pdf. Los albores del arte en Las Encartaciones - creap

Arenaza kobazuloa
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96. ereduan sailkatutako kobazuloen
kokalekuaren mapea
97. La Pasiega kobazuloko gorriz margotutako orein emea.
lako aurkikuntzak El Pendo, Arco B-C, Pondra,
Cualventi, Tito Bustillo eta La Garma
kobazuloetan.
Margoereari jagokonez, kobazulo guztiotan
erabili da margotzeko teknika bera, hain zuzen
be puntu bidezko trazatua eta, horregaz
batera, trazu lerrokatuak, ugariagoak edo
urriagoak. Arenaza kobazuloaren kasuan,
lotu-lotuta dagoz puntu bidez margotzeko
teknikea eta irudien gaia, kasu honetan orein
emea, eta horixe gertatzen da be El Pendo
edo Covalanas kobazuloetan, horreetan be
nagusi diralako. Ostera, irudi hori nagusi ez
dan lekuetan, esate baterako Arco B-C, Pondra
edo La Haza kobazuloetan, badira margotzeko
beste teknika batzuk be.
Zeinuei jagokenez, argi dago lotura estua
dagoana zeinu angeluzuzenen eta puntuz
egindako animalien irudien artean, nahiz eta
egia izan puntutxuakaz egindako zeinu guztiak
ez dirala angeluzuzenak (ez dagiguzan
ahaztu bikoteka egindako trazuak, puntuen
hodeiak, puntuen lerroak, ...), eta egia izan
be zeinu angeluzuzen guztiak ez dirala puntu
bitartez egindakoak, badiralako be grabatutakoak
eta trazu lerrokatu gorriz edo baltzez
egindakoak. Arenazako kobazuloaren kasuan,
zeinu angeluzuzen bat —ez da besteen
modukoa neurrien eta teknikearen aldetik—
oraintsu aurkitu izanak osatu egiten dau aitatutako
beste kobazulo horreekazko gauza
bardintsuen zerrendea.
Era berean, irudietan agertzen diranak eta
kobazuloan irudi bakotxak hartzen dauen
lekua, itxura baten behintzat, ez dagoz beste
barik aukeratuta. Salbuespen batzuk kenduta,
esaterako El Pendo kobazuloko Margoen frisoa
deritxana, ez da bat be zaila ezbardintzea
zeintzuk diran panel nagusiak eta zeintzuk
panel osagarriak. Animalien irudiak bikoteka
margotzeko joerea nabarmentzen da (Arenaza
eta Covalanas kobazuloetan adibidez) edo
animalien talde txikiak egitekoa (La Pasiega
A eta La Haza kobazuloetan), horretarako
erabiliaz ondo mugatutako horma-eremuak,
horma-hobitxu konkatuetan egoten diranak,
baina edozelan be irudiak alkarren ganean
jarri barik. Bikoteak atontzeko formulak ia
bardin-bardinak dira kobazulo batzuetan eta
besteetan, hain zuzen be plano berean animailia
bi alkarren aurrez aurre, edo alkarregandik
atzerikara, edo bata altuera baten eta
bestea beste altuera baten, normalean alde
bererantz begira. Aldaera gehiago agertzen
dira kobazulo bakotxaren eremu dekoratuei
jagokenez. Batzuetan sarreratik hur dagoz
(La Pasiega B, Pondra, Arco C eta La Haza),
beste batzuetan kobazuloaren erdiaren inguruan
(El Pendo, Llonín, Tito Bustillo eta
La Garma) eta beste batzuetan kobazuloaren
amaiera aldean (hortxe egoten dira irudirik
de la técnica del trazo punteado combinado en
mayor o menor medida con el trazo lineal. En el
caso de Arenaza, existe una vinculación estrecha
entre la técnica de punteado y la temática
representada, en este caso la cierva, al igual que
sucede en El Pendo o Covalanas donde también
tienen un dominio casi absoluto. Por el contrario,
en aquellos conjuntos en los que dicho motivo
no sobresale, Arco B-C, Pondra o La Haza, existe
una diversidad técnica mayor.
Respecto a los signos, es evidente una estrecha
vinculación entre los rectangulares y las fi guras
animales rojas punteadas, si bien es cierto que
no todos los signos punteados son rectangulares
(no olvidemos los trazos pareados, las nubes
de puntos, las hileras de puntos,...), ni todos los
signos rectangulares son punteados (de hecho,
también han sido grabados y pintados en trazo
lineal rojo o negro). En el caso de la cueva de
Arenaza, el reciente hallazgo de un signo rectangular,
aunque no convencional en cuanto a tamaño
y técnica, completa la panoplia de elementos
comunes de las cavidades mencionadas.
Asimismo, la interrelación entre las representaciones
y el espacio cavernario en el que se ubican
tampoco responde, aparentemente, al azar.
Salvo algunas excepciones como sucede con el
friso de las pinturas de la cueva de El Pendo,
no resulta fácil diferenciar paneles principales
acompañados de otros menores. Más bien se
tiende a disponer las fi guras animales en parejas
(como en Arenaza o en Covalanas) o pequeñas
agrupaciones (como en La Pasiega A o en La
Haza), utilizando lienzos de límites bien defi nidos
que suelen encontrarse en pequeñas hornacinas
cóncavas pero evitando en todo caso las super-
96. Mapa de localización de las cuevas atribuidas al grupo de la
.
97. Cierva pintada en rojo en la cueva de La Pasiega.
posiciones de fi guras. Las fórmulas de organización
de las parejas se reproducen de manera
idéntica en las diferentes cuevas, tratándose de
la disposición en un mismo plano con los animales
enfrentados o dándose la espalda, o, en
dos planos de altura, orientados generalmente
en la misma dirección. Una mayor variabilidad
presenta la localización de los sectores decorados
de cada cavidad. Comprende algunos
próximos a la entrada (como en los casos de La
Pasiega B, Pondra, Arco C o La Haza), zonas
medias (como en El Pendo, Llonín, Tito Bustillo o
La Garma) y terminales (donde se dan las máximas
concentraciones, siendo los ejemplos más
representativos Arenaza, Covalanas, Arco B y
La Pasiega A). La tendencia por las áreas fi nales
puede darse en los propios ejes de tránsito de
fácil acceso (como en La Pasiega A y en Covalanas)
o en los espacios laterales de dimensiones
exiguas, de escasa visibilidad y de difícil acceso
que implican unas posturas forzadas de trabajo
(como se da en Arco B o en Arenaza). Por lo
tanto, es evidente una intencionalidad diferente
en ambos casos, unos conjuntos de acceso público
de los que todo el grupo puede participar,
y otros más inaccesibles como una posible vía
para restringir o, por lo menos, controlar la entrada
a los mismos.
La cueva de Arenaza
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