pdf. Los albores del arte en Las Encartaciones - creap

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Arenaza kobazuloa 156 ditue konposizino eder horretan; ganera, igeltsua modu naturalean azaltzeak areagotu egin ditu arazook eta margoetarako euskarritzat erabilitako atxaren plaketak apurtzea eragin dau, batzuetan irudien kolorante-zatiakaz eta guzti. Korridorearen ezkerraldeko hormako lehenengo bikotea orein eme bik osatzen dabe, biak tamaina ezbardinekoak eta tintaz betetakoak. Txikiena guztiz kaltetuta dago kolorante-zatidun plaketak jausi izanaren ondorioz; burua gorantz dauka, orein handienaren paparraren parera, eta jarrera estatikoa dau. Paleolitoko artean irudikapen narratiboak ikustea oso gatxa izaten dan arren, honako honetan amearen eta kumearen arteko irudikapena barruntatu leiteke, jatorrizko asmoa dana dalakoa zala be. Ondoko panelean beste orein eme bi dagoz, alkarregandik atzez eta tamaina ezbardinekoak honeek be. Oso egoera txarrean dagozanez, ezin leitekez behar bestean baloratu. Handiena tintaz beteta dago eta hankak aurrerantz bihurtuta ditu, jarrera oso behartuan. Txikienari jagokonez, atzealdeko aztarna gitxi batzuk baino ez dira geratzen. Korridorearen eskumaldeko hormako lehenengo bikotea orein eme bik osatzen dabe, erregistro bitan eta kanpoalderantz begira. Goialdekoa oso desbardina da, hanka handiak eta samea lar laburra daukazalako, eta buru txikia belarri barik. Ganera, banda antzeko bat dauka bizkar-gurutzetik paparreraino, oso galduta dagoana. Behealdeko oreina ondo proportzionatuta dago, ostera, eta aurreko hankak ditu, paraleloan. Burua eta paparra tinta argiagoz beteta ditu. Bigarren bikotea izango da, beharbada, bilduman dagozan guztien artean landuen dagoana. Beste orein eme bi dira plano bitan, baina panela txikia danez, goialdekoak ez daukaz aurreko hankak, leku horretan behealdekoaren aurreko hankak agertzen dira-ta. Orein biek daukie bizkar-gurutzetik paparreraino doan barruko banda bat, beharbada ulearen kolore-aldaketea irudikatu gurean-edo. Irudien barrualdea kolorez bete da han-hor-hemen, animaliaren beraren anatomiagaz lotutako irudikapen-baliabideak balira lez. Bigarrenak zenbait kolore-aldaera ezbardin ditu, gilborrak ganontzeko beste guztiak baino gorri ilunagoa eta indartsua dau-eta; bestalde, irudiaren barrualdea gorri laranjatuaz margotu da. Azkenik, lehenengoa osatzeko gorputzetik hasi eta gorantz doan lerro bihur luzea margotu da, azkona izan leitekeana ulertu dana, eta horrek esan gurako leuke ehiza-irudikapena egin gura izan zala. Korridoreak jarraitu egiten dau beste metro eta erdi, katuka egin ezkero, baina ezin da igaro bigarren higadura-ontzitik aurrera, gelako grafi a-multzoa izten daben hiru puntu gorriak dagozan lekutik aurrera hain zuzen. problemas de conservación que presenta la sala de las ciervas, acrecentados por la formación natural de yesos que provoca el desprendimiento de plaquetas de roca soporte, en algunas ocasiones con restos de colorante de las fi guras. La primera pareja de la pared izquierda del corredor la forman dos ciervas enfrentadas de diferente tamaño y totalmente rellenas de tinta. La más pequeña, tremendamente afectada por la pérdida de plaquetas con pintura, presenta la cabeza levantada a la altura del pecho de la mayor, dispuesta en posición estática. A pesar de que es complicado reconocer escenas narrativas en el arte paleolítico, la presente sugiere una escena materno-fi lial, independientemente de la intencionalidad original de la representación. El panel contiguo cuenta con dos ciervas que se dan la espalda y también de diferente tamaño. Su penoso estado de conservación no permite valoraciones precisas. La mayor está también rellena de tinta y con las patas inclinadas hacia delante en una postura poco naturalista. La menor únicamente mantiene restos mínimos del tren trasero. La primera pareja de la pared derecha del corredor la componen dos ciervas en dos registros y orientadas hacia el exterior. La superior presenta una evidente desproporción en los miembros representados, con un cuello excesivamente corto que da lugar a una pequeña cabeza que carece de orejas. Además, se ha trazado una suerte de banda desde la cruz al pecho, muy perdida. Por el contrario, la inferior es más proporcionada y no se han omitido sus extremidades superiores, representadas en paralelo. La cabeza y el pecho se han rellenado de tinta de tonalidad más clara. La segunda pareja quizás sea la más elaborada del conjunto. Se trata de nuevo de dos ciervas en dos planos aunque, dadas las exiguas dimensiones del panel, se han omitido las patas delanteras de la superior, lugar que ha ocupado el tren delantero de la inferior. Ambas cuentan con sendas bandas interiores desde la cruz del animal hasta la parte inferior del pecho quizás indicando el cambio de tonalidad en el pelaje. Además se añaden rellenos interiores parciales, recursos de representación que también pueden estar vinculados con la propia anatomía del animal. La segunda cuenta con varias tonalidades diferentes, ya que la grupa presenta un rojo mucho más oscuro e intenso que el resto, mientras que el relleno interior es de un rojo anaranjado. Por último, la primera se completa con una larga línea curva que parte del tronco hacia arriba, interpretado como un proyectil o venablo impactado, resultado de una escena de caza. El corredor, aunque continúa metro y medio a modo de gatera, es intransitable más allá de la segunda hoya de erosión, lugar en el que se localizan tres puntuaciones rojas que cierran el dispositivo gráfi co de la sala. La cueva de Arenaza 157
Arenaza kobazuloa 158 90. Arenaza kobazuloko orein emeen gelako grafi a-multzoa. 91. Paleolitoko horma-artearen andrazkoen irudikapen eskematikoak. Galeria nagusiaren eskumaldeko horman, metro biko altueran dagozan estalagmita banketa edo mailen ganean, panel bi dagoz, urrunetik be oso ondo ikusten diranak. Lehenengo panela taimaina handiko (115 zentimetroko) uro baten goialdearen inguruan eratuta dago, gorriz margotuta eta grabatu fi n baten bidez karraskatuta. Horren ondoan beste uro biren zatiak agertzen dira (baten atzealdea eta bestearen burua), zaldi baten zatia (burua eta zurda) eta beste trazu zehaztu bako batzuk. Horreetarikoren batek (uroaren burua) Paleolitoko kronologia izatea zalantzatan jarri beharrekoa da, besteen aldean ezbardintasunak ditualako patinan eta marraketaren sakoneran. Ez dagigun ahaztu kasu honetan adituak ez diranek be oso ondo ikusi leikiezala grafi ak, eta kobazuluoa meategi moduan erabili izan zala luzaroan, Arenazako barrualdean egindako mea-galerietara joateko derrigorrezkoa izanik uroen panela dagoan lekutik igarotea. Eskumarago antzeko beste panel bat dago, gaur egun guztiz galduta ikusi leitekezan margo gorriaren arrastoak erakusten dituana, eta orein baten irudia-edo izango litzatekeana. Panel bion artean, gorago, beste grabatu bat dago, Europako mendebaldeko beste kobazuloetan aurkitutakoen oso antzekoa dana, egin-eginean andrazkoen irudikapen eskematikotzat hartzen diranen eredukoa. Sakoneko zeinuak Kobazuloaren ataritik 250 metro ingurura ezagutzen diran azken grafi ak ditugu, Paleolitoko gizakien ibilgune izan eitekeanean dagozanak. Galeria nagusia bitan banatzen dan lekuan zeinu angeluzuzen bat marraztuta zoruaren parean, 80 zentimetroko luzerakoa eta lerrokatutako trazo labur gorriz egindakoa. Horren antzeko zeinu bat dago, antzeko leku baten hori be, Arco A kobazuloan, baina ez dago horreen pareko askorik kantaurialde guztian. Ezkerraldean dagoan galeriak uholdeak izaten ditu sarri eta zenbait gour dauka lehenengo zatian; hamar puntu gorri ikusi leitekez hor lerrokatuta, uraren higadurearen ondorenez oso kolorebakotuta dagozanak. 50 metro aurrerago, galeria erdi oztopatuta dago meagintzaren ondorioz, baina hainbat metrotan aurrera egin leiteke, Paleolitoko beste grafi arik ikusten ez dan arren. 90. Dispositivo gráfi co de la sala de las ciervas cueva de Arenaza. 91. Representaciones femeninas esquematizas en el arte parietal paleolítico. Uroen panela 90 Panel de los uros 91 En la pared derecha de la galería principal se localizan sendos paneles sobre banquetas estalagmíticas situadas a un par de metros de altura, plenamente visibles a larga distancia. El primero se estructura a partir de una representación de la parte superior de un uro en un tamaño considerable (115 centímetros), pintada en rojo y repasada mediante un fi no grabado. Junto a ésta aparecen grabadas partes incompletas de otros dos uros (tren trasero uno y cabeza el otro) y de un caballo (cabeza y crinera), además de trazos indeterminados. Para algunos de estos grabados (cabeza de uro) habría que dudar de su cronología paleolítica debido a las diferencias de pátina y de surco con respecto al resto. No olvidemos que, en este caso, las grafías son perfectamente visibles a los ojos de inexpertos y que la cueva fue utilizada como mina de manera intensa, siendo el panel de los uros lugar de paso obligatorio para adentrarse en las galerías artifi ciales que se construyeron en el interior de Arenaza. A derecha se encuentra otro panel similar en el que se reconocen restos de pintura roja, hoy en día indescifrables pero entre los que se atisba una posible representación de ciervo. Entre ambos lienzos, a una altura algo mayor, se ha localizado otro grabado muy similar a los encontrados en otras cavidades de Europa occidental e interpretados como representaciones esquemáticas femeninas. Signos del fondo A unos 250 metros de la boca de la cueva, tenemos las últimas grafías conocidas, que podrían coincidir con el área de tránsito de los hombres paleolíticos. Justo en el punto donde la galería principal se bifurca en dos direcciones, se ha representado prácticamente a la altura del suelo, un signo rectangular de unos 80 centímetros de longitud y formado por varias fi las de pequeños trazos rojos alineados. Se trata de la misma localización que un signo similar de la cueva del Arco A, aunque no existen muchos más paralelos en el Cantábrico. A izquierda se abre una galería afectada por inundaciones periódicas y con una serie de gours en su primer tramo, en el que se identifi can diez puntos rojos alineados, muy lavados por la erosión del agua. A 50 metros está semitaponada por desescombros producidos por la actividad minera pero se puede continuar bastantes metros sin que se reconozcan ya grafías paleolíticas. Por lo tanto, la composición iconográfi ca es prácticamente monotemática en torno a la cierva, a la que corresponden la mayoría de las representaciones zoomorfas de la cueva, acompañada de varios uros, un caballo y una fi gura femenina. La cueva de Arenaza 159
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LOS ALBORES DEL ARTE EN LAS ENCARTA
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Aurkibidea / Índice 1. Aurkezpena.
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Aurkezpena 6 2. Aldibaterako erakus
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Aurkezpena 10 3 eragin dau eta atxa
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14 4 2. Historiaurrea Enkarterrian:
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Historiaurrea Enkarterrian: trikuha
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