pdf. Los albores del arte en Las Encartaciones - creap

Venta de la Perra kobazuloa
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43. Kanpo argitako grabatu sakona daben kobazuloen artean
sailkatutakoen mapea.
6.3. Kanpo argitako grabatu sakona 6.3. El grabado profundo a la luz exterior
Venta de la Perra kobazuloko horma-artearen ezaugarri beretsuak —hein baten behintzat—
ditue kantaurialde guztian dagozan beste hamabi bat apaindutako kobazulok. Halakoen
konzentrazino handiagoa dago kantaurialdearen erdialdean eta mendebaldean, eta gehiago
zehaztuz, Nalón ibaiaren arroan. Holangoak dira, bada: La Viña, La Lluera I eta II Godulfo,
Murciélagos eta Entrefoces (Asturias) eta ekialderantz jo ezkero, Chufín eta Hornos de la
Peña (Kantabria); horreei ganeratu behar jakez oraintsu aurkitutako Santo Adriano eta Los
Torneros (Asturias) eta La Luz (Kantabria).
Horreezaz ganera, beste hainbeste kobazulo dagoz irudi fi guratiborik ez baina aurreko horreekaz
lotura estua izango leukienak, horreek be kanpoaldeko grabatu sakonak ditue eta (El
Conde, Las Caldas, Cuevona, Covarón, Cueto de la Mina, Salmoreli, etab.).
Aitatutako kobazuloen lehen begirada batetik atara leitekean ondorena da grabatuaren teknikea
erabilten dala irudien inguru zabal eta sakonak egiteko, hau da atxaren azaleko ildo
baten behin eta barriz, hara eta hona, karraskatu dala bertan sakondu arte.
43. Mapa de localización de las cuevas atribuidas al grupo del
.
El arte parietal de la cueva de Venta de la Perra presenta una serie de características que son compartidas,
en mayor o menor medida, por alrededor de una docena de conjuntos decorados que se
distribuyen por toda la región cantábrica, aunque con un grado de concentración mayor en el área
centro-occidental y concretamente en la cuenca del río Nalón. Son las cavidades clásicas de La
Viña, La Lluera I y II Godulfo, Murciélagos, Entrefoces (Asturias) y hacia el Este, Chufín y Hornos de
la Peña (Cantabria), a las que se añaden, entre otros, los descubrimientos recientes realizados en
Santo Adriano, Los Torneros (Asturias) y La Luz (Cantabria).
Además, existen otras tantas cavidades sin representaciones fi gurativas, pero que en algunos casos
podrían guardar relación estrecha con las anteriores al tratarse igualmente de grabados profundos
exteriores (El Conde, Las Caldas, Cuevona, Covarón, Cueto de la Mina, Salmoreli, etc.).
La primera apreciación visual aportada por las cuevas mencionadas es el recurso del grabado para
dar lugar a unos contornos anchos y profundos, obtenidos mediante el raspado continuo –a modo
de vaivén- de un mismo surco de la superfi cie rocosa.
A su alrededor se articulan otras peculiaridades, presentes con una intensidad variable en todas
ellas:
Topográfi camente se tiende a ubicar las representaciones en espacios amplios y próximos a la
entrada de la cavidad (La Lluera, Venta de la Perra o Los Torneiros) o incluso en su parte exterior
(La Viña, Hornos de la Peña o Chufín). En todo caso, iluminadas de manera natural o en penumbra,
lo que facilita su observación
Es decir, se trata de conjuntos que, en ocasiones, comparten espacio con los yacimientos de
ocupación o que, en cualquier caso, permanecen accesibles a todos los miembros de la sociedad
en contraposición con los conjuntos situados en pequeñas galerías laterales, fuera del eje
principal de tránsito y de acceso limitado.
La organización o interrelación entre las grafías, salvo algunas excepciones como la propia Venta
de la Perra, es escasa. Las grafías se graban en todas las direcciones y orientaciones (horizontales,
verticales e inclinadas), incluso unas encima de las otras, sin que aparentemente exista
una planifi cación global de los paneles e incluso difi cultando la propia lectura de los mismos. Es
común la presencia de ciervas enfrentadas y de unas en el interior de otras.
La cueva de Venta de la Perra
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