YEARBOOK OF THE ALAMIRE FOUNDATION

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176 RICHARD FREEDMAN prejudice both fine literature and our said French language. Let it be known, that we, wishing the furtherance of fine literature, and the fame of our said French language, and to these ends the works of fine authors (including those of the said Ronsard) to be quite elegantly and correctly printed (as they deserve), as much for the treatment, tone, and example of all studious of our said French language, and in order to leave to posterity some remembrance of the studies of our age. Considering that none can give better order to the correction and faithful printing of said works than through the supervision of the author, we have directed and most plainly charge to the said Ronsard the power to elect, choose, and commit to such a learned and diligent printer as he will see and know to be fit for faithfully printing or have printed works by him already brought to light and others that he will compose and write after this.
... NEC NON TYRONIBUS QUÀM EIUS ARTIS PERITIORIBUS SUMMOPERE INSERVIENTES. ZUR GEDRUCKTEN ÜBERLIEFERUNG VON LASSOS BICINIEN Bernhold Schmid Bayerische Akademie der Wissenschaften Thomas Mann trug am 7. April 1950 in sein Tagebuch ein: Musikalischer Abend bei Albersheims. Die Goethe-Lieder von Ehrenberg, hölzerner Sänger, fährt er fort; und schließlich: Lustige Flötistin, guter Bratschist. Duette und Solos von Bach, Orl. di Lasso etc.[.] Wotans Abschied von dem Hölzernen sehr schlecht geboten. 1 Schon die kuriose Programmzusammenstellung mag befremden – Lasso neben Wagner – , nicht minder eigenartig ist, daß eine Flötistin und ein Bratscher sich mit Lasso beschäftigen. Duette spielen sie, es kann sich also nur um Lassos Bicinien handeln. In der Tat sind diese seit dem frühen 20. Jahrhundert in zahlreichen Ausgaben mit didaktischem Charakter zu finden. Stellvertretend für viele sei hier nur auf die Edition der untextierten Bicinien von Walther Pudelko hingewiesen, die 1926 und in “zweite[r] verbesserte[r] Auflage mit einer Anweisung für Blockflötenspieler” 1930 in zwei Heften beim Bärenreiter-Verlag in Augsburg (1926) beziehungsweise Kassel erschienen ist. Titel: Orlando di Lasso. Sechs Fantasien für zwei Streich- oder Blasinstrumente, besonders für zwei Blockflöten (so in der zweiten Auflage). Den didaktischen Zweck betont der Herausgeber im Vorwort von 1926: die Sätze seien aufgrund ihrer Einfachheit und leichten Ausführbarkeit geeignet, die Jugend in den Reichtum polyphoner Satzweise einzuführen. Da die untextierten Bicinien, wie Pudelko betont, aber auch gesungen werden können, seien sie eine treffliche Schulung zur Erlangung von rhythmischen Fertigkeiten und Treffsicherheit. Und 1930 fügt er hinzu: Aber weit über diese [die pädagogische] Absichtlichkeit hinaus sind die Stücke alles andere als eine “Schule”. In ihnen offenbart sich bereits die Größe des Meisters. Nicht um die Editions- und Aufführungsgeschichte der Bicinien im 20. Jahrhundert soll es im folgenden gehen, wiewohl es interessant wäre, die jugendbewegt pädagogische Verwendung der zweistimmigen Sätze Lassos zu verfolgen, denn sicherlich ist kein Bereich von Lassos Werk im 20. Jahrhundert in derartiger Vielfalt ediert und benutzt worden. Zur Debatte steht stattdessen der zeitgenössische Umgang mit Bicinien, denn schon hier zeigt sich eine Vielfalt, die sonst bei den Kompositionen von Lasso nirgends zu beobachten ist; Aspekte spielen eine Rolle, die so oder so ähnlich auch bei der Verwendung im 20. Jahrhundert zum Tragen kommen (vergleiche die obigen Zitate aus dem Worwort der Ausgabe von Walther Pudelko). 1 Th. MANN, Tagebücher 1949–1950. Herausgegeben von I. JENS, Frankfurt, 1991, S. 183. 177
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