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La privatización del
dominio público
Beatriz Busaniche*
A finales del año 2009, sin ningún debate público y en un rápido
trámite parlamentario, los legisladores argentinos extendieron
el monopolio sobre la reproducción de fonogramas de 50 a 70
años después de su publicación[1]. La noticia pasó sin mayores
repercusiones por los medios de comunicación: no tenía sentido
prestar atención a una de esas leyes que salen del Congreso con
consenso casi unánime. Sin embargo, la extensión del monopolio
sobre fonogramas es un hecho emblemático del Estado de la discusión
sobre el derecho de autor en Argentina.
La ley se votó a los apurones y a pocas semanas de la muerte
de una de las voces más representativas de nuestro acervo cultural
nacional: Mercedes Sosa había muerto a principios de octubre
de ese año y toda la colectividad artística y política estaba conmocionada
por su fallecimiento. La sociedad, ajena a las consecuencias
de una medida como ésta, jamás podría interpretar
negativamente la extensión de derechos sobre la obra de Mercedes
Sosa para beneficiar a su único heredero o a la discográfica
que estaba preparada para reeditar todos sus éxitos. A “La voz de
la zafra”, el primero de los discos de “La Negra”, grabado en
1961[2], le faltaba poco tiempo para ingresar en el dominio público.
Esta iniciativa beneficia esencialmente a las empresas discográficas,
y tiene consecuencias más amplias que ninguno de los
legisladores que la votaron tuvo en cuenta a la hora de emitir su
aprobación: la medida constituye una reprivatización del dominio
público en Argentina y la condena de cientos de obras de
nuestro acervo cultural al olvido.
Privatizar lo público
En los fundamentos para la extensión del monopolio de fonogramas,
los legisladores que presentaron el proyecto, con el Senador
Pichetto del Frente para la Victoria a la cabeza,
argumentaron que obras trascendentales de nuestro acervo cul-