pdf. Los albores del arte en Las Encartaciones - creap

Arenaza kobazuloa
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92. Arco A eta Llonín kobazuloetan puntuen lerroen bidez egindako
zeinu angeluzuzenak.
Beraz, ikonografi a ia-ia gai bakarrekoa da, oreinaren inguruan, horrelakoak dira-ta kobazuloan
aurkitzen diran irudi zoomorforik gehienak. Badagoz be uro batzuk, zaldi bat eta
andrazkoaren irudi bat.
Dana dala, kontuan hartu behar dogu Arenaza kobazuloak aldaketa handiak jasan dituala
meagintzagaitik eta horrek eragin handia izango ebala horma-irudietan orokorrean. Horretara,
bada, galeria nagusian kalte handiak eragin ziran, uroen panelaren aurrez aurre dagoan
horma guztiz barrenatua izan zalako; hori dala-ta, ezinezkoa da esatea inoizkoan paleolitoko
zeozelango irudiren bat izango eban ala ez.
APAINDUTAKO EREMUAK
Hiru unidade tipografi koetako bakotxak ezaugarri ezbardinak ditu, irudiei jagokenez ez eze
irudiak dagozan lekuetara heltzeko erraztasunari jagokonez be.
Orein emeen gelea kobazuloaren sarreratik hurren dagoana da (barrurantz joanda ataritik 110
metro ingurura dago) bertara heltzeko gatx eta kobazuloaren ohiko ibilguneetatik aparte; horrek
esan gurako leuke bertan bizi zan giza-taldeko bakar batzuk baino ez zirala horra joango
edo, danak joatekotan behintzat, talde txikiak joango zirala bakotxean. Uroen panelak, ostera,
ezaugarri guztiz kontrakoak ditu aurrekoaren aldean. Margoak barrurago dagozan arren,
erraz heldu leiteke bertara. Panela galeria nagusian dago, heltzeko inolako arazorik ez daukan
tenplete baten ganean hain zuzen be, eta urrunetik ikusi leike galeria nagusitik sartzen dan
edonork, justu aitatu dogun sarrera mugatuaren kontrakoa. Azkenengo unidade tipografi koari
jagokonez, askoz be barrurago dago, kobazuloaren ibiliteko moduko esparruaren amaiera
markatzeko asmoagaz eginda beharbada (Castillo kobazuloan horixe gertatzen da hain zuzen
be), baina hipotesi hutsa da hori eta ezin leiteke egiaztatu inola be. Dana dala, bertaraino
heltzeko eta grafi ei erreparatzeko ez dago inolako arazorik, eta horrek esan gura dau haraino
barruraino heltzen zan edonork ikusi eikean grafi a zala.
Deigarria da, edozelan be, apaindutako eremu bakotxari mota jakin bateko irudiak jagokozala.
Beraz, aukeraketa egin da, alde batetik, kobazuloko leku berezi batzuk erabili diralako
dana dalako beharrizan artistikoen arabera eta, beste alde batetik, erabilitako gaiak be ezbardinak
diralako lekuen arabera, hurrengo taula honetan ikusi leitekeanez:
Oso adierazgarria da unidade topografi ko bakotxean gai jakin bat erabili izana. Horretara,
bada, orein emeen gela deitutakoan orein emeak baino ez dagoz —eta puntu sakabanatu
batzuk be— eta uroen panela deitutakoan irudi nagusia uroarena da —bigarren mailakotzat
92. Signos rectangulares a base de líneas de puntos en las cuevas
del Arco A y de Llonín.
De todas maneras, debemos tener en cuenta que Arenaza ha sufrido unas alteraciones muy importantes
que han podido afectar al conjunto de las evidencias parietales de manera directa. Cabe decir
que la galería principal ha sido muy castigada por las labores mineras y justo la pared enfrente del
panel de los uros ha sido completamente barrenada, por lo que es imposible conocer si en algún
momento pudo contener algún tipo de evidencias artísticas paleolíticas.
LOS ÁMBITOS DECORADOS
Cada una de las tres unidades topográfi cas presenta unas características diferentes, no sólo en lo
que respecta al tipo de representaciones que albergan, sino también respecto a la accesibilidad a
cada una de ellas.
La sala de las ciervas es la más cercana a la entrada de la cueva (se encuentra a unos 110 metros en
el interior de la cavidad) pero su acceso presenta verdaderas difi cultades y se sitúa fuera del ámbito
de tránsito principal de la cueva, lo que en principio se puede considerar como una intención por
restringir su disfrute a determinados sectores del grupo o, por lo menos, a realizarlo en visitas muy
reducidas de personas. En cambio, el panel de los uros presenta unas características diametralmente
opuestas a las de la unidad anterior. Aunque el conjunto se encuentra en una zona más profunda
es, por el contrario, de fácil acceso. El panel se sitúa en la galería principal sobre un templete al que
se llega sin ningún tipo de difi cultades y observable a una distancia considerable para cualquier
persona que se adentre por la galería principal, idea que contrasta con el acceso reservado que
comentábamos anteriormente. En lo que respecta a la última unidad topográfi ca, ésta se encuentra
en una zona mucho más profunda, ubicación posiblemente relacionada con una intención de indicar
el fi nal de la cueva transitada (así sucede en otros casos como la cueva del Castillo), aunque no se
trata más que de una hipótesis que difícilmente se puede corroborar. De todas las maneras, tanto
su acceso como su observación no presentan ningún tipo de problemas, lo que evidencia que se
trataba de una grafía asumida por todos aquellos que se adentraban hasta dicho punto.
Resulta llamativo que a cada uno de los espacios decorados les corresponde representaciones de
distinto tipo. Por lo tanto, no solamente se han seleccionado unas determinadas zonas de la cueva
en función de unas necesidades artísticas que desconocemos, sino que la temática también se ha
distribuido de una manera intencionada como se observa en la siguiente tabla:
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La cueva de Arenaza
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