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EDICIONES COPYLEFT |
neran crítica cultural en red, y la Feria del Libro Independiente y A[8]
-FLIA- es parte de ese devenir situacional, surge de ese espíritu de trabajo,
de la fusión entre la metodología de las redes con la necesidad territorial
del encuentro.
Copyleft en la edición
Es en este contexto en el que reflexionamos sobre el copyleft como
herramienta discursiva e inclusiva para pensar la resistencia a la cultura
hegemónica. Muchos proyectos editoriales autogestionados comienzan
a buscar colectivamente otros tipos de licenciamiento a sus
producciones. Si bien cada editorial lo toma de manera diferente, la necesidad
de compartir la producción cultural es un punto en común. En
este sentido, la FLIA habilita en el territorio, el intercambio y el encuentro
como marco de acción/reflexión en torno a la distribución de libros,
especialmente la relación planteada con las diferentes licencias.
En este marco, es significativo el crecimiento que han tenido las licencias
Creative Commons[9] en los últimos años. Estas licencias permiten
la distribución de los libros y las producciones alentando la copia, la
posibilidad de realizar obras derivadas respetando la autoría y la utilización
con o sin fines comerciales. En todas las licencias posibles, la distribución
y atribución de autoría siempre están presentes. También
posibilitan un entorno común del discurso, y aunque en algunos casos
no hay un conocimiento profundo sobre sus alcances, las licencias son
utilizadas por la potencia simbólica que tienen en el mercado editorial.
Editores y autores entienden que este tipo de licencias les habilitan un
marco de acción coherente en relación a los contenidos de los libros. Es
por eso que cada vez son más utilizadas, tanto en el soporte material como
en la web, generando empatía y coherencia respecto al tipo de práctica
editorial que fomentan[10].
Por otro lado, observamos otros tipos de licenciamientos que no
responden a un esquema tradicional pero que también desarrollan un
discurso y una práctica en la literatura autogestionada. Es el caso de la
editorial Milena Caserola, en donde se hace alusión a los años '70, cuando
se explicíta en las legales de los libros:
"Todos los izquierdos están reservados, sino remítanse a la
lista de libros censurados en las distintas dictaduras y democracias.
Por lo que privar a alguien de quemar un libro
a la luz de una fotocopiadora, es promover la desaparición
de los lectores."
La elaboración y el posicionamiento que realiza la editorial respecto
a la cuestión de los derechos de autor la remite directamente, a partir
de la invención de una licencia, a la historia literaria y política de la Argentina.
Pero además se hace una referencia a la censura, no sólo de las
dictaduras, sino también de las democracias, donde se ejerce la censura
del mercado, que ignora la producción de aquellos escritores contemporáneos
que no responden a las exigencias del consumo.
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