HERMANN HESSE AND THE DIALECTICS OF TIME Salvatore C. P. ...

ich sah mich wahrend der ganzen Vorlesung doppelt, sah mich als den, der
den Klingsorsommer und Carenotag erlebt, und sah mich als den andern, der
ihn, beinah gleichzeitig, geschrieben hatte. 8 (SW 11, 733)
Objects act as prompts to recollection as well: the narrator of 'Sor aqua' (1904) recalls
small incidents and segments of his past associated with a certain fishing line every
time the latter comes into sight: 'Hier ist eine starke hellbraune Leine ohne Rute, mit
der ich im Elsafi auf Karpfen zu fischen pflegte. So oft ich sie sehe, fallt mir ein
kleines Erlebnis ein7 (SW 6, 304). Memories can stem from one another as in a long
chain of involuntary mental associations:
Es ist mit solchen Geschichten wie mit dem Sternzahlen an einem friihen
Abendhimmel. Man entdeckt einen, zwei, drei, dann sieben und zehn, und
schliefilich sieht das gescharfte Auge plotzlich die unzahligen Mengen wie
Goldtropfen hervorperlen, bis es sich verwirrt und geblendet schliefit. So
brechen nun von alien Seiten Erinnerungen liber mich herein, grofie und
kleine, deutliche und dammernde, frohe und traurige. ('Sor aqua'; SW 6, 307)
4.3 Memory and childhood
According to his fictional autobiography, 'Kindheit des Zauberers7, Hesse came
across the line 'O selig, o selig, ein Kind noch zu sein!' (TF, 466) in a music album
during his childhood. To him, this line captures adults7 at times envious feelings
towards children:
'[Die Grofien] beneideten zuzeiten, sogar in Liedern, die sie sangen, uns Kleine! 7
('Kindheit des Zauberers 7 in TF, 465). When Hesse and his characters refer to
childhood, they often speak in terms of a paradise lost: 'Lange habe ich im Paradies
gelebt, obwohl meine Eltern mich friihzeitig mit der Schlange bekannt machten7
('Kindheit des Zauberers7 in TF, 452). Hesse's discontent with reality dates back to his
infancy, when he used to keep to himself and spend his days as though he lived in a
timeless realm (see 'Kindheit des Zauberers' in TF, 466). Time and its complications
8 The fact that Hesse sees himself as split in two ('ich sah mich [...] doppelt') indicates that he experiences two
levels simultaneously, which conjures up the interplay of different strands typical of the counterpoint technique
as well as what Ziolkowski defines as Hesse's double perception technique (see 2.5); furthermore, the excerpt
indirectly emphasises the biographical imprint in Hesse's fiction (see 1.6).
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