pdf. Los albores del arte en Las Encartaciones - creap

Arenaza kobazuloa
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dana (LEROI-GOURHAN, 1983: 19). Horren
erakusgarri da oso-osorik irudikatutako
orein eme bien neurria 90 zentimetro ingurukoa
izatea. Beste biak, ostera, ez dagoz
osorik, ze burualdea eta oreinaren lepoaldearen
hasierako marrak baino ez daukiezanez,
askoz be txikiagoak dira. Ezkerraldeko
hormako irudiak alkarren ondoan eta aurrez
aurre jarri dira, bigarrena apur bat goragoan
badago be. Beste biak, ostera, panel ezbardinetan
dagoz, baina biak ezkerralderantz
begira, hau da, gelearen barrualderantz.
Ranpatik gora eginda, irudirik gehien dagoan
lekura heltzen gara; irudiok zutunik
egon ezin leitekean leku txiki baten dagoz,
metro eta erdi inguruko altuerea dauka-ta.
Korridore txikia da, alboko higadura-ontzi
biz osatutakoa ranpatik gora goazela
dagoan lekurik hurbilenean —metro bi eta
erdiko luzerean—. Bertan lau leku konkatu
eratuta dagoz, artistek erabilitakoak grafi ak
egiteko. Gorantz goazela dagoan lehenengo
higadura-ontziaren eskinen arteko tartea 102
zentimetrokoa da, eta 86 cm. aurrez aurre
dagozan leku konkatu bietako bakotxaren
eskinetan dagozan punten artekoa. Bigarrenari
jagokonez, 86 eta 60 zentimetro baino
ez daukie alkarren artean. Lehenengo ontziaren
kanpoaldeko eskinetako gehienezko
altuerea metro 2koa da, hurrengoetan 142
zentimetrokoa eta amaieran 32 zentimetroko
altuerea daukie, hortik aurrera ezin dala korridorean
aurrerantz egin. Egitura horrek
baldintzatu egingo eban artisten lana irudiak
egiterakoan, baita lan horren emaitza bera
be. Lehenengo lau orein emeak zutunik edo
apur bat makurtuta egiteko modua izan bae-
ben be, barruragoan dagozanak egiteko belauniko
edo jesarrita egin behar izango ebezan,
altuerea gehienez be metro eta erdikoa
dalako. Ganera, korridorea oso estua danez,
artisteak edo artistek ia ez eben lekurik atzerantz
egin eta irudia perspektiba gehiagogaz
ikusteko, irudiaren parte ezbardinen proporzinoak
kontrolatzeko esaterako.
Edozelan be, korridorean dagozan panelak
ondo banatuta dagoz eta ondo aprobetxatuta
euskarriaren berezitasunak, irudiak horren
arabera banatu dira-ta. Horrek esan gura dau
aurrerago zeozelango planifi kazinoa egin
zala, grafi ak egin aurretik.
Lau leku konkatuok, bi alde banatara, euskarri
moduan erabili dira bakotxean irudi
bi egiteko, eta irudiok egiterakoan postura
ezbardinak erabili beharrak ez dau eraginik
izan egituraketa horretan. Beraz, zortzi orein
eme margotu dira oso leku zarratuan, eta horren
leku zarratua izanda, eremuak oso ondo
aprobetxatu dira, irudien behealdeak ia-ia
zoruaren pareraino heltzen dira-ta. Baina
leku gitxi egon arren ez da irudirik margotu
besteren baten ganean, eta justaposizino
lotu-lotua aukeratu da. Dana dala, eskumaldeko
hormearen azkenera dagozan orein
eme bien kasuan, lehenengoaren behealdea
falta da bigarrena sartu ahal izateko.
Ganera, orein emeen gehienezko luzereak
panel guzti-guztia erabilteko asmoa erakusten
dau eta, hori dala-ta, gela guztiko luzerearik
handienak hortxe aurkitzen ditugu.
Irudien alkarren arteko lotureari jagokonez,
modu ezbardin bitara kokatu dira irudiok:
ezkerraldeko hormakoak plano berean aurrez
aurre edo alkarrengandik atzerikara jarri
dira, eta kasu biotan eskumara dagoana
ez da bikotekidea baino askoz laburragoa;
eskumaldeko hormakoak, ostera, bata goragoan
eta bestea beheragoan dagoz, bi erregistro
paralelotan, justaposizinoa zainduta,
eta luzerea oso antzekoa daukie.
Osotasunean hartuta, zenbait ezaugarri dagoz
irudi-talde honen konposizino orokorrean
eragiten dabenak: irudiak eredu biri jarraituta
dagoz jarrita, eredu bat horma bateko
irudietarako eta beste bat beste hormako irudietarako.
Baina ereduok ez dira oso-osoan
errepikatzen, orein emeak kontrara jarrita dagozalako
panel baten eta bestean: lehenengo
paneleko irudi biak aurrez aurre dagoz, eta
ezkerrekoa bestea baino askoz handiagoa da;
eredu bera dago bigarrenean, baina horko horretan
irudiak alkarregandik atzerikara dagoz.
Eskumaldeko horman, ostera, hirugarren eta
laugarren paneleko irudiak bata goragoan eta
bestea beheragoan dagoz, eta antzeko neurrikoak
dira, baina kontrarako norabidean
jarrita, lehenengoak korridorearen barrualderantz
begira eta bigarrenak kanpoalderantz,
panel bateko eta besteko bikoteak alkarregandik
kontrajarrita dagozala.
Azken baten, argi dago irudiok ez zirana horretara
jarri berez eta beste barik, eta badirudi
zeozelan antolatu eta aldezaurretik erabagitako
sistemaren bati jarraituta jarri zirala,
irudiak eta margotzeko egoan lekua aintzat
hartuta eta bikote eredu bitan banatuta, batzuen
eta besteen orientazinoa be aldatuz
panelik panel.
frentadas. Respecto a la segunda, únicamente
se distancian en 86 y 60 centímetros. La altura
máxima en los márgenes exteriores de la primera
hoya es de 2 metros, mientras que en los
siguientes, desciende a 142 cm para terminar
en 32 cm de altura, punto a partir del cual el corredor
pasa a ser intransitable. Las condiciones
excepcionales tuvieron que infl uir en la postura
del propio artista en el momento de trazar las
fi guras e igualmente en el resultado fi nal. Si las
cuatro primeras ciervas pudieron realizarse en
pie aunque ligeramente fl exionado, las situadas
más al interior debieron ser realizadas de rodillas
o incluso sentado, puesto que la altura en
ningún momento llega al metro y medio. Además,
al tratarse de un corredor tan estrecho, el
o los artistas apenas contaron con espacio para
desplazarse hacia atrás y observar la fi gura con
perspectiva durante el proceso de ejecución,
para controlar así las proporciones de las diferentes
partes.
Aún así, el corredor está perfectamente distribuido
en una serie de paneles que han sido
aprovechados adecuando la posición de las
ciervas a las medidas del soporte, lo que evidencia
la necesidad de una planifi cación previa
a la realización de las grafías.
Las cuatro concavidades, dos en cada lado,
han servido de soporte para disponer dos fi guras
en cada una de ellas sin que la necesidad de
adoptar diferentes posturas al realizarlas infl uyera
en dicha estructuración, albergando así un
total de ocho ciervas pintadas en un espacio de
dimensiones mínimas. Lógicamente, al ser una
zona muy reducida, los paneles han sido aprovechados
al máximo, colocándose las partes in-
feriores de las representaciones prácticamente
al ras del suelo, pero a pesar de lo reducido del
espacio se ha evitado la superposición de las
mismas optando por una yuxtaposición estrecha.
De todas maneras, en el caso de las ciervas
situadas al fondo de la pared derecha, se
ha suprimido la parte inferior de la primera para
poder encajar la segunda.
Además, la longitud máxima de las ciervas también
indica una intención de utilizar todo el panel
disponible y como consecuencia encontramos
aquí las máximas longitudes de toda la sala.
Respecto a la relación entre las propias fi guras,
éstas han sido dispuestas de dos maneras diferentes:
las de la pared izquierda enfrentadas
en un mismo plano una con otra o vueltas de
espaldas, siendo la cierva de la derecha de una
longitud mucho menor que su pareja en ambos
casos, mientras que en la pared de la derecha
se sitúan una bajo la otra en dos registros paralelos
y yuxtapuestas con unas longitudes muy
similares.
En conjunto podemos destacar una serie de aspectos
que afectan a la composición general de
este grupo de fi guras: se recurre a dos modelos
de disposición, uno para los dos paneles de
una pared y el otro para los dos de la otra. Pero
además, los modelos no se repiten completamente
ya que las ciervas se disponen en sentido
contrario en cada uno de los dos paneles. Así,
las dos fi guras del primero están enfrentadas,
siendo la de la izquierda mucho mayor que la
otra, modelo que se repite en el segundo, pero
en esta ocasión se vuelven de espaldas. En la
pared derecha, las fi guras del tercer y cuarto pa-
La cueva de Arenaza
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nel se sitúan una debajo de la otra y mantienen
unas longitudes parecidas, aunque como en el
otro caso, se orientan en sentido contrario, al
mirar las primeras hacia el interior del corredor y
las segundas hacia el exterior, dándose la espalda
las de un lienzo con las del otro.
En defi nitiva, parece obvio que no nos encontramos
ante una disposición arbitraria de los motivos
gráfi cos, sino que parece más probable que
se trate de un sistema organizado y premeditado,
en el que se ha jugado con las representaciones
y los espacios disponibles, agrupándolas
en dos tipos o modelos de parejas combinando
también la orientación de las mismas, cambiándola
en cada panel.