Luz, Andres - Bulosan_On American Democracy for Narrator, Wind Symphony, and Fixed Media (revised 2023) - Full Score

A N D R E S R. L U Z
2021/rev. 2023
Bulosan:
On American Democracy
Grand Passacaglia
for Narrator, Wind Symphony,
& Fixed Media
op.17
Full Score

And I cried,
recalling all the years that had come and gone,
but my remembrance gave me a strange courage
and the Vision of a better life.
“Yes, I will be a writer and make all of you
Live again in my Words,” I sobbed.
--America is in the Heart (59)
Carlos S. Bulosan (1913-1956)
University of Washington Libraries
Special Collections, UW2710

Instrumentation
Piccolo
Flute 1, 2
Oboe 1, 2
English Horn
Eb Clarinet
Bb Clarinet 1, 2, 3
Bass Clarinet
Contrabass Clarinet
Bassoon 1, 2
Contrabassoon
Alto Saxophone 1, 2
Tenor Saxophone
Baritone Saxophone
Narrator
Fixed Media (pre-recorded speaking ensemble)
C Trumpet 1, 2, 3
Horn 1, 2, 3, 4
Trombone 1, 2
Bass Trombone
Euphonium
Tuba
Timpani
Percussion 1, 2, 3
Player 1: vibraphone, crotales, glockenspiel (shared),
snare drum, two suspended cymbals (small, medium), shaker
Player 2: chimes (shared), marimba, xylophone, tam-tam, lion’s roar,
two bongos (6” & 8”), brake drum, shaker, suspended cymbal (small)
Player 3: chimes (shared), glockenspiel (shared), concert bass drum,
three tom-toms (small, medium, large), five wood blocks
Percussion 1
Percussion 2
Percussion 3
Grade: 5+
Duration: c. 26 minutes

Performance Notes
General
All accidentals carry through the measure. In certain chromatic or fast passages, courtesy accidentals
are provided for clarity.
A trill indication denotes a trill spanning a whole-step interval. For indications modified with a flat sign (b)
the trill interval is a half-step.
Narrator
The narrator must be furnished with microphone amplification during performance for the purpose of
sound reinforcement and balance.
• The X-note head notation indicates the start of the delivery of the text which continues as long as
needed. There is no rhythmic specification nor any indications provided for the end of the vocal
delivery which is decided upon in advance of the concert presentation.
• In mm. 13, 168, 204, and 222 a long (square) fermata is indicated for the conductor to provide the
narrator with sufficient time to deliver the text before the music proceeds further.
Instrumental Doublings
Doublings are recommended for flutes, clarinets, trumpets, horns, trombones, and tubas at the discretion
of the conductor.
Double Reed Multiphonics
Oboe 1, 2 and English horn: Two fingerings are featured in this composition, each of which are used by all
three instruments at the locations shown below.
Ob. 1 Ob. 1
Ob. 2 Ob. 2
Eng Hn.
Eng Hn.
mm. 10-12, 115-116, 420-421, 425-426, 430-432 mm. 82-83, 386-387, 422-424
Trumpets
The ensemble leader may experiment with antiphonal trumpet placement by Part 2, Variation 16
(m. 249), giving trumpet players time for preparation. This may include, but not limited to, performer
placement in balcony areas of the auditorium to take advantage of spatialization for dramatic effect.
Alternatively, the trumpets may reposition themselves off-stage after m. 249 and then rejoin the ensemble
in time for the tutti section starting on m. 362. The off-stage placement provides a timbral quality that
suggests distance or the quality of being “gone, but not forgotten,” an effect appropriate in invoking the
considerable military sacrifices made to uphold American freedom and democracy as described.
Technical Requirements for Max/MSP Audio Playback Device
1) MAC or Windows Laptop computer with stereo output, running Max/MSP 8 or later.
A computer with at least 2GB of RAM is recommended.
(freeware download: http//cycling74.com/downloads/)
2) USB or Firewire Audio Interface. Do not use the computer’s internal soundcard.
3) Stereo PA system
4) Two ¼” TRS output cables
5) One condenser microphone and XLR cable
6) Monitoring speaker for the conductor (recommended)
7) The Max 8 Patch and speaking ensemble audio files (fixed media) may be obtained by
contacting the publisher and/or composer directly.
N.B. In both the full score and the narrator’s part, an encircled number denotes
the cue number of the prerecorded audio sample that must be played.
N.B. Alternatively, alternative multimedia playback software programs such as QLab
(https://qlab.app/) may be used in lieu of Max/MSP. Contact the composer to request
access to the QLab file, if preferred.
N.B. In lieu of using the audio samples, a speaking ensemble may alternately perform the spoken
role in live performance.

Text by Carlos Bulosan
Part One
Why was America so kind and yet so cruel?
-America is in the Heart (1946), 147.
We do not take democracy for granted. We feel it grow in our working together—many millions of us
working toward a common purpose. If it took us several decades of sacrifices to arrive at this faith, it is
because it took us that long to know what part of America is ours.
Our faith has been shaken many times, and now it is put to question. Our faith is a living thing, and it
can be crippled or chained. It can be killed by denying us enough food or clothing, by blasting away
our personalities and keeping us in constant fear. Unless we are properly prepared, the powers of
darkness will have good reason to catch us unaware and trample our lives.
-Freedom from Want, published March 6, 1943
Why was America so kind and yet so cruel?
-America is in the Heart, 147
Part Two
We must live in America where there is freedom for all regardless of color, station, and beliefs. We must
be united in the effort to make an America in which our people can find happiness. It is a great wrong
that anyone in America, whether [they] be brown or white, should be illiterate, or hungry, or miserable.
-America is in the Heart, 188
The totalitarian nations hate democracy. They hate us, because we ask for a definite guarantee of
freedom of religion, freedom of expression, and freedom from fear and want. Our challenge to
tyranny is the depth of our faith in a democracy worth defending. Although they spread lies about us,
the way of life we cherish is not dead. The American dream is only hidden away, and it will push its way
up and grow again.
We have moved down the years steadily toward the practice of democracy. We become animate in
the growth of Kansas wheat or in the ring of Mississippi rain. We tremble in the strong winds of the Great
Lakes. We cut timbers in Oregon just as the gold flowers blossom in Maine. We are multitudes in
Pennsylvania mines, in Alaskan canneries. We are millions from Puget Sound to Florida.
-Freedom from Want
Part Three
We are all Americans that have toiled and suffered and known oppression and defeat, from the first
[Native American] that offered peace in Manhattan to the last Filipino pea pickers. America is not
bound by geographical latitudes. America is not merely a land or an institution. America is in the
hearts of [those who] died for freedom; it is also in the eyes of [those] who are building a new world.
America is a prophecy of a new society of [people]: of a system that knows no sorrow or strife or
suffering. America is a warning to those who would try to falsify the ideals of [the free].
-America is in the Heart, 189
America is the nameless foreigner, the homeless refugee, the hungry boy begging for a job and the
black body dangling on a tree. America is the illiterate immigrant who is ashamed that the world of
books and intellectual opportunities is closed to [her]. We are all that nameless foreigner, that
homeless refugee, that hungry boy, that illiterate immigrant, and that lynched black body. All of us,
from the first Adams to the last Filipino, native born or alien, educated or illiterate—we are America!
-America is in the Heart, 189
If you want to know what we are, look at [those] reading books, searching in the dark pages of history
for the lost word, the key to the mystery of the living peace. We are factory hands, field hands, mill
hands, searching, building, and molding structures. We are doctors, scientists, chemists, discovering
and eliminating disease, hunger, and antagonism. We are soldiers [and] citizens guarding the
imperishable dreams of our [ancestors] to live in freedom. We are the living dream of [the dead].
We are the living spirit of [the free].
-Freedom from Want
Bulosan, Carlos. America is in the Heart. Seattle: University of Washington Press, 2000.
San Juan, Epifanio, Jr., ed. On Becoming Filipino: Selected Writings of Carlos Bulosan.
Philadelphia: Temple University Press, 1995.

Program Notes
Bulosan: On American Democracy for Narrator, Wind Symphony, and Fixed Media was my
dissertation composition project at the University of Georgia. Consistent with my interest in Filipinx
and Filipinx-American sources, the work draws inspiration from selected excerpts from two important
literary opuses written by the immigrant labor union organizer and writer, Carlos Bulosan (1913-1956),
who was active in California and Washington State in the 1930s and 40s. In both his semiautobiographical
novel, America is in the Heart (1946), and the essay, “Freedom from Want” (1943),
commissioned by the Saturday Evening Post to accompany Norman Rockwell’s painting of the same
name, Bulosan wrote on themes about the preservation of American democracy at a time when it
was under threat by the rise of Fascism in Western Europe and Authoritarian Communism in the Soviet
Union. As the U.S. had emerged from the years of the Great Depression and entered the Second
World War on two fronts, Bulosan stressed that for democracy to survive at home, the nation must
seek to preserve a thriving, independent, and well-educated populace situated in a culture that
values the natural rights of individuals as well as intellectual and artistic freedoms. Important, too,
was the condition that working citizens must be protected from special moneyed interests that
sought to accumulate and wield power from the highest public offices of the land. Despite
numerous instances of rampant racism, xenophobia, class discrimination, and workplace-related
harassment and violence, Bulosan steadfastly believed in the American values of liberty, opportunity,
and excellence, even in the face of abject poverty, poor working conditions, and societal
marginalization which he and his colleagues had experienced living in the United States. Despite the
current body of literature and scholarship focused on the writer’s life and contributions, as well as the
inclusion of America is in the Heart in offerings of Asian American studies courses in universities across
the country, Bulosan’s reputation largely remains unknown to most. Therefore, one of the main
drivers of this work is to provoke interest in and pay homage to the legacy of Carlos Bulosan’s ideas,
particularly at a time when the principles of American democracy and personal liberty for all are
being challenged in our time.
The composition Bulosan: On American Democracy is fashioned after the ancient Baroque
passacaglia form of continuous variations which unfold in counterpoint against a fixed bass melody
that recurs throughout. This is a deliberate compositional choice because of the form’s capacity to
express an evolving musical argument that steadily gains momentum with repeated iterations of the
fixed subject, much like the way a contemplation of Bulosan’s profound message would increasingly
resonate and evolve with thoughtful consideration in one’s mind over time. When one considers the
ability of music to illustrate the argument and evolution of ideas over time, the conflation of a
musical argument with a narrative or philosophical one can be effective as made evident in the
numerous programmatic works in the canon, particularly those from the 19 th century. The fusion of
the passacaglia form with a narrative element thereby emphasizes the idea of the grand
passacaglia as a grand meditation, a focused introspection and emotional response to thoughts on
American democracy invoked by the narrator.
The resulting text is assembled from Carlos Bulosan’s semi-autobiographic novel,
America is in the Heart (1946), and the essay, “Freedom from Want” (1943), with short excerpts from
each interspersed in the present order. This order is meant to illustrate a ruminative evolution from
darkness to light—a gradual movement (1) from a spirit of steadfastness in the face of fierce
antagonism and gross inequality, (2) to a consideration of value placed upon national unity and the
many faces of the American identity, and finally (3) to a contemplation on the fulfillment of the
American dream based on democracy’s fundamental aims supported by the many people who
embody them. Additionally, an underlying theme that is revisited in the work is the paradoxical
nature of the United States as both “kind” and “cruel” in its treatment of immigrants and minorities as
depicted numerous times in Bulosan’s America is in the Heart.
Bulosan: On American Democracy remained a work-in-progress in years when the Charlottesville, VA
Unite the Right Rally (August 11-12, 2017) and the January 6 th , 2021 insurrection at the U.S. Capitol
Building both remained recent memories burned deeply in the Nation’s consciousness. As such, the
racialist and fascistic significance of these two events is referenced relative to historical events
tracing back to Bulosan’s own time, lineages made to the Watsonville, CA riots in 1930 (among
others), and the rise of Fascism in Europe between the 1920s to 1945, respectively. As is evident in
Bulosan’s America is in the Heart, the author’s love for democracy is continually situated in contrast
to its opposite, hearkening to a timely consideration of what democracy means for contemporary
listeners in this present day and age, so rife with political conflict and violent upheaval far too often.
Bulosan: On American Democracy therefore serves as both an unequivocal appreciation for
American democracy as well as a dire warning of the dangers posed by authoritarian and fascist
influence perched at the highest tiers of our government.
Bulosan: On American Democracy was selected in the 2022 Ablaze Records Wind Orchestra Masters
International Call-for-Works in the first volume of the series. The work is also the winner of the 2023
American Prize in Composition, College/University Wind Ensemble Division.

A detailed analysis and interpretation of this work is found in the dissertation Compositional
Innovations in Passacaglia/Chaconne Forms from the Late 19 th to Early 21 st Centuries and their
Influence upon an Original Composition – Bulosan: On American Democracy, Grand Passacaglia for
Narrator and Wind Symphony by Andres R. Luz.
Performance materials may be purchased at Murphy Music Press.
For queries, please contact the composer.
Completed December 22, 2021 with revisions made between July-October 2023.

Transposed Score
In memoriam Carlos Bulosan
Winner of the 2023 American Prize in Composition, University-Level Wind Ensemble Division
Text by
Carlos Bulosan
Piccolo
Flute 1
Flute 2
Oboe 1
°
&
4
Bulosan: On American Democracy
Grand Passacaglia for Narrator, Wind Symphony,
and Fixed Media, op. 17 (2021, rev. 2023)
Andres R. Luz
PART I.
Introduction.
Slow and Sustained,
q = c. 52
3
4
4
5
4
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3
4
Oboe 2
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Clarinet in Bb 1
Clarinet in Bb 2
Clarinet in Bb 3
Bass Clarinet
in Bb
Contrabass
Clarinet in Bb
Bassoon 1
Bassoon 2
Contrabassoon
Alto Saxophone 1
Alto Saxophone 2
Tenor Saxophone
Baritone Saxophone
Fixed Media
(Speaking Ensemble)
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°
Narrator / ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
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Trumpet in C 1
Trumpet in C 2
Trumpet in C 3
Horns in F 1, 3
Horns in F 2, 4
Trombone 1
Trombone 2
Bass Trombone
Euphonium
Tuba
Timpani
Percussion 1
Percussion 2
Percussion 3
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Introduction.
Slow and Sustained,
4
4
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Introduction.
Slow and Sustained,
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4
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3
4
3
4
> 2023 Post-Classical Music (ASCAP)

2
Picc.
Fl. 1
Fl. 2
Ob. 1
Ob. 2
Eng. Hn.
Eb Cl.
Cl. 1
Cl. 2
Cl. 3
B. Cl.
Cb. Cl.
Bsn. 1
Bsn. 2
Cbsn.
A. Sax. 1
A. Sax. 2
T. Sax.
Bari. Sax.
Narr.
Fixed
Media
Tpt. 1
Tpt. 2
Tpt. 3
Hns. 1, 3
Hns. 2, 4
Tbn. 1
Tbn. 2
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Tba.
Timp.
Perc. 1
Perc. 2
Perc. 3
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Why was America so
kind and yet so cruel?
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(America's duality: Kindness/Cruelty)
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Picc.
14
Passacaglia subject
Broadly, q = c. 60
°
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Bsn. 1
Bsn. 2
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A. Sax. 1
A. Sax. 2
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Bari. Sax.
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Narr.
Fixed
Media
Tpt. 1
14
°
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5
4
4
Broadly, q = c. 60
°
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5
4
4
Tpt. 2
& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Tpt. 3
& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Hns. 1, 3
Hns. 2, 4
Tbn. 1
Tbn. 2
B. Tbn.
Euph.
Tba.
Timp.
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Perc. 2
Perc. 3
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Tam-tam
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14 15 16 17 18

4
Picc.
Fl. 1
Fl. 2
Ob. 1
Ob. 2
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Cl. 1
Cl. 2
Cl. 3
B. Cl.
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Bsn. 1
Bsn. 2
Cbsn.
A. Sax. 1
A. Sax. 2
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Fixed
Media
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°
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4
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4
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°
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3
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4
Tpt. 2
& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Tpt. 3
Hns. 1, 3
Hns. 2, 4
Tbn. 1
Tbn. 2
B. Tbn.
Euph.
Tba.
Timp.
Perc. 1
Perc. 2
Perc. 3
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T. Sax.
Bari. Sax.
Narr.
Fixed
Media
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de-moc-ra-cy
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°
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Tpt. 2
Tpt. 3
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Hns. 2, 4
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B. Tbn.
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Timp.
Perc. 1
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Perc. 3
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Variation 3
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Bsn. 2
Cbsn.
A. Sax. 1
A. Sax. 2
T. Sax.
Bari. Sax.
Narr.
Fixed
Media
Tpt. 1
Tpt. 2
Tpt. 3
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many millions of us working toward
a common purpose.
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4
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de-moc-ra-cy
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If it took us several decades
of sacrifices to arrive at this faith,...
it is because it took us that long
to know what part of America...
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Hns. 1, 3
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Hns. 2, 4
Tbn. 1
Tbn. 2
B. Tbn.
Euph.
Tba.
Timp.
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B ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
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Perc. 1
Perc. 2
Perc. 3
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(Crotales)
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p
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3
3
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Picc.
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Fl. 2
Ob. 1
Ob. 2
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Variation 4
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∑ ∑ ∑ ∑ ∑
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4
Eng. Hn.
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Cb. Cl.
Bsn. 1
Bsn. 2
Cbsn.
A. Sax. 1
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solo
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∑
∑
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& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
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mp
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Œ
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¢
°
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Ó
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A. Sax. 2
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T. Sax.
& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Bari. Sax.
¢ & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Narr.
Fixed
Media
Tpt. 1
38
¿
¿
°
/ Ó ¿ Ó ¿ ¿ Œ ¿
¢ / ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
4
Our faith has been shaken many
times, and now it is put to question.
3
4
4
Our faith is a living thing, and
it can be crippled or chained.
...It can be killed by denying us
enough food or clothing,
°
& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
5
4
¿ ¿ ¿
...by blasting away our personalities
and keeping us in contstant fear.
4
Tpt. 2
Tpt. 3
& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Hns. 1, 3
Hns. 2, 4
Tbn. 1
Tbn. 2
B. Tbn.
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B ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
B ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
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Euph.
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Tba.
?
¢
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Timp.
Perc. 1
° ?
¢
38
4
Œ
Superball mallet,
dragged in a
circular motion
mf
menacing
3
4
4
ÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍ
Œ
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Sus. cymbals
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Ó
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4
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–
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4
mp
Perc. 2
/
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æ˙
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Tam-tam
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Lion's roar
w æ Œ
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Perc. 3
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Bass drum,
Superball mallet,
dragged in a
circular motion
ÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍ
˙ œ œ
mp
mf
38 39 40 41 42 43

8
Picc.
°
&
44
4
Variation 5
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∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
3
4
4
3
4
2
4
Fl. 1
& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Fl. 2
Ob. 1
Ob. 2
Eng. Hn.
Eb Cl.
Cl. 1
Cl. 2
Cl. 3
B. Cl.
Cb. Cl.
Bsn. 1
Bsn. 2
Cbsn.
A. Sax. 1
A. Sax. 2
T. Sax.
Bari. Sax.
Narr.
Fixed
Media
Tpt. 1
Tpt. 2
Tpt. 3
Hns. 1, 3
Hns. 2, 4
Tbn. 1
Tbn. 2
B. Tbn.
Euph.
Tba.
Timp.
Perc. 1
Perc. 2
Perc. 3
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¢ /
4
4
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p mp f ff menacing mp
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tutti 3
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tutti
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mp
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3
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ff
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ff menacing
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Tom-toms
wood beater
3
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∑
∑
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3
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3
∑ ^ ^ ^ ^ ^ ^ ^ ^
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3
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& ∑ ∑ ∑ ∑
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3
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3
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¿ ¿
Œ ¿ Œ ¿
Unless we are properly prepared, the
powers of darkness will have good reason
to catch us unaware...
¿ ¿
...and trample
our lives.
& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
∑ ∑ ∑ ∑ ∑
4
3
^ ^ ^ ^ ^ ^
Ó œ œ œ ‰ œ œ J J ‰ Œ ‰ œ j
3
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3
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Ó œ œ œ ‰ œ j œ j ‰ Œ ‰ j œ
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& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
B ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
B ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ?
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Œ
3 3
4
^ ^ ^ ^ ^ ^
œ œ œ œ Œ Œ ‰ œ œ
ff menacing
^ ^ ^ ^ ^ ^
œ œ œ œ Œ Œ ‰ œ œ
œ^ œ^ œ^
œ^ œ^ œ^
Œ Œ œ ^ œ ^ œ ^ œ ^ Œ Œ ‰ œ ^ œ ^
3 3
3
4
3 3
^ ^ ^ ^ ^ ^
Π^ ^ ^ ^ ^ ^
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bœ
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¢
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æ˙ Œ
æ˙ Œ b æ˙ Œ bœ
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œ Œ Œ
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Sm. sus.
cymbal
(Sus. cymbals)
Snare drum 3 3
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^ ^ ^ ^ ^ ^ ^ ^ ^ ^
>
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æ˙
æ œ æ˙ œ œ æ œ æ œ œ œ æ œ æ œ œ œ œ œ æ˙ Œ ‰ œ J Œ Œ
/ ∑
# œ œ # œ # ˙
J
Bass drum,
Yarn mallets
Tam-tam
Ó Ó Œ œ w
# œ
j œ œ j œ œ œ j œ œ j œ œ œ nœ
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# ˙ # ˙
w
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æw
w ˙ œ # œ œ œ œ œ ˙
˙
nœ
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# ˙ œ œ
Ó
Ó
˙ ˙ œ ˙ œ ˙
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∑ ∑ ∑
circular motion
ÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍ
˙ ˙ ˙
Tam-tam,
superball,
#
j Œ Œ œ
3
4
mp
ff
ff
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
Brake drum,
hammer
>
Ó ‰ œ J Œ Œ
2
4
2
4
44 45 46 47 48 49 50 51 52 53

Picc.
Fl. 1
Fl. 2
Ob. 1
Ob. 2
Eng. Hn.
°
&
&
54
2
4
Variation 6
∑
∑
4
molto accel.
∑ ∑ ∑ ∑ ∑
mp cresc. mf cresc.
& ∑ ∑ ∑ ∑
&
bœ
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mp cresc. mf cresc.
mp cresc. mf cresc.
& ∑ ∑ ∑
# ˙ œ ˙ # œ œ j œ œ j # œ œ j œ œ j
mp mf cresc.
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mf
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9
Eb Cl.
& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Cl. 1
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3
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J J
mp cresc. mf cresc.
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3 3 3 3 3
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Cl. 3
&
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mp cresc. mf cresc.
B. Cl.
Cb. Cl.
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∑ ∑ ∑ ∑ ∑
& ˙ ˙
Ó
∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Bsn. 1
Bsn. 2
Cbsn.
A. Sax. 1
A. Sax. 2
T. Sax.
Bari. Sax.
Narr.
Fixed
Media
Tpt. 1
Tpt. 2
Tpt. 3
Hns. 1, 3
Hns. 2, 4
Tbn. 1
Tbn. 2
B. Tbn.
Euph.
Tba.
Timp.
Perc. 1
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Œ
∑ ∑ ∑
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mp mf cresc.
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Œ
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mp mf cresc.
mp mp cresc. mf cresc.
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& ∑ ∑
54
°
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4
4
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°
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2
4
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mp cresc. mf cresc.
cresc. mf cresc.
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& ∑ ∑ ∑ ∑ > > >
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molto accel.
° ? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
¢
°
/ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
mf
mf
mf
cresc.
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mp cresc. mf cresc.
mf
mf
a2 bells up
a2 bells up
cresc.
f
f
violently
violently
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54
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3 3 3 3 3
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Ó
œ œ
Perc. 2
/ ∑ ∑
Bongos,
wood beater
Ó œ J ‰ ‰ œ J
Œ œ J
‰ ‰ œ J Œ œ J
‰ ‰ œ J Œ œ J
‰ œ J ‰ œ J
‰ œ J ‰ œ œ œ œ ‰ œ J
œ J
‰ œ œ
mp cresc. mf cresc. f
Perc. 3
¢
(Tom-toms)
/
∑ ∑ ∑ Œ Œ œ œ œ œ œ œ ∑ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Ó
∑
mp
mf
54 55 56 57 58 59 60

10
Picc.
Fl. 1
Fl. 2
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Ob. 1
Ob. 2
Eng. Hn.
Eb Cl.
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&
f
f
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cresc.
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cresc.
& ∑ ∑ ∑ ∑
& ∑ ∑ ∑ ∑
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&
3 3
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cresc.
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&
3 3 3 3
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œ œ œ œ œ œ bœ
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œ œ bœ
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f
cresc.
œ j ‰
Cl. 3
B. Cl.
Cb. Cl.
Bsn. 1
Bsn. 2
Cbsn.
A. Sax. 1
A. Sax. 2
T. Sax.
Bari. Sax.
Narr.
Fixed
Media
Tpt. 1
Tpt. 2
Tpt. 3
¢
&
&
&
?
?
°
&
¢ &
f
f
f
f
f
f
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f
cresc.
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f
cresc.
cresc.
cresc.
cresc.
cresc.
cresc.
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¢ / ∑ ∑ ∑ ∑
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3 3 3 3
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# œ nœ
# œ nœ
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Hns. 1, 3
Hns. 2, 4
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Tbn. 2
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B
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cresc.
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bœ
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ff
b œ ‰
nœ
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œ œ ‰
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Œ
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œ
Euph.
Tba.
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?
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f
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J
f
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cresc.
cresc.
œ œ œ j ‰ # œ œ œ # œ # œ œ nœ
# œ œ œ nœ
# œ # œ œ nœ
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‰
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J
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# œ # œ œ nœ
# œ œ
5 5 5
5 5 5
‰
œ
J
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# œ # œ œ œ # œ nœ
# œ œ # œ œ nœ
j ‰ # œ œ œ # œ œ # œ œ nœ
j ‰ # œ œ œ # œ œ
Timp.
° ? ∑ ∑ ∑ ∑
¢
Perc. 1
Perc. 2
Perc. 3
°
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/
¢ /
Snare drum 3
Ó œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
J J J
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f 3 5 3 ff
5 3
Brake
J
drum
‰
Bongos
Brake drum
Bongos
Brake drum
Bongos
Brake drum
3
3
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(Watsonville, CA - January 1930)
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Bsn. 1
Bsn. 2
Cbsn.
A. Sax. 1
A. Sax. 2
T. Sax.
Bari. Sax.
Narr.
Fixed
Media
Tpt. 1
Tpt. 2
Tpt. 3
Hns. 1, 3
Hns. 2, 4
Tbn. 1
Tbn. 2
B. Tbn.
Euph.
Tba.
Timp.
Perc. 1
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Eng. Hn.
Eb Cl.
Cl. 1
Cl. 2
Cl. 3
B. Cl.
Cb. Cl.
Bsn. 1
Bsn. 2
Cbsn.
A. Sax. 1
A. Sax. 2
T. Sax.
Bari. Sax.
Narr.
Fixed
Media
Tpt. 1
Tpt. 2
Tpt. 3
Hns. 1, 3
Hns. 2, 4
Tbn. 1
Tbn. 2
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A. Sax. 1
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T. Sax.
Bari. Sax.
Narr.
Fixed
Media
Tpt. 1
Tpt. 2
Tpt. 3
Hns. 1, 3
Hns. 2, 4
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18
Picc.
Fl. 1
Fl. 2
Ob. 1
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Eng. Hn.
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Cl. 1
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Cl. 3
B. Cl.
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Bsn. 1
Bsn. 2
Cbsn.
A. Sax. 1
A. Sax. 2
T. Sax.
Bari. Sax.
Narr.
Fixed
Media
Tpt. 1
Tpt. 2
Tpt. 3
Hns. 1, 3
Hns. 2, 4
Tbn. 1
Tbn. 2
B. Tbn.
Euph.
Tba.
Timp.
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Lion's roar
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Tam-tam
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∑
[A B Db Eb]
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∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Tam-tam,
triangle beater
scrape
outside edge
Glockenspiel
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Œ
˙
bœ
bœ
Œ
bœ
Tam-tam,
superball,
circular motion
Œ
bœ
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bœ
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∑
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4
4

Picc.
Fl. 1
Fl. 2
Ob. 1
4
°
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& ∑ ∑
& ∑ ∑
125
5
4
nat.
Variation 9
4
q = c. 82
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19
Ob. 2
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no vibrato
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Eng. Hn.
Eb Cl.
Cl. 1
Cl. 2
Cl. 3
B. Cl.
Cb. Cl.
Bsn. 1
Bsn. 2
Cbsn.
A. Sax. 1
A. Sax. 2
T. Sax.
Bari. Sax.
Narr.
Fixed
Media
Tpt. 1
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q = c. 82
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Tpt. 2
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Tpt. 3
Hns. 1, 3
Hns. 2, 4
Tbn. 1
Tbn. 2
B. Tbn.
Euph.
Tba.
Timp.
Perc. 1
Perc. 2
Perc. 3
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(Tam-tam)
(Glockenspiel)
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125
Vibraphone,
motor off
Marimba
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gliss.
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dim.
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gliss.
gliss.
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123 124 125 126 127 128 129 130 131 132

20
Picc.
Fl. 1
Fl. 2
Ob. 1
Ob. 2
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Eng. Hn.
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& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
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B. Cl.
Cb. Cl.
Bsn. 1
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Œ
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Œ
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w
Bsn. 2
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Cbsn.
A. Sax. 1
A. Sax. 2
T. Sax.
Bari. Sax.
Narr.
Fixed
Media
Tpt. 1
Tpt. 2
Tpt. 3
Hns. 1, 3
Hns. 2, 4
Tbn. 1
Tbn. 2
B. Tbn.
Euph.
Tba.
Timp.
Perc. 1
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cymbal,
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3
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Med. sus.
cymbal,
felt mallet
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Vibraphone,
felt mallets
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Perc. 2
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Brake drum,
hammer
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Tam-tam
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Perc. 3
¢ / ∑ ∑ ∑ &
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Chimes
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Bass drum
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∑
∑
133 134 135 136 137 138 139

Picc.
Fl. 1
Fl. 2
Ob. 1
Ob. 2
140
PART II.
Variation 10
Heavy and Slow,
q = 60
° ˙ ˙
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&
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21
Eng. Hn.
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Cl. 1
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Bsn. 1
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Bsn. 2
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Cbsn.
A. Sax. 1
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¢
°
& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
A. Sax. 2
& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
T. Sax.
Bari. Sax.
Narr.
Fixed
Media
Tpt. 1
& ∑ ∑
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∑
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140
°
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Heavy and Slow,
q = 60
°
& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
mp
H half I J tutti K
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Tpt. 2
& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Tpt. 3
& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Hns. 1, 3
& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Hns. 2, 4
& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Tbn. 1
B ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Tbn. 2
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B. Tbn.
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Euph.
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Tba.
Timp.
?
¢
140
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Heavy and Slow,
° q = 60
?
¢
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
[A B Db F]
Perc. 1
°
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Crotales
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Perc. 2
Perc. 3
& ∑ &
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Marimba 3 3 3 3 3
mp
¢ / ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
140 141 142 143 144 145 146

22
Picc.
5
4
°
& ∑ ∑ ∑ ∑
3
4
Fl. 1
& ∑ ∑ ∑ ∑
Fl. 2
Ob. 1
Ob. 2
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Cl. 1
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B. Cl.
&
˙ œ ˙ œ ˙
Œ ˙ œ ˙
Cb. Cl.
& ∑ ∑ ∑ ∑
Bsn. 1
Bsn. 2
Cbsn.
?
?
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mp
œ
bœ
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bœ
˙ bœ
? ∑ ∑ ∑ ∑
¢
b˙
˙
b˙
Œ
A. Sax. 1
°
& ∑ ∑ ∑ ∑
A. Sax. 2
& ∑ ∑ ∑ ∑
T. Sax.
&
w w œ œ bœ
bœ
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Bari. Sax.
¢ &
˙ Ó b˙
Ó
∑
˙
Narr.
Fixed
Media
Tpt. 1
°
/ ∑ ∑ ∑ ∑
¢ /
live
L M N
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we must we must be u - ni - ted
mf
5
4
we must be u - ni - ted
f
°
& ∑ ∑ ∑ ∑
3
4
Tpt. 2
& ∑ ∑ ∑ ∑
Tpt. 3
& ∑ ∑ ∑ ∑
Hns. 1, 3
& ∑ ∑
Ó
1.
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Hns. 2, 4
Tbn. 1
& ∑ ∑
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B ∑ ∑ ∑ ∑
2.
mp
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Tbn. 2
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B. Tbn.
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Tba.
Timp.
? ∑ ∑ ∑ ∑
¢
5
4
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¢
3
4
Perc. 1
Perc. 2
°
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œ
Vibraphone,
Motor off
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Perc. 3
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147 148 149 150

Picc.
Fl. 1
Fl. 2
Ob. 1
Ob. 2
Eng. Hn.
Eb Cl.
Cl. 1
Cl. 2
Cl. 3
B. Cl.
Cb. Cl.
Bsn. 1
Bsn. 2
Cbsn.
A. Sax. 1
A. Sax. 2
T. Sax.
Bari. Sax.
Narr.
Fixed
Media
Tpt. 1
Tpt. 2
Tpt. 3
Hns. 1, 3
Hns. 2, 4
Tbn. 1
Tbn. 2
B. Tbn.
Euph.
Tba.
Timp.
Perc. 1
Perc. 2
Perc. 3
Wood blocks,
wood beater
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emphatic
ardently, melanchonic
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in America where there is freedom for all
We must live must be united in the effort to make an America
We It is a great wrong that anyone in America,
regardless of color, station, and beliefs.
in which our people can find happiness.
whether [they] be brown or white, should be
illiterate, or hungry, or miserable.
O
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Q
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we must live we must live be u - ni-ted
3
3
3
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mute on
4 4
4 4
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151 152 153 154 155 156 157 158 159 160 161

24
Picc.
4
3
4
4
3
4
4
°
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2
4
4
169
Variation 11
Fl. 1
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Fl. 2
Ob. 1
Ob. 2
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Eng. Hn.
Eb Cl.
Cl. 1
Cl. 2
Cl. 3
B. Cl.
Cb. Cl.
Bsn. 1
Bsn. 2
Cbsn.
A. Sax. 1
A. Sax. 2
T. Sax.
Bari. Sax.
Narr.
Fixed
Media
Tpt. 1
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we must be u-ni-ted
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They hate us, because we
ask for a definite guarantee,
...a guarantee of
freedom of religion
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Sustained, q = 80
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mute off
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Tpt. 3
Hns. 1, 3
Hns. 2, 4
Tbn. 1
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Tbn. 2
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B. Tbn.
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Tba.
Timp.
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4
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2
4
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169
Sustained, q = 80
Roll continuously with inverted
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Perc. 1
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Perc. 3
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Glockenspiel
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162 163 164 165 166 167 168 169 170 171 172 173 174

Picc.
Fl. 1
Fl. 2
Ob. 1
Ob. 2
Eng. Hn.
Eb Cl.
Cl. 1
Cl. 2
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181 Variation 12
5
4
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Bsn. 2
Cbsn.
A. Sax. 1
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A. Sax. 2
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Bari. Sax.
Narr.
Fixed
Media
Tpt. 1
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...and freedom
from fear and want.
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our faith in a democracy worth defending.
3
4
mp
mp
Although they spread lies about us,
the way of life we cherish is not dead.
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
4
Tpt. 2
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Tpt. 3
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Hns. 2, 4
Tbn. 1
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B. Tbn.
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Euph.
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Tba.
Timp.
Perc. 1
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¢
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4
4
mp
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
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4
4
Perc. 2
Bongo, 8 in.,
wood beater
/ (Tam-tam) ∑ ∑
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mp
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Perc. 3
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Œ œ
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(Bass drum)
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∑ ∑ ∑ &
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Chimes
mp
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175 176 177 178 179 180 181 182 183 184 185 186 187 188

26
Picc.
Fl. 1
Fl. 2
Ob. 1
Ob. 2
Eng. Hn.
Eb Cl.
Cl. 1
Cl. 2
Cl. 3
B. Cl.
Cb. Cl.
Bsn. 1
Bsn. 2
Cbsn.
A. Sax. 1
A. Sax. 2
T. Sax.
Bari. Sax.
Narr.
190 Variation 13
With movement,
accel. 4 q = 100
°
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∑ ∑ ∑
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tutti
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4
Fixed
Media
Tpt. 1
Tpt. 2
Tpt. 3
Hns. 1, 3
Hns. 2, 4
Tbn. 1
Tbn. 2
B. Tbn.
¢ / ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
With movement,
accel. 4 q = 100
°
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Euph.
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Tba.
Timp.
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190
With movement,
accel. 4 q = 100
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œ
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œ
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œ
mf cresc. f cresc.
5
œ
œ
4
Perc. 1
Perc. 2
°
/ ∑ &
Bowed Bn crotale near surface
edge of snare drum containing
small metallic objects (i.e. keys)
Snares off.
Bow liberally as needed.
w
æ
f
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/ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
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Perc. 3
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Bass drum 3 3 3 3 3 3 3
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Œ
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Œ
Œ
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Œ
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mf cresc. f
Œ
œ
Œ
œ
Œ
œ
Œ
œ
Œ
œ
Œ
œ
Œ
œ
Œ
189 190 191 192 193 194

Picc.
Fl. 1
Fl. 2
Ob. 1
Ob. 2
Eng. Hn.
Eb Cl.
Cl. 1
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4
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Cl. 2
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Cb. Cl.
Bsn. 1
Bsn. 2
Cbsn.
A. Sax. 1
A. Sax. 2
T. Sax.
Bari. Sax.
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°
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Narr.
Fixed
Media
Tpt. 1
Tpt. 2
Tpt. 3
Hns. 1, 3
°
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Timp.
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°
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(crotales, bowed)
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Perc. 2
/ ∑ ∑ ∑ ∑
Perc. 3
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(bass drum)
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3 3 3 3 3 3 3 3
œ
Œ
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Œ
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195 196 197 198

28
Picc.
Fl. 1
Fl. 2
Ob. 1
Ob. 2
Eng. Hn.
Eb Cl.
Cl. 1
Cl. 2
Cl. 3
B. Cl.
°
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√
∑
√
∑
√
∑
√
∑
√
∑
√
∑
√
∑
2
4
Cb. Cl.
Bsn. 1
Bsn. 2
Cbsn.
A. Sax. 1
A. Sax. 2
T. Sax.
Bari. Sax.
Narr.
Fixed
Media
Tpt. 1
Tpt. 2
Tpt. 3
Hns. 1, 3
Hns. 2, 4
Tbn. 1
Tbn. 2
B. Tbn.
Euph.
Tba.
Timp.
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¢
°
&
¢ &
°
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∑
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4
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emphatic
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∑
The American dream is only hidden away,
and it will push its way up and grow again.
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[A B D Eb]
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∑
√
∑
√
∑
√
∑
2
4
2
4
Perc. 1
Perc. 2
Perc. 3
°
& ∑ /
/
¢ /
(Bass drum)
Ó
œ
Œ
Tam-tam
ff
3 3
œ
œ
Œ
œ
Œ
Œ
œ
Sus. cymbals
ff
˙
fff
Œ
∑ ∑ ∑ √ ∑ &
∑ ∑ ∑ ∑ √ ∑ &
∑ ∑ ∑ √ ∑ &
199 200 201 202 203 204

Picc.
Fl. 1
Fl. 2
Ob. 1
Ob. 2
Eng. Hn.
Eb Cl.
Cl. 1
Cl. 2
Cl. 3
B. Cl.
Cb. Cl.
Bsn. 1
Bsn. 2
Cbsn.
A. Sax. 1
A. Sax. 2
T. Sax.
Bari. Sax.
Narr.
Fixed
Media
Tpt. 1
Tpt. 2
Tpt. 3
Hns. 1, 3
Hns. 2, 4
Tbn. 1
Tbn. 2
B. Tbn.
Euph.
Tba.
Timp.
°
&
&
&
&
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&
&
&
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&
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¢
°
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¢ &
°
205
/ ∑ ∑
¢ /
°
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&
&
?
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205
2
4
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Stately, grandiose, assertive
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the A - me - ri-can
dream the A - me - ri-can
dream the A - me - ri-can
dream the A - me - ri-can
dream
f
Stately, grandiose, assertive
e = 92 / q = 46
mf
mf
straight mute on
mf
mf
mf
mf
205
2
‰
mf
mf
5
8
5
Stately, grandiose, assertive
4 e = 92 / q = 46
8
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° ? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
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(Sus. cymbals)
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(Bongos and
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Tam-tam
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Bass drum
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∑

32
Picc.
Fl. 1
223
Variation 15
Tranquil, assured. q = 48
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4
2
4
5
8
2
4
3
4
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Fl. 2
Ob. 1
Ob. 2
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Cl. 3
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B. Cl.
Cb. Cl.
Bsn. 1
Bsn. 2
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A. Sax. 1
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A. Sax. 2
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T. Sax.
Bari. Sax.
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Narr.
Fixed
Media
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Tpt. 2
223
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in the growth of
Kansas wheat...
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Tranquil, assured. q = 48
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mute on
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2
4
...or in the ring of
Mississippi rain.
4
2
4
We tremble in the strong
winds of the Great Lakes.
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5
8
We cut timbres in Oregon
just as the gold flowers
blossom in Maine.
2
4
3
4
2
4
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in Pennsylvania mines,
in Alaskan canneries.
3
4
2
4
We are millions
from Puget sound...
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3
8
5
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...to Florida.
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mute off
∑
∑
3
4
Tpt. 3
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Hns. 1, 3
Hns. 2, 4
Tbn. 1
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Tbn. 2
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B. Tbn.
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Euph.
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Tba.
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Timp.
223
Tranquil, assured. q = 48
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2
4
3
4
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2
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4
Perc. 1
Perc. 2
Perc. 3
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Wood blocks
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Picc.
Fl. 1
Fl. 2
Ob. 1
Ob. 2
Eng. Hn.
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Cl. 1
Cl. 2
Cl. 3
B. Cl.
Cb. Cl.
Bsn. 1
Bsn. 2
Cbsn.
A. Sax. 1
A. Sax. 2
T. Sax.
Bari. Sax.
Narr.
Fixed
Media
Tpt. 1
Tpt. 2
Tpt. 3
Hns. 1, 3
Hns. 2, 4
Tbn. 1
Tbn. 2
B. Tbn.
Euph.
Tba.
Timp.
Perc. 1
Perc. 2
Perc. 3
°
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3
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33

34
Picc.
2
4
249
Variation 16
Lightly, q = 100
°
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Ob. 1
Ob. 2
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A. Sax. 2
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T. Sax.
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Bari. Sax.
Narr.
Fixed
Media
Tpt. 1
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249
°
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2
4
Lightly, q = 100
°
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Tpt. 2
Tpt. 3
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Hns. 1, 3
Hns. 2, 4
Tbn. 1
Tbn. 2
B. Tbn.
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Perc. 2
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(Tam-tam)
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Picc.
Fl. 1
Fl. 2
Ob. 1
Ob. 2
Eng. Hn.
Eb Cl.
Cl. 1
Cl. 2
Cl. 3
B. Cl.
Cb. Cl.
Bsn. 1
Bsn. 2
Cbsn.
A. Sax. 1
A. Sax. 2
T. Sax.
Bari. Sax.
Narr.
Fixed
Media
Tpt. 1
Tpt. 2
Tpt. 3
Hns. 1, 3
Hns. 2, 4
Tbn. 1
Tbn. 2
B. Tbn.
Euph.
Tba.
Timp.
Perc. 1
Perc. 2
Perc. 3
278 Variation 17
35
°
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36
Picc.
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294 295 296 297 298 299 300

38
Picc.
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PART III.
Variation 18
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Fixed
Media
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...from the first [Native American] that offered
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peace in Manhattan to the last Filipino pea pickers.
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307 308 309 310 311

40
Picc.
Fl. 1
Fl. 2
Ob. 1
Ob. 2
Eng. Hn.
Eb Cl.
Cl. 1
Cl. 2
Cl. 3
B. Cl.
Cb. Cl.
Bsn. 1
Bsn. 2
Cbsn.
A. Sax. 1
A. Sax. 2
T. Sax.
Bari. Sax.
Narr.
Fixed
Media
Tpt. 1
°
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Picc.
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Fl. 2
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327
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Cl. 1
Cl. 2
Cl. 3
B. Cl.
Cb. Cl.
Bsn. 1
Bsn. 2
Cbsn.
A. Sax. 1
A. Sax. 2
T. Sax.
Bari. Sax.
Narr.
Fixed
Media
Tpt. 1
Tpt. 2
Tpt. 3
Hns. 1, 3
Hns. 2, 4
Tbn. 1
Tbn. 2
B. Tbn.
Euph.
Tba.
Timp.
Perc. 1
Perc. 2
Perc. 3
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327
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America is in the
hearts of [those who]
died for freedom.
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321 322 323 324 325 326 327 328 329 330 331 332
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4
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It is also in the eyes of [those]
who are building a new world.
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42
Picc.
333
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Variation 20
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3
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Fixed
Media
Tpt. 1
Tpt. 2
Tpt. 3
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A prophecy of a system that
knows no sorrow, or strife, or suffering.
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America is a warning to those
who would try to falsify the
ideals of [the free].
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3
4
Perc. 2
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Perc. 3
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333 334 335 336 337 338 339 340 341

Picc.
Fl. 1
Fl. 2
Ob. 1
342
°
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Variation 21
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43
Ob. 2
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B. Cl.
Cb. Cl.
Bsn. 1
Bsn. 2
Cbsn.
A. Sax. 1
A. Sax. 2
T. Sax.
Bari. Sax.
Narr.
Fixed
Media
Tpt. 1
Tpt. 2
Tpt. 3
Hns. 1, 3
Hns. 2, 4
Tbn. 1
Tbn. 2
B. Tbn.
Euph.
Tba.
Timp.
Perc. 1
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America is the nameless foreigner,
the homeless refugee, the hungry boy
begging for a job, and the black body
dangling on a tree.
& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
America is the illiterate immigrant
who is ashamed that the world of
books and intellectual opportunities
is closed to [her].
. .
3
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nameless foreigner,...
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...that homeless
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a2 + + + + +
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342
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342 343 344 345 346 347 348 349 350 351 352

44
Picc.
Fl. 1
Fl. 2
Ob. 1
Ob. 2
Eng. Hn.
Eb Cl.
Cl. 1
Cl. 2
Cl. 3
B. Cl.
Cb. Cl.
Bsn. 1
Bsn. 2
Cbsn.
A. Sax. 1
A. Sax. 2
T. Sax.
Bari. Sax.
Narr.
Fixed
Media
Tpt. 1
Tpt. 2
Tpt. 3
Hns. 1, 3
Hns. 2, 4
Tbn. 1
Tbn. 2
B. Tbn.
Euph.
Tba.
Timp.
Perc. 1
°
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¢
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
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p cresc. mf
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cresc.
mf
mf
p cresc. mf
mp mf p cresc. mf
359
All of us, all of us, all of us, all of us,
mf
359 Variation 22
molto accel.
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immigrant,...
...and that lynched
black body.
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3 3 3 3
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or illterate...
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--We are America!
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359
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gliss.
gliss.
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Perc. 2
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Bongos,
wood beater
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Œ
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p cresc. mf
353 354 355 356 357 358 359 360 361 362

Picc.
Fl. 1
Fl. 2
Ob. 1
Ob. 2
Eng. Hn.
Eb Cl.
Cl. 1
Cl. 2
Cl. 3
B. Cl.
Cb. Cl.
Bsn. 1
Bsn. 2
Cbsn.
A. Sax. 1
A. Sax. 2
T. Sax.
Bari. Sax.
Narr.
Fixed
Media
Tpt. 1
Tpt. 2
Tpt. 3
Hns. 1, 3
Hns. 2, 4
Tbn. 1
Tbn. 2
B. Tbn.
Euph.
Tba.
Timp.
Perc. 1
Perc. 2
Perc. 3
°
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G.P.
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G.P.
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q = 112
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molto cresc. ff ff
molto cresc. ff ff
molto cresc.
molto cresc.
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ff
3
cresc. f ff fiercely
368
ff
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ff
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Cl. 1
Cl. 2
Cl. 3
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Cb. Cl.
Bsn. 1
Bsn. 2
Cbsn.
A. Sax. 1
A. Sax. 2
T. Sax.
Bari. Sax.
Narr.
Fixed
Media
Tpt. 1
Tpt. 2
Tpt. 3
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Tbn. 1
Tbn. 2
B. Tbn.
Euph.
Tba.
Timp.
Perc. 1
Perc. 2
Perc. 3
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A. Sax. 1
A. Sax. 2
T. Sax.
Bari. Sax.
Narr.
Fixed
Media
Tpt. 1
Tpt. 2
Tpt. 3
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Hns. 2, 4
Tbn. 1
Tbn. 2
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Timp.
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Tom-toms,
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50
Picc.
403
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Ob. 1
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Fixed
Media
Tpt. 1
Tpt. 2
Tpt. 3
Hns. 1, 3
Hns. 2, 4
Tbn. 1
Tbn. 2
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403
°
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A - me - ri - ca
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Brake drum,
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Fl. 1
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Ob. 1
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Media
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409 410 411 412 413 414 415

52
Picc.
Fl. 1
Fl. 2
Ob. 1
Ob. 2
Eng. Hn.
Eb Cl.
Cl. 1
Cl. 2
Cl. 3
B. Cl.
Cb. Cl.
Bsn. 1
Bsn. 2
Cbsn.
A. Sax. 1
A. Sax. 2
T. Sax.
Bari. Sax.
Narr.
Fixed
Media
Tpt. 1
Tpt. 2
Tpt. 3
Hns. 1, 3
Hns. 2, 4
Tbn. 1
Tbn. 2
B. Tbn.
Euph.
Tba.
Timp.
Perc. 1
Perc. 2
Perc. 3
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Tam-tam
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Brake drum,
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3 3
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Picc.
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Ob. 1
Ob. 2
Eng. Hn.
Eb Cl.
Cl. 1
Cl. 2
Cl. 3
B. Cl.
Cb. Cl.
Bsn. 1
Bsn. 2
Cbsn.
A. Sax. 1
A. Sax. 2
T. Sax.
Bari. Sax.
Narr.
Fixed
Media
Tpt. 1
Tpt. 2
Tpt. 3
Hns. 1, 3
Hns. 2, 4
Tbn. 1
Tbn. 2
B. Tbn.
Euph.
Tba.
Timp.
Perc. 1
Perc. 2
Perc. 3
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°
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4
& ∑ ∑
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&
&
&
&
&
&
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54
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Fl. 2
Ob. 1
Ob. 2
Eng. Hn.
Eb Cl.
Cl. 1
Cl. 2
Cl. 3
B. Cl.
Cb. Cl.
Bsn. 1
Bsn. 2
Cbsn.
A. Sax. 1
A. Sax. 2
T. Sax.
Bari. Sax.
Narr.
Fixed
Media
Tpt. 1
Tpt. 2
Tpt. 3
Hns. 1, 3
Hns. 2, 4
Tbn. 1
Tbn. 2
B. Tbn.
Euph.
Tba.
Timp.
Perc. 1
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Picc.
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Fl. 2
Ob. 1
Ob. 2
Eng. Hn.
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Cl. 1
Cl. 2
Cl. 3
B. Cl.
Cb. Cl.
Bsn. 1
Bsn. 2
Cbsn.
A. Sax. 1
A. Sax. 2
T. Sax.
Bari. Sax.
Narr.
Fixed
Media
Tpt. 1
Tpt. 2
Tpt. 3
Hns. 1, 3
Hns. 2, 4
Tbn. 1
Tbn. 2
B. Tbn.
Euph.
Tba.
Timp.
Perc. 1
Perc. 2
Perc. 3
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(United States Capitol Attack, January 6, 2021)
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A. Sax. 1
A. Sax. 2
T. Sax.
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Bari. Sax.
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Narr.
Fixed
Media
Tpt. 1
446
°
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If you want to know what we are, look at those
reading books, searching in the dark pages of
history for the lost word, the key to the mystery of
the living peace.
¢ / ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Slow, q = c. 60
°
& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
¿
Tpt. 2
& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Tpt. 3
& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Hns. 1, 3
&
∑
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Hns. 2, 4
& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Tbn. 1
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Tbn. 2
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B. Tbn.
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Tba.
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¢
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Timp.
° ? ∑
¢
446
Slow, q = c. 60
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p
Perc. 1
°
/ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Perc. 2
/ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Perc. 3
¢ & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
445 446 447 448 449 450 451 452

Picc.
3
4
° ˙
&
Œ bœ
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4
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Narr.
Fixed
Media
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We are factory hands, field hands, mill hands,
searching, building, and molding structures.
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3
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2
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3
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We are A - me - ri - ca
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We are doctors, scientists, chemists,
discovering and eliminating disease,
hunger, and antagonism.
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Tpt. 2
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Perc. 2
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Perc. 3
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453 454 455 456 457 458 459

58
Picc.
Fl. 1
Fl. 2
Ob. 1
Ob. 2
Eng. Hn.
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Cl. 1
Cl. 2
Cl. 3
B. Cl.
Cb. Cl.
Bsn. 1
Bsn. 2
Cbsn.
A. Sax. 1
A. Sax. 2
T. Sax.
Bari. Sax.
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Media
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4
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the imperishable dreams of our [ancestors]...
4
...to live in
freedom.
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ardently
We are the living dream of [the dead].
We are the living spirit of [the free].
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Tbn. 1
Tbn. 2
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Timp.
Perc. 1
Perc. 2
Perc. 3
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Cl. 1
Cl. 2
Cl. 3
B. Cl.
Cb. Cl.
Bsn. 1
Bsn. 2
Cbsn.
A. Sax. 1
A. Sax. 2
T. Sax.
Bari. Sax.
Narr.
Fixed
Media
Tpt. 1
Tpt. 2
Tpt. 3
Hns. 1, 3
Hns. 2, 4
Tbn. 1
Tbn. 2
B. Tbn.
Euph.
Tba.
Timp.
Perc. 1
Perc. 2
Perc. 3
473 Variation 25
482 Coda
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3
3
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Picc.
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Media
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Tpt. 3
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Hns. 2, 4
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Picc.
Fl. 1
Fl. 2
Ob. 1
Ob. 2
Eng. Hn.
Eb Cl.
Cl. 1
Cl. 2
Cl. 3
B. Cl.
Cb. Cl.
Bsn. 1
Bsn. 2
Cbsn.
A. Sax. 1
A. Sax. 2
T. Sax.
Bari. Sax.
Narr.
Fixed
Media
Tpt. 1
Tpt. 2
Tpt. 3
Hns. 1, 3
Hns. 2, 4
Tbn. 1
Tbn. 2
B. Tbn.
Euph.
Tba.
Timp.
Perc. 1
Perc. 2
Perc. 3
accel.
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62
Picc.
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Fl. 2
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Ob. 2
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Bsn. 2
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Fixed
Media
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Picc.
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Fl. 2
Ob. 1
Ob. 2
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Eb Cl.
Cl. 1
Cl. 2
Cl. 3
B. Cl.
Cb. Cl.
Bsn. 1
Bsn. 2
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A. Sax. 1
A. Sax. 2
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bœ
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63
Narr.
Fixed
Media
Tpt. 1
Tpt. 2
Tpt. 3
Hns. 1, 3
Hns. 2, 4
Tbn. 1
Tbn. 2
B. Tbn.
Euph.
Tba.
Timp.
Perc. 1
Perc. 2
Perc. 3
507
°
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64
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Cl. 1
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Bsn. 1
Bsn. 2
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Narr.
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Picc.
Fl. 1
Fl. 2
Ob. 1
Ob. 2
Eng. Hn.
Eb Cl.
Cl. 1
Cl. 2
Cl. 3
B. Cl.
Cb. Cl.
Bsn. 1
Bsn. 2
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65
Narr.
Fixed
Media
Tpt. 1
Tpt. 2
Tpt. 3
Hns. 1, 3
Hns. 2, 4
Tbn. 1
Tbn. 2
B. Tbn.
Euph.
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Timp.
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(Chapter 49: Faith/Bells)
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ARL, Chino Hills, CA - 22DEC21, rev. 22OCT23

Composer Bio
Andres R. Luz began his professional life, not in music, but in biotechnology as a laboratory analyst. This
contest between science and music continued for 20+ years with daytime hours spent in a laboratory
setting, and evening hours spent studying instruments, theory, and composition from local institutions, and
self-directed study. In 2013, Andres Luz completed a second Bachelor’s degree in Music with magna cum
laude honors at Cal State University, East Bay, studying with Jeffrey Miller. After 16+ years Andres Luz retired
from biopharma and made a full transition to music in Fall 2014, pursuing the Master of Music Composition
at the University of Redlands in Redlands, CA. In 2015, Andres Luz began private studies in electroacoustic
composition with Ian Dicke. Additionally, he has attended master classes with Hannah Lash, P.Q. Phan,
Zae Munn, Paul Salerni, Libby Larsen, and Melinda Wagner. Andres Luz completed the Doctorate in
Musical Arts in Composition at the University of Georgia, Athens, studying with Adrian Childs, Emily Koh, and
Peter Van Zandt Lane.
Harnessing the chugging, energetic sounds of contemporary Postmodernism as a starting point, Andres Luz
derives his artistic idiom from the rich legacy of music history stretching back to Medieval and Renaissance
stylistic practices, up to those of present-day. His music has been played nationally and internationally,
and most recently by the Atlanta Symphony Orchestra. Andres R. Luz is a member of ASCAP, SEAMUS,
Millennium Composers Initiative, and Society of Composers, Inc., and is published by Murphy Music Press
and Post-Classical Music.
Acknowledgements
Many thanks to Adrian Childs, Peter Van Zandt Lane, Emily Koh, Jaclyn Hartenberger, Rayvon Love, the
members of the Wind Ensemble of the University of Georgia, and the staff of the Hugh Hodgson School of
Music. Special acknowledgement to Adrian Childs who has been involved with this dissertation project
since its inception. This work would not have been the same without his valuable input and artistic
guidance. Much appreciation to Douglas Knehans of Ablaze Records and Kevin Holzman who leads the
brilliantly talented musicians of the Wind Symphony of the College-Conservatory of the University of
Cincinnati. Thank you also to Pearce Nitta and Joel Crawford for the help with the electronics. Finally, I
am sincerely appreciative to have been able to work with Laveta Gentile and the members of the estate
of Carlos Bulosan. What an honor it has been to have Bulosan’s inspiration at the heart of this project. I
hope that I have provided the great author’s words with the care and artistic craft that they deserve as
they reach out to us, reminding us of the humanism, idealism, and legacy issues that have accompanied
the growth of democracy in the United States of America, continuing up to our own times.
This work was supported in part through a micro grant from Arts Connection – The Arts Council of San
Bernardino County. Additional funding was also made possible by the Yerba Buena Center for the Arts
and the California Arts Council through the California Relief Fund for Artists and Cultural Practitioners as
well as a generous Individual Artist Fellowship Award made possible by Arts Orange County. Thanks also
goes out to Jeffrey Cabusao from Bryant University, Mary Lacanlale from the Filipino Cultural School,
Peter Jamero for his first-hand account of Manong life, Jaime Geaga and the Carlos Bulosan Book Club at
the Echo Park Branch Library, California Humanities, the Rotary Club of Historic Filipinotown and The
American Prize National Competition for the support you all have given to this work and promoting it to the
wider public. Much appreciation also to Thelma Aranda-Sugay, host of Pinay Insight, and the Asian
American Press Club of the U.S. for the moral support and for helping to spread the word on this project.
Usage of the selected texts from America is in the Heart (1946) and “Freedom from Want” (1943) for this project was
authorized with permission from Laveta Gentile and members of the estate of Carlos Bulosan in November 2020, and renewed
in January 2021.

We are the Mirror of what America is.
If America wants us to be Living and Free,
then we must be Living and Free.
If we fail, then America fails.
Carlos Bulosan
--Freedom from Want (1943)