YEARBOOK OF THE ALAMIRE FOUNDATION

182 BERNHOLD SCHMID
sei senza parole e senza strumenti zu singen. 12 Und noch bei den Texten zeigt sich der
didaktische Zweck: Wenigstens die ersten sechs haben den Charakter von
Sinnsprüchen mit lehrhafter Absicht, die den ‘Tyrones’ mit auf den Weg gegeben
werden können.
Soweit zur Frage Zweistimmigkeit und Didaktik. Lassos Titelformulierung im
Erstdruck (1577-2) spricht indes nicht nur von den ‘Tyrones’; die Bicinien seien
omnibus Musicis summè utiles, und weiter: eius artis peritioribus summopere inservientes.
Lasso zielt also über den Schulgebrauch hinaus: allen Musikern seien die
Bicinien aufs höchste nützlich, auch denen, die in der Kunst schon Erfahrung hätten. 13
Thomas Estes Ausgabe in London (1598-1) übernimmt Lassos Titel nahezu wörtlich.
Und auch verschiedene Biciniensammeldrucke sind dem Titel zufolge zwar für die
Schüler, aber auch für Fortgeschrittene bestimmt: Phalèses Druck 1590-5 und die
dazugehörige Auflage 1609-3, die unter anderem einen Großteil von Lassos Sätzen
enthalten, sind dem Titel zufolge für [...] tam divinae musices tyronibus, quam eiusdem
artis peritioribus zusammengetragen.
Schließlich ist festzustellen, daß einige Titelformulierungen den didaktischen
Zweck auch gar nicht enthalten. Moduli duarum vocum überschreiben le Roy &
Ballard ihren Druck 1578-5, Motetti et Ricercari [...] a due voci steht auf dem Titelblatt
bei Gardano 1579-8 und 1585-7, die von Gardano abhängigen Nachdrucke bei
Vincenti & Amadino 1586-6 beziehungsweise nur mehr bei Vincenti 1589-2 und 1610-
2 sind ebenso überschrieben. Möglicherweise impliziert die Zweistimmigkeit an sich
schon den didaktischen Zweck. Ich denke aber, daß uns die Benennung als Motetti et
Ricercari die Sätze als quasi ‘vollgültige’ Kompositionen vorstellen wollen. Die textierten
Sätze heißen neutral Motetten. Die untextierten werden Ricercare genannt,
was auf instrumentale Verwendung hinweist 14 und zeigt, daß sie zumindest im italienischen
Bereich als Instrumentalmusik angesehen wurden. Daß sie auch in Italien als
Singübungen gelten konnten, zeigt der oben erwähnte Paolucci.
12 BOETTICHER, Lasso, S. 6 (Zitat aus Paoluccis Text) und S. 816 (Titel). Boetticher indes hält das
Stück für ausschließlich instrumental, da er Paolucci vorhält: „Demgemäß entgehen ihm die heftigen
instrumentalen Impulse der Vorlage.“ (S. 6).
13 Vergleiche auch FINSCHER, Art. Bicinium, Spalte 1543.
14 Vergleiche H. SCHICK, Art. Ricercar, in L. FINSCHER Hrsg., Die Musik in Geschichte und
Gegenwart, zweite, neubearbeitete Ausgabe, Band 8, Kassel und Stuttgart, 1998, Spalte 318: Der
Terminus Ricercar gehört “zu den ältesten Satzbezeichnungen für Instrumentalmusik.” — Die Frage,
ob es sich bei Lassos Bicinien um Instrumentalmusik handelt, wurde in der Literatur verschiedentlich
dikutiert, vergleiche oben Fußnote 12 (Boetticher zu Paolucci), vor allem LEUCHTMANN und
SCHMID, Orlando di Lasso, Band 1, S. 400 unter der Rubrik LITERATUR. Explicit hingewiesen sei
hier lediglich auf den Aufsatz von LEUCHTMANN, Neues in Altem, S. 135–141, wo eben jenes von
Paolucci 1765 herangezogene Bicinium 23 herangezogen wird.