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para que la intervención tenga sentido hay que
desarrollarlo durante un largo periodo de tiempo
y requiere una interacción regular y por ello, están
optando por este tipo de intervención. Por ejemplo,
un seminario de cinco días de la Srishti School of
Design para los ceramistas de Bangalore (India) se
está concibiendo como un programa que se
repetirá cada tres o cuatro meses (ver estudios de
caso en la Sección III: 6.1, 6.2 y 6.3.)
La escuela de diseño podría también llevar a cabo
el proyecto junto con otros Socios Institucionales,
tales como departamentos del gobierno y ONG
que trabajen en el sector y/o en las áreas
seleccionadas. Si hay más de una agencia
involucrada, entonces los papeles y las expectativas
de cada socio individual necesita ser delineada y
definida con mucho cuidado. La selección
cuidadosa de socios - ONG locales, organizaciones
del pueblo, líderes locales, departamentos del
gobierno, etc., minimiza la duplicación de
esfuerzos y permite la creación de una sinergia
que desemboca en un impacto de mayor
efectividad y productividad. Normalmente, este
tipo de proyectos de diseño deberían ser parte de
una agenda más amplia de desarrollo o medios de
vida; en este caso, la intervención en la artesanía
es sólo un aspecto del desarrollo socioeconómico
general.
Ver estudios de caso en la Sección III,
especialmente el Proyecto Jawaja NID-IIM y el
Proyecto de Kutch de ayuda en desastres de NIFT-
CARE-FICCI.
Las contribuciones del diseño pueden suministrar
la(s) Persona(s) que trabajen en proyectos
emprendidos por departamentos gubernamentales u
ONG en una zona concreta. (Ver estudios de casos en
la Sección III y V.)
Las ONG y otras organizaciones a menudo, tienen a
Estudiantes de Diseño que trabajan para ellos. El
enfoque de la intervención es normalmente, una
mezcla de consideraciones comerciales y una
preocupación por mantener los medios de vida de la
gente; el enfoque también podría ser la igualdad de
género. (Por ejemplo, Kunjan Singh que trabaja como
consejero de diseño, proporcionó contribuciones
especializadas. Ver estudio de caso UMBVS:
Kunjan Singh en la Sección III.) La ONG UMBVS,
contrató a estudiantes internos del NID (Ahmedadad,
India), que adaptaron la gama de productos tejidos
en algodón. Los diseños pattu se hacían en su origen,
en lana, pero esto ocasionaba un problema porque la
lana sólo es de venta estacional. Esta intervención dio
como resultado ventas durante todo el año, así como
ventas en aquellas zonas del país donde no hay
invierno.
En el Modelo de Empresa Privada de Diseñador-
Empresario, el artesano/a tiene poco que aportar en
términos de diseño y sólo utiliza su técnica. Las
intervenciones en el diseño de diseñadores
profesionales, con el objetivo de crear una línea de
productos se centran esencialmente, en cubrir una
necesidad / oportunidad de mercado. En este
formato, las intervenciones de diseño tienen lugar en
el sector privado donde los propietarios de las tiendas
o boutiques podrían ser diseñadores o podrían
contratar a diseñadores que saldrían y diseñarían
una gama de productos que sería vendida al detal en
sus tiendas. Esto crea diferentes productos de precios
altos que no tienen necesariamente, un gran mercado.
Estas intervenciones son, en su mayoría orientadas
por consideraciones de mercado, tanto de los
mercados de exportación como de segmento
alto.Trabajar con artesanos concretos a nivel
individual: estas son intervenciones en el ‘diseño’ y
ejercicios de documentación que llevan a cabo
estudiantes de escuelas de diseño para cubrir los
requisitos académicos que, normalmente, tienen unos
programas de alcance restringido.
A veces, el ARTESANO es el iniciador del ejercicio
de diseño.
Por ejemplo, Pankaj Kumar Sahu, una artesano de Orissa
(India) especializado en joyería de filigrana, habla sobre
una sociedad que los artesanos habían formado llamada
Paramparik que contrata a diseñadores para desarrollar
nuevos productos. Según Sahu, la sociedad se ha
beneficiado de este experimento porque los productos
propuestos por el diseñador se basan en las tendencias
del mercado urbano, mientras que los artesanos añaden
sus propias variaciones una vez que han aprendido
sobre las nuevas tendencias de diseño y demanda del
mercado. Su experiencia con la interfaz del diseñador
ha sido muy buena. El diseñador presenta todos los
antecedentes - dibujos secuenciales de imágenes y
gráficos - y los dibujos los transforman las mujeres
artesanas: hacen los moldes, la composición y el trabajo
refinado de coordinación.
El diseñador también introduce realidades del mercado,
relacionando diseño y mercado. En este contexto, las
credenciales de los diseñadores se establecen por el
hecho de que sus diseños se vendan. En el trabajo de
filigrana de Orissa, el diseñador entrega diseños
individuales a cada artesano. La responsabilidad del
artesano es sacar todo lo que pueda de la interacción.
Los socios de Paramparik han aprendido con la
experiencia a no competir unos con otros - no hacen los
mismos diseños - porque esta rivalidad no es beneficiosa
para nadie en concreto. Una vez que el diseño sale al
mercado, se convierte en propiedad pública y, después,
es adaptado por otros. Esta franqueza de tomar
prestado y de aprender unos de otros ayuda a fortalecer
la artesanía y el diseño.
Directrices
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