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LA PRIVATIZACIÓN DEL DOMINIO PÚBLICO |
nueva legislación derivará en la convalidación del derecho de las compañías
a no editar determinados discos y en la imposibilidad de obtenerlos
por parte de los potenciales interesados. Una somera evaluación de
antecedentes revela, por ejemplo, que Universal, actual propietaria de Philips,
nunca editó en CD la mayoría de los discos originales de Mercedes
Sosa, mantiene fuera de catálogo el segundo volumen de la Historia del
Tango por Astor Piazzolla, tiene inédito su Veinte años de vanguardia con
sus conjuntos desde hace nada menos que cuarenta y seis años, y jamás
publicó el Romance de la muerte de Juan Lavalle, de Eduardo Falú y Ernesto
Sabato. EMI nunca editó en CD los discos originales del Sexteto Mayor
y relegó las geniales grabaciones de Troilo para Odeón a un disco
llamado “From Argentina to the World”, donde no se consigna absolutamente
ninguna información y, para peor, de las 24 piezas registradas por
la orquesta entre 1957 y 1959 incluyó, arbitrariamente, sólo 20. El dominio
público es el de todos. El que acaba de refrendarse, si no se lo corrige
de alguna manera, será el del perro del hortelano.” [6]
Hasta aquí, los casos nombrados remiten sólo a un asunto de negocios
y voluntad de los tenedores de derechos. Si no es negocio, no se edita,
no importa cuán trascendente sea para la cultura nacional. El control
está en manos de quienes tienen los derechos, y ni siquiera los artistas
pueden decidir qué se hace con sus obras de aquellos primeros tiempos.
Incluso si algún internauta se atreve a difundir obras que no se han
vuelto a editar, será combatido con la fuerza de la ley, sin importar el
servicio que preste a una sociedad deseosa de recuperar nuestra cultura,
tal como le ocurrió a quien mantenía el blog “Los inconseguibles del
Rock Nacional”, un sitio con miles de visitas que cubría el hueco que las
discográficas no quieren cubrir por desinterés económico. El blog fue
cerrado unilateralmente en abril de 2010, sin mediar aviso, por quejas
sobre violación del monopolio de copia de las empresas discográficas.
“La memoria colectiva no sólo se amenaza con palos y armas: a veces
basta el capricho de un puñado de empresas. Los inconseguibles del rock
argentino era un blog que permitía descargar discos imposibles de encontrar
en el mercado. En poco más de tres años había reunido tres mil posts
con innumerables archivos y reseñas. Siete millones de visitas demostraban
que ahí había un aporte valioso, rebosante de comentarios y debates”
explicaba Página/12 en abril[7].
Orfandades
Pero la extensión de fonogramas tiene otra consecuencia de la que
poco se habla: la imposibilidad de difundir o reeditar las obras huérfanas.
Se entiende por obra huérfana a una obra de cualquier tipo, musical
o narrativa, que está todavía bajo el monopolio del derecho de autor,
pero cuyos titulares de derechos son desconocidos o imposibles de encontrar.
Aunque suene extraño, esta situación es muy común y la mayoría
de nuestro acervo cultural del siglo XX se encuentra en esta
circunstancia. La iniciativa de Google de digitalizar libros masivamente
permitió difundir la problemática: entre el 75 y el 80% de los libros disponibles
en bibliotecas entran dentro de la categoría de obras huérfanas[8].
Ante la duda sobre los potenciales juicios y el costo de los
mismos, muchas empresas prefieren abortar cualquier iniciativa de di-
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