Oxford Book of Organ Music by Women Composers

The Oxford Book of
Organ Music by
Women Composers
ANNE MARSDEN THOMAS
AND GHISLAINE REECE-TRAPP

The Oxford Book of
Organ Music by
Women Composers
for online perusal only
ANNE MARSDEN THOMAS
AND GHISLAINE REECE-TRAPP

Great Clarendon Street, Oxford OX2 6DP,
United Kingdom
Oxford University Press is a department of the University of Oxford.
It furthers the University’s objective of excellence in research, scholarship,
and education by publishing worldwide. Oxford is a registered trade mark of
Oxford University Press in the UK and in certain other countries
This collection © Oxford University Press 2023
Each composer has asserted their right under the Copyright, Designs
and Patents Act, 1988, to be identified as the Composer of their Works
Anne Marsden Thomas and Ghislaine Reece-Trapp have asserted their right
under the Copyright, Designs and Patents Act, 1988, to be identified
as the Editors of this collection
Database right Oxford University Press (maker)
First published 2023
Impression: 1
All rights reserved. No part of this publication may be reproduced,
stored in a retrieval system, or transmitted, in any form or by any means,
without the prior permission in writing of Oxford University Press
Permission to perform this work in public (except in the course of divine worship)
should normally be obtained from a local performing right licensing organization,
unless the owner or the occupier of the premises being used already holds
a licence from such an organization. Likewise, permission to make and
exploit a recording of these works should be obtained from a
local mechanical copyright licensing organization
Enquiries concerning reproduction outside the scope of the above
should be directed to the Music Rights Department, Oxford University Press,
at music.permissions.uk@oup.com or at the address above
ISBN 978–0–19–356272–1
Music and text origination by Katie Johnston
Printed in Great Britain on acid-free paper by
Halstan & Co. Ltd, Amersham, Bucks.
for online perusal only

CONTENTS
Introduction 5
Elfrida Andrée Cantabile: from Organ Symphony No. 1 7
Kristina Arakelyan Perpetuum Mobile 10
Amy Marcy Beach Prelude on an Old Folk Tune 14
Mme Bertault Pastorale sur un vieil air vendéen 18
Nadia Boulanger Pièce sur des airs populaires flamands 23
Joséphine Boulay Andante 31
Kate Boundy Andante grazioso 34
Clementine de Bourges Da bei rami scendea 37
Miriam Carpinetti Erbarm’ dich mein, o Herre Gott 40
Theophania Cecil Voluntary IV 41
Cécile Chaminade Valse-Arabesque, Op. 98 No. 4 49
Hedwige Chrétien Offertoire 57
Jeanne Demessieux Toccata on ‘Veni Creator’ 60
Sophia Dussek Allegretto: from Sonata in A 64
Louise Farrenc Fugue on Two Subjects, Op. 26 No. 12 71
Esther Fleet A Voluntary 77
Juliette Folville Communion 82
Elisabetta de Gambarini Sonata II 84
Betzy Holmberg Scherzo 88
Kate Loder Andante: from Six Easy Voluntaries, 2nd set 93
Augusta Holmès Clair de lune 96
Elisabeth Jacquet de La Guerre Gigue (Basse de Trompette) 100
Marianne von Martínez Allegro brillante: from Sonata in G major 102
Cecilia McDowall Celebration 108
Ann Mounsey Introduction and Fugue 116
Elizabeth Mounsey An Old Christmas Carol: Theme and Variations 121
Kate Ockleston-Lippa Canzonetta, Op. 25 133
Nkeiru Okoye Dusk 138
Mrs Philarmonica Sonata Seconda 140
Florence Price Toccato: from Organ Suite No. 1 146
Ghislaine Reece-Trapp Mixolydiance 152
Clara Schumann Prelude and Fugue in D minor, Op. 16 No. 3 158
Blanche Rozan Petite Prière 163
Isabelle Ryder Bell Toccata 166
Ethel Smyth Chorale Prelude on ‘Schwing dich auf zu deinem Gott’ 174
Elizabeth Stirling Moderato 178
Amy Summers Intermezzo 182
Rebecca Groom te Velde Paean 185
Maria Agata Szymanowska Polonaise: from 18 Dances in Different Styles 192
Maria Antonia Walpurgis Overture to Talestri 194
Kate Westrop Andante: from No. 2 of Four Short Voluntaries 200
Alexandra Thomson Andante and Fugue in C minor 202
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Commentary 209
In order to minimize page turns, some pieces have been placed out of alphabetical order.

CONTENTS IN GRADED ORDER
Composer Title Grade Duration Page
(mins)
Maria Agata Szymanowska Polonaise: from 18 Dances in Different Styles 2 2 192
Elisabetta de Gambarini Sonata II 3 4 84
Elisabeth Jacquet de La Guerre Gigue (Basse de Trompette) 3 3 100
Nkeiru Okoye Dusk 3 3 138
Clementine de Bourges Da bei rami scendea 4 2.5 37
Augusta Holmès Clair de lune 4 3 96
Kate Boundy Andante grazioso 5 2 34
Miriam Carpinetti Erbarm’ dich mein, o Herre Gott 5 2 40
Hedwige Chrétien Offertoire 5 3.5 57
Sophia Dussek Allegretto: from Sonata in A 5 4 64
Esther Fleet A Voluntary 5 5.5 77
Kate Loder Andante: from Six Easy Voluntaries, 2nd set 5 2 93
Theophania Cecil Voluntary IV 6 7 41
Jeanne Demessieux Toccata on ‘Veni Creator’ 6 2.5 60
Marianne von Martínez Allegro brillante: from Sonata in G major 6 5 102
Ann Mounsey Introduction and Fugue 6 5 116
Blanche Rozan Petite Prière 6 3.5 163
Clara Schumann Prelude and Fugue in D minor, Op. 16 No. 3 6 5 158
Ethel Smyth Chorale Prelude on ‘Schwing dich auf zu deinem Gott’ 6 5.5 174
Elizabeth Stirling Moderato 6 3.5 178
Amy Summers Intermezzo 6 3 182
Kate Westrop Andante: from No. 2 of Four Short Voluntaries 6 2 200
Elfrida Andrée Cantabile: from Organ Symphony No. 1 7 4 7
Kristina Arakelyan Perpetuum Mobile 7 2 10
Amy Marcy Beach Prelude on an Old Folk Tune 7 5.5 14
Mme Bertault Pastorale sur un vieil air vendéen 7 4.5 18
Nadia Boulanger Pièce sur des airs populaires flamands 7 6 23
Joséphine Boulay Andante 7 4 31
Cécile Chaminade Valse-Arabesque, Op. 98 No. 4 7 3.5 49
Juliette Folville Communion 7 1.5 82
Kate Ockleston-Lippa Canzonetta, Op. 25 7 3.5 133
Mrs Philarmonica Sonata Seconda 7 6 140
Maria Antonia Walpurgis Overture to Talestri 7 4 194
Betzy Holmberg Scherzo 8 3 88
Louise Farrenc Fugue on Two Subjects, Op. 26 No. 12 8 3.5 71
Elizabeth Mounsey An Old Christmas Carol: Theme and Variations 8 8.5 121
Isabelle Ryder Bell Toccata 8 3.5 166
Rebecca Groom te Velde Paean 8 3 185
Alexandra Thomson Andante and Fugue in C minor 8 3.5 202
Ghislaine Reece-Trapp Mixolydiance 8 2.5 152
Cecilia McDowall Celebration Diploma 4.5 108
Florence Price Toccato: from Organ Suite No. 1 Diploma 3 146
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INTRODUCTION
This book is a tribute to the thousands of women across six centuries who have overcome social pressures, limited educational
opportunities, exclusion from professional societies, prejudice, and discouragement, as well as childbirth and domestic
pressures, to compose music.
Research for this anthology was complicated by three factors. First was the location of suitable scores. Countless women
composers went unpublished; some published under pseudonyms or their husbands’ names; some composers used only their
initials, masking their female status; and some published under both their maiden and married names. The failure to preserve
and archive women’s music has further limited the amount available to us today. Secondly, the organ has almost always been
viewed as a ‘male’ instrument. While it was considered acceptable for women to sing and to play the piano, harpsichord,
guitar, or harp, other instruments were generally considered indecent for women to play, as they displayed women’s bodies
inappropriately. Although a few women had been employed as church organists since the early eighteenth century, largely
because they cost less than men to employ, by the nineteenth century society feared the injury that organ playing might
cause to women’s health or reproductive organs. In 1893 the Girl’s Own Paper declared that ‘organ-playing is not considered
advisable for women. Strong, unmarried, middle-aged women may play the foot-keys without suffering from the unsuitable
strain on the back and loins, but it is a risk if the instrument be a large one.’ Thirdly, women who composed for the organ
frequently restricted themselves to writing gentle, nurturing music to meet society’s expectations, which limited the variety
of styles available.
All these factors combined to challenge our attempt to provide an anthology of women’s music for organ that represents
a range of periods and styles. We have therefore decided to add a few organ transcriptions to bulk out the core of pieces
originally conceived for the organ, and it has been striking how many pieces written for other media have benefited from
translation to the organ.
Over the last fifty years, thanks to a movement to increase diversity in the arts, the repertoire in concert programmes,
examination syllabuses, and publishers’ lists has become more wide-ranging than ever before, so women composers have
access to more opportunities. Nonetheless there is still a long way to go, and we hope that inclusion will grow to the point
where ‘woman composer’ is no longer a useful label, and where all good composers, whatever their gender or race, are
assessed, published, performed, and promoted equally.
We hope that every player, whatever their level of experience and ability, will find music to delight them, and for this
reason we have indicated for each piece an approximate grade standard, matched to the syllabus levels of the Associated
Board of the Royal Schools of Music.
for online perusal only
Editorial practice
This is a book for performers, so our editing has always been in the interests of improving clarity, consistency, and access.
Editorial amendments of works by living composers were made in consultation with the composers themselves; for the
remaining pieces we have consulted original sources and aimed to respect the composers’ wishes.
Most of the pieces in this book are original organ music. For these pieces we provide the composers’ own registrations
when available, clarifying or completing these where necessary; if the composer left no registration, we suggest simple
schemes. The older organ pieces in this category also needed light editing, such as additional performance directions to
explain or make consistent the composers’ intentions, and correction of obvious misprints. The remaining pieces were
originally intended for piano or other instruments; our arrangement of this music includes distributing the notes over three
staves, adding manual changes, and providing registrations. Throughout the book we express our commitment to ease of
learning by distributing the pitches practically between the hands and adding performance guidance in the commentary.
Acknowledgements
We are indebted to the team of researchers at the Society of Women Organists, led by Helene Albrecht and Alana Brook, who
compiled the Directory of Women Composers available at www.societyofwomenorganists.co.uk. The British Library has
provided invaluable help, and we are of course very grateful to the team at Oxford University Press, who commissioned the
book and edited it with detailed care. We thank everyone committed to the promotion of women composers, whose ongoing
work and provision of scores have helped to make this book possible. Most of all, we thank all the women who, despite the
many challenges they have faced over the centuries, persevered in their composing.
ANNE MARSDEN THOMAS AND GHISLAINE REECE-TRAPP
September 2023

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Sw.: Principal 8', Flutes 8', 4', box closed
Gt.: Gamba 8', Sw. to Gt.
Ch.: Flute 8', Sw. to Ch.
Ped.: Flutes 16', 8'
Cantabile
from Organ Symphony No. 1
ELFRIDA ANDRÉE
(1841–1929)
ed. Anne Marsden Thomas
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© Oxford University Press 2023. Photocopying this copyright material is ILLEGAL.

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Perpetuum Mobile
KRISTINA ARAKELYAN
(b. 1994)
Sw.: Principals 8', 4', 2', Mixture, box closed
Gt.: Principals 8', 4'
Ped.: Principals 16', 8', 4'
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Prelude on an Old Folk Tune
Sw.: Flutes 8', 4', box closed
Gt.: (Flutes) 8', 4', Sw. to Gt.
Ch.: Reed 8'
Ped.: Bourdons 16', 8', Sw. to Ped.
AMY MARCY BEACH
(1867–1944)
ed. Anne Marsden Thomas
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© Oxford University Press 2023. Photocopying this copyright material is ILLEGAL.

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18
Pastorale sur un vieil air vendéen
Sw.: Flute 8', Oboe 8', box closed
Gt.: Principal or Flute 8'
Ped.: Flutes 16', 8', Sw. to Ped.
MME BERTAULT
( fl. 1913)
ed. Anne Marsden Thomas
Allegretto
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23
Pièce sur des airs populaires flamands
Sw.: Strings 8', Oboe 8', box closed
Gt.: Flute 16', Principal 4', Sw. and Ch. to Gt.
Ch.: Flute 4', Mixture, box closed
Ped.: Flutes 16', 8', Sw. and Gt. to Ped.
Rhythmic, heavy, but not too fast
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NADIA BOULANGER
(1887–1979)
ed. Anne Marsden Thomas
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© 1918 Éditions Durand, a catalogue of UMPG Classics & Screen.
International copyright secured. All rights reserved.
Reprinted by permission of Hal Leonard Europe BV (Italy).

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+ Sw. Reeds 16', 8', 4'
+ Sw. to Gt., - Ch. to Gt.
+ Ch. Prin. 8, Fl. 2', Cromorne 8'
+ Ped. Prin. 16', 8', Fl. 16', Sw. and Ch. to Ped.
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31
Andante
Sw.: Oboe or Trumpet, box closed
Gt.: Harmonic flute 8', Ch. to Gt.
Ch.: Viola da gamba 8', Vox angelica 8', box closed
Ped.: Foundations 16', 8'
JOSÉPHINE BOULAY
(1869 –1925)
ed. Anne Marsden Thomas
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Andante
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The composer’s registrations for three manuals are presented here. For performance on two manuals, see the suggestions in the notes on
page 210.
© Oxford University Press 2023. Photocopying this copyright material is ILLEGAL.

32
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34
Andante grazioso
Sw.: Principal 8', Flute 8', Strings 8', box closed
Gt.: Flute 8', Sw. to Gt.
Ped.: Flutes 16', 8'
KATE BOUNDY
(c.1865 –1913)
ed. Anne Marsden Thomas
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37
Gt.: Principals 8', 4'
Da bei rami scendea
Intabulation of a madrigal by Jacques Arcadelt
CLEMENTINE DE BOURGES
(c.1530 – 61)
ed. Anne Marsden Thomas
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40
Sw.: Flutes 8', 2'
Gt.: Flutes 8', 4'
Ped.: Flutes 16', 8', 4'
for Any Raquel Carvalho
inspired by The Orgelbüchlein Project
Erbarm’ dich mein, o Herre Gott
(Have mercy on me, O Lord God)
melody attrib. Johann Walther (1496 –1570)
arr. MIRIAM CARPINETTI
(b. 1954)
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41
Voluntary IV
Sw.: Principals 8', 4', Flute 8', String 8', box open
Gt.: Principals 16', 8', Flutes 16', 8'
Ch.: Principals 8', 4', Flute 8'
Ped.: Principals 16', 8', Flutes 16', 8'
THEOPHANIA CECIL
(1782 –1879)
ed. Anne Marsden Thomas
Larghetto
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Sw.: Principals 8', 4', Flute 8', Reed 8'
Gt.: Principals 8', 4', 2 2 /3', 2', Flute 8', Mixture
Ch.: Flute 8', Principal 4'
Ped.: Principals 16', 8'
Allegro moderato
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49
Sw.: Principals 8', 4', Flutes 8', 4', box closed
Gt.: Principal 8', Flutes 8', 4', Sw. and Ch. to Gt.
Ch.: Flute 8', Strings 8', Sw. to Ch.
Ped.: Flutes 16', 8', Sw. to Ped.
Valse-Arabesque
Op. 98 No. 4
CÉCILE CHAMINADE
(1857–1944)
arr. Anne Marsden Thomas
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Gt.: Flute 8', Sw. to Gt.
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HEDWIGE CHRÉTIEN
(1859 –1944)
ed. Anne Marsden Thomas
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© Oxford University Press 2023. Photocopying this copyright material is ILLEGAL.

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60
Sw.: Full to Mixtures, box open
Gt.: Full to Mixtures, Sw. to Gt.
Ped.: Principals (32'), 16', 8', Sw. and Gt. to Ped.
Toccata on ‘Veni Creator’
from Twelve Choral Preludes on Gregorian Chant Themes
JEANNE DEMESSIEUX
(1921–68)
ed. Anne Marsden Thomas
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The composer’s registrations have been retained, with clarifications.
© 1947 (renewed) Summy-Birchard Music, a division of Summy-Birchard, Inc. Exclusive worldwide print rights controlled and administered by Alfred Music.
Reproduced by permission of Faber Music Limited on behalf of Alfred Music. All rights reserved. Photocopying this copyright material is ILLEGAL.

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Gt.: Flute 8', Sw. to Gt.
Ch.: Flutes 8', 4'
Ped.: Flute 16', Sw. to Ped.
Allegretto
from Sonata in A
SOPHIA DUSSEK
(1775 –1831)
arr. Anne Marsden Thomas
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© Oxford University Press 2023. Photocopying this copyright material is ILLEGAL.

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Sw.: Principals 8', 4', 2', box open
Gt.: Principal 8', Flutes 8', 4'
Ped.: Flutes 16', 8', Gt. to Ped.
Fugue on Two Subjects
Op. 26 No. 12
LOUISE FARRENC
(1804 –75)
arr. Anne Marsden Thomas
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77
A Voluntary
Sw.: Principals 8', 4', Oboe
Gt.: Principals 8', 4', 2 2 /3', 2', Flute 8', Sesquialtera
Ch.: Flute 8', Principals 4', 2'
Ped.: 16' (match to Gt.)
ESTHER FLEET
(c.1808 –after 1839)
ed. Anne Marsden Thomas
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© Oxford University Press 2023. Photocopying this copyright material is ILLEGAL.

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* The bracketed sharps in this bar are additions by the editor and do not appear in the source.

82
Communion
Sw.: Flute 8', Strings 8'
Gt.: Flute 8'
Ch.: Flute 8', Strings 8'
Ped.: Flutes 16', 8'
JULIETTE FOLVILLE
(1870 –1946)
ed. Anne Marsden Thomas
Andante
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© Oxford University Press 2023. Photocopying this copyright material is ILLEGAL.

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* Play bracketed notes on manual or pedal, but not both. See introductory notes on pages 212 –213.

84
Sw.: Flute 8', Principal 4'
Gt.: Cornet V
Ped.: Sw. to Ped. only
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Sonata II
ELISABETTA DE GAMBARINI
(1731– 65)
arr. Anne Marsden Thomas
Grazioso
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© Oxford University Press 2023. Photocopying this copyright material is ILLEGAL.

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88
Gen. 1
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Sw.: Full, box open
Gt.: to 2', Sw. to Gt.
Ped.: to 4', Sw. and Gt. to Ped.
Sw.: Principals 8', 4', 2', Flutes 8', 4', 2'
Gen. 2 Ch.: Flutes 8', 4', Reed 8'
Ped.: Flutes 16', 8', Sw. to Ped.
{
Gen. 3
Sw.: Flutes 8', 4'
Gt.: Principal or Flute 8', Sw. to Gt.
Ch.: Flute 8', Strings 8', Reed 8', Sw. to Ch.
Ped.: Flutes 16', 8'
Scherzo
BETZY HOLMBERG
(1860 –1900)
arr. Anne Marsden Thomas
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Allegro
Gen. 1
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Gt.: Principal 8', Flute 8'
Sw.: Flute 8', Oboe 8'
Ped.: Flutes 16', 8', Gt. to Ped.
Andante
from Six Easy Voluntaries, 2nd set
KATE LODER
(1825 –1904)
ed. Anne Marsden Thomas
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96
Sw.: Flute 8', Strings 8', box closed
Gt.: Flute 8', Sw. to Gt.
Ped.: Sw. to Ped. only
Clair de lune
No. 2 from Trois petites pièces for flute and piano
AUGUSTA HOLMÈS
(1847–1903)
arr. Anne Marsden Thomas
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99

100
Sw.: Principal 8' or 4', Flute 8'
Gt.: Flute 8', Trumpet 8', Principal 4'
Ped.: Principals 8', 4'
Gigue
(Basse de Trompette)
ELISABETH JACQUET DE LA GUERRE
(1665 –1729)
arr. Anne Marsden Thomas
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102
Sw.: Principals 8', 4'
Gt.: Principals 8', 4'
Allegro brillante
from Sonata in G major
MARIANNE VON MARTÍNEZ
(1744–1812)
arr. Anne Marsden Thomas
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Ch.: Principals 8', 4', box open, Sw. to Ch.
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CECILIA McDOWALL
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116
Introduction and Fugue
ANN MOUNSEY
(1811– 91)
ed. Anne Marsden Thomas
Gt.: Principals 16', 8', 4', 2 2 /3' 2', Flute 8', Mixture
Ped. (for opt. use in introduction): Principal 16', Gt. to Ped.
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121
An Old Christmas Carol
Theme
ELIZABETH MOUNSEY
(1819 –1905)
ed. Anne Marsden Thomas
Sw.: Principal 8', Flute 8', (4'), String 8', box closed
Gt.: Principal 8', Flute 8', Sw. to Gt.
Ped.: Sw. to Ped. only
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122
Variation 1
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Variation 2
123
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124
Variation 3
5
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Variation 4
125
5
+ Sw. Mixt., Reeds 16', 4', box open
+ Gt. Prin. 4', 2'
+ Ped. Prin. 16', 4', Reed 16'
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126
Variation 5
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* Play all full-size notes on the Swell and all cadenzas on the Great.

127
9
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for online perusal only
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128
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Prestissimo e capriccioso h = 120
c
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6 a tempo
accel.
Variation 6
Sw.: Principals 8', 4', Flutes 8', 4', String 8', Reeds 8', box closed
Gt.: Principals 8', 4', Flute 8', Sw. to Gt.
Ped.: Flutes 16', 8', Principal 8', Sw. to Ped.
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Variation 7
131
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Sw.: Principals 8', 4', 2', Flutes 8', 4', 2', box open
Gt.: Principals 8', 4', Flutes 8', 4', Sw. to Gt.
Ped.: Flutes 16', 8', Principal 8', Sw. to Ped.
Andante tranquillo q = 84
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132
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for online perusal only
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133
Sw.: Flute 8', String 8', Oboe 8', box half open
Gt.: Flute 8', String 8'
Ped.: Flutes 16', 8'
Canzonetta
Op. 25
KATE OCKLESTON-LIPPA
(1855 –1940)
ed. Anne Marsden Thomas
Allegretto rit. a tempo
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6 8
6 8
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© Oxford University Press 2023. Photocopying this copyright material is ILLEGAL.

134
19
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for online perusal only
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135
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for online perusal only
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Animato
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136
62
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Sw. Fl. 8', Oboe 8' only
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69
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{
Gt.
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Tempo I
Sw. Fl. 8', Str. 8', Oboe 8', box half open
Gt. Fl. 8', Str. 8', - Sw. to Gt.
∑
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Œ œ œ œ Œ œ ‰ œœœœ Œ
- Sw. to Ped.
- Gt. to Ped.
∑
Sw.
∑
Ped. Fl. 16', 8' only
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75
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137
83
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87
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- Oboe 8'
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for online perusal only
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97
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{
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Sw. Strings only
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ppp
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138
Sw.: Flute 8', String 8', box open
Gt.: Flute 8', Sw. to Gt.
Ped.: Flute 16', Sw. to Ped.
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{
Dusk
Slowly and soulfully, with reflection q = 60
4
Sw.
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3
4
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mp legato
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NKEIRU OKOYE
(b. 1972)
arr. Anne Marsden Thomas
- - .- .- - .- .-
3 -
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4
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for online perusal only
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Courtesy of the Theodore Presser Company. All rights reserved. Used with permission. Photocopying this copyright material is ILLEGAL.

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140
Sonata Seconda
I: Flute 8'
II: Flute 4'
Ped.: Flutes 16', 8'
MRS PHILARMONICA
( fl. 1715)
arr. Anne Marsden Thomas
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© Oxford University Press 2023. Photocopying this copyright material is ILLEGAL.

141
I: Principals 8', 4'
II: Principals 4', 2'
Ped.: Principals 16', 8'
Andante
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142
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143
I: Flutes 8', 4'
II: Flutes 4', 2'
Ped.: Flutes 16', 8'
(8)
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Largo
I
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17
for online perusal only

144
I: Principals 8', 4'
II: Principals 4', 2'
Ped.: Principals 16', 8'
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145

146
Sw.: Principals 8', 4', 2', Flutes 8', 4', 2', Reed 8', box open
Gt.: Principals 8', 4', 2', Flute 8', Sw. to Gt.
Ch.: Principal 8', Flutes 8', 4', box open, Sw. to Ch.
Ped.: Principal 16', Flutes 16', 8', Sw. to Ped.
Toccato
from Organ Suite No. 1
FLORENCE PRICE
(1887–1953)
ed. Anne Marsden Thomas
Allegro
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been added editorially.
© 1964 by G. Schirmer, Inc. International copyright secured. All rights reserved. Photocopying this copyright material is ILLEGAL.

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152
for Kunal
Mixolydiance
Sw.: Principals 8', 4', 2', Mixture, box open
Gt.: Principals 8', 4', 2', Sw. to Gt.
Ch.: Flute 8', box open
Ped.: Principals 16', 8', Sw. and Gt. to Ped.
GHISLAINE REECE-TRAPP
(b. 1992)
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Gt.: Flute 8', Sw. to Gt.
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Prelude and Fugue in D minor
Op. 16 No. 3
CLARA SCHUMANN
(1819 –96)
arr. Anne Marsden Thomas
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163
Petite Prière
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Gt.: Flute 8', Sw. to Gt.
Ch.: String 8', Sw. to Ch.
Ped.: Flute 16', Sw. to Ped.
BLANCHE ROZAN
( fl. 1912)
ed. Anne Marsden Thomas
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164
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166
Bell Toccata
Sw.: Principals 8', 4', 2', box open
Gt.: Principals 8', 4', 2', Sw. to Gt.
Ch.: Principals 8', 4', 2', Flute 8', box open
Ped.: Principals 16', 8', 4', Mixture,
Reed 16', Sw. and Gt. to Ped.
ISABELLE RYDER
(b. 1976)
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Allegro spirito e = 160
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© Isabelle Ryder 2023. This version under exclusive licence to Oxford University Press. All rights reserved.

167
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for online perusal only

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84 rit. poco a poco
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94
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for online perusal only
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+ Gt. Prin. 16', Reed 8'
+ Ped. Reed 8', Mixt.
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174
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Gt.: soft Reed 8'
Ped.: Flutes 16', 8'
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9 8
9 8
Chorale Prelude on
‘Schwing dich auf zu deinem Gott’
(Raise yourself up to your God)
No. 3 of Short Chorale Preludes
Andante con moto
ETHEL SMYTH
(1858 –1944)
ed. Anne Marsden Thomas
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5
9
for online perusal only
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175
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178
Moderato
Sw.: Principal 8', Flute 8', soft Reed 8'
Gt.: Flute 8', Sw. to Gt.
Ped.: Sw. to Ped. only
ELIZABETH STIRLING
(1819 –95)
ed. Anne Marsden Thomas
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182
Intermezzo
AMY SUMMERS
(b. 1996)
Sw.: Strings 8', Flute 8', box 1/4 open
Ch.: Reed 8', box 1/2 open
Ped.: Flute 16', Sw. to Ped.
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Commissioned by and dedicated to Joseph Arndt
in celebration of the centennial year of the Tulsa Chapter of the American Guild of Organists
Paean
Sw.: Principals 8', 4', Flutes 8', 4', Mixture, Oboe 8', Trumpet 8', box open
Gt.: Principals 8', 4', 2', Flutes 8', 4', 2', Sw. to Gt.
Ch.: Principals 8', 4', Flutes 8', 4', Sw. to Ch.
Ped.: Principal 16', Flute 16', Sw. and Gt. to Ped.
REBECCA GROOM TE VELDE
(b. 1956)
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192
Polonaise
from 18 Dances in Different Styles
Sw.: Flutes 8', 4', box closed
Gt.: Flute 8'
Ped.: Flutes 16', 8'
MARIA AGATA SZYMANOWSKA
(1789–1831)
arr. Anne Marsden Thomas
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194
Overture to Talestri
Sw.: Reed 8', box open
Gt.: Principals 8', 4', 2', Sw. to Gt.
Ch.: Flutes 8', 4', 2'
Ped.: Flutes 16', 8', 4', Gt. to Ped.
MARIA ANTONIA WALPURGIS
(1724 –80)
arr. Anne Marsden Thomas
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200
Sw.: Principal 8', Flute 8', box closed
Gt. or Ch.: soft Reed 8', String 8', Sw. to Gt. or Ch.
Ped.: Flutes 16', 8'
Andante
from No. 2 of Four Short Voluntaries
KATE WESTROP
(1840 –1923)
ed. Anne Marsden Thomas
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202
Andante and Fugue in C minor
Sw.: Principal 8', Flute 8', Oboe 8', box closed
Gt.: Principal 8', Flute 8'
Ped.: Principal 16', Flutes 16', 8', Gt. to Ped.
ALEXANDRA THOMSON
(1867–1907)
ed. Anne Marsden Thomas
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© Oxford University Press 2023. Photocopying this copyright material is ILLEGAL.

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204
Sw.: Principals 8', 4', Flute 8', Oboe 8', box open
Gt.: Principal 8', Flutes 8', 4', Sw. to Gt.
Ch.: Flute 8', Principal 4'
Ped.: Principal 16', Flutes 16', 8', Sw. and Gt. to Ped.
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209
Anne Marsden Thomas, volume editor
Anne Marsden Thomas is one of the most influential organ
teachers of today, and has wide experience as a concert
and church organist. She has written or edited over twenty
books for organists. In 2015 she was awarded the MBE in
the Queen’s New Year Honours, and, in 2017, was the first
woman to receive the Royal College of Organists highest
decoration, the RCO Medal.
Ghislaine Reece-Trapp, volume editor
Ghislaine Reece-Trapp (b. 1992) is a Freeman of the
Worshipful Company of Musicians, a trustee of the Royal
College of Organists, a co-founder and former co-chair of
the Society of Women Organists, and a music teacher at
Highgate School, London. She receives regular commissions,
and her works have been performed by individuals including
Anna Lapwood (in the BBC Proms, 2023), Richard Pinel,
and David Pipe, and by ensembles including the BBC Singers
(live broadcasts on BBC Radio 3), Clare College Choir,
Cambridge, Christ Church Cathedral Choir, Oxford, and
Worcester Cathedral Choir.
Elfrida Andrée: Cantabile: from Organ Symphony No. 1
Elfrida Andrée (1841–1929) was born in Visby, Sweden,
and died in Gothenburg at the age of 87. She broke new
ground in several areas: she was the first Swedish woman
to compose chamber and orchestral music and to conduct
a symphony orchestra, the first qualified woman organist in
Scandinavia, and the first woman telegraphist. She was active
in the Swedish women’s movement, supporting the revision
of a law enabling women to hold the office of organist. Her
motto was ‘the education of womankind,’ and she organized
around 800 concerts from 1897 onwards.
Andrée was first taught music by her father, and her studies
continued with Ludvig Norman and later with Niels Gade
in Copenhagen. She was appointed organist of Gothenburg
Cathedral in 1867 and remained in post until her death.
She composed more than a hundred works, including two
orchestral symphonies, chamber and instrumental music,
two Swedish masses, a choral ballade, songs, an opera, and
two organ symphonies, the second with additional brass.
Organ Symphony No. 1 was published in London by Augener
in 1892; this Cantabile is the third of its four movements.
Throughout the piece the opening melody, with its yearning
semitone and expressive major sixth, is explored and
developed, using dark, brooding harmonies. The registration
presented here was specified by the composer.
Kristina Arakelyan: Perpetuum Mobile
Kristina Arakelyan (b. 1994) is a British-Armenian composer,
pianist, and educator. She studied at the Royal Academy
of Music, the University of Oxford, and King’s College,
London. Her choral projects have included collaborations
with the BBC Singers, the National Youth Choirs of
COMMENTARY
for online perusal only
Great Britain, and Pembroke College, Cambridge. In 2022
Kristina was selected by the BBC as the UK representative
in the prestigious International Rostrum of Composers,
and her a cappella piece Seascapes was nominated for an
Ivors Composer Award in 2022. Her works have been
broadcast and performed internationally, including in her
native Armenia.
Perpetuum Mobile is constructed from an energetic
rhythmic idea that repeats and subtly changes. There is
also an element of surprise! The musical building blocks
have their own trajectories, offsetting each other’s patterns.
Performers may wish to interpret these changes in their own
way—is it a polite ‘conversation’, or are there some abrupt
interruptions? The high energy level never changes: even the
quieter moments should sustain the energy of a composition
in perpetual motion.
Amy Marcy Beach: Prelude on an Old Folk Tune
Amy Marcy Cheney Beach (1867–1944) was born in
Henniker, New Hampshire, and died in New York at the
age of 77. Despite being largely self-taught as a composer,
she achieved wide recognition. She learned to compose
through using others’ scores as models and taught herself
orchestration and fugue by translating treatises by Berlioz
and Gevaert; meanwhile she pursued a career as a concert
pianist. After her marriage, at the age of 18, to Henry Beach,
she abandoned the concert stage at her husband’s behest,
although he allowed her to continue composing. To boost
her income after her husband’s death in 1910, she revived
her career as a concert pianist and performed across Europe,
not returning home until the outbreak of World War I. After
the war she remained mostly in New York and continued
to combine composition and performance. Beach’s
compositions include symphonies, a piano concerto, much
chamber and piano music, choral music, and songs.
Prelude on an Old Folk Tune for organ solo (New York,
1943) was originally published for piano in 1922 as The Fair
Hills of Eire. The melody passes between right hand, left
hand, and pedals, with sweeping countermelodies informing
the orchestral-style accompaniment. Some of the left-hand
chords require a remarkably wide and agile hand; we have
added brackets to notes that a small hand might omit. The
registration here is faithful to the original publication and
demands three manuals.
Mme Bertault: Pastorale sur un vieil air vendéen
Madame Bertault ( fl. 1913) was the wife of a pharmacist
and published under the pseudonym ‘Eckendorff, M.’ This
Pastorale was published in 1913 in Joseph Joubert’s Maîtres
contemporains de l’orgue (‘Contemporary Masters of the
Organ’) and appears to be her only work for organ. The
title of the piece means ‘Pastorale on an Old Air from the
Vendée.’ The Vendée is an area of western France in the
region of Pays de la Loire. The solo melody stated at the

210
outset becomes a charming, lilting dance; the left hand plays
near-constant semiquaver runs. The piece was originally
published for harmonium; we have added a pedal part and
provided almost all the registration presented here.
Nadia Boulanger: Pièce sur des airs populaires flamands
Nadia Boulanger (1887–1979) is primarily remembered
as an internationally renowned teacher and as the elder
sister of Lili. She was born in Paris and died there at the
age of 92. At six years of age, she was commissioned by
her elderly father to care for her sister Lili, and she devoted
herself to doing so until Lili’s early death in 1918. Nadia
trained at the Paris Conservatoire from the age of 10,
studying composition with Widor and Fauré; she also studied
the organ privately with Vierne and Guilmant. Whereas Lili
was both confident and ambitious as a composer, Nadia
believed that her own music was worthless, despite winning
many first prizes at the Paris Conservatoire and strong praise
from her teacher, Widor, as well as second prize in the Prix
de Rome. Her output includes thirty songs, organ pieces,
chamber music, and a Fantasy for piano and orchestra, all
written before the early 1920s. Increasingly Nadia lived in
Lili’s shadow, and after Lili’s death she abandoned composing
and devoted herself entirely to promoting Lili’s music and
to teaching. She taught many composers, including Aaron
Copland, Walter Piston, Lennox Berkeley, and Philip Glass.
She was also a distinguished conductor.
Pièce sur des airs populaires flamands (‘Piece on Popular
Flemish Airs’) was published in 1918, the year of Lili’s death,
and its dedication reads ‘à ma petite Lili’ (‘to my little Lili’).
It is a fine representation of Nadia’s original voice—an
atmospheric and charming piece. The registration in French
was printed in the original edition; we have provided the
English translation.
for online perusal only
Joséphine Boulay: Andante
Joséphine Boulay (1869–1925) was born in Paris and died
there at the age of 56, having built a successful career as
organist, composer, and professor. Blind from the age of
three, Boulay began her studies with the Blind Sisters of
St Paul and continued at the National Institution for the
Blind, a school famous for training blind organists. She
enrolled at the Paris Conservatoire in 1887, studying with
Franck and Fauré; in the following year she became the first
woman to win a first prize in organ at that institution. More
prizes followed at the Conservatoire, culminating in a first
prize for composition. While still at the Conservatoire she
was appointed a professor of organ and composition at the
National Institution for the Blind, and she continued teaching
there for thirty-seven years. In 1899 she was decorated with
the Palmes Académiques.
This Andante is the first of three pieces by Boulay for
organ, published in 1898. It presents a bright, cantabile
melody set against gentle syncopation, with manual changes
imaginatively highlighting the melody’s development. The
composer specifies a three-manual organ in which both
Swell and Choir are enclosed. On a two-manual organ you
have two options: Option 1: Gt.: Quiet Reed 8', Sw. to Gt.;
Sw.: quiet 8' stops; Ped.: Fl. 16', 8'. Play passages marked
‘Swell’ on the Great, and those marked ‘Choir’ and ‘Great’
on the Swell. Option 2: Sw.: Reed 8'; Gt.: quiet 8' stop(s);
Ped.: Fl. 16', 8'. Play passages marked ‘Choir’ on the Great;
otherwise follow indications on the score. In this scheme the
passages marked ‘Choir’ and ‘Great’ will not benefit from
the Swell pedal.
Kate Boundy: Andante grazioso
The English composer Kate Boundy (c.1865–1913) was born
in Exeter and died while visiting Abergavenny, Wales, at the
age of about 48. August Jaeger, the dedicatee of ‘Nimrod’ in
Elgar’s Enigma Variations, was a family friend, and he wrote
proudly of his association with Boundy. Boundy moved to
London to study at the Royal College of Music and, while
still a student there, her eight-voice anthem O Lord of Hosts
was sung at both Westminster Abbey and Exeter Cathedral.
She continued to compose and publish, including songs
for use in schools. Her surviving organ compositions number
only three: this Andante grazioso (1897), Even Song (1898),
and Andante patetico (1898).
Boundy described Andante grazioso as an ‘Introductory
Voluntary’, and the piece makes an elegant prelude to a
church service, recalling string chamber music whose outer
parts explore independent lines, while inner parts fill out the
harmonies and imitate melodic fragments. The registration
here is entirely editorial, based on the composer’s dynamics.
Clementine de Bourges: Da bei rami scendea
Clementine (also known as Clémence) de Bourges
(c.1530 – 61) was an organist, poet, and singer. Born into a
noble family, she was the daughter of Claude de Bourges,
an official of the city of Lyons in France, and was a noted
poet, praised by her contemporaries, though her literary
work has not survived. De Bourges’s fiancé, Jean du Peyrat,
died in battle, and her own early death at around the age
of 31 followed soon afterwards. This piece was previously
attributed to ‘Clement de Bourges’ when it was assumed that
the composer was male.
Da bei rami scendea is de Bourges’s intabulation of a
madrigal by the Franco-Flemish composer Jacques Arcadelt
(c.1507–68). The style draws on many musical features
popular at the time: imitation, modal harmonies, and
ornamental flourishes. We have transcribed de Bourges’s
piece from the original tablature into modern notation and
have suggested a registration typical of the period and region.
Miriam Carpinetti: Erbarm’ dich mein, o Herre Gott
Miriam Carpinetti (b. 1954) is a composer, organist, and
conductor, and a former secretary and president of the
Brazilian Organists’ Association. Her master’s thesis is on
organ transcription (University of Campinas/UNICAMP).
She is a professor at the Mozarteum Faculty of São Paulo,
Brazil, and has published articles about Olivier Messiaen’s

211
musical language. She was a finalist in the International
Composition Competition for solo organ promoted by the
Orgelbüchlein Project and the Royal College of Organists.
The composer writes: ‘I composed this chorale prelude as
part of my doctoral thesis, inspired by the Orgelbüchlein
Project. From the improvisation on the melody, I conceived
a texture in three layers: (1) melody in intervals of fourths
by direct movement; (2) bass in intervals of fifths also
by direct movement; and (3) free counterpoint. Without
privileging the rules of common practice, by not prioritizing
the independence of voices or sticking to tonality, I was able
to renew the spatiality, creating other directionalities.’
Theophania Cecil: Voluntary IV
Theophania Cecil (1782–1879) was an organist and composer
who spent her life in London, where she died at the age of
97. Little is known about her life, but she likely acquired her
skills in composition and organ playing from her father, who
was a Christian minister at St John’s Chapel, Bedford Row,
London, and had a keen interest in music. At some point
she became organist of St John’s Chapel. The organ she
played when composing her Twelve Voluntaries (c.1809) was
by Renatus Harris, and was rebuilt in the early nineteenth
century with a Swell organ. This organ probably had ‘pulldown’
pedal notes, that is, permanently coupled to the Great
organ but with no independent pedal pipes. A new organ
was installed by Lincoln some eleven years later.
Voluntary IV follows tradition in pairing a slow and a
faster movement. The Larghetto presents a series of grand
harmonic statements separated by silences that lead to
increasingly flowing melodic lines. The Allegro moderato’s
ornamentation, dotted rhythms, and manual changes
create energetic excitement. Cecil’s Twelve Voluntaries are
remarkable for their inclusion of pedal notes, often on a
third stave, at a time when many English organs did not have
pedals, as well as for their provision of specific registration
directions. These indicate a three-manual organ, with a Swell
descending only to ‘fiddle G’, and a compass on the Choir
and Great that descends to a low F, a fifth lower than the
modern standard. As these low manual notes are unavailable
on a modern organ, we have substituted pedal notes or
transposed some passages up an octave to be played on a 16'
combination. Otherwise, we have aimed to interpret Cecil’s
registration directions in the light of eighteenth-century
English conventions.
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Cécile Chaminade: Valse-Arabesque, Op. 98 No. 4
Cécile Chaminade (1857–1944) was a French composer and
pianist. She was born in Paris and died in Monte Carlo at the
age of 86. She achieved phenomenal success for the first half
of her career, with some 400 publications, but her popularity
declined sharply in the twentieth century. Chaminade’s
early musical training was with her mother, and she began
composing when still a child. Her father forbade her to
study at the Paris Conservatoire, so she studied privately.
Her works at this time included large-scale compositions,
including an opera, a ballet, a concerto, and a symphony, but
after 1890 she mostly composed character pieces and songs.
From 1892 she performed regularly in England, and in 1908
she performed in twelve cities in the USA, where Chaminade
Clubs had developed in her honour. Reviews of the latter
tour criticized her gentle pieces as being ‘too feminine’, while
other works were dismissed as ‘virile and masculine, unsuited
to a woman’s inspiration.’ Nevertheless, she received many
awards, including the Jubilee Medal from Queen Victoria,
with whom she was a favourite, and in 1913 she was the first
woman composer to be granted the title of Chevalier in the
French Legion of Honour. She married a music publisher in
1901; this apparently platonic relationship ended with his
death in 1907, after which she moved to Monaco.
While Chaminade wrote music for harmonium and
organ, we believe that this Valse-Arabesque, which we have
arranged from the piano score, is a better representation of
her charm and originality. It energetically explores the full
range of the organ, with Scott-Joplin-esque harmonies. We
have arranged it on three manuals, but it is easy to adapt it
for a two-manual organ.
Hedwige Chrétien: Offertoire
Hedwige Chrétien (1859 –1944) was born in Compiègne,
France, and died in France at the age of 85. She studied at the
Paris Conservatoire, where her teachers included Franck, for
organ, and Guiraud, for composition; she won first prizes
for harmony and fugue and later became a professor at the
Conservatoire. She wrote about 150 works, including songs,
chamber music, operas, and choral, piano, and orchestral
pieces. She began composing for the organ relatively late in
life, writing several collections for harmonium or organ. Her
fame spread to the USA and to England, where some of her
songs were translated and published.
This Offertoire is from her collection Harmonies
religieuses: pièces pour orgue ou harmonium à l’usage
du service divin (‘Religious Harmonies: Liturgical Pieces
for Organ or Harmonium’) of 1922. The piece centres
consistently on one melody but maintains expressive
momentum through the tension and release of the harmonies,
the passing of the melody from one part to another, and the
unexpected tonal journeys. We have allocated pedal notes
and suggested registration; three manuals are indicated,
but a much simpler scheme on two manuals would also be
effective. A few notes have been slightly reduced in length to
allow for soloing of melodies.
Jeanne Demessieux: Toccata on ‘Veni Creator’
Jeanne Demessieux (1921–68) was born in Montpellier,
France, and died in Paris at the age of 47. She was a famous
organ recitalist, dazzling audiences internationally with her
improvisations and virtuosic technique. She wrote more than
thirty compositions—about a third of these are for organ,
and most demand an advanced technique. Demessieux
studied at the Paris Conservatoire, winning many first prizes,
and continued her studies in improvising, composing, and

212
organ playing with Marcel Dupré. In 1952 she became organ
professor at the Liège Conservatoire and in 1962 organist of
the Madeleine, Paris. Meanwhile her international recital
career burgeoned, and in 1947 she became the first female
organist to sign a record contract.
‘Veni Creator’ is the eighth piece from Demessieux’s Twelve
Choral Preludes on Gregorian Chant Themes, composed in
1947 and published in the USA. The plainsong melody is
woven into the toccata figuration, as well as appearing in
its own melodic line. The ambiguous harmonies and high
pitches effectively highlight the mystery that shrouds the
invocation of the Holy Spirit.
Sophia Dussek: Allegretto: from Sonata in A
Sophia Giustina Corri (1775–1831) was born in Edinburgh to
Italian parents. The family moved in 1788 to London, where
she spent the rest of her life. She studied with her father, the
composer, teacher, and music publisher Domenico Corri. She
first appeared in public as a singer in the Salomon Concerts
in 1791, accompanied by Haydn, and she was a soloist in the
first London performance of Mozart’s Requiem. In 1792 she
married the Czech composer Jan Ladislav Dussek; unusually
he allowed her to continue her performing career after the
marriage. He set up a publishing business with Sophia’s
father; when the company went bankrupt seven years later,
Jan Ladislav Dussek fled the country and Sophia’s father
was jailed. After her husband’s death in 1812 Sophia married
again and set up a music school in Paddington, London. Her
compositions include keyboard works and much music for
the harp, including Three Sonatas, Op. 2, that were attributed
incorrectly to Jan Ladislav Dussek for many years, despite
their clear attribution to Madame Dussek on the title page
of the original publication.
The Sonata in A, originally for piano, was dedicated
to Mrs Cosway—presumably Maria Cosway, the painter
and composer. This movement bears hallmarks of the
Classical style, with its elegantly shaped phrases, virtuosic
runs in the right hand, broken-chord accompaniment, and
terraced dynamics. We have arranged it on three manuals,
which can easily be reduced to two if necessary, and have
added registration.
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Louise Farrenc: Fugue on Two Subjects, Op. 26 No. 12
Louise Farrenc (1804–75) was born in Paris, and died there
at the age of 71. Her parents were professional sculptors
descended from a long line of royal artists. Farrenc’s
outstanding skills were evident early on, and at the age of 15
she began to study composition and orchestration with the
Paris Conservatoire teacher Anton Reicha; these lessons were
probably private, since the Conservatoire composition classes
were not open to women. She continued with this tuition,
alongside a career as a concert pianist, after her marriage
in 1821 to the music publisher Aristide Farrenc. In 1842 she
became professor of piano at the Paris Conservatoire; she
was the only woman professor at this institution during
the nineteenth century to hold a permanent post of such
importance. After seven years in post she successfully
fought for equal pay with her male counterparts, continuing
teaching, with great distinction, for another twenty-six years.
She and her husband pioneered the early music movement in
France, publishing a twenty-three-volume anthology covering
music from Frescobaldi to Mendelssohn. Her compositions
included orchestral, chamber, and piano music, and won
great praise from Berlioz and Schumann, among others.
This fugue develops its two subjects independently, with
the second subject starting at bar 44, before combining them
(at bar 67) as the piece burgeons to its climax over a dominant
pedal; finally the brief, poised Adagio offers calm. We have
arranged the piece from the piano score: the original is No. 12
of Farrenc’s Op. 26, 30 études dans tous les tons majeurs
et mineurs (‘30 studies in every major and minor key’).
Esther Fleet: A Voluntary
Little is known about the London organist Esther Elizabeth
Fleet (c.1808–after 1839). She was a brilliant young musician
who, at the age of 14, was on a shortlist of four out of twentythree
candidates applying to be organist of St Bride’s, Fleet
Street, London. In 1823 she applied, albeit unsuccessfully,
to All Hallows, Barking, where she was praised for her
high abilities. In 1825 she became organist of St Botolph’s
Bishopsgate, London, a post she held for fourteen years
before moving to become organist of St Saviour, Southwark,
in 1839.
A Voluntary was published in 1826 and was praised by
The Harmonicon journal as ‘creditable to the talent of a
lady-organist and composer’; the review stated that ‘as a
female composer, the author of this is doubly entitled to our
praise.’ The voluntary contains three contrasting sections:
a slow and stately introduction with dotted rhythms and
dramatic dialogue between the manuals, followed by a gently
lilting dance in the dominant, and finally an assertive fugato
that alludes to the dotted rhythms of the opening section.
A Voluntary was unusual for the time in providing metronome
marks. Although the piece is for manuals only—St Botolph’s
Bishopsgate had a three-manual twenty-three-stop organ by
Byfield, Wilcox, and Knight in a west gallery, with no pedal
stops—the Great, as was typical of English organs of the
period, had an extended compass in the bass. To make these
extra bass notes available, our arrangement places them
on the pedals, suitably registered. Performers should try to
match the pedal registration to that of the Great so that the
bass line passes subtly between left hand and feet.
Juliette Folville: Communion
Eugénie-Emilie Juliette Folville (1870–1946) was born in
Liège and died in Castes (Dourges), Belgium, at the age of
76. She initially studied music with her father, going on to
study at the Liège Conservatoire. She became a virtuoso on
both violin and piano, receiving great acclaim across Europe.
She was a pioneer in the revival of the harpsichord and taught
both historical performance practice and piano at the Liège
Conservatoire. Her many compositions include an opera,

213
music for theatre, a symphonic poem, three orchestral suites,
sacred works, chamber music, cantatas, and piano works. She
lived for several years in London, and during World War II
she lived and performed in Bournemouth.
The opening ascending cantabile melody, with its
unexpected harmonies, is a seamless thread throughout this
piece, which is a beautiful and poignant contribution to the
organ repertoire and to any communion service. Although
it is printed on two staves ‘for organ or harmonium’, the
composer detailed how the two manuals should be allocated
and, in most cases, which bass notes should be played by
organ pedals. We have corrected some obvious errors and
made minor changes to the allocation of manuals; we have
also transposed the piece down a semitone so that bar 23 can
be played on organs with only a thirty-note pedalboard. We
have added brackets to Bb, A, and G in bars 25 and 26, as
the original publication lacks clarity in whether these notes
should be played on manual or pedal. When registering this
piece, the Choir should be slightly more prominent than the
Great. If you have only two manuals, the phrase indicated
‘Choir’ can easily be played on the Great.
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Elisabetta de Gambarini: Sonata II
Elisabetta de Gambarini (1731–65) was born in London
and died there at around the age of 34. Her father was the
Italian Charles Gambarini, counsellor to the Landgrave of
Hessen-Kassel. Gambarini probably studied music with her
mother, who taught music to children of the aristocracy.
Although her life was short, Gambarini claimed to have
composed many pieces of music, and there are accounts of
her singing, playing the organ, and conducting performances
of her own music. Her works include two collections of
harpsichord pieces published around 1748. Her Op. 1,
Six Sets of Lessons for the Harpsichord, includes a list
of more than 200 subscribers, including the Princess of
Wales and George Frideric Handel. Her Lessons for the
Harpsichord, Intermix’d with Italian and English Songs,
Op. 2, is dedicated to the Prince of Wales. In 1764, as Mrs
Chazal, she is said to have appeared in concert both as
a composer and as an organist. It is also thought that she
wrote an organ concerto, which has not survived.
Sonata II was originally for harpsichord. It presents a
sprightly and elegant opening, followed by a lively movement
with Scarlatti-esque arpeggios, parallel thirds, repeated
notes, and trills. We have arranged it for two manuals, with
pedal ‘pull-down’ notes.
Betzy Holmberg: Scherzo
German-born Betzy Holmberg (1860–1900) was educated
in Norway, Denmark, and Germany, pursued a career in
Central Europe, and became a Danish citizen by marriage.
Her parents were artists: her mother was Norwegian, and
her father was a celebrated Finnish painter who died when
Betzy was six months old. She studied composition with
Orla Rosenhoff, who also taught Nielsen, and later at the
Leipzig Conservatoire with Salomon Jadassohn, who
had previously taught Grieg, Sinding, and Ethel Smyth.
Like Smyth before her, Holmberg left her course at the
Conservatoire early, fearing that it was compromising her
independence as a composer. She was a committed composer
until her thirties, focusing on orchestral and instrumental
chamber music, and her music received many performances
and favourable reviews. After her marriage to Heinrich Deis
in 1892 she apparently abandoned her career, even though
the couple separated soon afterwards. She died at the age
of 40; after her death all her manuscripts and most of her
compositions disappeared, as would have been typical for
many of her women contemporaries, and her name was
largely forgotten.
This forthright Scherzo, with cheeky harmonies, sudden
contrasts in articulation, and sweeping melodies defies
any expectations of gentle, ‘feminine’ repertoire. We have
arranged it from her Praeludium mit Fuge, Scherzo for piano
(1886). This was the first piece published under her full name,
thus revealing her gender.
Kate Loder: Andante: from ‘Six Easy Voluntaries,’ 2nd set
Kate Loder (1825–1904) was born in Surrey, England, into
a musical family; she died there at the age of 79. At the
age of 13 she began her studies at the Royal Academy of
Music, London, later becoming the first female teacher
of harmony there. Her brilliance as a pianist attracted
enthusiastic praise. At the age of 17 she performed
Mendelssohn’s G minor Piano Concerto in a public recital
in the composer’s presence. In 1851 she married Sir Henry
Thompson, who made her abandon her performing career,
but she remained active as a composer and teacher, and
continued performing in private. In 1871 the first British
performance of Brahms’s Requiem took place privately at
Loder’s home, with a piano duet accompaniment. Loder was
a close friend of Clara Schumann. Her output included an
opera, an overture, chamber music, songs, and various pieces
for piano and violin.
This Andante is the fifth piece of Six Easy Voluntaries,
2nd set for organ (1891). The prolonged dissonances that
end many phrases contribute to the yearning character
of the piece. We have removed some duplication between
left hand and pedal to aid legato, and have amplified the
bare registration.
Augusta Holmès: Clair de lune
Augusta Holmès (1847–1903) was born in Paris to Irish
parents, raised in Versailles, and became a French citizen
after 1871, when she added the accent to her surname. She
died in Paris at the age of 56. Her mother discouraged her
musical studies, so it was only after her mother died, when
Holmès was 11, that she began music lessons. Later she
joined the distinguished group of Franck’s students, and
Franck dedicated his Chorale No. 3 in A minor for organ
to her. Wagner was her principal influence as a composer;
she met him in Switzerland and promoted his music in
France. She published her early works under a pseudonym,

214
Hermann Zenta. Holmès defied society’s expectations
in multiple ways. She wrote large-scale works, operas,
‘dramatic symphonies’ with programmatic titles, symphonic
poems, and tone poems, often based on Greek mythology.
She lived openly as the mistress of Catulle Mendès for twenty
years and bore five children. She vigorously protested about
women’s musical education: ‘They allow young women to
follow the toughest lessons at the Conservatoire, and just
when they might derive some benefit from their studies, they
are told “stop right there, this is for men only”’ (1902).
We have arranged this delicate piece from Holmès’s
Trois petites pièces for flute and piano. Its softly dissonant
harmonies, shimmering trills, and lilting metre paint the
picture of a beautiful pastel-coloured night sky where sleep
comes easily.
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Elisabeth Jacquet de La Guerre: Gigue (Basse de Trompette)
Elisabeth Jacquet (1665–1729) was born in Paris and died
there at the age of 64. She was unusual among women
composers in having her brilliance recognized and promoted
both at an early age and throughout her lifetime. She came
from a family of master masons and musicians. At the
age of 5 her prodigious playing and singing earned praise
from King Louis XIV, and she completed a book of secular
cantatas when eight years old. She entered the service of
the king’s mistress Madame de Montespan, and received
her education from Madame de Maintenon, who later
married the king. Jacquet de La Guerre dedicated all but
one of her compositions to the king and continued to receive
his approval for her compositions until he died in 1715.
In 1684 she married the organist Marin de La Guerre,
and she retired from public performance in 1717, though
continued composing. She was the first woman in France
to write for the musical stage, but only one of her operas,
Céphale et Procris, has survived and much of her other
music has disappeared. Her output also includes sacred
cantatas and sonatas for strings. She was renowned for her
harpsichord playing and teaching, and she published two
books of music for the instrument.
We have created this ‘Basse de Trompette’ from a Gigue in
Jacquet de La Guerre’s second book of harpsichord pieces
from 1707. Its upbeat energy benefits from the grandeur of
left-hand statements on the Trumpet stop, with a simple
pedal part bringing sonority to the cadences.
Marianne von Martínez: Allegro brillante: from Sonata in
G major
Marianne von Martínez (1744–1812) was raised in Vienna;
her father was a nobleman of Spanish descent, but little
is known of her mother. The family lived in an apartment
block that also housed the young Haydn, with whom
Marianne took harpsichord lessons, and the librettist Pietro
Metastasio, who supervised the education of Marianne
and her five siblings. She took composition lessons with
renowned composer and teacher Johann Adolph Hasse. By
her twenties Marianne was writing large-scale choral works,
and on the death of her father, in 1764, Metastasio worked to
build her reputation, despite the perceived inappropriateness
of Marianne, given her social position, having a professional
career. The music historian Charles Burney commented
in 1772 on the beauty of Marianne’s singing voice and the
worth of her harpsichord compositions. In 1773 she became
a friend of Mozart, who performed some of his keyboard
duets with her and may have written his Piano Concerto in
D major K175 for her. She wrote over 200 works, including
masses, oratorios, motets, other sacred works, secular
cantatas and arias, an overture, keyboard concertos, and
keyboard sonatas. All these were forgotten after her death
and are only now being rediscovered.
We have arranged this movement, composed in 1769, from
her Sonata in G for harpsichord, allocating it to two manuals
with no pedals. It has elegant scalic runs and arpeggios,
flowing sequences, and entertaining question-answer
exchanges between Swell and Great.
Cecilia McDowall: Celebration
Cecilia McDowall (b. 1951) has been described by the
International Record Review as having a ‘communicative
gift that is very rare in modern music.’ An award-winning
composer, McDowall is often inspired by extra-musical
influences, and her choral writing combines rhythmic vitality
with expressive lyricism. Her music has been commissioned,
performed, and recorded by leading choirs, among them
the BBC Singers, The Sixteen, and Oxford and Cambridge
choirs, and is regularly programmed at prestigious festivals
in Britain and abroad. In 2017 McDowall was selected
for an Honorary Fellow award by the Royal School of
Church Music.
A year after the University of Portsmouth awarded Cecilia
McDowall an honorary doctorate, it commissioned an organ
work from her, to be performed at each of the graduation
ceremonies in 2014. Celebration was written to accompany
the academic procession and was performed on the mighty
Guildhall organ by David Price, University Organist.
McDowall writes: ‘I’ve tried to capture some of that sense
of excitement and joy that fills Portsmouth’s Guildhall on
these occasions, and I have woven into the fabric of the piece
a quotation from “To Portsmouth”, a cheerful round about
the city written by Thomas Ravenscroft at the turn of the
seventeenth century.’ We present here an abridged version of
this piece; the full version is available in The Oxford Organ
Library series (978–0–19–340613–1).
Ann Mounsey: Introduction and Fugue
Ann Mounsey (1811–91) was born in London and died
there at the age of 80. She studied composition with Samuel
Wesley and Thomas Attwood, and when she was nine years
old received admiration for her composing ability from
the composer Louis Spohr. She was organist at St Vedast’s
Church in Foster Lane, London, for almost fifty years
until her retirement in 1883. In 1853 J. W. Walker built a
new two-manual organ for the church with twenty-eight

215
speaking stops, including three stops for pedal. Mounsey’s
performances included accompanying the premiere of
Mendelssohn’s anthem Hear my prayer in 1845. From 1843
to 1848 she ran a public concert series in London, and in
1840 she was a founder member of the Royal Society of
Female Musicians, founded ‘for the relief of its distressed
members’ because the Royal Society of Musicians did not
admit women; the two societies merged in 1866.
Mounsey married William Bartholomew in 1853 and,
unusually for the time, he supported her musical career.
She continued composing to the end of her life; her works
include an oratorio, cantatas and odes, part-songs, liturgical
works, around 120 songs for solo voice and piano, numerous
compositions for piano solo, works for piano with various
other solo instruments, and many pieces for organ.
This Introduction and Fugue was published on two staves
in 1879. The imposing introduction with its tense, dissonant
harmonies contrasts starkly with the upbeat, optimistic
fugue that follows. Mounsey wrote it for manuals only,
despite the independent pedal stops on her church organ.
We have amplified the only registration direction—‘Gt. Org.
Full’—at the start of the piece. You may wish to register Prin.
8', 4', 2', Mixt. on a secondary manual for the start of the
fugue, coupling the second manual to the Great. In this case,
the left hand could return to the Great in bar 75, and the
right hand on the second beat of bar 78. Remove the Prin. 16'
for the fugue if you find it convenient to transfer occasional
bass notes to the pedalboard. The fugue’s many sequences
suggest a rapid tempo, and additional stops as the subject’s
entries accumulate.
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Elizabeth Mounsey: An Old Christmas Carol
Elizabeth Mounsey (1819–1905) was an English organist,
guitarist, and composer. At the age of 14 she successfully
competed to be organist of St Peter’s, Cornhill, London,
where she remained until her retirement in 1882. She had
several of Bach’s trios and fugues in her repertoire, as well as
the Canonic Variations on ‘Vom Himmel hoch’. Mendelssohn
performed at St Peter’s in 1840 and invited Mounsey to play
for him, but she declined. She composed for organ, piano,
voice, and guitar. In later life she lived with her elder sister,
Ann, and the sisters collaborated in publications.
William Hill built a new organ for St Peter’s in 1840
with forty stops, including two 16' pedal stops and
couplers and with the first CC pedalboard in England.
An Old Christmas Carol was dedicated to James Turle, the
organist of Westminster Abbey, but doubtless Mounsey also
performed it at St Peter’s. The piece simply and sombrely states
the much-loved melody of ‘God rest ye merry, gentlemen’,
before launching into the chromatically altered melody of
variation 1, with its staccato countermelodies exploring
the chromatic scale. Variation 2 moves into the tonic major,
disguising the melody in the middle of the texture; variation 3
sees dramatic dynamic contrasts every two chords, with the
melody distributed over multiple octaves, and the pedal takes
over the melody in variation 4, in short fortissimo notes.
Variation 5 provides welcome respite, presenting the melody
as a slow, quiet hymn with playful improvisatory passages
connecting the phrases. Variation 6 fragments the melody,
moving through numerous keys and ending on a frustrated
dominant seventh chord; this makes the final variation’s
warm and settled character all the more satisfying, though
Mounsey cannot resist a return to the minor of the original
melody for the very end of the piece. This welcome addition
to the Christmas repertoire will be enjoyed by congregations
and audiences with both traditional and modern musical
backgrounds. The registration presented here is based on
Mounsey’s indications.
Kate Ockleston-Lippa: Canzonetta, Op. 25
Kate Ockleston-Lippa (1855–1940) was born in Cheshire,
UK, and died in Pennsylvania, USA, at the age of 85. She
studied music in Leipzig, Germany, but little else is known
of her life. She married Henry Lippa and at some point after
1892 moved to the USA, where all her music, which included
piano, vocal, and sacred works, was published.
Canzonetta, Op. 25, was published in 1911. The
opening’s right-hand melody, accompanied by a dancing
‘oom-pah-pah’, suggests a nonchalant mood, but the
music’s tonal journey gathers volume and animation in
the middle section and again at the end. Although the
original footnote reads ‘The registration suggested is for a
Two-Manual Organ,’ the composer’s Great department was
clearly enclosed, and the composer also directed numerous
registration changes, most of which are impractical without
a large specification and electronic or human assistance.
This, together with various inconsistencies in the original
score, has prompted us to provide a simpler scheme, which
we believe largely respects the composer’s intentions.
Nkeiru Okoye: Dusk
Nkeiru Okoye (b. 1972) is an American-born composer and
educator of African American and Nigerian ancestry. After
studying composition, music theory, piano, conducting,
and Africana Studies at Oberlin Conservatory, she pursued
graduate studies at Rutgers University. An activist through
the arts, Okoye creates a body of work that welcomes and
affirms both traditional and new audiences. Hailed as
‘gripping’ and ‘evocative’ by the New York Times, her works
have been commissioned and performed by ensembles such
as the Detroit Symphony Orchestra, Opera North, UK,
and Moscow Symphony Orchestra, and her music has been
widely recorded.
‘Dusk’ is a memorial to Okoye’s first musical mentor,
Noel Da Costa, and is the second movement of her
African Sketches for piano, a four-movement suite inspired
by her childhood in Nigeria. The piece’s sighing phrases,
reflective tone colours, and serene tempo speak eloquently
of the dying day. The editors have added easy pedal notes,
occasionally clarified the touch (legato or articulated), and
provided a gently colourful registration scheme, which
should be easy to achieve even on a limited organ.

216
Mrs Philarmonica: Sonata Seconda
The name Mrs Philarmonica was a pseudonym; this English
composer’s real identity is unknown. Mrs Philarmonica
( fl. 1715) published six trio sonatas and six divertimenti with
continuo in London around 1715.
This sonata, a short and sweet set of movements
originally for chamber ensemble, lends itself almost
flawlessly to performance on the organ. It requires a light
and nimble touch.
Florence Price: Toccato: from Organ Suite No. 1
Florence Price (1887–1953) was born in Little Rock,
Arkansas, and died in Chicago at the age of 66. She wrote
the first symphony by a Black woman and was the second
American woman to have a symphony performed by a major
orchestra. She studied the piano with her mother, a soprano
and concert pianist. After graduating with honours from the
New England Conservatory of Music in 1907, she returned
to Little Rock to teach, subsequently running the music
department of Clark College in Atlanta until 1912, when she
returned to Little Rock to marry. Increasing racial tension in
the South led the couple to move to Chicago in 1927, where
Price undertook study at the American Conservatory and the
Chicago Musical College. Her compositions started to earn
awards in the 1920s, and her Symphony in E minor won first
prize in the Wanamaker competition in 1933. Price’s output
of over 300 compositions have been widely performed but
had remained unpublished until a recent revival of interest.
‘Toccato’ is the final movement from Price’s Organ Suite
No 1. The central pentatonic melody is initially harmonized
by sustained tonic harmonies, but augmented chords and
chromatic passing notes accompany it as the piece develops.
This imaginative writing for the organ results in a lively,
cheeky toccata, perfect for the end of a recital or service.
This edition retains Price’s manual indications, but we have
added additional suggestions in brackets. For example,
players may find that an enclosed Swell limits the impact of
some passages, so we have moved them to the Choir.
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Ghislaine Reece-Trapp: Mixolydiance
As the name suggests, Mixolydiance is a dance in the
Mixolydian mode. Light-hearted and cheeky in nature, its
opening theme returns throughout the piece in a variety
of characters, keys, and tessituras. Requiring minimal
registration changes, and being predominantly pedal-less,
with a simple part where there is pedalling, this is a short,
fun, and accessible piece for experienced pianists getting to
grips with the organ.
Clara Schumann: Prelude and Fugue in D minor,
Op. 16 No. 3
Clara Schumann (1819 –96) is one of the more familiar
composers in this volume. She was unusual among
nineteenth-century women in being trained from childhood
for a musical profession, but typical in that her career was
severely limited by domestic demands. Clara received strict,
disciplined training from her father, Friedrich Wieck, who
prepared all his children for a life in music. His dismay when
Clara chose to marry the composer Robert Schumann was
extreme, but the marriage was largely a happy one, and it
produced eight children. Clara’s composing, piano practice,
and performance opportunities were curtailed, however, by
domestic concerns and Robert’s increasing mental instability.
After he died in 1856, she was responsible for their seven
surviving children, so she revived her performing career to
increase her income, and her composing ceased. In 1878
she became piano professor at the Hoch Conservatory in
Frankfurt. She left a large body of work for piano, chamber
groups, choirs, and solo voice.
Clara composed the Prelude and Fugue in D minor, Op. 16
No. 3, in 1845. Although it is designated for piano solo, the
sustained pedal points and challenging stretches in the fugue’s
final bars suggest that she also had in mind performance on
the organ. The prelude’s angular melodic lines and dissonant
harmonies express pathos, and this mood continues into
the surprisingly chromatic fugue, whose subject has been
forecast by the prelude. We have arranged the music on three
staves and suggested a simple registration scheme.
Blanche Rozan: Petite Prière
Little information is available about Blanche Rozan
( fl. 1912). She studied composition and the organ with
Henri Messerer at the Marseilles Conservatoire, and in
1905 she became a professor of piano there. She regularly
performed as a pianist and organist at concerts in Marseilles,
and some enthusiastic reviews of her performances
have survived.
Petite Prière was published in 1912 on two staves in
Joseph Joubert’s Maîtres contemporains de l’orgue
(‘Contemporary Masters of the Organ’). Soft, sweet
harmonies and ambiguous, complex chord progressions
combine in this ‘Little Prayer’ to provide music that is
yearning and occasionally turbulent. This edition presents
the pedal part on a third stave and adds additional
registration to the minimal scheme of the original.
Isabelle Ryder: Bell Toccata
Isabelle Ryder (b. 1976) read music at Merton College,
Oxford, and subsequently natural sciences at Churchill
College, Cambridge, where she was also organ scholar. She
was organist at Canford School, and played for services with
the choir during visits to St Paul’s, Salisbury, and Chichester
cathedrals, as well as accompanying the school’s choir tour
to Paris, playing the choir organ in Notre Dame Cathedral.
Following a career detour into earthquake research, Isabelle
is now a pianist-composer and a visiting professional in
piano at the Liverpool Institute of Performing Arts. Her
wide-ranging and colourful music straddles classical, choral,
jazz, and soundtrack, and is often influenced in more or less
abstract ways by the natural world.
The bell sounds played on the manuals in Bell Toccata
were inspired by Isabelle’s experience of watching

217
bell-ringing friends practise in the local church. The main
melodic theme, which is heard mostly in the pedals, is based
on a psalm setting by the seventeenth-century composer
Isabella Leonardo.
Ethel Smyth: Chorale Prelude on ‘Schwing dich auf zu
deinem Gott’
Dame Ethel Smyth (1858–1944) was a celebrated English
composer, a women’s rights activist, and an author. Despite
the strong prejudices against female professional musicians
in England at the time, she won praise and admiration
from the English public and international acclaim as an
opera composer. She received honorary doctorates from
the Universities of Durham and Oxford and was named a
Dame of the British Empire in 1922. Not satisfied with the
musical education offered in England, Smyth eventually
achieved her wish to study composition at the Leipzig
Conservatoire in 1877. She went on to study with Heinrich
von Herzogenberg, following him in 1885 to Berlin, where
her social circle included Clara Schumann, Brahms, and
Tchaikovsky. Even after she returned to England in 1888,
many of her important works were published and premiered
in Germany. She wrote several operas, notably The Wreckers,
a Mass in D, chamber works, songs, and piano music. In 1910
she arrested her musical career to participate in the women’s
suffrage movement, serving two months in Holloway prison
and writing ‘March of the Women’, the movement’s theme
song. Latterly she turned to writing books, mostly of an
autobiographical nature.
‘Schwing dich auf zu deinem Gott’ was published as the
third of Smyth’s Short Chorale Preludes in 1913. In typical
chorale prelude style, Smyth creates memorable motifs in
her accompaniment that introduce the piece, accompany
each chorale phrase, and dominate the texture between the
phrases. As in many of Bach’s chorale preludes, the righthand
melody reaches the final tonic note long before the
accompanying parts resolve, and this eventual resolution
of all parts is made all the more satisfying by the tierce de
Picardie. We have added registration, doubled the note
values, and slightly adjusted the distribution between the
hands for the convenience of the player.
for online perusal only
Elizabeth Stirling: Moderato
Elizabeth Stirling (1819–95) was born in Greenwich and
died in Hackney, London, at the age of 76. She studied the
organ and composition with teachers such as Sir George A.
Macfarren, and was successful in her examination for the
Oxford Bachelor of Music in 1856, though the university
refused to grant the degree on learning that the candidate
was female. Her main church appointment was as organist at
St Andrew Undershaft, London, from 1838 until the end of
her career. The virtuosity and content of her organ recitals
probably did much to address the widespread English
prejudice against ‘lady organists’, and she was regularly
praised for her performances of Bach and for her brilliant
pedalling. Her own compositions include demanding pedal
parts at a time when many English organs’ pedalboards,
if provided at all, had no independent stops, merely ‘pulldowns’
from the Great organ. Her works include fifteen
choral works, several songs, an unpublished opera, and Six
Pedal Fugues and Eight Other Movements for Organ (1857).
In 1863 she married the organist Frederick Albert Bridge.
In ‘Moderato’ Stirling has created a movement of serene
beauty from a conventional structure—a ternary form
with regular phrases, with the middle section in the
subdominant. It was published in 1857 on three staves with
an outline registration scheme; we have slightly elaborated
the registration.
Amy Summers: Intermezzo
Amy Summers (b. 1996) is a composer of choral, organ,
and film music. Her compositions have been broadcast on
BBC Radio 3 and Radio 4 and performed by a wide range
of musicians including the BBC Singers, Anna Lapwood,
and the Exultate Singers, as well as at the Ludlow English
Song Festival. Amy studied music at the University of
Nottingham, where she was a recipient of the Hallward
Prize for Composition. Upon graduating she became
Composer-in-Residence of Nottingham Cathedral Choir.
She later continued her compositional studies as a
postgraduate at Trinity Laban Conservatoire, London.
Her recent film score projects include Every Morning, for
which she won the prize for best original score in the LA
Independent Women Film Awards.
Intermezzo was originally explored as a duet for piano and
two cellos. After the D major opening, the music’s driving
feature is a solo line that yearningly leads the surrounding
accompaniment through various unrelated harmonic
territories. Eventually the music finds its way back to the home
key and closes with the tranquillity with which it began.
Rebecca Groom te Velde: Paean
Rebecca Groom te Velde (b. 1956) earned degrees in
organ performance from Seattle Pacific University and the
University of Western Ontario, also studying composition
and church music. She continued her studies in Germany on
a grant from the German Academic Exchange Service. An
active performer, composer, and clinician on service-playing,
she holds the Associate Certificate from the American Guild
of Organists. She is Director of Music and organist at
First Presbyterian Church, Stillwater, Oklahoma.
This piece is intended to be an exclamatory musical
outburst embodying its title as a ‘song of praise, tribute,
thanksgiving, or triumph,’ and a vehicle to show off both the
performer and the organ. Although it is music without words,
the rhythmic accents and overall ebb and flow are meant to
evoke the effect of dramatic speech, featuring the organ and
performer as speaker. Two recurring ideas are introduced
at the start, one in the hands and one in the pedals, both
strongly accented. These are followed by two more themes,
again heard simultaneously in the hands and feet, but with
a more melodic and legato feel; the new pedal theme is

218
directly evolved from the first pedal theme. Following the
back-and-forth of all the ideas, delineated sectionally by
dynamic contrasts, a brief coda traverses several tonal
centres as successive pedal flourishes drive the piece to its
triumphant conclusion.
Maria Agata Szymanowska: Polonaise: from ‘18 Dances in
Different Styles’
Maria Agata Wołowska (1789–1831) was born in Warsaw,
Poland, and died in St Petersburg, Russia, aged 41. She studied
music in Warsaw, where she made her debut as a concert
pianist before touring extensively across Russian territories
and Europe. In 1810 she married Josef Szymanowski, but he
objected to her career and the marriage ended in divorce ten
years later. In 1822 she became court pianist to the tsar in
St Petersburg. She composed over 100 pieces: songs, small
chamber works, and many piano pieces, including studies
and nocturnes; she became known as ‘the feminine Field’
(after John Field, who also wrote nocturnes for piano).
This miniature Polonaise is from one of her collections
of miniature piano pieces, 18 Dances in Different Styles. It
presents an appealing, increasingly decorative melody over
gentle broken chords supported by a simple pedal part. The
Swell pedal indications can be disregarded, since they merely
echo the rise and fall of the melody.
for online perusal only
Maria Antonia Walpurgis: Overture to ‘Talestri’
Duchess Maria Antonia Walpurgis Symphorosa (1724–80),
Princess of Bavaria and Electress of Saxony, was born to the
Archduchess Maria Amalia of Austria (herself a composer)
and Elector Karl Albert of Bavaria, who became Holy
Roman Emperor as Charles VII. Despite her many public
duties she succeeded as a writer, painter, and composer,
and also performed as a singer and keyboard player.
Walpurgis benefited from a thorough education, including
compositional studies with opera composers such as Nicola
Porpora and Johann Adolf Hasse. Following her marriage to
Prince Friedrich Christian in 1747 she moved to Dresden and
had nine children. Three months after becoming Elector of
Saxony, in 1763, her husband died, and thereafter she served
as joint regent until her eldest son reached legal majority in
1768. Walpurgis’s compositions include at least two operas
to her own librettos, as well as arias, motets, and other
works. Her operas were published by Breitkopf under the
pseudonym ETPA, and her music met with much praise.
This piece is the orchestral overture to Walpurgis’s 1760
opera Talestri, regina delle amazzoni (‘Talestri, Queen of
the Amazons)’; its arresting opening leads to short, shapely
melodic motifs and sequences. We have arranged it for a
three-manual organ; if playing on a two-manual organ, use
the Swell for passages marked both ‘Sw.’ and ‘Ch.’.
Kate Westrop: Andante: from No. 2 of ‘Four
Short Voluntaries’
Kate Westrop (1840 –1923) was an organist, pianist, and
composer. Few details of her life survive, but she almost
certainly lived in London and received her musical education
from her father, Henry Westrop, an organist and composer.
She was known to the English public as a pianist in the
1870s, and later as a church and concert organist. In 1879
she succeeded her father as organist of St Edmund, Lombard
Street, London, receiving a pension when she resigned that
post in 1887. There is no evidence of any musical activity
after her marriage to Charles Allender in 1895, and so it
seems likely that he forbade her from continuing her career.
This second piece from her set of Four Short Voluntaries
(1885) immediately engages with its soaring melody and
lilting syncopated accompaniment; there is a brief moment
of tension with chromatic ascents, but the music never strays
from the tonic key.
Alexandra Thomson: Andante and Fugue in C minor
Details of Alexandra Thomson’s life (1867–1907) are scant;
she was born in Yorkshire and died in New Zealand. Her
father Revd William Thomson served as Archbishop of York
for twenty-eight years. She studied music with Dr John Naylor,
the organist of York Minster, and became an Associate of the
Royal College of Music (an external qualification for which
she likely studied privately). At the age of 30 she married
Lt-Col. John Studholme, with whom she had four sons. She
wrote articles about music and composed songs, madrigals,
and a piece for chorus and orchestra, Battle of the Baltic, for
which she is best remembered today.
This Andante and Fugue was published by Ernest
Donajowski, who was born in Calais and set up a publishing
business in London in the 1870s. The short Andante
ruminates darkly through a wide dynamic range; the fugue’s
livelier mood builds in rhythmic and harmonic intensity to
a dramatic close. The composer left a registration scheme,
which we have clarified and marginally expanded.
Selected bibliography
Beer, Anna, Sounds and Sweet Airs: The Forgotten Women
of Classical Music (Oneworld, 2016)
Blom, Eric (ed.), Grove’s Dictionary of Music and Musicians,
5th edition (Macmillan, 1954)
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Composers (R. R. Bowker Company, 1981)
Fuller, Sophie, Pandora Guide to Women Composers
(Pandora, 1994)
Glickman, Sylvia, and Schleifer, Martha Furman, From
Convent to Concert Hall (Greenwood Press, 2003)
Henderson, John, A Directory of Composers for Organ
(John Henderson Publishing, 2005)
McCrea, Andrew, and Pond, Frances, ‘Theophania Cecil:
Twelve Voluntaries’, www.rco.org.uk
Sadie, Julie Anne, and Samuel, Rhian (eds.), The New Grove
Dictionary of Women Composers (Macmillan, 1994)
Sadie, Stanley, and Tyrrell, John (eds.), The New Grove
Dictionary of Music and Musicians, 2nd edition
(Macmillan, 2001)

The Oxford Book of Organ Music by Women Composers
presents a comprehensive survey of historical organ pieces by women composers
alongside six newly commissioned works. The music is stylistically varied and
encompasses both secular and sacred repertoire from a range of periods. In addition to
original organ repertoire, the collection contains several organ transcriptions in new
arrangements for the instrument.
• 42 pieces for manuals and pedals, in a variety of musical forms, suitable for use at church
services or as recital repertoire
• Original music for the instrument, spanning the sixteenth century to the present day,
including compositions by Amy Marcy Beach, Nadia Boulanger, Clementine de Bourges,
Jeanne Demessieux, Cecilia McDowall, Clara Schumann, and Ethel Smyth, plus commissions
from Kristina Arakelyan, Miriam Carpinetti, Ghislaine Reece-Trapp, Isabelle Ryder,
Amy Summers, and Rebecca Groom te Velde
• Standalone miniatures, movements from organ sonatas and symphonies, transcriptions of
piano, harpsichord, and flute pieces, and an orchestral opera overture
• A variety of difficulty levels, from ABRSM Grades 2–3 through to Diploma standard, with a
graded index provided
Cover image: Alex Potemkin/Getty Images
ISBN 978-0-19-356272-1
www.oup.com
9 780193 562721