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Paleolitoko horma-artea ekialdeko kantaurialdean: kontuan hartu beharreko funtsezkoak 44 Arte eroangarrian aztarnategien konzentrazino handia dago, aldikada zehatz batekoak —Goi/Azken Magdalen aldikoak—, jarduera grafi ko handi bakoak, edozelan be. Behe Magdalen aldian aitatzekoak dira Bolinkobako III. mailan aurkitutako konpresorea (ahuntz bi grabaturik ditu) eta Debako Praile Aitzen aurkitutako zintzilikariak. Goi/Azken Magdalen aldiko aztarnetan aitatzekoak dira Santa Katalinako (Lekeitio) III. mailan aurkitutako zulagailua (uroa, zaldia, errinozeroa eta antropomorfo bat grabaturik ditu), Lumentxako (Lekeitio) C mailan aurkitutako hematitezko lauza (zaldi bi grabatuta ditu), Santimamiñeko (Kortezubi) VI. mailan aurkitutako konpresorea (azeri bi grabaturik 18. Lumentxako kobazuloko grabaturiko zaldiak dituan hematitezko lauza. Santimamiñe, Ekain eta Altxerri kobazuloak dira horma-artea dauken bakarrak, kantaurialdeko irudi-multzorik handienetarikoak dituen arren, kontuan izanik, ganera, kronologiaren aldetik irudirik barrienetarikoak dirala. Horreen artean Altxerri kobazuloko bisonte gorria izan leiteke zaharragoa; goialdeko galeria baten dago eta baleiteke aparteko sarrera bat euki izana, gaur egun estalita dago-ta. Praile Aitz kobazuloan oraintsuago aurkitu dira hormako margo batzuk, trazu eta puntu gorriak egin-eginean. Oso ezaguna da Santimamiñeko margo baltzeko multzoa, bisontearen irudia erdigune dala, grabaturen bat edo beste be badituala, beste kobazulo batzuetan gertatzen dan lez, esaterako kantaurialdeko Urdialeseko eta Covaciellakoetan edo Ariègeko Niaux eta Le Portel kobazuloetan, adibiderik zuzenenak aitatzearren. Kobazulootako batzuetan egindako erradiokarbonozko dataketek erakusten dabena eta ikergai dogun kobazulokoaren estiloa erkatu ezkero, Erdiko Magdalen aldi inguruan kokatu geinke Lumentxakoaren dataketa. 18. Plaqueta de hematites con caballos grabados de la cueva de Lumentxa. 2 Oka eta Urola ibaien artean jarduera gra- ditu), Urtiagako (Deba) D mailan aurkitu- 2 Entre las cuencas del Oka y el Urola existe fi koen beste aztarnategi-multzo bat dago, autako harribila (zaldi baten irudia dauka) eta otra importante acumulación de actividad grárrekoez oso bestelakoa. Batez be arte eroan- zatitutako lauza (edur-oreina, ahuntza eta zefi ca aunque, en este caso, de características garria dagerren aztarnategiak dira inguru haztu bako beste animalia batzuk ditu), Ekain- bien diferentes. Se trata principalmente de ya- horretakoak, apaindutako kobazulo gitxi ba- eko (Zestoa) VIa mailan aurkitutako lauza cimientos con arte mueble a los que se unen tzuk tartean dirala, garrantzi handikoak barriz, (oreina, ahuntza eta zaldi bat ditu), etab. unas pocas cuevas decoradas aunque de suma tamainu handiko margoak ditue-ta. Kronolo- (GONZÁLEZ SAINZ, CACHO TOCA, importancia por el tamaño de sus dispositivos. giaren ikuspegitik, aro barriagoetara garoez FUKAZAWA, 2003). Danak dira gauza txi- Además, desde el punto de vista cronológico eta arte eroangarrian urriak dira Magdalenkiak, euretako batzuk eguneroko tresnak, se bascula hacia épocas más recientes, siendo aurreko aztarnak —gehien bat Santimamiñe, grabatutako grafi a gitxi batzukaz; hortaz, ez escasas las muestras premagdalenienses en Antoliñako Koba, Lumentxa eta Bolinko- dago arte-ekoizpenerako beren beregiko zen- arte mueble –algunas decoraciones principalbako hazur ganean egindako apaindura geotrorik.mente geométricas sobre soportes óseos en metrikoak— eta ia aztarnarik ez dago horma- Santimamiñe, Antoliñako, Lumentxa y Bolinkoba artean —Praile Aitz kobazuloan aurkitu barri básicamente- y prácticamente inexistentes en diran irudietan baleiteke halakoen aztarnak arte parietal -podrían estar presentes entre las egotea—. Beste kasu batzuei erreparatuta, 18 muestras parietales recientemente descubiertas Antoliñako Kobako zapaian dagoan orban en la cueva de Praile Aitz- (en otros casos, si gorri txikitxua eta Goikolau kobazuloko ildo resulta difícil valorar en este aspecto la pequeña ez fi guratiboak baloratzen gatx badagoz, are mancha roja sobre el techo de Antoliñako Koba gatxagoa da daborduko desagertuta dagoan y los surcos no fi gurativos de Goikolau, más di- Atxuri kobazuloko trazu gorriak baloratzea. fícil resultan los trazos rojos de la desaparecida cueva de Atxuri). En cuanto al arte mueble, este se caracteriza por el alto grado de concentración de yacimientos de un horizonte cronológico bien defi nido –Magdaleniense superior/fi nal- pero en los que la actividad gráfi ca no es especialmente prolija. Destaca, en el Magdaleniense inferior el compresor con dos cabras grabadas del nivel III de Bolinkoba y el conjunto de colgantes de Praile Aitz (Deba), y en el Magdaleniense superior/fi nal el percutor grabado con un uro, un caballo, un rinoceronte y un antropomorfo del nivel III de Santa Catalina (Lekeitio), la plaqueta de hematites grabada con dos caballos en el nivel C de Lumentxa (Lekeitio), el compresor con dos zorros grabados en el nivel VI de Santimamiñe (Kortezubi), el caballo El arte parietal paleolítico en el Oriente Cantábrico: Consideraciones básicas 45 sobre canto y la plaqueta fragmentada con un reno, una cabra y otros animales indeterminados en el nivel D de Urtiaga (Deba), la plaqueta con un ciervo, una cabra y un caballo en el nivel VIa de Ekain (Zestoa), etc (GONZÁLEZ SAINZ, CA- CHO TOCA, FUKAZAWA, 2003). En todos los casos se trata de pequeños objetos, algunos de uso cotidiano, con unas pocas grafías grabadas. Es decir, no se detecta ningún centro con una dedicación especial a la producción artística. Las muestras de arte parietal se reducen a las cuevas de Santimamiñe, Ekain y Altxerri, todas ellas con unos dispositivos entre los más amplios del cantábrico, sobre todo si consideramos que son de nueva creación –solamente en el caso de Altxerri podría mantenerse una cronología más antigua para una pintura roja de bisonte localizada en una galería superior que pudo tener una entrada distinta al resto, hoy en día colmatada-. Recientemente se han descubierto pinturas parietales –trazos y puntos rojos- en la cueva de Praile Aitz. Santimamiñe, como es conocido, cuenta con un grupo homogéneo de pinturas negras centradas en la representación del bisonte, a las que se añade algún grabado, tal y como sucede en las cuevas cantábricas de Urdiales y Covaciella, por poner los ejemplos más directos, o Niaux y Le Portel en el Ariège. Si consideramos las dataciones radiocarbónicas obtenidas para algunas de estas cuevas, la comparación estilística con la cueva tratada nos permite otorgarle una datación relativa entorno al Magdaleniense medio. La cueva de Ekain presenta un dispositivo más amplio y complejo con la aparición del recurso a
Paleolitoko horma-artea ekialdeko kantaurialdean: kontuan hartu beharreko funtsezkoak 46 3 19. Baltzez margotutako Ekaineko zaldia. 19. Caballo pintado en negro de la cueva de Ekain. Ekain kobazuloan multzo grafi ko handiagoa eta osatuagoa dago, margoek bikromia dabelako, batez be zaldiek, eurenak dira-ta irudirik ugarienak. Horrezaz ganera, zaldiek ezaugarri bereziak ditue: zabel aldean “M” itxurako marra bereizgarria, itxidurak hanketan eta atzeko hanketako hipertrofi a. Konbentzino horreek, neurri baten edo bestean, beste kobazulo batzuetan be agertzen dira: Tito Bustillo (Asturias), La Garma (Cantabria) eta Santimamiñe (Bizkaia), Sinhikole (Zuberoa) edo Marsoulas (Erdiko Pirinioak). Ekain kobazuloan erradiokarbonoz egindako dataketak emaitza kontraesanez beterikoak eta zentzunbakoak dira batzuetan, behar bada laginak eurak kutsaturik egozalako. Horrexegaitik, eta zehaztasunaren kalterako, jo behar izan da konparazino estilistikora; horren arabera, ikonofragia multzo hori Erdi eta Goi Magdalen aldien artean kokatzen da. Altxerri kobazuloa Oria ibaiaren arroan dago, deskribatutako kobazulo taldetik urruntxu. Multzo ikonografi ko askotarikoa dauka, non bisonteak nagusi diran arren ez-ohiko espezieen irudiak be agertzen diran, esaterako edur-oreinak, saigas antilopea, arrainak, hegaztiak, antropomorfo bat, azeri bat eta erbi batena izan leitekean irudia. Berezia eta ezohikoa da be karraskatzeko teknikea erabili izana, bai irudien ganeko ulea irudikatzeko, bai grafi a egin aurretik hormea preparetako. Kobearen kronologia atarateko konparaketa estilistikoa erabili ezkero, Erdi eta Goi Magdalen aldien artean kokatu geinke. Azkenik, Atlantiar Pirinioen kostalderantz, gune nagusi bi dira Gazteluko (Bena- farroa) hegiaren inguruan bata eta Arbailako (Zuberoa) kareharrizko mendialdean bestea, non —arestian aitatutako beste multzoetan jazoten ez dan lez— ugaritasun handia dagoan, bai kronologiaren ikuspegitik bai erabilitako euskarrien aldetik (eroangarriak eta horma ganekoak). Goi Paleolitoaren hasierako arte fi guratiboaren erakusgarri dira Gatzarria eta Isturitzeko pieza batzuk, Aurignac aldikoak, esaterako apaingarri geometrikozko zintzilikariak. Gravette aldiko erakusgarri dira Isturitzeko lauza grabatuak eta zintzilikariak, non zaldien eta bisonteen irudi zatiak agertzen diran, baita Haregi (Zuberoa) kobazuloko harlauza ganeko zaldia be, zerbait berandutxuagokoa. Aurre Magdalen aldikotzat joten da Isturitzeko (Lapurdi) baxuerliebea, non edur-orein bat, zehaztu bako zerbido bi, zaldi bat eta hartz baten irudiak dagozan. Gazteluko mendi multzoko horma-artea ikergabe dago, ze Otsozelaia eta Erberua (Lapurdi) kobazuloak ez dira sakon aztertu eta arakatu. Hori gora behera, susmoa dago Magdalen aldiaz aurreko horma-grafi ak izango dirala, kontuan izanik Erberuakoan eskuak negatiboan margotuta agertzen dirala. Aro horretako aztarnak askoz be ugariagoak dira eta beren beregi aitatzekoa da Erdiko Magdalen aldiko arte eroangarrian Isturitzeko kobazuloan, Pirinio guztiko multzorik garrantzitsuenetarikoan, dagozan aztarnak: grabatu sakonezko apaingarri geometrikoak dituen hagaxkak, ertzetan trazu laburrez zulatutako apaingarri biribilak, zaldien ertz ebakiak, zulatutako hagin eta maskorrak, la bicromía, sobre todo en los caballos que dominan la temática representada. Estos presentan además unos rasgos específi cos como el despiece en “M” a la altura del vientre, las cerraduras en las patas o la hipertrofi a del tren posterior, convenciones presentes en mayor o menor medida en las cuevas de Tito Bustillo (Asturias), La Garma (Cantabria) y Santimamiñe (Bizkaia), Sinhikole (Zuberoa) o Marsoulas (Pirineos Centrales). Las dataciones radiocarbónicas obtenidas para la cueva de Ekain ofrecen unos resultados contradictorios y aberrantes, en algunos casos, quizás por la propia contaminación de las muestras. Es por ello que todavía debemos recurrir a la siempre inexacta comparación estilística para datar el dispositivo iconográfi co entre el Magdaleniense medio y superior. La cueva de Altxerri se localiza en la cuenca del río Oria, algo alejada de la agrupación descrita. El dispositivo iconográfi co es especialmente variado y, aunque dominan los bisontes, existen representaciones de especies poco habituales como renos, antílope saigas, peces, aves, un antropomorfo, un zorro y una posible liebre. Además, desde el punto de vista técnico, se recurre de manera reiterada a los raspados, procedimiento poco común, tanto para el relleno de las fi guras a modo de pelaje como para preparar el panel con antelación a la ejecución de la grafía. La cronología de la cavidad, en función de la comparación estilística, se sitúa en torno al Magdaleniense medio y superior. 3 Por último, en las estribaciones costeras de los Pirineos Atlánticos existen dos centros principales entorno a la colina de Gaztelu (Benabarra) y el macizo calizo de Arbaila (Zuberoa). En con- traposición a las dos acumulaciones anteriores, en esta ocasión se da una variedad considerable tanto desde el punto de vista cronológico como desde los soportes utilizados (mueble y parietal). 18 El arte fi gurativo de los momentos iniciales del Paleolítico Superior está representado por algunas piezas de Gatzarria e Isturitz de época Auriñaciense, como colgantes con motivos geométricos. Para el Gravetiense, en la segunda se graban plaquetas y colgantes, que incluyen representaciones parciales de caballos o bisontes, mientras que en la cueva de Haregi (Zuberoa), algo posterior, se traza un caballo sobre una plaqueta de piedra. También se considera de cronología premagdaleniense el bajorrelieve El arte parietal paleolítico en el Oriente Cantábrico: Consideraciones básicas 47
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