YEARBOOK OF THE ALAMIRE FOUNDATION

208 PHILIPPE CANGUILHEM
niers qui nous intéressent ici, et bien qu’ils aient été copiés à une date tardive (entre
1550 et 1560), le répertoire ancien qu’ils contiennent, le fait qu’ils aient une destination
privée et la personnalité du copiste constituent autant d’arguments qui permettent
de les rattacher à la tradition des manuscrits cités ci-dessus. Ces sources étant
fort méconnues, une rapide présentation permettra de situer leur contexte, préalable
indispensable à toute lecture des pièces «politiques» qu’ils renferment. 7
Le premier des deux manuscrits de Masacone qui nous intéressent est conservé
en Italie, à la bibliothèque municipale de Civitanova Marche (Civitanova Marche,
Biblioteca Comunale, Ms ss 1). La même bibliothèque possède la partie de tenor d’un
deuxième manuscrit (Civitanova Marche, Biblioteca Comunale, Ms ss 2), qui a heureusement
pu être complété par les parties de cantus et de bassus conservées à la
Bibliothèque nationale de France à Paris (Paris, Bibliothèque nationale de France,
Rés Vm7 682), tandis que l’altus a pu être localisé à la Newberry Library de Chicago
(Chicago, Newberry Library, Ms 5051). Ces deux manuscrits différents, mais rédigés
par le même copiste à quelques années d’intervalle, contiennent un répertoire essentiellement
florentin: des madrigaux (et quelques motets) composés par Arcadelt,
Verdelot, Corteccia ou Layolle entre 1520 et 1540, ainsi qu’un nombre élevé de pièces
anonymes inédites.
Le premier manuscrit porte sur la couverture de la partie de tenor les armoiries
des Médicis, les fameuses palle: si le nom du destinataire n’a pas survécu, il paraît
probable qu’il ait gravité dans l’entourage de la cour de Cosme 1 er . Le deuxième
manuscrit, en tous points semblable (même copiste, mêmes caractéristiques paléographiques,
même répertoire), porte sur la couverture de la partie de bassus le nom
de son propriétaire, Lorenzo Corsini, et celui d’un dédicataire, Piero del Corteccia.
Les premières recherches ont montré que Corsini, né en 1533, était bien introduit à
la cour de Cosme; il deviendra en 1594 le beau-père de Jacopo Corsi, l’un des principaux
promoteurs de l’opéra florentin. Quant à Piero, neveu et élève du célèbre
Francesco Corteccia, il était collègue de Masacone à la chapelle de la cathédrale et
chanteur en vue à la cour. Le nom du copiste, quant à lui, apparaît en initiales sur la
couverture de la partie d’altus. En résumé, ces deux manuscrits (désormais appelés
Civ1 et Corsini) donnent accès à un répertoire «officiel», celui qui était en vogue à
la cour de Cosme dans la première décennie de son règne. Ceci peut sans doute expliquer
pourquoi les tumultes qui ont agité Florence dans les années qui ont précédé sa
prise de pouvoir, en 1537, trouvent un écho prononcé dans certains des madrigaux
copiés dans ces deux sources. En effet, les deux manuscrits présentent une véritable
chronique de la vie publique italienne, et tout particulièrement florentine, des années
1520 à 1540, comme le montre le tableau récapitulatif suivant:
7 Les deux manuscrits qui contiennent les œuvres discutées ici font l’objet d’une présentation détaillée
dans mon article Les libri di canzone de Lorenzo Corsini et le madrigal à Florence au milieu du XVI e
siècle, à paraître en anglais, dans Early Music History, 24 (2005).