pdf. Los albores del arte en Las Encartaciones - creap

Aurkikuntzen historia: 1904tik 2004ra
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baltz baten aitamena eginda, nahiz eta zeinu hori, hasierako aitamen hori kenduta, hatakotzat
barriro inoiz interpretatu ez dan. Geroko baten, 1978. urtean, Arenazako margoak beste
santuario batzuetakoekin konparatu ebazan eta aztarnategiona Ramaleseko Eskola izendatu
eban. Horrezaz ganera, lehen saiakerea egin eban kobazuloko multzo grafi koa margotzen
parte hartuko eben maisuak identifi katzeko; geroragokoan ikerlari horrek berak aldatu egin
ebazan ataratako ondorenak.
1982an argitaratu zan Arenazako horma-arteari buruz ordura arte egindako ikerlanak baino
osatuago bat. Lan barri horretan Juan María Apellánizek osoroago deskribatu ebazan irudi
guztien ezaugarri formalak, argazki eta kalkoen bitartez (ez zan baina argazki guztiak aur-
keztera heldu). Lanok Magdalen aldi zaharrean kokatu ebazan eta orein eme gorrien tinta
lau partzialak egikerearen aldetik lotu egin ebazan estriatutako orein emeen irudiakaz. Era
berean, ikerlari horrek aurreko lanean egileei buruz adierazotako eretxia aldatu egin eban eta
oraingo azterlan honetan lau maisuri autortzen deutsez margoak, Covalanaseko maisu nagusi
beraren ikasle izango ziranak. Edozelan be, adierazota itxi eban gauza gatxa zala Arenazako
zeintzuk orein margotu ebazan egile bakotxak, margoak egoera oso txarrean egozanez nekez
lortu eitekealako azterketa egokia egitea. Ikerlan berean adierazotako hipotesiaren arabera,
kantaurialdeko Paleolitoko leizeak geroragoko aroetan be erabiliko ebezan, Brontze Aroan
esaterako, hortxe sartzen ditu-ta gehien bat orein emeen gelako behealdean dagozan trazu
baltz ez fi guratiboak.
Oraintsuago argitaratu dira zehaztasun handiagoko lan bi (GORROTXATEGI, 2000; GARA-
TE, JIMÉNEZ, ORTIZ, 2000/01/02), ekarpen garrantzisuak eginez kobazulo barruko arkeologi
aztarnei buruz, eta ezagututako katalogo grafi koa zabalduz, oraindino be gauza barriak
agertzen dira-ta. Era berean, analizatu egin dira grafi ak egiteko erabilitako margogaiak (GA-
RATE, MENU, LAVAL, 2004).
Kobazulo horreetan baino beranduago aurkitu ziran El Rincón eta Polvorín kobazuloetako
horma-irudiak. Kobazulo biok Venta de la Perrakoaren ondo-ondoan dagozan arren eta, beraz,
XX. mendearen hasieratik arkeologoen bisitak izan dituen arren, ia mende bat beranduagora
arte ez dabe argitara urten bertako irudiek.
El Rincón-ekoa sartzeko erraz dagoan kobazuloa da, atari handia dauka-eta. Hori holan izanik
be, oraintsura arte ez da aurkitu berez daukan balio arkeologikoa. Bere arkeologi aztarnategiaren
lehen aitamenak 1983. urtekoak dira, urte horretan jaso ebezalako CAEAP-ekoek
azaleko materiale batzuk, Paleolitokotzat jo ebezanak (MUÑOZ, SAN MIGUEL, GÓMEZ,
MALPELO, SERNA, SMITH, 1991). Hormako artea 2004. urtera arte aurkitu barik egon da,
harik eta araketa-proiektu zabalago baten barruan J. Ruiz Cobo, E. Muñoz Fernández eta P.
ción del conjunto muy breve en la que no se llega a documentar ni describir el total de las fi guras e
incluye una referencia a un signo negro que no se ha vuelto a interpretar como tal. Más adelante, en
1978, compara las pinturas de Arenaza con las de otros santuarios, agrupando a dichos yacimientos
bajo la denominación de Escuela de Ramales. Además, realiza un primer ensayo de identifi cación
de los maestros que participaron en el dispositivo decorativo de la cueva, que posteriormente será
modifi cado por el mismo investigador.
Un estudio más completo que los anteriores sobre el arte rupestre de Arenaza será el publicado en
1982. En este nuevo trabajo, Juan María Apellániz describe de forma más extensa las características
formales de todas las representaciones, aportando una serie de fotografías y calcos (no llega a
presentar el aparato fotográfi co completo). Desde el punto de vista cronológico sitúa las obras en el
Magdaleniense antiguo, poniéndolas en relación con las ciervas estriadas al considerar equivalente
el modelado de éstas con las tintas planas parciales de las ciervas rojas. Asimismo, el autor revisa
la atribución de autoría que había esbozado en una obra anterior (en este nuevo estudio reconoce a
cuatro maestros, discípulos del maestro principal de Covalanas), aunque mantiene que resulta difícil
individualizar de forma satisfactoria a los pintores de las ciervas de la cueva de Arenaza, dado su
pésimo estado de conservación, que le impide un análisis satisfactorio. También expone su hipótesis
sobre la reutilización de los santuarios paleolíticos cantábricos en épocas posteriores como la Edad
de Bronce, donde incluye los trazos negros no fi gurativos localizados principalmente en la parte
inferior de la sala de las ciervas.
Recientemente se han publicado sendas obras más detalladas (GORROTXATEGI, 2000; GARATE,
JIMÉNEZ, ORTIZ, 2000/01/02), con importantes aportaciones en lo que respecta a los depósitos
arqueológicos del interior de la cavidad y a la ampliación del catálogo gráfi co conocido, que todavía
ofrece novedades. Asimismo, se han llevado a cabo análisis de los pigmentos utilizados para la
creación de las grafías (GARATE, MENU, LAVAL, 2004).
El descubrimiento del arte rupestre de las cuevas de Rincón y Polvorín es todavía más reciente que el
de las anteriores. A pesar de que ambas cuevas se localizan junto a la de Venta de la Perra y que, por
lo tanto, han sido visitadas por arqueólogos desde inicios del siglo XX, ha sido necesaria la espera
de un siglo para que salgan a la luz sus registros gráfi cos.
En el caso de la cueva del Rincón, se trata de una cavidad fácilmente accesible y con un vestíbulo
de grandes dimensiones pero su valor arqueológico no se ha puesto de relieve hasta tiempos recientes.
Las primeras menciones sobre su yacimiento arqueológico datan de 1983, año en el que el
CAEAP recoge algunos materiales en superfi cie que atribuyen al Paleolítico (MUÑOZ, SAN MIGUEL,
GÓMEZ, MALPELO, SERNA, SMITH, 1991). El arte parietal no ha sido descubierto hasta el año
2004, momento en el que dentro de un proyecto de prospección más amplio, J. Ruiz Cobo, E. Mu-
Historia de los descubrimientos: de 1904 a 2004
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