YEARBOOK OF THE ALAMIRE FOUNDATION

... NEC NON TYRONIBUS QUÀM EIUS ARTIS
PERITIORIBUS SUMMOPERE INSERVIENTES.
ZUR GEDRUCKTEN ÜBERLIEFERUNG VON LASSOS BICINIEN
Bernhold Schmid
Bayerische Akademie der Wissenschaften
Thomas Mann trug am 7. April 1950 in sein Tagebuch ein: Musikalischer Abend bei
Albersheims. Die Goethe-Lieder von Ehrenberg, hölzerner Sänger, fährt er fort; und
schließlich: Lustige Flötistin, guter Bratschist. Duette und Solos von Bach, Orl. di
Lasso etc.[.] Wotans Abschied von dem Hölzernen sehr schlecht geboten. 1 Schon die
kuriose Programmzusammenstellung mag befremden – Lasso neben Wagner – , nicht
minder eigenartig ist, daß eine Flötistin und ein Bratscher sich mit Lasso beschäftigen.
Duette spielen sie, es kann sich also nur um Lassos Bicinien handeln. In der
Tat sind diese seit dem frühen 20. Jahrhundert in zahlreichen Ausgaben mit didaktischem
Charakter zu finden. Stellvertretend für viele sei hier nur auf die Edition der
untextierten Bicinien von Walther Pudelko hingewiesen, die 1926 und in “zweite[r]
verbesserte[r] Auflage mit einer Anweisung für Blockflötenspieler” 1930 in zwei
Heften beim Bärenreiter-Verlag in Augsburg (1926) beziehungsweise Kassel erschienen
ist. Titel: Orlando di Lasso. Sechs Fantasien für zwei Streich- oder Blasinstrumente,
besonders für zwei Blockflöten (so in der zweiten Auflage). Den didaktischen
Zweck betont der Herausgeber im Vorwort von 1926: die Sätze seien aufgrund ihrer
Einfachheit und leichten Ausführbarkeit geeignet, die Jugend in den Reichtum polyphoner
Satzweise einzuführen. Da die untextierten Bicinien, wie Pudelko betont, aber
auch gesungen werden können, seien sie eine treffliche Schulung zur Erlangung von
rhythmischen Fertigkeiten und Treffsicherheit. Und 1930 fügt er hinzu: Aber weit
über diese [die pädagogische] Absichtlichkeit hinaus sind die Stücke alles andere als
eine “Schule”. In ihnen offenbart sich bereits die Größe des Meisters.
Nicht um die Editions- und Aufführungsgeschichte der Bicinien im 20. Jahrhundert
soll es im folgenden gehen, wiewohl es interessant wäre, die jugendbewegt
pädagogische Verwendung der zweistimmigen Sätze Lassos zu verfolgen, denn
sicherlich ist kein Bereich von Lassos Werk im 20. Jahrhundert in derartiger Vielfalt
ediert und benutzt worden. Zur Debatte steht stattdessen der zeitgenössische Umgang
mit Bicinien, denn schon hier zeigt sich eine Vielfalt, die sonst bei den Kompositionen
von Lasso nirgends zu beobachten ist; Aspekte spielen eine Rolle, die so oder so ähnlich
auch bei der Verwendung im 20. Jahrhundert zum Tragen kommen (vergleiche
die obigen Zitate aus dem Worwort der Ausgabe von Walther Pudelko).
1 Th. MANN, Tagebücher 1949–1950. Herausgegeben von I. JENS, Frankfurt, 1991, S. 183.
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