Zarzuela de Madrid;
Morgana, Adina, Contessa de Folleville de Il Viaggio a Reims y Amor en el Liceu; Rosina, Amenaide,
Fiorilla, Reina de la Noche, Ilia, en el Festival Mozart de La Coruña; Gilda, Elvira, Musetta,
Lucía, Marina en Oviedo y Santander; Susanna, Musetta, Ännchen en ABAO; así como Nannetta
de Falstaff en Londres con Colin Davis y la London Symphony, con la que realizó una grabación
premiada con un Grammy en 2006 .
Entre sus más recientes actuaciones, cabe destacar La gazza ladra (Ninetta) en el Rossini Festival
de Wilbad, con Alberto Zedda; estreno de la ópera Zaira (Zaira) de Marcos Portugal, en la
Fundacion Gulbenkian en Lisboa; y la participación en la inauguración de la temporada de la
Orquesta Sinfónica de Galicia con la ópera Siegfried de Wagner (Der Valdvogel) . En 2009 debuta
en el Festival Rossini de Pésaro cantando el rol de la Contessa Adèle de Comte Ory . Tras el éxito
obtenido vuelve a ser invitada para participar en el próximo festival en 2010 .
Entre sus próximos proyectos, figuran Doña Francisquita en el Teatro de la Zarzuela de Madrid
y Liceo de Barcelona y la Reina de la Noche de La flauta mágica .

marÍa rey-Joly soprano
TeaTro VillamarTa 126
Nacida en Madrid, María Rey-Joly comenzó estudiando violín y piano
licenciándose posteriormente en canto con las mejores calificaciones por
la Escuela Superior de Canto de Madrid . Completa su formación en las
clases magistrales de Gundula Janowitz, Brigitte Fasbeander, Raina Kabaiwanska
y Plácido Domingo . Becada por Verbier y Academy de Suiza
ha sido galardonada en diversos concursos internacionales, destacando
el primer premio obtenido en la VIII edición del Concurso Internacional
Francisco Alonso .
Su versátil repertorio abarca desde Mozart hasta Wagner, sin descuidar
la zarzuela, donde es una apreciada intérprete . De sus óperas cantadas
podemos destacar títulos como: Die Zauberflöte (Pamina y Erste
Dame), Così fan tutte (Fiordiligi), Rita (Rita), Don Pasquale (Norina), La Bohème (Musetta), Falstaff
(Alice Ford), Carmen (Micaela), Henry Clifford (Annie Saint John), Das Rheingold (Woglinde),
Götterdämmerung (Woglinde), Die Walküre (Ortlinde y Helmwige), The Medium (Mrs . Gobineau),
Pikovaya Dama (Cloe), El caballero de la triste figura (Dulcinea) . En zarzuela: Doña Francisquita
(Francisquita), El hijo fingido (Ángela), La Generala (Princesa Olga), El juramento (María), Los
sobrinos del capitán Grant (Miss Ketty), Le Revenant (Sara), El asombro de Damasco (Zobeida), La
Parranda (Aurora), Adiós a la bohemia (Trini), El dúo de la africana (Antonelli), La Gran Vía (Eliseo)
y La Clementina (Narcisa) . Ha sido Fiordiligi en el Così fan tutte de Giorgio Strehler, producción
del Piccolo Teatro de Milán, que se ha llevado por numerosos teatros europeos como el de la Ópera
de Lausana .
María Rey-Joly también se dedica al repertorio vocal sinfónico y de cámara con obras como:
Réquiem de Fauré, Pequeña Misa Solemne de Rossini, Réquiem de Brahms, Sinfonía núm. 14 de Shostakovich,
La danza de los muertos de Honegger, El diluvio de Saint-Säens, Egmond de Beethoven y la
Misa de Santa Cecilia de Gounod . Además, es una destacada intérprete de música española .
Ha sido invitada en teatros de ópera y salas de concierto como: el Teatro de la Zarzuela, Teatro
Real, Auditorio Nacional, Teatro Español y Monumental de Madrid; Teatro de la Maestranza de Sevilla,
Piccolo Teatro de Milán, Teatro Giuseppe Verdi de Trieste, Teatro Quirino de Roma, Teatro G .
Verdi de Gorizia, Teatro Giglio de Lucca, Teatro de Ópera de Estambul, Teatro Villamarta de Jerez,
Teatro Campoamor de Oviedo, Teatro Arriaga de Bilbao, Auditorio Alfredo Kraus de Las Palmas de
Gran Canaria, Auditorio de Santa Cruz de Tenerife, Festival de Santander, Palau de la Música de Valencia,
Verbier Festival (Suiza), Teatro de la Ópera de Tours y Teatro de la Ópera de Lausana .

iSmael JorDi tenor
DoN GioVaNNi 127
Desde su presentación en el Teatro Villamarta de su ciudad natal, Jerez,
como Ernesto de Don Pasquale, Ismael Jordi ha desarrollado, en muy
pocos años, una importante carrera internacional que le ha permitido
ser reconocido como uno de los cantantes de mayor proyección de la
actualidad .
En ese tiempo, ha interpretado los roles operísticos principales de su
cuerda en Così fan tutte, Die Zauberflöte, Il barbiere di Siviglia, Capuletti
e Montecchi, Martha, Rigoletto, Falstaff, Evgeni Onegin, Romeo et Juliette,
Gianni Schicchi, Der Rosenkavalier y Oedipus Rex . Además, Nemorino
(L’elisir d’amore) y Alfredo (La traviata) –papeles que ha interpretado
con gran éxito en las Óperas de Viena, Marsella, Burdeos, Berlín
(Deutsche Oper), Hamburgo, Amsterdam, Sevilla, Málaga, A Coruña, Palma de Mallorca, Oviedo
y Jerez– se han convertido en exitosos argumentos de una manera de interpretar este repertorio .
Recientemente, ha debutado el papel de Edgardo (Lucia di Lammermoor) en la Ópera de Amsterdam;
personaje que ha vuelto a cantar en Zurich y Dresde, junto a Edita Gruberova . Sus últimas
incorporaciones han sido Pylade (Iphigénie en Tauride) en el Palau de les Arts Reina Sofía de Valencia,
al lado de Plácido Domingo y Violeta Urmana; Gennaro (Lucrezie Borgia), en la Ópera de Lieja,
con June Anderson; y Ricardo Percy (Anna Bolena), en la Ópera de Frankfurt .
Dentro de la zarzuela, ha cantado Katiuska, Los gavilanes y La generala . Su notable interpretación
de Fernando Soler, de Doña Francisquita, la ha llevado a Toulouse, Córdoba y Jerez . En cuanto
a su incorporación a la opereta, ha venido de la mano de Le chanteur de México, obra con la que ha
obtenido un rutilante triunfo en el Théâtre du Châtelet de París .
Ismael Jordi está realizando, asimismo, una importante carrera en el ámbito del recital, en el
que aborda un repertorio que combina la canción española e italiana con arias y romanzas de ópera
y zarzuela .
Ha realizado grabaciones de La traviata, Martha, Doña Francisquita y Le chanteur de México .
Además de las ya citadas, ha cantado en las Óperas de Avignon, Berlín (Staatsoper), Berna, Bilbao
(ABAO), Düsseldorf, Estrasburgo y Madrid (Teatro Real) .
Tras su debut en Don Giovanni (en Jerez), entre sus compromisos futuros más inmediatos destaca
Mignon (en la Opéra Comique de París) . También está cerrada su presentación en el Liceu de
Barcelona y confirmado su regreso al Teatro Real de Madrid .
En 2004, Ismael Jordi recibió el Premio al Cantante Revelación de la revista Ópera Actual . En 2009,
ha sido reconocido con el Premio Lírico Teatro Campoamor como Mejor Cantante de Zarzuela .

UTh roSiQUe soprano
TeaTro VillamarTa 128
La soprano sanluqueña Ruth Rosique comienza sus estudios de canto
en el Real Conservatorio Manuel de Falla de Cádiz con Pilar Sáez,
prosigue en el Conservatorio de Guadalajara con Ángeles Chamorro y
Manuel Burgueras, finalizando el grado superior en el Conservatorio
Superior de Música de Valencia con Ana Luisa Chova .
Actúa como solista en los auditorios y salas más importantes, tanto del territorio
nacional (Palau de la Música de Valencia, Gran Teatre del Liceo,
Auditori y Palau de la Música de Barcelona, Teatro de la Maestranza de
Sevilla, Auditorio Nacional de Madrid, Teatro de la Zarzuela, Teatro Real
de Madrid, Teatro Monumental de Madrid, etc .) como de Italia (Teatros
Comunale de Modena, Regio de Parma, La Fenice de Venecia, San Carlo
de Nápoles, Maggio de Florencia, Cremona, Bari, Verona, Regio Emilia, Siena, Cagliari . . .), Alemania,
Francia, Portugal, Egipto, Turquía, Túnez, Marruecos, Siria, Jordania, Líbano, Polonia, Holanda, Bélgica,
Rusia, Japón, EE .UU (Carnegie Hall de Nueva York, Boston Early Music Festival) .
Ha cantado papeles principales en Los siete pecados capitales de K . Weill, Moisés y Aaron y
Pierrot lunaire de Schöenberg, Réquiem de Mozart, El Mesías de Händel, Novena Sinfonía de Beethoven,
Réquiem de Fauré, Misa en Do menor de Mozart, Il Combattimento di Tancredo e Clorinda
de Monteverdi, Orfeo y Eurídice de Gluck, Il Prigionier Superbo de Pergolesi, Andromeda Liberata
y Atenaide de Vivaldi, L’Incoronazione di Poppea de Monteverdi, The rape of Lucretia de Britten, Il
Turco in Italia e Il Viaggio a Reims de Rossini, Marina de Arrieta, Orfeo y Eurídice de Haydn, Maruxa,
Doña Francisquita y Bohemios de Vives, Curro el de Lora de Alonso, El barbero de Sevilla de
Giménez, El rapto en el Serrallo, La flauta mágica, Don Giovanni y La finta giardiniera de Mozart,
Wherther de Massenet, Romeo y Julieta de Gounod, L’Enfant et les sortilèges de Ravel, La Bohème de
Puccini, Lakmé de Delibes, Elena e Costantino de R . Carnicer, Die Frau ohne Schatten de R . Strauss,
L’Olimpiade de Galuppi, Orfeo en el infierno de Offenbach, Elegy for young lovers de Henze y Ottavia
restituita de Scarlatti . Participa en la inauguración del Teatre Martin i Soler del Palau de les Arts de
Valencia, así como en el estreno en España de la ópera Der Kaiser von Atlantis de Viktor Ullman .
Colabora con orquestas y grupos de reconocido prestigio como la Orquesta Nacional de Cataluña
y Sinfónica de Barcelona, Orquesta y Coro de Valencia, Orquesta Ciudad de Granada, Coro y Orquesta
Nacional de España, Orquesta Sinfónica de Galicia, Al Aire Español, Coro y Orquesta de RTVE, Ensemble
Barroque de Limoges, Kings Consort, Venice Baroque Orchestra, Cappella della Pietà dei Turchini,
I Virtuosi Italiani, Accademia Bizantina y Grup Instrumental de Valencia, bajo la batuta de directores
como Manuel Galduf, Arturo Tamayo, Helmuth Rilling, Paul Goodwin, O . Dantone, F . M . Sardelli, Manel
Valdivieso, Josep Pons, Enrique García Asensio, Robert King, Christophe Coin, Christopher Hogwood,
Jesús López Cobos, Víctor Pablo, Christophe Rousset, Miguel Roa, E . López-Banzo, Miquel Ortega,
Leopold Hager, Andrea Marcon, Christoph Spering, Antonio Florio o M . Plasson .
Entre sus próximos compromisos, cabe destacar Falstaff de Verdi en el Gran Teatre del Liceo de
Barcelona, La Scala di Seta de Rossini en el Teatro de los Campos Elíseos de París, La Sonnambula
de Bellini en el Festival de Ópera de Las Palmas de Gran Canaria, o Il Viaggio a Reims de Rossini
en el Maggio Fiorentino .

ÁNGel JiméNeZ bajo
DoN GioVaNNi 129
Natural de Huelva . Tras estudiar Derecho en Sevilla, se traslada a Madrid,
donde cursa estudios de Canto en Arganda del Rey en un proyecto
de la Guildhall School of Music and Drama y, posteriormente, en el
Conservatorio Profesional Arturo Soria . También recibe clases de expresión
corporal del coreógrafo Arnold Taraborrelli .
Comienza su andadura profesional en el mundo de la música cantando
en Coros de diversas compañías: Compañía Lírica de Antonio Amengual,
Compañía de José Tamayo, Teatro Calderón de Madrid y Coro
de la OSM en el Teatro Real de Madrid . Desde entonces comienza a
representar pequeños roles en diferentes óperas como Madama Butterfly
(Ufficiale del Registro), La Bohème (Sargente), Il Trovatore (Vecchio
zíngaro), Tosca (Sciarrone), Rigoletto (Ceprano) y La Traviata (Dottore Grenvil) .
Posteriormente representa papeles de mayor relevancia en diversos teatros de la geografía española
como Gran Teatro de Cáceres, Auditorio de Cáceres, López de Ayala de Badajoz, La Farándula
de Sabadell, Campoamor de Oviedo, Jovellanos de Gijón y Villamarta de Jerez . Así, canta Il
Re de Aida (Verdi), compartiendo reparto con el barítono Vicente Sardinero; Vagabundo de Adiós
a la bohemia (Sorozábal); Angelotti de Tosca (Puccini); Prior de La Dolorosa (J . Serrano); Guillermo
de Don Manolito (Sorozábal); Sargento Rojas de La Dolores (Bretón); y Colline de La Bohème
(Puccini), entre otros personajes . Recientemente, ha interpretado el papel de Zúñiga en la ópera
Carmen, bajo la dirección escénica de Calixto Bieito en El Escorial (Madrid), el rol de Alidoro en
La Cenerentola de Rossini en el Teatro Villamarta y, más tarde, encarna a Haly de L’italiana in Algeri
en el Gran Teatro de Córdoba .
También ha realizado diversos conciertos de zarzuela, ópera, canción y oratorio . Y ha tenido
ocasión de trabajar con grandes artistas, directores musicales y de escena, tales como Alfredo
Kraus, Plácido Domingo, Carlos Álvarez, José Cura, María Bayo, Miguel Ángel Gómez Martínez,
García Navarro o José Carlos Plaza .
Entre sus próximos compromisos, cabe destacar sus colaboraciones periódicas con el Teatro de
la Ópera de Izmir (Turquía) en diversos papeles durante la Temporada 2009-10 .

oSeNDo FloreS barítono
TeaTro VillamarTa 130
En 1984 hace su debut en el Palacio Nacional de Bellas Artes con la
Compañía Nacional de Ópera y, desde entonces, se ha convertido en un
elemento indispensable para la ópera mexicana . Ha trabajado con las
mejores orquestas de su país y con los más destacados directores en sus
26 años de trayectoria . Su trabajo lo ha llevado a ámbitos tanto artísticos
como administrativos dentro del mundo cultural mexicano .
Se ha hecho acreedor en dos ocasiones al Premio Nacional de Críticos
de Arte y Música de la Ciudad de México por su calidad vocal y escénica
. Fue finalista del concurso Operalia, galardón que le ha permitido
trabajar al lado del maestro Plácido Domingo en diferentes compañías de
ópera en los Estados Unidos .
Ha trabajado en más de doce producciones del Metropolitan Opera House de Nueva York . Al
cumplirse 20 años de trayectoria artística en el ámbito operístico, recibe un homenaje a cargo de la
Compañía Nacional de Ópera en el Palacio de Bellas Artes, al que se suma el coro y la orquesta de
esta institución . Recientemente, ha recibido la Medalla Mozart como reconocimiento a su trabajo de
manos de la directora del Instituto Nacional de Bellas Artes y el embajador de Austria en México .
Actualmente cuenta con más de 42 obras de repertorio como cantante, entre las que se incluye
ópera y música sacra . Algunas de sus favoritas son: Aida, Simon Boccanegra, Elixir de amor, Don Giovanni,
Las bodas de Fígaro, La flauta mágica, Così fan tutte, Norma, Turandot, La Bohème, El barbero de
Sevilla, Réquiem de Verdi, Novena Sinfonía, etc .
Ha estado presente en los principales escenarios operísticos del panorama internacional en ciudades
como Caracas, Buenos Aires, Bogotá, Nueva Orleans, Washington DC, Los Ángeles, Nueva
York, Pittsburgh, Montreal, Génova y Bilbao .

CriSTÓBal Soler director musical
DoN GioVaNNi 131
Nace en Alcàsser (Valencia) . Estudia Dirección de Orquesta y Composición
con los maestros José Mª Cervera Lloret y José Mª Collado .
Realiza el Master de Estética y Creatividad Musical en la Universidad
de Valencia y el de Dirección de Orquesta en la Universidad de Munich .
Ganador del primer premio del Concurso de Jóvenes Orquestas Sinfónicas
realizado en Viena en 1998 .
Entre las orquestas que ha dirigido destacan las siguientes: Orquesta de
Valencia, Orquesta Ciudad de Barcelona y Nacional de Catalunya, Orquesta
de Cámara de Lausanne, Orquesta de RTVE, Orquesta Sinfónica
Ciudad de Oviedo, Orquesta Comunidad de Madrid, Orquesta Sinfónica
de Castilla-León, Orquesta Sinfónica del Vallés, Orquesta Sinfónica
de Navarra, Orquesta Región de Murcia, Barcelona 213, Júpiter Sinfonieta, Collegium Instrumentale,
Orquesta Sinfónica de Caracas, Orquesta Filarmónica de Pilsen (República Checa), Orquesta
Filarmónica de Szccecin (Polonia), Orquesta Municipal San Martín de Buenos Aires, Orquesta
Sinfónica de Santiago (Cuba), Orquesta Filarmónica de Sibiu, Orquesta Filarmónica de Craiova,
Orquesta Sinfónica de Constanza (Rumanía)…
Director musical del Taller de Ópera del Palau de la Música de Valencia (2001) . Tiene editados
diferentes CDs: Historia de un soldado de I . Stravinsky, Obertura 1997, Abu Simbel de P . Llopis, Cinc
segles de música valenciana, Música clásica de R . Chapí, Obras para violín y orquesta de P . Sarasate,
Guía de orquesta para jóvenes de B . Britten .
Durante el curso 2004-2005 ha sido profesor de Concertación y Taller de Ópera del Conservatorio
Superior de Música de Valencia y, desde el año 2000, imparte regularmente cursos de Dirección
de Orquesta en la Universidad de Valencia .
Es director titular desde su fundación en 1995 de la Orquesta Filarmónica de la Universidad
de Valencia . Dentro del género lírico, ha dirigido numerosas nuevas producciones: L’Elixir d’amore
de G . Donizetti, La Sonnambula de V . Bellini, Così fan tutte, Bastian und Bastiane de W .A . Mozart,
La serva padrona de G .B . Pergolesi, Le Revenant de M . Gomis, Il Burbero di buon cuore de V . Martin
y Soler, Le Roi d’Ys de Eduard Lalo, La revoltosa de R . Chapi, Mireille de Ch . Gounod, La verbena
de la Paloma de T . Bretón, El año pasado por agua y Los descamisados de F . Chueca, La Generala de
Amadeo Vives y Noche de zarzuela en el Teatro de la Zarzuela y Campoamor de Oviedo . En estas
producciones ha colaborado con directores de escena como Emilio Sagi, Luis Olmos, Toni Tordera,
Tono Berti, Antonio Díaz Zamora…
Ha sido director musical en las finales de los Concursos Internacionales de Canto Montserrat
Caballé, J . Gayarre y del Concurso Internacional de Piano María Canals .

FraNCiSCo lÓPeZ director de escena
TeaTro VillamarTa 132
Córdoba, 1 .954 . Vinculado al teatro desde finales de la década de los
setenta, ha dirigido más de una veintena de títulos; y escrito y estrenado
varios textos dramáticos .
Ha dirigido los ballets flamencos La fuerza del destino (para la Compañía
Ziryab Danza), Eco y Narciso (para el Festival de la Guitarra de Córdoba),
Réquiem flamenco (para la Compañía Andaluza de Danza) y El Loco (para
el Ballet Nacional de España); todos ellos con libreto y dramaturgia propios
. Sus últimos trabajos en este ámbito han sido el espectáculo ¡Viva
Jerez! (coproducción del Festival de Jerez con la Agencia Andaluza para
el Desarrollo del Flamenco) y Navidad flamenca en Jerez (grabado para la
televisión por Canal Sur) .
Dentro del género lírico, ha dirigido producciones de La Traviata, Rigoletto, Las bodas de Fígaro,
Don Giovanni, La flauta mágica, Carmen, Romeo y Julieta, Orfeo y Euridice (Gluck), L’Ottavia restituita
al trono (D . Scarlatti), Don Pasquale, El elixir de amor, Los amantes de Teruel, Cecilia Valdés, Maruxa,
La canción del olvido y Doña Francisquita .
Trabajos suyos han sido presentados en teatros españoles como el Real y la Zarzuela (Madrid),
Liceo (Barcelona), Maestranza y Lope de Vega (Sevilla), Arriaga (Bilbao), Cervantes (Málaga), Principal
y Auditorio (Palma de Mallorca), Gran Teatro (Córdoba), Albéniz (Madrid), Palacio de Festivales
(Santander), Victoria Eugenia (San Sebastián), Palacio Valdés (Avilés), Villamarta (Jerez), Gayarre
(Pamplona) y el Palacio de la Ópera (A Coruña); en eventos como el Festival Mozart, la Quincena
Musical de San Sebastián, los Festivales de Ópera de Oviedo, Las Palmas y A Coruña; el Festival de
la Muralla de Ávila, el Festival de Cap Roig (Girona), el Festival de Verano de Gijón, el Otoño Lírico
Jerezano o el Festival de Tardor de Barcelona; así como en teatros y festivales de Italia, Francia, Gran
Bretaña y Suiza .

JeSúS rUiZ escenografía y figurines
DoN GioVaNNi 133
Nace en Córdoba en 1964 . Licenciado en Historia del Arte y en Diseño
por las Universidades Complutense y Politécnica de Madrid . Posee,
además, estudios de composición .
En 1985 estrena la ópera La muerte escarlata de la que es libretista, compositor,
escenógrafo y figurinista . En 1989 estrena en la Catedral de Almería la
Cantata de la Virgen del Mar . En 1991 gana el Primer Premio de Escenografía
Ciudad de Oviedo, dedicándose desde entonces al diseño de espectáculos,
fundamentalmente ópera, danza, cine, teatro y musicales .
Ha trabajado con los directores de escena Emilio Sagi, Gerardo Vera,
Luis Iturri, Tito Capobianco, Horacio Rodríguez Aragón, Gustavo
Tambascio, Francisco López, José Antonio Gutiérrez y Paco Mir .
Ha colaborado con el Teatro Real, Teatro de la Zarzuela de Madrid, Liceo de Barcelona, Maggio
Musicale Fiorentino, Maestranza de Sevilla, Arriaga de Bilbao, Verdi de Pisa, Châtelet de París,
Tchaikovski de Perm, Palacio de Festivales de Cantabria, Festival de Otoño de Madrid, Hong Kong
Arts Festival, Teatro de la Ópera de Aachen, Quincena Musical Donostiarra, Cervantes de Málaga,
Villamarta de Jerez, Gran Teatro de Córdoba, Festival de Ópera de Oviedo, Ópera de Niza, Ópera
de Aquisgrán, Ópera de Lausanne…
Entre los títulos operísticos realizados destacan: La flauta mágica, Orfeo y Eurídice, Don Pasquale,
Falstaff, Signor Bruschino, La Scala di Seta, La Cambiale di Matrimonio, Salomé, Rigoletto, Don
Carlo, Manon, Don Sebastiano, Los amantes de Teruel, La Traviata, Carmen, Eugenio Onieguin, Otello,
Giulio Cesare, La Finta Giardiniera, L’amico Fritz, El elixir de amor, Romeo y Julieta, El trovador, Don
Giovanni, Dulcinea, Don Quischote, Segismundo, Ottavia, Hangman, Hangman!, City of Greed, Las
hadas, Parténope y Macbeth . En zarzuela ha formado parte del equipo artístico de La Generala, La
Gran Vía, Arrieta Barbieri, Cecilia Valdés, Maruxa, Katiuska, Me llaman la presumida y La canción
del olvido .
También ha desarrollado una interesante labor en el ámbito de los musicales . Es el autor del
vestuario de El hombre de la Mancha, Peter Pan (Premio Max 1998), Grease y Azabache . En teatro
destacan sus producciones de Ágora silenciosa, La familia interrumpida, Rómulo el Grande, El homosexual
o la dificultad de expresarse, Entremeses cervantinos, Las alegres comadres de Windsor, El
burgués gentilhombre, Desván Verdi, Góngora y Los tres mosqueteros .
Su trayectoria artística incluye, además, el ballet (Réquiem flamenco, Eco y Narciso, El Loco y
¡Viva Jerez!) y el cine (Peor imposible) . Entre sus próximos proyectos figuran compromisos con el
Palau de les Arts de Valencia y, nuevamente, con el Teatro Châtelet de París .

JaVier herNÁNDeZ ayudante de dirección
TeaTro VillamarTa 134
Nace en Málaga . Una vez finalizada su formación académica universitaria
ingresa en el Conservatorio de su ciudad natal, donde obtiene el
título de Grado Medio de Canto . Paralelamente cursa estudios teatrales
en la Escuela Superior de Arte Dramático, licenciándose en la especialidad
de Dirección Escénica y Dramaturgia .
Se introduce en el mundo de la lírica de la mano del Coro de Ópera de
Málaga, con el que –desde su fundación en 1988– ha cantado en más de
una veintena de títulos del repertorio . Su experiencia como intérprete
se completa con la asunción de diversos roles secundarios: Capitán Alberto
en Marina; Sciarrone y Carcelero en Tosca, etc .
Desde el año 1996 dirige su actividad hacia el campo de la dirección
escénica, iniciándose como ayudante de dirección en Málaga . Desde entonces ha participado como
asistente en numerosos títulos de ópera y zarzuela en diversas ciudades españolas . En el año 2000
dirige Don Giovanni en el Teatro Cervantes de Málaga . Sus últimos trabajos han sido la dirección
escénica de Tosca en Málaga (2005) y de La hija del regimiento de Donizetti en el Teatro Villamarta
(2008) . Como ayudante de dirección de Francisco López, ha estado presente en Rigoletto (Oviedo),
La Traviata (La Coruña), L’Elisir d’Amore (Jerez, Málaga), Don Giovanni (Córdoba, Santander),
Carmen (Jerez, La Coruña, Santander, Cap Roig) y La flauta mágica (Málaga) .

JUaN maNUel PéreZ maDUeño
director del Coro del Teatro Villamarta
DoN GioVaNNi 135
Comienza su andadura como director en 2001, dirigiendo la Coral de
la Universidad de Cádiz . De igual modo ha fundado y dirigido el grupo
vocal Virelay y el conjunto instrumental Música Poética, con el que
está llevando a cabo una tarea de recuperación del patrimonio musical
español de los siglos XVIII y XIX . En el plano orquestal ha dirigido la
Orquesta Provincial Manuel de Falla, con la que también ha colaborado
en la recuperación y montaje de la zarzuela Cádiz . En 2004, y con el
fin de llevar a la práctica esta labor, funda el Ensemble Instrumental
de la Universidad de Cádiz . Todo este trabajo ha quedado plasmado en
diversas ediciones discográficas .
Participa asiduamente con la Camerata Vocal e Instrumental del Teatro Falla de Cádiz, con la
que ha actuado también en calidad de tenor solista . Desde 2007 colabora en diversas producciones
del Teatro Villamarta al frente de la Coral Universitaria así como del propio Coro del teatro jerezano,
al que ha dirigido en las óperas La hija del regimiento, Turandot, El elixir de amor, Falstaff, La
italiana en Argel, La Cenerentola y Macbeth .
Realiza sus estudios de canto en el Real Conservatorio de Música Manuel de Falla, en Cádiz .
Además, ha realizado cursos de dirección coral y orquestal con Juan Luis Pérez y Juan Manuel Esteban,
profundizando en este repertorio de la mano de José Luis López Aranda en Cádiz y Tomás
Garrido en Madrid, con los que ha ampliado e intensificado la labor de recuperación musical, en
especial, del siglo XIX español . Asimismo, ha continuado con el estudio de diversos elementos técnicos
y de perfeccionamiento vocal con Lambert Climent, Josefa Troncoso y Mª de los Llanos Martínez;
y de Pedagogía Musical y Estética, con Jos Wuytack, Iramar Rodrigues y Manuel Angulo .

FlaUTaS
Frederik Ghijselinck
helmut Tait
oBoeS
N. harcourt-Smith
Pedro Cusac
ClariNeTeS
Juan C. Subiela
emilio montoya
FaGoTeS
antonio lozano
Frantisek machats
TromPaS
alexander Gueorguiev
José luis Carro
TromPeTaS
Ángel San Bartolomé
Juan Carlos Jerez
TromBÓN
José martínez
rubén Pérez
Gregorio Sánchez
VioliNeS i
andrea Sestakova
Josef horvath
Nicolae Faureanu
Julius horvath
Daniela Basno
iouri ivanov
maría karasova
elena Pantchenko
VioliNeS ii
Gueorgy Panyushkin
Vladimir Tokar
Bozena mraka
roman Sotola
Nicolae Ciocan
raúl Baixauli
Sofiya kach
alicia ruiz
ViolaS
haralampi mitkov
Claudia lappus
esther García
luis Damián ortiz
VioloNCheloS
Carlos González
olga Tarasova
michiel Struijk
Jaime Puerta
TeaTro VillamarTa 136
CoNTraBaJoS
Szabolcs korkos
Carsten markwardt
maNDoliNa
Pedro a. González muñoz
TimBal
arturo Serra

orQUeSTa FilarmÓNiCa De mÁlaGa
aldo Ceccato, director titular y artístico
DoN GioVaNNi 137
La Orquesta Filarmónica de Málaga dio su concierto inaugural el 14 de febrero de 1991 . Nació
entonces como Orquesta Ciudad de Málaga, un consorcio entre el Ayuntamiento de Málaga y la
Junta de Andalucía, y que respondía a la convicción de que una ciudad como Málaga debía contar
con una gran orquesta sinfónica .
A lo largo de todos estos años ha mantenido el compromiso de ofrecer a la ciudad música de
calidad, junto a los mejores directores y solistas del panorama nacional e internacional . En su
programación comparten protagonismo las principales obras del repertorio internacional junto a
otras apuestas más arriesgadas, sin olvidar los estrenos, en un constante y difícil equilibrio entre
lo conocido y plenamente aceptado, y la novedad . Al frente de la Orquesta, y su proyecto, cuatro
directores titulares han imprimido su propia personalidad: Octav Calleya, Odón Alonso, Alexander
Rahbari y Aldo Ceccato . Entre los directores invitados encontramos grandes nombres: Jesús
López Cobos, Sergiu Comissiona, Rafael Frühbeck de Burgos, Krzysztof Penderecki, entre otros .
Tampoco han faltado los solistas de reconocido prestigio: Alicia de Larrocha, Boris Belkin, Alfredo
Kraus, Joaquín Achúcarro, Montserrat Caballé, Ainhoa Arteta, Carlos Álvarez, etc .
Pero la Orquesta -denominada Orquesta Filarmónica de Málaga a partir de su X aniversario- ha
creído fundamental no limitar su actividad a la programación de abono y ha desplegado entusiastas
propuestas paralelas . Además de grabaciones en CD de repertorios de índole muy diversa, y
con distintos maestros, hay que destacar la organización del Festival de Música Antigua así como
el del Ciclo de Música Contemporánea, especialmente dedicado a la música española de nuestro
tiempo, que han ido creciendo año tras año . A ello se suma un Ciclo de Música de Cámara, paralelo
a su programación sinfónica de abono .
Tampoco se descuida la indispensable tarea de formar al público del futuro, y a ello están destinadas
las actividades didácticas, en colaboración con el área de Educación del Ayuntamiento de
Málaga .
La Orquesta Filarmónica de Málaga ha cosechado también importantes éxitos en los más renombrados
teatros y festivales de nuestro país, así como en varias giras europeas que le han llevado
a Suecia, Grecia, Eslovaquia, República Checa y Alemania .
El Ayuntamiento de Málaga le ha otorgado el “Premio Málaga” a la mejor labor musical del año
2001 y la Empresa M Capital su Premio de Cultura, entre otras distinciones de diversas entidades
asociadas a la cultura a nivel provincial y nacional .
La SGAE ha concedido a la Orquesta un premio especial en 2007 en reconocimiento a la labor
desarrollada en pro de la música española contemporánea .

SoPraNoS
erregiñe arrotza
irene Guerra
Victoria rojas
ana mª ruiz
CoNTralToS
matilde Benicio
Pilar hernández
mónica Padilla
lydia Tejero
TeNoreS
Cipriano alonso
mario Benicio
José Borrego
manuel Jesús roldán
BaJoS
José antonio Benítez
José Fermín moreno
Juan Carlos Pardo
César Serrano
TeaTro VillamarTa 138

Coro Del TeaTro VillamarTa
Juan Manuel Pérez Madueño, director
Victoria Guerrero, pianista repetidora
DoN GioVaNNi 139
El Coro del Teatro Villamarta viene participando desde su creación en 1997 en las temporadas
líricas del teatro jerezano, así como en numerosos escenarios y certámenes que se celebran en España:
el Teatro Palacio Valdés de Avilés, el Teatro Jovellanos de Gijón, el Palacio de la Ópera de La
Coruña y el Auditorio Manuel de Falla de Granada, o los festivales de verano de Gijón y Cap Roig
(Gerona) son algunos de ellos . En su ya dilatada trayectoria ha contado con la dirección técnica de
Ángel Hortas, Antonio Martín y, actualmente, con la del maestro Juan Manuel Pérez .
Desde el reestreno de la obra Los amantes de Teruel, en 1997, ha estado presente en títulos clásicos
del repertorio lírico internacional como Don Giovanni (1998), Las bodas de Fígaro (1998), El
rapto en el serrallo (1999) y La flauta mágica (2001 y 2006) de W . A . Mozart; Il Trovatore (1998 y
2007), La Traviata (2001, 2004 y 2005), Nabucco (2003), Rigoletto (2004 y 2006), Falstaff (2009) y
Macbeth (2009) de G . Verdi; Madama Butterfly (1999 y 2005), La Bohème (2000 y 2007), Suor Angelica
(2006), Le Villi (2007), Tosca (2002) y Turandot (2008) de G . Puccini; Don Pasquale (2000),
Elixir de amor (2004 y 2009) y La hija del regimiento (2008) de G . Donizetti; Orfeo y Euridice
(2002) de G . Gluck; Romeo y Julieta (2003 y 2008) de Ch . Gounod; Manon (2004) de J . Massenet;
Carmen (2006 y 2007) de G . Bizet; Il Barbiere di Siviglia (2005), La italiana en Argel (2009) y La
Cenerentola (2009) de G . Rossini; Eugene Onegin (2007) de P . Tchaikovsky .
Igualmente, ha contribuido de manera destacada a la revitalización y proyección de la zarzuela,
con su intervención en La Revoltosa de Roberto Chapí y El bateo de Federico Chueca (1997);
La Dolores (1998) y La verbena de la paloma (2001) de Tomás Bretón; Maruxa (1999), Bohemios
(2002), La Generala (2004) y Doña Francisquita (2006 y 2008) de Amadeo Vives; Los gavilanes
(1999) y El huésped del Sevillano (2007) de J . Guerrero; Katiuska (2000) de Pablo Sorozábal; El
asombro de Damasco (2000) de Pablo Luna; Don Gil de Alcalá (2000) de Manuel Penella; La leyenda
del beso (2003) de R . Soutullo y J . Vert; Mis dos mujeres (2004) de Francisco A . Barbieri; y La corte
de Faraón (2006) de Vicente Lleó
Durante este tiempo, ha compartido escenario con intérpretes como Ainhoa Arteta, Elena de la
Merced, Carlos Álvarez, Ángeles Blancas, Carlos Chausson, Nancy F . Herrera o Cristina Gallardo-
Domâs; maestros de la talla de Juan Luis Pérez, Elena Herrera, Kamal Khan, Enrique Patrón de
Rueda o David Jiménez Carreras; y directores de escena de reconocido prestigio como Lindsay
Kemp, Alfonso Zurro, Gustavo Tambascio o Francisco López .
En el 2005, el sello de RTVE Música editó la grabación en directo de La Traviata, producción
del Teatro Villamarta de 2004, en la que participó el Coro . En septiembre de 2007 celebró sus diez
años de vida artística con una Gala Lírica en la que participaron las voces de Ruth Rosique, Cristina
Faus, Ismael Jordi, Juan Jesús Rodríguez y Felipe Bou, destacados intérpretes con los que ha
colaborado en diversas ocasiones a lo largo de esta primera década de existencia .
En diciembre de 2008 fue invitado a participar en el Concierto de Navidad Así canta nuestra
tierra, retransmitido por la RTVA y que contó con la participación del tenor José Luis Sola, la soprano
Ruth Rosique y la Orquesta Joven de Andalucía .
www .coroteatrovillamarta .com

Conferencia patrocinada por
JaUme raDiGaleS conferenciante
TeaTro VillamarTa
Nacido en Barcelona en 1969 es doctor en Historia del Arte por la Universitat
de Barcelona . Ha publicado, entre otros, El pensament musical
de Joan Maragall (1995), Els orígens del Gran Teatre del Liceu (1998),
L’òpera. Música, teatre, espectacle (1999), Música per a la mort (2000),
Luchino Visconti. Muerte en Venecia (2001), Sobre la música. Reflexions
a l’entorn de la música i l’audiovisual (2002), Victòria dels Àngels. Una
vida pel cant. Un cant a la vida (2003), Del Walhalla a Jerusalem. Wagner
i la política (2005), Mozart a Barcelona. Recepció operística (1798-2006)
(2006) y La música en el cine (2008), además de artículos en revistas
científicas y especializadas .
Profesor titular en la Facultad de Comunicación Blanquerna de la Universitat
Ramon Llull, imparte las asignaturas de Estética y de Música y Audiovisual . Colabora
asiduamente en Catalunya Música, donde realiza y presenta el programa Una tarda a l’òpera y
guioniza Aquelles veus . Es autor de otros programas musicales (Fila 10, Paisatges de Mozart) y
conduce las transmisiones operísticas en directo desde el Gran Teatre del Liceu .
Es corresponsal en Barcelona de la revista Ritmo (Madrid) y lo ha sido de Opéra International (París)
y Opera News (Nueva York) . Actualmente ejerce la crítica musical en el periódico La Vanguardia
y en la revista Ópera actual, además de Catalunya Música .
A finales de mayo del pasado año, Jaume Radigales dio su primera conferencia en Jerez . Organizada
por La Arcadia-Jerez y patrocinada por la Fundación Teresa Rivero versó sobre la ópera La
italiana en Argel de Gioacchino Rossini .
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aCTiViDaDeS ProGramaDaS
Por
con motivo de la producción
de Don Giovanni
VierNeS, 15 De eNero a laS 20.30 horaS
Conferencia a cargo de Jaume Radigales, crítico musical y escritor
Lugar: Sede de la Fundación Teresa Rivero . Plaza Rivero, 4 . Jerez
Conferencia patrocinada por: Con la colaboración de:
miérColeS, 20 De eNero a laS 12.30 horaS
Presentación del libreto-programa de Don Giovanni
Lugar: Sala ArteaDiario de Diario de Jerez . C/ Patricio Garvey s/n . Jerez
Libreto patrocinado por:
Editado por: Realizado por:
miérColeS, 20 De eNero a laS 20.30 horaS
Charla coloquio sobre la producción a cargo del director musical Cristóbal Soler
Lugar: Sala Arte Bodegas González & Byass . C/ Manuel María González, 12 . Jerez
Colabora:

Fundación Teatro Villamarta
PRESIDENTA
PILAR SÁNCHEZ MUñOZ (ALCALDESA DE JEREZ)
PATRONOS
Mª DOLORES BARROSO VÁZQUEZ (Vicepresidenta)
FRANCISCO LEBRERO CONTRERAS
JUAN MANUEL GARCÍA BERMÚDEZ
AINHOA GIL CRUZ
JUAN SALGUERO TRIVIñO
JOSÉ GALVÍN EUGENIO
JUAN ROMÁN SÁNCHEZ
JOSÉ CARLOS SÁNCHEZ BENÍTEZ
SECRETARIO
MANUEL BÁEZ GUZMÁN
GESTIÓN
DIRECTOR GENERAL: FRANCISCO LÓPEZ GUTIÉRREZ
DIRECTORA GERENTE: ISAMAY BENAVENTE FERRERA

Créditos
LIBRETO
Coordinación: José Luis de la Rosa (La Arcadia-Jerez)
Estructuración del libreto: La Arcadia-Jerez
Diseño gráfico: Viqui R . Gallardo
Ilustración de cubierta: Moisés Buitrago (La Arcadia-Jerez)
Fotos: Francisco Valenzuela (La Arcadia-Jerez)
Maquetación: Teatro Villamarta
Patrocinadores:
González & Byass, Alfonso catering
Editado por: Diario de Jerez
Impreso por: Ingrasa
Colabora: Jaume Radigales y José Julián Arias Garrido
ACTIVIDADES COMPLEMENTARIAS
Conferencia de Jaume Radigales
patrocinada por:
Con la colaboración de:
El espectáculo tiene una duración aproximada de dos horas y media con intermedio
Nuestro agradecimiento a todas las personas y
entidades que han participado con su colaboración y patrocinio en este libreto .