pdf. Los albores del arte en Las Encartaciones - creap

Arenaza kobazuloa
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C5. Arenaza kobazuloko unidade grafi koen banaketa topografi koa.
OREIN EMEEN GELEA / UROEN PANELA / SAKONEKO ZEINUAK /
SALA DE LAS CIERVAS PANEL DE LOS UROS SIGNOS DEL FONDO
OREIN EMEA / CIERVA 12 - -
OREIN ARRA / CIERVO - 1 -
UROA / URO - 3 -
ZALDIA / CABALLO - 1 -
ANTROPOMORFOA / ANTROPOMORFO - 1 -
PUNTUA BAKARREAN / PUNTO AISLADO 3 - -
TRAZU TALDEA /GRUPO DE TRAZOS 1 1 0
PUNTUEN LERROA / LÍNEA DE PUNTOS - - 1
ZEINUA / SIGNO - - 1
agertzen dira zaldia eta fi guratiboak ez diran beste margo batzuk—. Azken unidade topografi
koa zeinu angeluzuzen batez eta lerrokatutako puntu gorriz osatuta dago, besteetan ez
dagozanak. Beraz, ikonografi a oso ondo antolatuta dago, eremu bakotxean mota jakin bateko
irudiak agertzen diralako.
AUKERATUTAKO HORMA-ZATIAK
Apaindutako eremuetan artistek horma-zati jakin batzuk aukeratu ebezan grafi ak egiteko, eta
zenbait berezitasun ikusi geinke irudiak antolatzerakoan. Beraz, aztertu egingo dogu zelan
kokatu ziran irudi batzuk eta besteak euskarriari jagokonez eta irudien euren arteko erlazinoari
jagokonez.
Alde batetik, orein emeen gelak maila bi ditu, irudiak azaltzerakoan arestian bereiztu ditugunak.
Lehenengoa grafi agune edo eremu nagusia da, eta lau irudi eta sakabanatutako puntu batzuk
baino ez ditu. Erraz heldu leiteke guztiotara, gaur eguneko zorutik hur dagoz-eta, metro batera
gitxi gora behera. Altuera gitxira badagoz be, formatoak osorik hartzen dau, eta gainditu
be egiten dau, artistearen eskuen eremua, 70-80 zentimetro bitarteko diametrokoa izan ohi
C.5
C5. Distribución topográfi ca de las unidades gráfi cas de la cueva
de Arenaza.
Resulta especialmente signifi cativa la utilización de una temática concreta en cada unidad topográfi
ca. Así, la sala de las ciervas únicamente contiene esta especie animal, acompañada de puntos
aislados, mientras que en el panel de los uros la fi gura central es la del bóvido, siendo secundarias
una representación de équido y otras incisiones no fi gurativas. La última unidad topográfi ca se compone
de un signo rectangular y de una alineación de puntos rojos, ausentes en el resto. En defi nitiva,
la iconografía está perfectamente estructurada, recurriendo a un tipo concreto de representaciones
para cada ámbito decorado.
LOS LIENZOS SELECCIONADOS
Dentro de los ámbitos decorados los artistas seleccionaron determinados lienzos en los que plasmar
sus grafías, siendo posible observar ciertas diferencias en el modo en el que se organizan. Por tanto,
a continuación nos centraremos en estudiar la disposición espacial de las representaciones con
respecto al soporte y con relación a sí mismas.
Así, la sala de las ciervas, cuenta con dos niveles que ya diferenciábamos a la hora de describir las
fi guras.
El primero es el espacio principal de la sala, que únicamente cuenta con cuatro fi guras y algunos
puntos aislados. El acceso a todas ellas es cómodo aunque se encuentran a poca distancia del
suelo actual, un metro más o menos. A pesar de encontrarse a una altura baja, el formato tiende a
agotar e incluso superar el campo manual del artista, que se considera convencionalmente entre 70
y 80 cm de diámetro (LEROI-GOURHAN, 1983: 19), como se desprende de las medidas máximas
de dos de las ciervas completas que rondan los 90 cm. Las otras dos, por el contrario, son representaciones
parciales que solamente comprenden la cabeza y el inicio de la línea cérvico-dorsal
de las ciervas, y por lo tanto su tamaño es mucho menor. Las fi guras de la pared izquierda se han
representado muy próximas entre sí y afrontadas, aunque la segunda a una altura algo superior.
Por el contrario, las otras dos se encuentran en diferentes paneles pero orientadas ambas hacia la
izquierda, es decir, hacia el interior de la sala.
Ascendiendo una rampa accedemos al grueso de las representaciones, que se localizan en un
reducido espacio en el que no se puede mantener la postura erguida, puesto que ronda en torno
al metro y medio de altura. Se trata de un pequeño corredor formado en su parte más próxima
según se asciende la rampa por dos hoyas laterales de erosión -con un recorrido de dos metros y
medio- que dan lugar a cuatro concavidades aprovechadas por los artistas para la realización de las
grafías. El espacio resultante entre los extremos de la primera hoya según se accede es de 102 cm
y 86 cm entre los picos que sobresalen en los márgenes de cada una de las dos concavidades en-
La cueva de Arenaza
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