pdf. Los albores del arte en Las Encartaciones - creap

Arenaza kobazuloa
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93. Burdin oxidoaren berezko metalekua Arenaza kobazuloaren
barruan.
94. Arenaza kobazuloko A.I.1 zenbakidun orein emearen laginak
hartzeko puntuak.
Margogaiak egiteko erabilitako osagaiak
nondik etorri leitekezan zehazteko asmoz,
burdin oxidoa berez metatutako leku bateko
lagina hartzea erabagi genduan, galeria nagusian
oreinaren panelaren ondoan dagozan
isurileku ugarietako betetik hain zuzen be.
Kolorea margoena baino ilunagoa zan eta
mikroskopio elektronikoaren bitartez begiratuta
ikusi da burdin oxido garbi-garbia
dala eta mm 1eko neurrira heltzen ez diran
plaketaz eta beste plaketa biribil batzuez
osatutakoa dala. Era berean, kalzioaren eta
manganesoaren arrastoak be ikusi dira, seguruenik
atxaren higadurak eroandakoak eta
oxidoagaz berez nahastatutakoak. Hartutako
laginaren morfologiari jagokonez, gelatxuaren
goialdeko orein emeenaren nahiko antzekoa
da eta, beraz, horreek egiteko erabilitako
margogaiaren osagagiak kobazulokoak bertakoak
izango ziran seguruenik, are gehiago
kontuan hartzen badogu burdin oxidoaren
metalekuak hainbat lekutan aurkitu leitekezala
kobazuloan zehar. Ganerantzeko irudiei
jagokenez, ezin leiteke baztertu margogaiaren
osagaiak kobazulokoak bertakoak izatea,
berezko metaleku bakarreko lagina aztertu
dalako eta mota ezbardinetako hematiteak
egon leitekezalako kobazuloan zehar.
Beste alde batetik, hiru irudiren lagin bat
baino gehiago hartu genduan eta horretarako
arrazoia izan zan irudiok tono ezbardinak eukiezala
eta horren jatorria ezagutu gura genduala.
B.III.8 zenbakidun oreinari jagokonez, eskumako
adarraren lagin bat hartu genduan,
kolore gorriarena, eta bizkarreko beste bat,
more kolorekoa. Azterketeak esan deusku
koloregai ezbardinak daukiezala, nahiz eta
biak izan burdin oxidoaren eta buztinaren nahastea.
Bizkarraldeko lerro ilunagoak burdin
oxido gehiago dauka. Ganera, morfologiak
erakusten deusku ilunagoa nahita ataratakoa
dala eta adarrekoa, ostera, nahaste naturala
dala, osagaiak ezertan aldatu bakoa.
Beste kasu bietan, irudi berean “errezeta”
ezbardinak erabili izanak argi erakusten dau
kolorea erabili gura izan zala orein emearen
irudia adierazoteko beren beregiko baliabide
moduan.
A.I.1 zenbakidun irudiak hiru tono ezbardin
daukaz hiru leku ezbardinetan: burua eta bizkarraldea
gelan dagozan enparaduko irudiak
egiteko erabilitako hematite berberaz egin ziran;
paparrerako okre laranjatua erabili zan;
eta lepoalderako —bizkarraldearen eranskin
moduan trazatua— gorri motela, hematitea
buztinagaz eta apatita arrastoakaz nahastatuta
lortutakoa. Hau da, tono ezbardinak
erabili dira normalean beste era bateko errekurtsoakaz
ezbardintzen diran gorputzaren
ataletan, ze esaterako paparraldea parte baten
kolorez bateta edo grabatu estriatua erabilita
margotu ohi da eta lepoaldea parte baten
kolorez bateta edo trazua lodiagoa eginda
bereiztu ohi da. Badirudi argi dagoala margolariak
hiru zatiotako tonoak berezitea bilatu
ebala hiru “errezeta” ezbardin erabilita.
B/7 zenbakiaren kasuan, tratamendua aurrekoaren
antzekoa da. Animaliaren marrazkia
hematiteak erabilita egin zan, ganerantzeko
orein emeen moduan, baina atzealdean zati
Ante la posibilidad de poder localizar el lugar de
proveniencia de la materia utilizada para realizar
las fi guras, optamos por tomar una muestra de
un depósito natural de óxidos de hierro. El punto
elegido fue una de las numerosas afl oraciones
situadas en el panel del ciervo de la galería principal.
El color que ofrecía era más oscuro que el
de las pinturas y a través del microscopio electrónico
de barrido se ha observado que se trata
de óxido de hierro puro en forma de plaquetas
inferiores a 1 mm y algunas otras de forma esférica.
También se han localizado en menor
cantidad trazos de calcio y manganeso, posiblemente
desplazados por la erosión de la roca y
mezclados naturalmente con el óxido. La morfología
de dicha muestra se asemeja bastante
a la de las ciervas situadas en la parte superior
del camarín y, por lo tanto, es muy probable que
para éstas la zona de abastecimiento de colorante
fuese la propia cueva, más aun si tenemos
en cuenta que existen innumerables afl oraciones
de óxido de hierro a lo largo de todo su recorrido.
Para el resto de las pinturas tampoco se
puede descartar un origen local de la materia ya
que únicamente se ha muestreado un depósito
natural y es posible que existan diferentes tipos
de hematites dentro de la cueva.
Por otro lado, tres de las grafías han sido objeto
de más de una muestra para cada una. La razón
que nos impulso a ello fue el hecho de que
presentaban unas diferencias de tonalidad cuyo
origen queríamos esclarecer.
Del ciervo B.III.8 se tomó una muestra en el asta
derecho, de color rojizo, y otra en el lomo, de
un tono violáceo. Los análisis evidencian la utilización
de materia colorante diferente. Aunque
93. Depósito natural de óxido de hierro en el interior de la cueva
de Arenaza.
94. Puntos de muestreo de la cierva A.I.1 de la cueva de Arenaza.
ambas son mezcla de óxidos de hierro y arcilla,
el tono más oscuro de la línea del dorso se relaciona
con una mayor cantidad de óxidos de
hierro en la mezcla. Además, la morfología de
las muestras indica que la más oscura es una
mezcla intencional mientras que la correspondiente
al asta sería una mezcla natural de los
componentes que fue utilizada sin modifi cación
alguna.
En los otros dos casos la utilización de diferentes
“recetas” en una misma fi gura está claramente
relacionada con el trabajo del color como recurso
de representación de la cierva.
La A.I.1 presenta tres tonalidades distintas localizadas
en partes anatómicas concretas. La
cabeza y línea dorsal se realizan con la misma
hematite que en el resto de las representaciones
de la sala pero para el pecho se recurre al ocre
anaranjado y el lomo de un rojo pálido, trazado
como un apéndice de la línea dorsal, se compone
de hematite mezclada con arcilla y restos de
apatita. Es decir, las tonalidades diferentes se localizan
en dos zonas que normalmente son objeto
de otros recursos de representación como
el relleno parcial o el grabado estriado del pecho
y el relleno parcial o la ampliación del trazo en
el lomo. Parece evidente que el artista buscó la
diferenciación de dichas partes mediante tonalidades
diferentes obtenidas con tres “recetas”.
En la B/7 el tratamiento es similar a la anterior.
El contorno del animal se realiza con hematites
como en el resto de las ciervas, pero se recurre
al ocre anaranjado para el relleno parcial del tren
posterior obteniendo así una doble tonalidad
para diferenciar contorno y relleno.
La cueva de Arenaza
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