pdf. Los albores del arte en Las Encartaciones - creap

Arenaza kobazuloa
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98. Orein emeak bikoteka eratuta.
99. Zaldien zurden ereduak.
gehienak, horren adibiderik aitagarrienak
izanik Arenaza, Covalanas, Arco B eta La
Pasiega A). Kobazuloaren barruragoko lekuetan
margotzeko joera hori kobazuloaren
barruan ibilteko erraztasunarekin lotuta egon
leiteke (La Pasiega A eta Covalanas kobazuloetan
gertatzen dan moduan) edo galeria
nagusien alboetara egoten diran eremu txiki,
argi gitxiko eta sarrera zaileko leku eskutuekin,
margotzeko be postura behartua eskatzen
dabenak (Arco B eta Arenaza, adibidez). Beraz,
argi dago helburu ezbardinak izan dirala
kasu batzuetan eta besteetan, batzuk edonork
ikusteko modukoak diralako eta besteak ez,
beharbada ikustearena mugatzeko edo, behintzak,
irudiak dagozan lekuetara sartzea
neurri baten kontroletako.
Alderdi formalak be ez dira bateratasun horretatik
kanpo geratzen. Irudia egiterakoan,
animalia osorik edo ia osorik margotzeko
inguruaren lerroa egiten eben eta, batzuetan,
barrualdea be margotzen eben, bai puntuen
lerroakaz edo bai zati baten nahiz oso-osoan
kolorez beteaz barrualde hori, beharbada
animaliaren ulearen ezbarditasunak adierazo
gurean-edo. Aitatutako baliabidea, barrualdea
betetzearena, erabilten zanean ohikoa
zan animaliaren ingururako erabilitako kolorea
baino beste kolore motelago bategaz
egitea, askotan margogaia egiteko osagai ezbardinak
erabilita lortzen zala hori, Arenaza
kobazuloaren kasuan gertatzen dan moduan,
horixe ikusi da-ta hartutako laginak mikroskopio
elektronikoan aztertu ondoren. Irudiek
ez daukiez detaile edo zehaztasun-adierazle
gitxi batzuk baino: begia, musturra eta soina,
irudiaren lerro nagusiaren luzapen moduan
gehienetan. Belarriak modu klasikoan marrazten
dira, V baten formeagaz edota, inoiz
edo behin, lerro paraleloak eginda. Buztanagaz
be antzeko zerbait jasoten da, atzealdearen
lerroaren jarraipen hutsa emoten
dauelako, eta eperdia, ostera, lepoaren jarraipena
izan beharrean, aparteko lerro bategaz
marrazten da. Hankak be beti agertzen dira
antzera baten, aurrekoetarako, gorputzetik behera
eskegita doazen lerro zuzen bi, eta atze-
koetarako, lerro bikotxa belaunalderaino.
Paleolitoko horma-artearen kronologia zehaztea
beti izan da gai eztabaidatua, eta gaur
egun be eztabaida hori bor-bor dago. Dataketarako
zeharkako metodoak, batez be estiloaren
konparaketetan oinarritutakoak, orain
ñabartu egiten dira metodo zuzenakaz, izan
Los aspectos formales tampoco son ajenos al
patrón común establecido. Las representaciones
se reducen a una línea de contorno que dibuja
el animal más o menos completo y a la que,
en ocasiones, se añaden despieces interiores
como bandas lineales de puntos o rellenos totales
o parciales también de puntos o mediante
tinta plana, quizás con la intención de señalar
o diferenciar cambios en el pelaje del animal.
Suele ser habitual que este recurso de representación
(sobre todo el relleno) se realice con
una tonalidad más desvaída que la del contorno
o incluso utilizando colorantes diferentes como
hemos podido identifi car en Arenaza, analizando
microscópicamente muestras de la pintura. Las
indicaciones de detalle son realmente escasas,
reduciéndose normalmente a la representación
del ojo, el maxilar y la cruz indicados mediante
una ampliación en la línea del contorno. Las
orejas responden a una disposición clásica en
forma de “V” o en algún caso paralelas y ligeramente
inclinadas hacia atrás. La cola también
está sujeta a un convencionalismo propio, al tratarse
de una prolongación de la línea descendiente
del lomo, mientras que las nalgas, en vez
de ser una continuación del contorno, forman
una línea separada de éste. Las extremidades
inferiores siguen también una fórmula recurrente
ya que las delanteras son dos líneas rectas que
cuelgan del tronco a modo de antenas mientras
que las traseras suelen presentar una doble línea
de contorno hasta la altura del corvejón.
El encuadre cronológico del arte parietal paleolítico
es un tema siempre polémico que actualmente
es objeto de un intenso debate. Los métodos
indirectos de datación basados principalmente
en la comparación estilística están siendo matiza-
98. Organización de las ciervas en parejas.
99. Modelos de crinera de los caballos.
dos por otros directos que obtienen fechas más
o menos precisas a través de análisis químicos
sobre la materia colorante orgánica (carbono 14)
o sobre la calcita que cubre o que se infrapone
a los grabados o pinturas (Termonumiliscencia y
uranio/torio), aunque sus resultados también han
suscitado cierta controversia (GARATE, 2001).
Desde nuestro punto de vista y siendo conscientes
de la gran difi cultad que entraña la asignación
cronológica sin fechas directas, nos inclinamos
por enclavar las pinturas de la cueva de Arenaza
en una cronología entre el Gravetiense y el Solutrense,
sin arriesgarnos a una mayor precisión
dada la escasez de información disponible:
La datación de 22590+/-280 B.P. (GifA
98171) para una cabeza de bisonte (FOR-
TEA, 2000/01) infrapuesta a fi guras estriadas
y superpuesta a una cierva, que sería
cuando menos Gravetiense, y que Hernández
Pacheco (1919) comparó con las
de Covalanas, aunque su estado actual no
permite asegurar tal similitud.
La cueva de Arenaza
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