pdf. Los albores del arte en Las Encartaciones - creap

Paleolitoko horma-artea ekialdeko kantaurialdean: kontuan hartu beharreko funtsezkoak
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21. Etxeberri kobazuloko baltzez margotutako bisontea 21. Bisonte pintado en negro de la cueva de Etxeberri
Oka eta Urola ibaien bitarteko lurretan beste konzentrazino bat dago, aldikada oso zehatz
bateko aztarnategiez osaturikoa, azken Paleolitokoak, arte eroangarriaren adibideak dituana,
ikusgarriak izan barik. Arteragoko aldietan halakoen adibideak urriak izateko arrazoia
kantaurialde osoan gertatutako gauza bera gertatu izana litzateke. Ulergatxagoa da hormaartea
ez izatea, are ulergatxagoa kontuan hartu ezkero joerea Pirinioetaraino heltzen dala,
non Aurre Magdalen aldiko horma-margoak ezetara be ez diran sendoak ezta kantauriartzat
sailkatzeko modukoak be, ez behintzat Asónekoak eta inguruetakoak sailkatu leitekezan garbitasunagaz.
Aurre Magdalen aroko horma-margo argiak topetako, erdiko Pirinioetara heldu
behar da, Gargas kobazuloraino. Magdalen aldiko multzoek, hasi Urdiales kobazuloan, Santimamiñe,
Ekain eta Altxerrikoetatik igaro eta ekialderen dagozan de Otsozelaia, Erberua
edo Etxeberri-koetara heldu arte, bisonteak dira animaliarik margotuenak eta hori lotuago
dago erdiko Pirinioaldean ikusten dan joereagaz kantaurialdekoagaz baino (CACHO TOCA,
1999). Gauza bera esan daiteke Isturizeko arte eroangarriari buruz.
Halan be, makinatxu bat lan dago egiteko ekialdeko kantaurialdeak eta Pirinio Atlantiarrek
Goi Paleolitoan artearen eremuan-eta izaniko truke eta eraginak zenbaterainokoak izan ziran
zehazteko.
Alrededor de las cuencas del Oka y del Urola se produce una segunda concentración que, en
este caso, se caracteriza por un horizonte de ocupación muy concreto en los momentos fi nales
del paleolítico, con muestras, no especialmente espectaculares, de arte mueble. Su escasez en
momentos anteriores estaría justifi cada, hasta cierto punto, por la tónica general de todo el cantábrico.
Menos comprensible resulta la inexistencia de arte parietal, más aún cuando se trata de una
tendencia que se extiende hasta los Pirineos donde las muestras parietales premagdalenienses no
son en absoluto contundentes ni tienen una fi liación cantábrica tan característica como las del Asón
y alrededores. Es preciso desplazarse hasta la Dordoña o hasta la cueva de Gargas en los Pirineos
centrales para obtener ejemplos contundentes de arte parietal premagdaleniense. En el caso de los
conjuntos magdalenienses, desde la propia cueva de Urdiales, pasando por Santimamiñe, Ekain y
Altxerri hasta los más orientales de Otsozelaia, Erberua o Etxeberri, mantienen una temática en la
que el bisonte juega un papel más acorde con lo que se observa en los Pirineos centrales que con
la propia región cantábrica (CACHO TOCA, 1999), observación extensible sin lugar a dudas al arte
mueble de Isturitz.
De todas maneras, el papel del cantábrico oriental y los pirineos atlánticos dentro de la interacción
artística entre ambas regiones durante el Paleolítico Superior es un asunto sobre el que todavía queda
un largo camino por recorrer.
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El arte parietal paleolítico en el Oriente Cantábrico: Consideraciones básicas
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