YEARBOOK OF THE ALAMIRE FOUNDATION

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196 BERNHOLD SCHMID Beispiel 9b: Nummer 22, Takt 33 bis Ende des Stücks original (1577-2); die eckigen Klammern bezeichnen jeweils die abweichenden Srtellen An drei Stellen greift Calvisius ein: an der ersten stört ihn offensichtlich der scharfe Gegensatz der Minimen zur raschen Bewegung in Fusae, weswegen er sie zu Semiminimen verkürzt. Die folgende Passage verschiebt sich also bei Calvisius gegenüber der Vorlage um den Wert einer Minima. An der dritten Stelle (in der zweiten Hälfte von Takt 37) finden wir den umgekehrten Vorgang bei Calvisius, da er hier eine in Fusae notierte Passage aus dem Anfang von Takt 38 des Originals auf Semiminimen dehnt. Vielleicht will er Sprünge innerhalb des Laufwerks vermeiden, was sich durch die dritte umkomponierte Stelle bestätigt: Lassos treppenartig springende Fusae werden durch Tonleitersegmente aufwärts ersetzt, die von ruhigeren Notenwerten unterbrochen werden, weswegen der bei Lasso vor dem Ende konzentrierte und geraffte Satz bei Calvisius an Dichte verliert. Insgesamt entsteht der Eindruck, Calvisius habe Lassos Komposition glätten und vielleicht auch leichter ausführbar machen wollen.
ZUR GEDRUCKTEN ÜBERLIEFERUNG VON LASSOS BICINIEN Fassen wir die Beobachtungen zusammen: Lassos Bicinien weisen eine so große Vielfalt an Lesarten, Überlieferungsvarianten und Fassungen auf, die derart extrem bei keiner anderen Werkgruppe des Komponisten zu beobachten ist. (Bearbeitungen finden sich sonst in erster Linie in den Bereichen der Parodie und der Kontrafaktur, die bei den Bicinien keinerlei Rolle spielen.) Desweiteren ist Lassos Absicht, sowohl die ‘tyrones’ als auch die fertigen Musiker mit seinen zweistimmigen Sätzen anzusprechen, eine Besonderheit. Aus der doppelten Funktion der Bicinien resultiert schließlich ihr Auftreten in drei verschiedenen Typen von Drucken: in ausgesprochenen Lehrwerken (Gumpelzhaimer), in Biciniensammlungen mit kurzen Lehrtexten (Lindner, Calvisius) und schließlich in Drucken ohne theoretische Textzusätze. Dies wiederum korrespondiert mit der Tatsache, daß die Bicinien außer in Lehrwerken oder dem sämtliche Motetten Lassos enthaltenden Magnum opus Musicum stets gesondert überliefert sind, die Aufnahme in Drucke mit Motetten verschiedener Stimmenzahl blieb ihnen verwehrt. Schon hinsichtlich des Überlieferungsspielraums, der Funktion und der Überlieferungsform kann also gesagt werden, daß die Bicinien eine Sonderstellung einnehmen, sie bilden einen eigenen Typus. Dazu kommt bei Lasso die Satztechnik; nie sonst hat er dermaßen konsequent die Imititation als Kompositionsprinzip eingesetzt, was sich sicherlich aus dem didaktischen Zweck erklärt. 26 In diesem Kontext stellt sich die Frage, ob wir es mit einer eigenen Gattung zu tun haben: Die textierten Sätze lassen sich noch mit einigem Recht der Gattung Motette zuordnen, sie bilden aufgrund der Funktion etc. eine Art Unterabteilung zu didaktischen Zwecken. Die untextierten haben mit der Motette nichts zu tun, da hier das einzige Gattungskriterium, das die Motette von ihren Anfängen bis zur Gegenwart aufweist, eben der Text, nicht erfüllt wird. Die enge Verwandtschaft zu den textierten Bicinien ergibt sich jedoch aus dem didaktischen Zweck im Sinne von Singübungen. Die Bezeichnung Ricercar in italienischen Drucktiteln verweist darüber hinaus auf ihre wenigstens regional zu beobachtende Verwendung als Instrumentalmusik. In der Tat sind die untextierten Sätze von der Freude am Spiel mit motivischen Floskeln und ihrer kontrapunktischen Verarbeitung geprägt, quasi abstrakt und musikalisch völlig aus sich heraus komponiert, da ja auf Sprache, Wortbetonung, Textgliederung und -ausdeutung etc. keinerlei Rücksicht genommen werden muß. Nicht von ungefähr greift Calvisius nur bei den untextierten Sätzen bearbeitend ein; auch die Nivellierung der Notenwerte, die bei Phalèse 1609 gezeigt wurde, ist nur bei den textlosen Sätzen zu finden. Aufgrund dieser Diskrepanz zwischen textierten und untextierten Sätzen läßt sich also kaum eine eigenständige Gattung Bicinium postulieren, schon deshalb nicht, weil die textierten Stücke durchaus der Motette zugeordnet werden können. Die oben 26 Vergleiche oben Fußnote 6. 197
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