YEARBOOK OF THE ALAMIRE FOUNDATION

216 PHILIPPE CANGUILHEM
Le premier madrigal devait être particulièrement apprécié à la cour de Cosme puisqu’il
se trouve copié par Masacone dans les deux manuscrits, Corsini et Civ1. 25
Deh quella verd’etate et quei fresc’anni
Ov’il rio fals’ancor la ria menzogna
Non di rossa vergogna
Ne’ volti dipingea gli ascos’inganni
Torna, deh’ torn’homai Signior cortese
Et mille gravi danni et mille errori
Dagl’indurati quori
Faccend’il ver palese
Scaccia et ben mille oltraggi
et mill’offese
Hélas, la verte saison
et les fraîches années
Où la fausseté, les mauvais mensonges
Et les tromperies cachées
Ne peignaient pas les visages
de honte rouge.
Reviens, reviens à présent
Seigneur aimable
Chasser mille lourds dommages,
mille erreurs
Des cœurs endurcis
Et rendre la vérité manifeste
En chassant mille outrages
et mille offenses
Voici typiquement le cas d’un texte qui peut être interprété de différentes manières,
qui peuvent conduire à des versions radicalement opposées. En effet, dans le contexte
florentin de l’époque, le «signior cortese» (ou «beato» selon une variante qui figure
dans la partie d’altus) ici invoqué comme juge de paix dans un contexte particulièrement
tendu pourrait fort bien être Jérôme Savonarole, l’instigateur de la république
de 1494, exécuté dès 1498, mais qui avait gardé de nombreux partisans à Florence,
appelés les Piagnoni (les pleurnicheurs). 26 L’un de ceux-ci pourrait très bien être l’auteur
du texte, écrit semble-t-il à une période de déchirements internes et d’extrêmes
tensions, et l’on connaît les efforts de Savonarole pour ramener la paix civile et la
concorde parmi les habitants de Florence. 27 C’est ici que la connaissance des destinataires
des sources qui ont transmis ces textes est primordiale: si la période évoquée
concerne sans doute la dernière république florentine, entre 1527 et 1530, il est en
effet bien plus probable que le «signor» en question soit un Médicis, et non un républicain.
L’atmosphère de méfiance et de crise aiguë qui régnait alors à Florence, notamment
après 1529, lors du siège de la ville par les troupes impériales est abondam-
25 Corsini n° 33, Civ1 n° 17.
26 Pour un rapide survol des rapports entre Savonarole et la musique, on lira avec profit l’introduction de
Patrick Macey à son édition: P. MACEY, Savonarolan Laude, Motets, and Anthems, pp. ix–xxi, et la
bibliographie citée. Voir aussi P. MACEY, Bonfire Songs. Savonarola’s Musical Legacy, Oxford, 1998.
27 Voir VON ALBERTINI, Firenze dalla repubblica al principato, pp. 11–15.