YEARBOOK OF THE ALAMIRE FOUNDATION

ZUR GEDRUCKTEN ÜBERLIEFERUNG VON LASSOS BICINIEN
Fassen wir die Beobachtungen zusammen: Lassos Bicinien weisen eine so große
Vielfalt an Lesarten, Überlieferungsvarianten und Fassungen auf, die derart extrem
bei keiner anderen Werkgruppe des Komponisten zu beobachten ist. (Bearbeitungen
finden sich sonst in erster Linie in den Bereichen der Parodie und der Kontrafaktur,
die bei den Bicinien keinerlei Rolle spielen.) Desweiteren ist Lassos Absicht, sowohl
die ‘tyrones’ als auch die fertigen Musiker mit seinen zweistimmigen Sätzen anzusprechen,
eine Besonderheit. Aus der doppelten Funktion der Bicinien resultiert
schließlich ihr Auftreten in drei verschiedenen Typen von Drucken: in ausgesprochenen
Lehrwerken (Gumpelzhaimer), in Biciniensammlungen mit kurzen Lehrtexten
(Lindner, Calvisius) und schließlich in Drucken ohne theoretische Textzusätze.
Dies wiederum korrespondiert mit der Tatsache, daß die Bicinien außer in
Lehrwerken oder dem sämtliche Motetten Lassos enthaltenden Magnum opus
Musicum stets gesondert überliefert sind, die Aufnahme in Drucke mit Motetten verschiedener
Stimmenzahl blieb ihnen verwehrt.
Schon hinsichtlich des Überlieferungsspielraums, der Funktion und der Überlieferungsform
kann also gesagt werden, daß die Bicinien eine Sonderstellung einnehmen,
sie bilden einen eigenen Typus. Dazu kommt bei Lasso die Satztechnik; nie
sonst hat er dermaßen konsequent die Imititation als Kompositionsprinzip eingesetzt,
was sich sicherlich aus dem didaktischen Zweck erklärt. 26 In diesem Kontext stellt
sich die Frage, ob wir es mit einer eigenen Gattung zu tun haben: Die textierten Sätze
lassen sich noch mit einigem Recht der Gattung Motette zuordnen, sie bilden aufgrund
der Funktion etc. eine Art Unterabteilung zu didaktischen Zwecken. Die untextierten
haben mit der Motette nichts zu tun, da hier das einzige Gattungskriterium,
das die Motette von ihren Anfängen bis zur Gegenwart aufweist, eben der Text, nicht
erfüllt wird. Die enge Verwandtschaft zu den textierten Bicinien ergibt sich jedoch
aus dem didaktischen Zweck im Sinne von Singübungen. Die Bezeichnung Ricercar
in italienischen Drucktiteln verweist darüber hinaus auf ihre wenigstens regional zu
beobachtende Verwendung als Instrumentalmusik. In der Tat sind die untextierten
Sätze von der Freude am Spiel mit motivischen Floskeln und ihrer kontrapunktischen
Verarbeitung geprägt, quasi abstrakt und musikalisch völlig aus sich heraus
komponiert, da ja auf Sprache, Wortbetonung, Textgliederung und -ausdeutung etc.
keinerlei Rücksicht genommen werden muß. Nicht von ungefähr greift Calvisius nur
bei den untextierten Sätzen bearbeitend ein; auch die Nivellierung der Notenwerte,
die bei Phalèse 1609 gezeigt wurde, ist nur bei den textlosen Sätzen zu finden.
Aufgrund dieser Diskrepanz zwischen textierten und untextierten Sätzen läßt sich
also kaum eine eigenständige Gattung Bicinium postulieren, schon deshalb nicht,
weil die textierten Stücke durchaus der Motette zugeordnet werden können. Die oben
26 Vergleiche oben Fußnote 6.
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