pdf. Los albores del arte en Las Encartaciones - creap

Paleolitoko horma-artea ekialdeko kantaurialdean: kontuan hartu beharreko funtsezkoak
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14. Paleolitoko horma-artearen hedadurea kanturialdean. 14. Distribución del arte parietal paleolítico en la región cantábrica.
Esaterako, Aro guztian belaunaldiz belaunaldi erabili ziran kobazulo batzuetan gehiagotuz
eta ugarituz joan ziran margo-multzoak, ehundaka irudiko multzoak sortu arte; horren adibide
ditugu Peña Candamo, Llonín, Tito Bustillo, Altamira, Castillo, La Pasiega, La Garma eta,
behar bada, Pindal kobazuloetakoak. Beste kobazulo batzuk Goi Paleolitoaren hasierako edo
erdialdeko une zehatz batzuetan baino ez ebezan margotu (Santo Adriano, Lluera, Salitre,
Pendo, Covalanas, Venta de la Perra edo Arenaza), edo Goi Paleolitoaren amaierako aldietan
(Covaciella, Monedas, Otero, Urdiales, Santimamiñe, Ekain edo Altxerri). Holango kobazuloek
konzentrazinoko kobazuloetakoek baino margo-multzo txikiagoak dituen arren, margoen
neurri handiakaitik azpimarratzekoak dira aitatutako azken kobazuloak. Beste kobazulo
askotan oso urriak dira grafi a-multzoak, arte-jarduera oso bakana izango ebelako nonbait.
14. irudia.- Paleolitoko horma-artearen hedadurea kanturialdean.
Ikergai ditugun kobazuloak kantaurialdearen ekialdean dagoz, Kantauriko erlaitzaren, Pirinioen
eta Akitaniako lautaden arteko igarobidean hain justu. Kontuan hartzekoa da zelango
etenaldia dagoan kantaurialdeko eta Pirinioetako arte-guneen artean, non eta Pirinio Atlantiarraren
eta Euskal Herriaren artean, izan be nabarmena da-ta arte-multzoen densidadeak
zenbateko beherakadea daukan inguruon.
“Beherakada” hori zer dala-ta jazoten dan azaltzeko erantzunik ez da aurkitu, baina badagoz
azalpide batzuk, arkeologian gaur egun daukaguna baino gehiago ez izateko balizko arrazoiak
topetan lagundu leikienak.
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Así, identifi camos dispositivos gráfi cos de acumulación sucesiva en cuevas que fueron reutilizadas
de manera continuada durante prácticamente todo el periodo, dando lugar a agrupaciones de centenares
de fi guras como en Peña Candamo, Llonín, Tito Bustillo, Altamira, Castillo, La Pasiega, La
Garma y quizás Pindal. Otras, por el contrario, solamente se decoraron en momentos concretos del
Paleolítico superior, tanto iniciales o medios (Santo Adriano, Lluera, Salitre, Pendo, Covalanas, Venta
de la Perra o Arenaza) como incluso en momentos fi nales (Covaciella, Monedas, Otero, Urdiales,
Santimamiñe, Ekain o Altxerri). Aunque todas ellas presentan unos dispositivos menos amplios que
las cuevas de concentración, cabe destacar por su tamaño las de los periodos fi nales, sobre todo
en las dos últimas cuevas mencionadas. Asimismo, existe una cantidad importante de cuevas en las
que el dispositivo gráfi co es tremendamente escaso, es decir, con una actividad artística efímera.
Las cuevas a estudio se localizan en el oriente cantábrico, zona de transición entre la cornisa y la
cadena montañosa de los Pirineos y planicies de Aquitania. Resulta signifi cativa la ausencia de una
solución de continuidad entre el centro artístico cantábrico y el de los Pirineos que, precisamente,
pierden su conexión entre los Pirineos Atlánticos y el País Vasco, donde la densidad de los conjuntos
desciende de manera drástica.
No existe una respuesta convincente que explique ese “paréntesis” en la actividad gráfi ca parietal,
aunque se pueden apuntar varios elementos que pueden infl uir en la realidad arqueológica actual.
Se trata de los siguientes:
La propia investigación es desigual, ya que en el oriente cantábrico los trabajos de prospección
parietal han sido tradicionalmente mucho menos intensos que en el resto de la cornisa.
La litología kárstica, susceptible de contener cavidades, es ligeramente menor, sobre todo en
Bizkaia. De todas maneras, existen algunas concentraciones como las de Carranza, Jorrios,
Trucíos, Galdames-Zona Minera, Pagasarri, Gorbea, Duranguesado, Urdaibai o Lea-Artibai.
A pesar de contar con las redes subterráneas arriba mencionadas, el registro arqueológico es
comparativamente más pobre en todos sus aspectos. Esto se debe en buena medida al tipo de
intervenciones desarrolladas (recogidas superfi ciales y catas) que no permiten una contextualización
arqueológica de los yacimientos para sus periodos más antiguos.
Si bien la densidad de arte parietal disminuye drásticamente, debemos señalar un ligero repunte
para el arte mueble, especialmente denso entre las cuencas del Oka y del Urola. Aunque no
sean fenómenos totalmente paralelos (arte mueble y arte parietal), mantienen por lo general una
distribución similar.
A modo especulativo dada la escasez de datos al respecto, cabe la posibilidad de que la línea
de costa se localizase más alejada que en el resto de la cornisa y que, por tanto, la cantidad de
yacimientos sumergidos en la actualidad fuese mayor, y con ellos el arte parietal.
El arte parietal paleolítico en el Oriente Cantábrico: Consideraciones básicas
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