YEARBOOK OF THE ALAMIRE FOUNDATION

ZUR GEDRUCKTEN ÜBERLIEFERUNG VON LASSOS BICINIEN
wird der Generalbaß eine Kombinationsstimme aus den tiefsten Tönen. Zu einer
eigenständigen Stimme wird er jedoch bei den hochgeschlüsselten Bicinien , so daß
Dreistimmigkeit entsteht. 19
Wie im Beispiel läuft der Generalbaß zu Beginn in der Regel mit der Unterstimme
(von minimalen Abweichungen abgesehen). Später (im Beispiel ab Takt 6)
wird er zur instrumentalen Stützstimme. Was Vincentz zu seiner Bearbeitung der
Bicinien bewogen haben mag, darüber kann nur spekuliert werden. Vincentz berichtet
zwar in seiner zunächst lateinisch, dann deutsch gedruckten Einleitung, weswegen
er den Bassus ad organum, wie er ihn nennt, erstellt hat: Er schreibt über die Aufführung
von Motetten unter Weglassung von Stimmen, wenn nicht genügend Sänger
zur Verfügung stehen und sieht dies als Grund dafür, daß Lassos Werk dennoch nun
viel Jahr hero in den Kirchen fast nicht mehr gehöret wirdt. Und weiter: Diesem vbel
haben allem ansehen nach die jenige Rath schaffen wollen, welche von vilen Jahren
hero solche Gesänger zu den Orglen gesungen. Werden nun die Sätze in Tabulatur
gesetzt (also mit beziffertem Baß versehen), ist deren Aufführbarkeit auch dann
gewährleistet, wenn nicht alle Stimmen besetzt werden können. Im Fall der Bicinien
mag dies in gewisser Hinsicht ebenfalls zutreffen, weil der Baß als eigenständige
Stimme im Fall, daß nur ein Sänger zur Verfügung steht, dafür sorgt, daß dennoch
ein gewisser Vollklang zustande kommt, während das Ergebnis nun doch eher dünn
ausfiele, wenn ein nur der unteren Stimme entsprechender Baß das Stück zusammen
mit nur einem Sänger vortrüge. Dies dürfte jedoch nicht der alleinige Grund sein:
Durch das Hinzutreten eines eigenständigen Basses entsteht eine Art Triosatz, vielleicht
hat der Typus des kleinen geistlichen Konzerts Pate gestanden. Zu fragen wäre
indes, wie die durch Unterlegen eines Generalbasses zustandekommenden Sätze in
den neuen Gattungskontext passen. Und wiederum dürfte mit der Bearbeitung nicht
unbedingt ein didaktischer Zweck verbunden sein. Eher mag es die Absicht Vincentz’
gewesen sein, den Bicinien durch ihre Umgestaltung zu einem modernen Satztyp das
Überleben zu sichern, was ja, wie oben ausgeführt, insgesamt als Idee hinter dem
Erstellen eines Generalbasses zu Lassos Motetten steht.
3) Sonstige Veränderungen: Änderung der Mensurzeichen und Notenwerte,
Transposition, Eingriffe in die kompositorische Faktur:
Am Druck von Thomas Este (London, 1598) fällt auf, daß in allen Bicinien das tempus
imperfectum diminutum C| zum bloßen tempus imperfectum C umgestaltet wird.
Dementsprechend ändert sich auch die Bezeichnung für den Abschnitt in perfekter
19 Franz X. Haberl beschrieb in seiner Einleitung zu Band 1 von LASSO, GA (S. XIV) mit knappen
Worten das Vorgehen von Gaspar Vintzenz und charakterisiert dessen Arbeit negativ; beigegeben ist
ein Abdruck des Basses zu den Nummern I und XC des Magnum opus musicum, ferner Vincentz’
Vorrede (S. XII–XIX). Auch in LASSO, GA Band 3 greift er den Bassus ad organum auf, wiederum,
um Vincentz zu kritisieren; er druckt dazu den Baß zu den Nummern XCI und CLVI ab (S.XVII–
XVIII). In LASSO, GA 2 werden Haberls Einleitungen jeweils mit aufgenommen.
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