pdf. Los albores del arte en Las Encartaciones - creap

El Rincón kobazuloa
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66. daukien kobazuloen kokalekumapea.
7.3. Ehizatutako oreinaren gaia 7.3. La temática del ciervo cazado
Zauritutako oreinaren gai ikonografi koa
azpimarragarria da, arte paleolitikoaren barruan
espresibidaderik gehien dauenetarikoa
izategaitik, nahiz eta oso gitxitan agertu, are
gitxiago kantaurialdetik kanpora.
El Rincón kobazuloan ikusi geinkena osoosoan
sartzen da ikonografi a horretan, ezaugarri
moduan izaten dauena animalien irudiak
luzanga agertzen dirala, burua atzerantz
dabela, beharbada orroaka balegoz lez, eta
azkon bat edo batzuk dituela bizkarrean, sabelean
edo paparrean sartuta.
Gehien-gehienetan irudi grabatuak dira, eta
batzuetan margo baltza dabe ganetik. Orokorrean,
kobazuloaren agiriko lekuetan egoten
dira, ondo ikusteko moduko lekuetan.
Ezagutzen diranak ez dira dozena batetik gora
eta hurrengo kobazuloetan agertzen dira:
Peña Candamo kobazuloan hiru dira,
behintzak, ezagutzen diran ehizatutako
oreinen irudi grabatuak (HERNÁNDEZ
PACHECO, 1919); batzuetan estriatutako
askotariko trazuz egindakoak dira,
gero baltzez margotuta.
deritxanaren erdialdean dagoz eta
mota horretako irudirik osatuenetakoak
dira, batez be 4. zenbakidun oreinari jagokonez:
burua atzerantza biratuta, ahoa
zabalik eta mihia agirian, bizkarrean eta
sabelean sartutako dozena erdi azkonen
ondorioz guztiz etsita.
El Buxu kobazuloan be adibide asko
dago -gitxienez hiru- (OBERMAIER,
VEGA DEL SELLA, 1918). Aurreko kasuan
gertatzen dan lez, margo baltza eta
askotariko trazua erabili ziran irudia egiteko,
animalien paparraldea beteaz. Kasu
honetan irudi guztiak horma zati berean
dagoz, egoera txarrean baina.
Altamiran orein baten irudi oso zehaztua
agertzen da —apatxak, sexua, begia,
musturra eta abarrak ikusi leitekez— eta
adar handiak daukaz, burua gorantza begira
eta ahoa zabalik, nahiz eta aztertzen
gabilzan gai honetan hain adierazgarri
diran azkonak agertu ez.
La Pasiega kobazuloko B galeriaren
7. sektorean (BALBÍN BEHRMAN,
GONZÁLEZ SAINZ, 1996) orein baten
El tema iconográfi co del ciervo herido destaca
por ser uno de los más expresivos dentro del
arte parietal paleolítico aunque, a pesar de ello,
su presencia es muy escasa, más aún fuera de
la región cantábrica.
El ejemplo de la cueva de Rincón se integra plenamente
en la iconografía señalada que se caracteriza
por la indicación de animales estirados
con la cabeza levantada, quizás bramando, y
con un venablo -o más- atravesando el lomo, el
vientre o el pecho del animal.
Mayoritariamente se trata de representaciones
grabadas que ocasionalmente, han sido repasadas
con pintura negra. Se localizan, por lo
general, en tramos visibles o destacados de las
cavidades.
Los casos conocidos no llegan a la docena y se
localizan en las siguientes cavidades:
En Peña Candamo se conocen, al menos,
tres representaciones grabadas de ciervos
heridos (HERNÁNDEZ PACHECO, 1919) realizadas
mediante trazo múltiple puntualmente
estriado y repasados en negro. Se localizan
en el área central del
y se trata de las representaciones –de
este tipo- más completas, en este sentido,
sobre todo para el ciervo nº4 con la cabeza
girada hacia atrás, la boca abierta y la lengua
indicada, totalmente arremetido por media
docena de venablos en el lomo y vientre.
66. Mapa de localización de las cuevas con el tema del
En El Buxu los ejemplos también son numerosos
–al menos tres- (OBERMAIER, VEGA
DEL SELLA, 1918). Como en la cavidad anterior,
alternan la pintura negra y el grabado
de trazo múltiple con rellenos en el pectoral.
En este caso, todas las representaciones se
localizan en el mismo lienzo, de conservación
defi ciente.
En Altamira se localiza una grafía detallada
de ciervo –indicación de pezuñas, sexo, ojo,
hocico, etc.- con las astas muy desarrolladas
y la cabeza inclina hacia arriba con la
boca abierta, aunque están ausentes los venablos
característicos del tema iconográfi co
que tratamos.
En el sector 7 de la galería B de La Pasiega
(BALBÍN BEHRMAN, GONZÁLEZ SAINZ,
1996) existe un ciervo grabado con trazo
múltiple en el lomo pero reducido a la línea
de contorno. Presenta la cabeza inclinada
hacia arriba, la boca abierta y, al menos, un
venablo clavado en el vientre.
Por último, en la cueva Grande de Otañes
se documenta el último caso referente a un
ciervo y una cabra enfrentados. El primero,
grabado con trazo múltiple y estriado
en el pecho, carece de la expresividad característica
en los ejemplos anteriores y la
presencia de venablos no es del todo clara
–un trazo a la altura del pecho es la única
referencia-.
La cueva de El Rincón
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