pdf. Los albores del arte en Las Encartaciones - creap

Arenaza kobazuloa
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ditue konposizino eder horretan; ganera, igeltsua modu naturalean azaltzeak areagotu egin
ditu arazook eta margoetarako euskarritzat erabilitako atxaren plaketak apurtzea eragin dau,
batzuetan irudien kolorante-zatiakaz eta guzti.
Korridorearen ezkerraldeko hormako lehenengo bikotea orein eme bik osatzen dabe, biak tamaina
ezbardinekoak eta tintaz betetakoak. Txikiena guztiz kaltetuta dago kolorante-zatidun
plaketak jausi izanaren ondorioz; burua gorantz dauka, orein handienaren paparraren parera,
eta jarrera estatikoa dau. Paleolitoko artean irudikapen narratiboak ikustea oso gatxa izaten
dan arren, honako honetan amearen eta kumearen arteko irudikapena barruntatu leiteke, jatorrizko
asmoa dana dalakoa zala be.
Ondoko panelean beste orein eme bi dagoz, alkarregandik atzez eta tamaina ezbardinekoak
honeek be. Oso egoera txarrean dagozanez, ezin leitekez behar bestean baloratu. Handiena
tintaz beteta dago eta hankak aurrerantz bihurtuta ditu, jarrera oso behartuan. Txikienari jagokonez,
atzealdeko aztarna gitxi batzuk baino ez dira geratzen.
Korridorearen eskumaldeko hormako lehenengo bikotea orein eme bik osatzen dabe, erregistro
bitan eta kanpoalderantz begira. Goialdekoa oso desbardina da, hanka handiak eta samea
lar laburra daukazalako, eta buru txikia belarri barik. Ganera, banda antzeko bat dauka bizkar-gurutzetik
paparreraino, oso galduta dagoana. Behealdeko oreina ondo proportzionatuta
dago, ostera, eta aurreko hankak ditu, paraleloan. Burua eta paparra tinta argiagoz beteta
ditu.
Bigarren bikotea izango da, beharbada, bilduman dagozan guztien artean landuen dagoana.
Beste orein eme bi dira plano bitan, baina panela txikia danez, goialdekoak ez daukaz
aurreko hankak, leku horretan behealdekoaren aurreko hankak agertzen dira-ta. Orein
biek daukie bizkar-gurutzetik paparreraino doan barruko banda bat, beharbada ulearen kolore-aldaketea
irudikatu gurean-edo. Irudien barrualdea kolorez bete da han-hor-hemen,
animaliaren beraren anatomiagaz lotutako irudikapen-baliabideak balira lez. Bigarrenak
zenbait kolore-aldaera ezbardin ditu, gilborrak ganontzeko beste guztiak baino gorri ilunagoa
eta indartsua dau-eta; bestalde, irudiaren barrualdea gorri laranjatuaz margotu da.
Azkenik, lehenengoa osatzeko gorputzetik hasi eta gorantz doan lerro bihur luzea margotu
da, azkona izan leitekeana ulertu dana, eta horrek esan gurako leuke ehiza-irudikapena
egin gura izan zala.
Korridoreak jarraitu egiten dau beste metro eta erdi, katuka egin ezkero, baina ezin da igaro
bigarren higadura-ontzitik aurrera, gelako grafi a-multzoa izten daben hiru puntu gorriak dagozan
lekutik aurrera hain zuzen.
problemas de conservación que presenta la sala de las ciervas, acrecentados por la formación natural
de yesos que provoca el desprendimiento de plaquetas de roca soporte, en algunas ocasiones
con restos de colorante de las fi guras.
La primera pareja de la pared izquierda del corredor la forman dos ciervas enfrentadas de diferente
tamaño y totalmente rellenas de tinta. La más pequeña, tremendamente afectada por la pérdida de
plaquetas con pintura, presenta la cabeza levantada a la altura del pecho de la mayor, dispuesta en
posición estática. A pesar de que es complicado reconocer escenas narrativas en el arte paleolítico,
la presente sugiere una escena materno-fi lial, independientemente de la intencionalidad original de
la representación.
El panel contiguo cuenta con dos ciervas que se dan la espalda y también de diferente tamaño. Su
penoso estado de conservación no permite valoraciones precisas. La mayor está también rellena de
tinta y con las patas inclinadas hacia delante en una postura poco naturalista. La menor únicamente
mantiene restos mínimos del tren trasero.
La primera pareja de la pared derecha del corredor la componen dos ciervas en dos registros y
orientadas hacia el exterior. La superior presenta una evidente desproporción en los miembros
representados, con un cuello excesivamente corto que da lugar a una pequeña cabeza que
carece de orejas. Además, se ha trazado una suerte de banda desde la cruz al pecho, muy
perdida. Por el contrario, la inferior es más proporcionada y no se han omitido sus extremidades
superiores, representadas en paralelo. La cabeza y el pecho se han rellenado de tinta de tonalidad
más clara.
La segunda pareja quizás sea la más elaborada del conjunto. Se trata de nuevo de dos ciervas en
dos planos aunque, dadas las exiguas dimensiones del panel, se han omitido las patas delanteras de
la superior, lugar que ha ocupado el tren delantero de la inferior. Ambas cuentan con sendas bandas
interiores desde la cruz del animal hasta la parte inferior del pecho quizás indicando el cambio de
tonalidad en el pelaje. Además se añaden rellenos interiores parciales, recursos de representación
que también pueden estar vinculados con la propia anatomía del animal. La segunda cuenta con
varias tonalidades diferentes, ya que la grupa presenta un rojo mucho más oscuro e intenso que el
resto, mientras que el relleno interior es de un rojo anaranjado. Por último, la primera se completa
con una larga línea curva que parte del tronco hacia arriba, interpretado como un proyectil o venablo
impactado, resultado de una escena de caza.
El corredor, aunque continúa metro y medio a modo de gatera, es intransitable más allá de la segunda
hoya de erosión, lugar en el que se localizan tres puntuaciones rojas que cierran el dispositivo
gráfi co de la sala.
La cueva de Arenaza
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