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Arenaza kobazuloa 180 98 98. Orein emeak bikoteka eratuta. 99. Zaldien zurden ereduak. gehienak, horren adibiderik aitagarrienak izanik Arenaza, Covalanas, Arco B eta La Pasiega A). Kobazuloaren barruragoko lekuetan margotzeko joera hori kobazuloaren barruan ibilteko erraztasunarekin lotuta egon leiteke (La Pasiega A eta Covalanas kobazuloetan gertatzen dan moduan) edo galeria nagusien alboetara egoten diran eremu txiki, argi gitxiko eta sarrera zaileko leku eskutuekin, margotzeko be postura behartua eskatzen dabenak (Arco B eta Arenaza, adibidez). Beraz, argi dago helburu ezbardinak izan dirala kasu batzuetan eta besteetan, batzuk edonork ikusteko modukoak diralako eta besteak ez, beharbada ikustearena mugatzeko edo, behintzak, irudiak dagozan lekuetara sartzea neurri baten kontroletako. Alderdi formalak be ez dira bateratasun horretatik kanpo geratzen. Irudia egiterakoan, animalia osorik edo ia osorik margotzeko inguruaren lerroa egiten eben eta, batzuetan, barrualdea be margotzen eben, bai puntuen lerroakaz edo bai zati baten nahiz oso-osoan kolorez beteaz barrualde hori, beharbada animaliaren ulearen ezbarditasunak adierazo gurean-edo. Aitatutako baliabidea, barrualdea betetzearena, erabilten zanean ohikoa zan animaliaren ingururako erabilitako kolorea baino beste kolore motelago bategaz egitea, askotan margogaia egiteko osagai ezbardinak erabilita lortzen zala hori, Arenaza kobazuloaren kasuan gertatzen dan moduan, horixe ikusi da-ta hartutako laginak mikroskopio elektronikoan aztertu ondoren. Irudiek ez daukiez detaile edo zehaztasun-adierazle gitxi batzuk baino: begia, musturra eta soina, irudiaren lerro nagusiaren luzapen moduan gehienetan. Belarriak modu klasikoan marrazten dira, V baten formeagaz edota, inoiz edo behin, lerro paraleloak eginda. Buztanagaz be antzeko zerbait jasoten da, atzealdearen lerroaren jarraipen hutsa emoten dauelako, eta eperdia, ostera, lepoaren jarraipena izan beharrean, aparteko lerro bategaz marrazten da. Hankak be beti agertzen dira antzera baten, aurrekoetarako, gorputzetik behera eskegita doazen lerro zuzen bi, eta atze- koetarako, lerro bikotxa belaunalderaino. Paleolitoko horma-artearen kronologia zehaztea beti izan da gai eztabaidatua, eta gaur egun be eztabaida hori bor-bor dago. Dataketarako zeharkako metodoak, batez be estiloaren konparaketetan oinarritutakoak, orain ñabartu egiten dira metodo zuzenakaz, izan Los aspectos formales tampoco son ajenos al patrón común establecido. Las representaciones se reducen a una línea de contorno que dibuja el animal más o menos completo y a la que, en ocasiones, se añaden despieces interiores como bandas lineales de puntos o rellenos totales o parciales también de puntos o mediante tinta plana, quizás con la intención de señalar o diferenciar cambios en el pelaje del animal. Suele ser habitual que este recurso de representación (sobre todo el relleno) se realice con una tonalidad más desvaída que la del contorno o incluso utilizando colorantes diferentes como hemos podido identifi car en Arenaza, analizando microscópicamente muestras de la pintura. Las indicaciones de detalle son realmente escasas, reduciéndose normalmente a la representación del ojo, el maxilar y la cruz indicados mediante una ampliación en la línea del contorno. Las orejas responden a una disposición clásica en forma de “V” o en algún caso paralelas y ligeramente inclinadas hacia atrás. La cola también está sujeta a un convencionalismo propio, al tratarse de una prolongación de la línea descendiente del lomo, mientras que las nalgas, en vez de ser una continuación del contorno, forman una línea separada de éste. Las extremidades inferiores siguen también una fórmula recurrente ya que las delanteras son dos líneas rectas que cuelgan del tronco a modo de antenas mientras que las traseras suelen presentar una doble línea de contorno hasta la altura del corvejón. El encuadre cronológico del arte parietal paleolítico es un tema siempre polémico que actualmente es objeto de un intenso debate. Los métodos indirectos de datación basados principalmente en la comparación estilística están siendo matiza- 98. Organización de las ciervas en parejas. 99. Modelos de crinera de los caballos. dos por otros directos que obtienen fechas más o menos precisas a través de análisis químicos sobre la materia colorante orgánica (carbono 14) o sobre la calcita que cubre o que se infrapone a los grabados o pinturas (Termonumiliscencia y uranio/torio), aunque sus resultados también han suscitado cierta controversia (GARATE, 2001). Desde nuestro punto de vista y siendo conscientes de la gran difi cultad que entraña la asignación cronológica sin fechas directas, nos inclinamos por enclavar las pinturas de la cueva de Arenaza en una cronología entre el Gravetiense y el Solutrense, sin arriesgarnos a una mayor precisión dada la escasez de información disponible: La datación de 22590+/-280 B.P. (GifA 98171) para una cabeza de bisonte (FOR- TEA, 2000/01) infrapuesta a fi guras estriadas y superpuesta a una cierva, que sería cuando menos Gravetiense, y que Hernández Pacheco (1919) comparó con las de Covalanas, aunque su estado actual no permite asegurar tal similitud. La cueva de Arenaza 99 181
Arenaza kobazuloa 182 100. Pendo kobazuloan gorriz margotutako orein emea eta zaldia. 100. Cierva y caballo pintados en rojo en la cueva del Pendo. be dataketa zehatzagoak emoten ditue-eta azterketa kimikoen bitartez, bai margogai organikoarenak (karbono 14a) edo bai grabatu eta margoen ganetik egoten dan kalzitarenak (termoluminiszentzia eta uranioa/torioa), nahiz eta horrela lortutako emaitzak be eztabaidatuak izan (GARATE, 2001). Gure ikuspuntutik, eta data zuzenik izan barik kronologia zehaztea oso gatxa dala aintzat hartuta, Arenaza kobazuloko margoak Gravette aldiaren eta Solutre aldiaren artean kokatuko geunkez, baina gehiago zehazteko arriskua hartu barik, ez dagoalako behar besteko informazinorik. Bisonte baten bururako egindako dataketea (FORTEA, 2000/01) 22590+/-280 B.P. da; burua estriatutako fi gura batzuen azpian dago eta ganean orein eme bat dauka, gitxienez Gravette aldikoa izango litzatekena; Hernández Pacheco jaunak (1919) Covalanas kobazuloan dagozanen modukoa dala esan eban, baina gaur eguneko egoereak ez dau emoten bardintasun hori sendesteko modurik Tito Bustillo kobazuloko (Ribadesella, Asturias) panel nagusia aztertuta kronologia zabalagoa ataraten da, eta orban gorriaren barruan beste irudi batzuk ikusten dira, euren artean puntuzko lerro bat, beharbada zaldi batena izango zana (BALBÍN BEHRMANN, ALCO- LEA GONZÁLEZ, MOURE ROMA- NILLO, GONZÁLEZ PEREDA, 2000); horrek Gravette aldira atzeratzen dau fase gorria. El Castillo kobazuloan dagozan bisonteak estilo aldetik orain aztertzen gabilzanen antzeko orein eme biren ganean margotuta dagoz eta erradiokarbonozko dataketea egin jake (MOURE ROMANI- LLO, GONZÁLEZ SAINZ, BERNAL- DO DE QUIRÓS ETA CABRERA VAL- DÉS, 1996; MOURE ROMANILLO, GONZÁLEZ SAINZ, 2000). Emaitzek esaten deuskue Magdalen aldiko sasoi ezbardinetakoak dirala; beraz, aitatutako aro horren aurrekoak izango litzatekez margo gorriak. Llonín kobazuloan, panel nagusiaren marka gorriak enparaduko irudien azpitik dagoz; beraz, lehenago egindakoak izango litzatekez, eta bardin jasoten da ondoko paneletako puntuz margotutako orein eme biakaz eta profi lez margotutako andrazko antropomorfoagaz, horreen kronologia Goi Solutre aldikoa baino arinagokoa izango litzatekela, beharbada Gravette aldikoa (FORTEA PÉREZ, RASILLA VI- VES, RODRÍGUEZ OTERO, 1995). La Garma kobazuloan IV eremuan trazu lerrokatuz eta punteatuz egindako ahuntz bi eta uro bat daukazan panel baten dataketea egin da oraintsu, eta antzeko emaitzak atara dira termoluminiszentzia eta uranioa/torioa erabilita. Teknika bien emaitzak alkarren artean guztiz bat ez badatoz be, emoten dituen datuak beti dabilz 26000 urteen inguruan (BP), data hori aldameneko margoetarako be ante quem izan leitekeala (GONZÁLEZ SAINZ, 2003). Una revisión del Panel Principal de la cueva de Tito Bustillo (Ribadesella, Asturias) aboga por una cronología más dilatada e identifi ca dentro de la mancha roja sobre la que se asientan el resto de grafías, algunas fi guras entre las que se encuentra una línea punteada quizás de una representación de caballo (BALBÍN BEHRMANN, ALCOLEA GONZÁ- LEZ, MOURE ROMANILLO, GONZÁLEZ PEREDA, 2000) y retrotrae la fase roja a momentos gravetienses. En El Castillo se han obtenido dataciones radiocarbónicas para una serie de bisontes superpuestos a dos ciervas rojas estilísticamente similares a las que estamos tratando (MOURE ROMANILLO, GONZÁLEZ SAINZ, BERNALDO DE QUIRÓS Y CABRERA VAL- DÉS, 1996; MOURE ROMANILLO, GONZÁ- LEZ SAINZ, 2000). Los resultados apuntan a diferentes momentos del Magdaleniense, por lo que las pinturas rojas serían anteriores a dicho periodo. En Llonín, las marcas rojas del Panel Principal se encuentran infrapuestas al resto de representaciones por lo que pertenecerían a una primera fase de realización junto al antropomorfo femenino de perfi l y dos ciervas punteadas de paneles adyacentes, con una cronología anterior al Solutrense superior y que podría pertenecer al Gravetiense (FOR- TEA PÉREZ, RASILLA VIVES, RODRÍGUEZ OTERO, 1995). En La Garma, la reciente datación de un panel del sector IV con dos cabras y un uro en los que se combina el trazo lineal y el punteado, ha ofrecido resultados similares mediante Termonumiliscencia y Uranio/Torio Aunque los resultados de ambas técnicas no son del todo coherentes entre sí, indican en todos los casos fechas en torno a los 26000 años (BP) que podría considerarse una fecha ante quem para las pinturas adyacentes (GONZÁLEZ SAINZ, 2003). En la cueva de Pondra se ha datado un caballo grabado entre circa 30700 y 19000 B.P., un trazo rojo infrapuesto a la fi gura anterior realizado con anterioridad al 30700 B.P. y, por último, la cabeza de un ciervo realizada en trazo punteado que se pintó entre unos 28500 y 23000 años B.P. (GONZÁLEZ SAINZ, SAN MIGUEL LLAMOSAS, 2001). 100 La cueva de Arenaza 183
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LOS ALBORES DEL ARTE EN LAS ENCARTA
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