pdf. Los albores del arte en Las Encartaciones - creap

Arenaza kobazuloa
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Margoak egiteko erabilitako prozesu teknikoa
gitxi gora beherako eredu baten araberakoa
da. Koloregai gorria atarateko, burdin
oxidoak (hematitea edo okrea) hartuta,
birrindu eta urtu egiten ziran (seguruenik
kobazuloko ura erabilita), eta batzuetan,
Frantziako kobazuloren baten ikusi leitekenez,
koloregaiaren tonoa aldatzeko beroa
be erabilten zan. Behin jatorrizko osagaia
koloregai bihurtuta, margoak egiteko atzamarrak
erabilten ziran koloregaia hartu eta
horman sakatuak eginez margotzeko. Horretara
lortzen zan hain adierazgarri dan sakabanatutako
puntu bidezko trazatua, lehenago
be aitatu doguna. Horretara, bada, ondoen
konserbatutako kasuetan igarri egin leiteke
atzamarburua zelan jarri zan irudien parte
batzuetan.
Argi dago teknika berezia dana, ze kantaurialdean
baino ez zan erabili animaliak margotzeko,
Europako mendebaldeko enparaduko
lekuetan lerro eta puntu ez fi guratiboak
egiteko erabilten zan-eta, salbuespen bat edo
beste kenduta. Edozelan be, beste moduren
batera be lortzen eben trazatu jarraibakoa,
esaterako narruzko bolatxuakaz margotuta
edo hazurtxu biribilakaz putz eginda, batez
be hegaztien hazurtxuakaz. Lascaux kobazuloan
badira ahuntz bi alkarren aurrez aurre
teknika horregaz eginda; irudiak atzamar
puntuez egindakoak baino lausotuagoak edo
difumina-tuagoak agertzen ditue eta trazuak
ez horren zehatzak.
8.3. Orein emeen koloregaia 8.3. Los pigmentos de las ciervas
Arenaza kobazuloaren kasuan, margoetarako
erabilitako koloregaiaren azterketa kimikoa
egin ahal izan dogu, M. Menu eta E.
Laval adituakaz batera.
Helburu nagusia izan da zalantzagarriak
diran zenbait irudi benetan gizakiak egindakoak
diranentz argitzea, koloregaia egiteko
osagaiak kobazulotik bertatik lortutakoak
diranentz jakitea eta panel batzuetan eta besteetan
erabilitako koloregaiak bardintsuak
diranentz zehaztea.
METODOLOGIA
Lagina hartzeko, holakoetarako erabilitako
protokoloaren arabera egin da, hain zuzen
be esterilizatutako ziztagailu bategaz hartu
eta ontzi esterilizatu baten jaso lagina. Hartutakoa
orratz baten burua baino txikiagoa
da eta, horrezaz ganera, irudiaren baztarren
batetik hartzen da lagina, euskarriaren zulotxu
edo arrakalen batetik, ondo-ondo begiratu
arren be ezinezkoa izan daiten nondik
hartu dan jakitea.
Centre de Recherche et de Restauration des
Musées de France deritxanaren laborategira
eroan dira laginak, eta lehenengo, lupa binokular
baten bitartez aztertu dira, eta mikroskopio
elektronikoaren bitartez gero. Lagin bakotxaren
osagaien oinarrizko azterketa kimikoa egiteko,
energia dispersinozko X izpiak erabili
dira. Emaitzek horretarako bidea eskaintzen
badabe, laginak nikel huts-hutsezko kopela
baten jarri leitekez azterketarako, ez dau-eta
ezertan be eragiten nikela ez dalako historiaurreko
margoen oinarrizko osagaietako bat eta
horren energia-izpiek ez diralako nahastetan
aztertu gura diran margogaien osagaiakaz.
Ganera, protokoloak laginak oso-osorik berreskuratzeko
aukerea eskaintzen dau, eta
horreek laginorreek osterago azterketak eta
ikerketak be egiteko balio dabe.
Guztira 19 dira hartutako laginak, eta hurrengo
taulan azaltzen dira azterketa horretan
lortutako emaitzak:
El proceso técnico seguido para la realización
de las representaciones pintadas cuenta con
un patrón más o menos reglado. El pigmento
rojo se logra mediante el molido y la disolución
(probablemente en agua de la propia cavidad)
de óxidos de hierro como la hematite o el ocre.
En ocasiones, y como se ha reconocido en alguna
cueva francesa, se ha recurrido a la alteración
térmica para transformar la tonalidad del
producto. Una vez convertida la materia prima
en materia colorante se aplica untando los dedos
y presionándolos sobre la pared rocosa,
resultando el característico trazado a base de
puntos discontinuos, anteriormente señalado.
De esta manera, en ciertos casos, los mejor
conservados, es posible reconocer la posición
de la yema del dedo sobre ciertas partes de
las fi guras.
Se trata sin duda de una técnica peculiar que
solamente se aplicó para pintar animales en la
región cantábrica, puesto que en el resto de Europa
occidental, con alguna excepción, se utiliza
únicamente para crear líneas y grupos de puntos
no fi gurativos. De todas maneras, también
se ha logrado el trazado discontinuo mediante
la aplicación del colorante con pequeñas muñequillas
de piel o mediante su soplado a través de
huesos en forma de canutillo, preferentemente
de aves. En la cueva de Lascaux dos cabras
enfrentadas han sido trazadas mediante dicha
técnica que da lugar a puntos de contorno difuminado,
no tan delimitados como sucede con
los puntos digitales.
En el caso de la cueva de Arenaza hemos podido
realizar un análisis químico del colorante
utilizado en las pinturas, junto a los especialistas
M. Menu y E. Laval.
Los objetivos básicos eran corroborar el origen
antrópico de varias representaciones dudosas,
averiguar si la cueva sirvió como área de captación
de la materia prima y averiguar si existe
una homogeneidad entre los pigmentos utilizados
en los distintos paneles.
METODOLOGÍA
Para ello se siguió el protocolo establecido que
consiste en la toma de la muestra mediante un
escalpelo esterilizado para depositarla en un
recipiente igualmente esterilizado. La cantidad
de materia extraída es menor que la cabeza de
un alfi ler y además, la toma se realiza en zonas
marginales de la fi gura, aprovechando huecos y
grietas del soporte, de manera que resulta imposible
localizar a simple vista el punto donde
ha sido tomada.
Una vez en el laboratorio del Centre de Recherche
et de Restauration des Musées de France,
son observadas a través de la lupa binocular y
después por el microscopio electrónico de barrido.
Un análisis químico elemental de los constituyentes
de cada grano se obtiene por espectrometría
de rayos X en dispersión de energía. Si
los resultados lo permiten, las micro-mues
La cueva de Arenaza
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tras se colocan en una copela de niquel puro,
elemento que no afecta al análisis porque no
forma parte de la composición elemental de las
pinturas prehistóricas y sus rayos de energía no
interfi eren con los elementos constituyentes de
la materia pictórica estudiada. Además, el protocolo
nos permite la recuperación de la muestra
en su totalidad y ser así objeto de otro tipo
de estudios posteriores.
Se han tomado un total de 19 muestras cuyos
resultados se exponen en la siguiente tabla.