Vaughan Williams Four Last Songs arr. Jonathan Wikeley
for SATB and piano or orchestra Jonathan Wikeley's choral arrangement of Vaughan Williams's Four Last Songs offers a new way to engage with these beautiful late works. The texts are by Ursula Vaughan Williams, and the set begins and ends with two poems that were inspired by Greek mythology. The opening song, 'Procris', and the closing song, 'Menelaus', have flowing piano accompaniments that remain unchanged from the original solo voice versions. The two songs in the middle, 'Tired' and 'Hands, Eyes, and Heart', are unaccompanied in this arrangement, with a double-choir texture that incorporates the original chordal piano line in a way that is consistent with Vaughan Williams's own double-choir writing.
for SATB and piano or orchestra
Jonathan Wikeley's choral arrangement of Vaughan Williams's Four Last Songs offers a new way to engage with these beautiful late works. The texts are by Ursula Vaughan Williams, and the set begins and ends with two poems that were inspired by Greek mythology. The opening song, 'Procris', and the closing song, 'Menelaus', have flowing piano accompaniments that remain unchanged from the original solo voice versions. The two songs in the middle, 'Tired' and 'Hands, Eyes, and Heart', are unaccompanied in this arrangement, with a double-choir texture that incorporates the original chordal piano line in a way that is consistent with Vaughan Williams's own double-choir writing.
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alph vaughan williams<br />
<strong>Four</strong> FOUR <strong>Last</strong> LAST <strong>Songs</strong><br />
SONGS<br />
Words by Ursula <strong>Vaughan</strong> <strong>Williams</strong><br />
Arranged for SATB choir and piano by <strong>Jonathan</strong> <strong>Wikeley</strong>
alph vaughan williams<br />
<strong>Four</strong> FOUR <strong>Last</strong> LAST <strong>Songs</strong><br />
SONGS<br />
Words by Ursula <strong>Vaughan</strong> <strong>Williams</strong><br />
Arranged for SATB choir and piano by <strong>Jonathan</strong> <strong>Wikeley</strong><br />
for online perusal only
Great Clarendon Street, Oxford OX2 6DP,<br />
United Kingdom<br />
Oxford University Press is a department of the University of Oxford.<br />
It furthers the University’s objective of excellence in research, scholarship,<br />
and education by publishing worldwide. Oxford is a registered trade mark of<br />
Oxford University Press in the UK and in certain other countries<br />
for online perusal only<br />
© 1960 Oxford University Press. This <strong>arr</strong>angement © Oxford University Press 2023.<br />
The right of Ralph <strong>Vaughan</strong> <strong>Williams</strong> to be named as the Composer of this Work<br />
has been asserted in accordance with the Copyright, Design and Patents Act 1988<br />
The right of Ursula <strong>Vaughan</strong> <strong>Williams</strong> to be named as the Author of this Work<br />
has been asserted in accordance with the Copyright, Design and Patents Act 1988<br />
The right of <strong>Jonathan</strong> <strong>Wikeley</strong> to be named as the Arranger of this Work<br />
has been asserted in accordance with the Copyright, Design and Patents Act 1988<br />
First published 2023<br />
Impression: 1<br />
All rights reserved. No part of this publication may be reproduced,<br />
stored in a retrieval system, or transmitted, in any form or by any means,<br />
without the prior permission in writing of Oxford University Press<br />
Permission to perform this work in public (except in the course of<br />
divine worship) should normally be obtained from a local performing right<br />
licensing organization, unless the owner or the occupier of the premises<br />
being used already holds a licence from such an organization.<br />
Likewise, permission to make and exploit a recording of this work<br />
should be obtained from a local mechanical copyright licensing organization<br />
Enquiries concerning reproduction outside the scope of the above<br />
should be directed to the Music Rights Department, Oxford University Press,<br />
at music.permissions.uk@oup.com or at the address above<br />
ISBN 978-0-19-356416-9<br />
Music origination by Ralph Woodward<br />
Printed in Great Britain on acid-free paper by<br />
Halstan & Co. Ltd, Amersham, Bucks.
Contents<br />
1. Procris 4<br />
2. Tired 12<br />
3. Hands, Eyes, and Heart 16<br />
4. Menelaus 19<br />
for online perusal only<br />
Arranger’s note<br />
Of course, ‘last pieces’ are hardly conceived as such—rare is the composer who writes a final work and lays<br />
down their pen knowing they will not pick it up again. Ralph <strong>Vaughan</strong> <strong>Williams</strong>’s <strong>Four</strong> <strong>Last</strong> <strong>Songs</strong> may be<br />
‘last’, but it is likely they were not even thought of by him as a set: ‘Menelaus’ and ‘Procris’ were to be part<br />
of one cycle, and ‘Hands, Eyes, and Heart’ and ‘Tired’ as part of another.<br />
That said, as a sequence the four songs offer a beautiful snapshot of two aspects of <strong>Vaughan</strong> <strong>Williams</strong>’s<br />
writing. <strong>Vaughan</strong> <strong>Williams</strong> wrote for amateur choirs all his life. Like his younger colleague Britten he was<br />
able to write accessible music for the inexperienced singer that wears its learning lightly while losing none<br />
of its emotion. The middle two songs, ‘Tired’ and ‘Hands, Eyes, and Heart’, are simple and affecting, and<br />
in <strong>arr</strong>anging them for unaccompanied choir I have tried to retain their simplicity.<br />
‘Procris’ and ‘Menelaus’ show a different side to <strong>Vaughan</strong> <strong>Williams</strong>’s writing. This is the <strong>Vaughan</strong> <strong>Williams</strong><br />
of mystery and intense colour, of swirling mists and (occasionally dark) magic. The ever-shifting harmonies<br />
in these pieces offer both a challenge and an opportunity to the <strong>arr</strong>anger. I have tried to harness some of the<br />
floating magic of Prospero in ‘The Cloud-Capp’d Towers’, and aimed to splash an extra dab of colour to<br />
<strong>Vaughan</strong> <strong>Williams</strong>’s already fantastical piano score.<br />
All four pieces would benefit from a nimble and flexible approach to choral singing. The pieces want,<br />
I think, to sound as artless and as effortless as possible—at times as if they were blowing about on the<br />
breeze—while at the same time the accompanying vocal lines in particular need to move exactly together,<br />
the singers always aware of what is happening in the other parts.<br />
This <strong>arr</strong>angement was commissioned by the London Festival of Contemporary Church Music and first<br />
performed in 2022 to celebrate the 150th anniversary of the birth of Ralph <strong>Vaughan</strong> <strong>Williams</strong>.<br />
Duration: c.10 minutes
Ursula <strong>Vaughan</strong> <strong>Williams</strong><br />
SOPRANO<br />
ALTO<br />
TENOR<br />
BASS<br />
PIANO<br />
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This <strong>arr</strong>angement was commissioned by the London Festival of Contemporary Church Music and first performed<br />
in 2022 to celebrate the 150th anniversary of the birth of Ralph <strong>Vaughan</strong> <strong>Williams</strong><br />
<strong>Four</strong> <strong>Last</strong> <strong>Songs</strong><br />
1. Procris<br />
(1958)<br />
Andante sostenuto<br />
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<strong>arr</strong>. <strong>Jonathan</strong> <strong>Wikeley</strong><br />
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Music by Ralph <strong>Vaughan</strong> <strong>Williams</strong>, poems by Ursula <strong>Vaughan</strong> <strong>Williams</strong> © Oxford University Press 1960.<br />
This <strong>arr</strong>angement © Oxford University Press 2023. All rights reserved.<br />
Printed in Great Britain<br />
OXFORD UNIVERSITY PRESS, MUSIC DEPARTMENT, GREAT CLARENDON STREET, OXFORD OX2 6DP<br />
The Moral Rights of the Composer, Author, and Arranger have been asserted. Photocopying this copyright material is ILLEGAL.
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œ<br />
œ œ bœ<br />
œ œ œ j œ ‰<br />
œ j bœ<br />
œ<br />
shut to the day- light,<br />
and<br />
pp<br />
des<br />
- pair pre - vail - ing<br />
she saw no<br />
& #<br />
&<br />
‹<br />
#<br />
mm<br />
œ œ œ œ ∑<br />
∑<br />
˙œ<br />
∑<br />
œ œ nœ<br />
mm<br />
œ<br />
saw<br />
pp<br />
saw<br />
∑ ∑ ∑<br />
bœ<br />
no<br />
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∑<br />
¢ # œ œ œ œ œ ˙ œ j ‰ ‰ Œ<br />
mm<br />
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{<br />
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nœ<br />
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J<br />
œ œ œ œ bœ<br />
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œ œ œ œ œ œ bœ<br />
(pp)<br />
# œ œ œ œ œ ˙ ˙ œ j ‰ ‰ Œ
47<br />
°<br />
& #<br />
way to go.<br />
way...<br />
way<br />
way<br />
to...<br />
to...<br />
mm<br />
pp<br />
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mm<br />
mm<br />
pp<br />
pp<br />
mm<br />
& # b b<br />
∑ U ∑<br />
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b˙ J œ<br />
‰<br />
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‹<br />
#<br />
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pp<br />
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J ‰<br />
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J<br />
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mm<br />
˙ ˙<br />
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Œ<br />
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J ‰ ‰<br />
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∑ U<br />
∑ U<br />
11<br />
?# ∑ ∑<br />
¢ bœ<br />
b œ œ œj ‰ ‰<br />
way...<br />
for online perusal only<br />
mm<br />
pp<br />
˙ œ œ ˙<br />
‰<br />
pp<br />
mm<br />
U<br />
˙ œ j ‰ ‰ Œ <br />
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o<br />
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b œ œ ‰ Œ nœ<br />
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{<br />
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b<br />
∑ ∑ ∑ ∑<br />
b œ œ œœj ‰ ‰<br />
œ<br />
J<br />
œ œ ˙ ˙<br />
u ∑
12<br />
SOPRANO<br />
ALTO<br />
°<br />
¢ & bb b b b4<br />
°<br />
& bb b b b4<br />
Andante sostenuto q = 80<br />
mm<br />
p<br />
∑<br />
MEZZO-SOPRANOS* p<br />
˙ œ œ œ œ œ œ<br />
2. Tired<br />
(1956)<br />
Œ ˙ œ<br />
Sleep,<br />
œ<br />
œ œ œ œ œ<br />
and I’ll be<br />
mm<br />
œ œ œ œ œ<br />
œ œ œ œ œ œ œ œ<br />
TENOR<br />
BASS<br />
? ¢ b b b b b 4<br />
mm<br />
œ œ œ<br />
œ œ œ œ<br />
œ œ œ œ<br />
œ œ œ œ<br />
œ œ œ œ<br />
œ œ œ œ<br />
p<br />
mm<br />
4<br />
°<br />
¢ & bb b b b œ œ œ œ œ œ œ<br />
Œ<br />
2<br />
4<br />
œ œ œ œ<br />
still as an - oth - er sleep - er<br />
hold - - ing you in my<br />
˙<br />
4<br />
°<br />
& bb b b b<br />
œ œ<br />
œ<br />
mm<br />
œ j<br />
for online perusal only<br />
2<br />
œœ 4<br />
œ œ j œ œ œ œ œ œ œ œ<br />
4<br />
mm<br />
?<br />
¢ b b b b b<br />
2<br />
œ œ œ œ œ œ œ œ 4 œ œ 4<br />
7<br />
°<br />
¢ & bb b b b4<br />
‰ Œ<br />
˙<br />
œ<br />
˙<br />
œ œ œ œ<br />
arms, glad that you lie so near<br />
œ œ œ<br />
mm<br />
°<br />
& bb b b b4<br />
œ˙<br />
œ<br />
œ<br />
œ<br />
œ<br />
œ<br />
œ<br />
œ œ œ œ<br />
‰ Œ<br />
œ œ œ œ œ œ<br />
œ<br />
œ<br />
mm<br />
mm<br />
? ¢ b b b b b 4<br />
˙<br />
œ<br />
œ ‰ Œ œ œ œ œ œ œ<br />
œ œ<br />
œ œ œœ œ œ<br />
*taken from a mixture of sopranos and altos, always with a mind to the overall balance.
10<br />
°<br />
& bb b b b ∑ b<br />
œ œ ˙<br />
b b b<br />
Pochissimo animando<br />
Œ œ œ œ œ<br />
at last. This shel - ter-ing<br />
13<br />
?<br />
¢ b b b b b<br />
∑ ∑<br />
BARITONES* p<br />
b b b b<br />
Œ œ œ œ œ<br />
This<br />
shel<br />
- ter-ing<br />
°<br />
& bb b b b<br />
œ<br />
œ<br />
Œ<br />
Ó<br />
mm<br />
uh<br />
b<br />
œ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ<br />
b b b<br />
œ œ œ œ œ œ œ œ<br />
for online perusal only<br />
uh<br />
?<br />
¢ b b b b ∑ b Ó<br />
œ œ<br />
b b b b œ œ œ œ 13<br />
°<br />
& bb b b œ ˙ œ œ œ œ œ œ ‰ ˙ œ œ œ œ<br />
mid<br />
mid<br />
- night<br />
is our meet-ing<br />
place, no pas-sion<br />
or des -<br />
?<br />
¢ b b b b<br />
œ ˙ œ œ œ œ œ œ ‰<br />
˙ œ œ œ œ<br />
- night<br />
is our meet-ing<br />
place, no pas-sion<br />
or des -<br />
°<br />
& bb b b<br />
œ œ œ œ<br />
œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ ˙<br />
œ œ œ œ<br />
œ œ œ œ œ œ œ œ<br />
uh<br />
uh<br />
?<br />
¢ b b b b<br />
œ<br />
œ<br />
œ˙<br />
œ<br />
œ<br />
œ<br />
œ œ œ œ w<br />
œ œ œ œ œ œ<br />
uh<br />
uh<br />
*taken from a mixture of tenors and basses, always with a mind to the overall balance.
14<br />
16<br />
°<br />
& bb b b œ<br />
2<br />
œ j œ œ œ œ œ œ œ ˙ 4 œ j ‰ Œ<br />
-pair<br />
or hope di - vide<br />
me from your side.<br />
b b b b b<br />
4<br />
?<br />
œ<br />
2<br />
¢ b b b b œ œ œ œ œ œ œ œ ˙<br />
J<br />
4<br />
œ<br />
b b J ‰ Œ b b b 4<br />
-pair<br />
or hope di - vide<br />
me from your side.<br />
uh<br />
°<br />
& bb b b<br />
˙œ œ œ œ œ œ œ œ œ<br />
œ œ œ œ j<br />
œ œ œ œ<br />
2<br />
4<br />
œ œ œ œ<br />
œ œ œ œ<br />
b b b b b<br />
4<br />
uh<br />
uh<br />
?<br />
¢ b b b b<br />
œ œ œ œ<br />
for online perusal only<br />
œ œ œ œ œ œ œ<br />
œ œ œ<br />
J<br />
œ œ 2<br />
4<br />
œ bœ<br />
œ œ<br />
‰ ∑<br />
b b b b b<br />
4<br />
uh<br />
19<br />
Tempo primo<br />
pp<br />
°<br />
& bb b b b4<br />
Œ ˙ œ œ œ œ ˙ œ œ œ ˙ œ<br />
I<br />
shall re - mem - ber fire - light on your sleep - ing<br />
? ¢ b b b b b 4<br />
pp<br />
Œ ˙ œ œ œ œ ˙ œ œ œ ˙ œ<br />
I<br />
shall re - mem - ber fire - light on your sleep - ing<br />
°<br />
& bb b b b4<br />
mm<br />
pp<br />
œ œ œ<br />
œ œ œ œ<br />
œ œ œ œ<br />
œ œ œ œ œ œ<br />
œ œ<br />
œ œ œ œ<br />
mm<br />
mm<br />
pp<br />
? ¢ b b<br />
œ<br />
b b œ œ œ œ œ œ œ<br />
b 4<br />
œ œ œ œ<br />
∑ ∑ ∑<br />
mm
15<br />
22<br />
°<br />
& bb b b b ˙ œ ‰ Œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ<br />
face, I shall re - mem-ber<br />
sha - dows grow-<br />
ing<br />
?<br />
¢ b b b b ˙ œ<br />
b<br />
‰ Œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ<br />
face, I shall re - mem-ber<br />
sha - dows grow-<br />
ing<br />
(S2 to the fore)<br />
°<br />
& bb b b œ<br />
b<br />
œ œ œ œ œœ œ<br />
œ<br />
œ<br />
œ<br />
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ mm<br />
mm<br />
?<br />
¢ b b<br />
w œ<br />
b b œ œ œ œ œ œ œ<br />
b ∑ ∑ ∑<br />
25<br />
Ad lib.<br />
°<br />
3<br />
& bb b b b œ<br />
4<br />
4<br />
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ<br />
deep - er as the fire fell to ash - es<br />
and the<br />
? 3<br />
¢ b b b b œ b œ œ œ œ œ œ 4 œ œ œ Œ 4<br />
deep - er as the fire fell to ash - es.<br />
°<br />
3<br />
& bb b b b<br />
œ j ˙ ‰ Œ 4<br />
∑<br />
4<br />
J<br />
? 3<br />
¢ b b<br />
˙ œ j ‰ Œ<br />
b b b ∑ 4<br />
∑<br />
4<br />
27 a tempo<br />
°<br />
& bb b b b4<br />
‰ ∑ ∑<br />
˙ œ ˙ œ<br />
min - - utes passed.<br />
? ¢ b b b b b 4 ∑ ∑ ∑ ∑<br />
°<br />
&b b b b b4<br />
Œ<br />
Œ<br />
˙œ œ œ<br />
œ<br />
œ œ œ œ œ Œ<br />
˙<br />
œ œ œœ w<br />
mm mm mm<br />
? ¢ b b b b b 4 Œ œ œ œ Œ ˙ œ œ œ œ œ œ Œ œ œ œ w ww<br />
for online perusal only
16<br />
3. Hands, Eyes, and Heart<br />
(?1956)<br />
CHOIR I<br />
SOPRANO<br />
ALTO<br />
TENOR<br />
BASS<br />
°<br />
& bb b4<br />
? ¢ b b b 4<br />
Andante tranquillo<br />
∑<br />
∑<br />
p<br />
Œ 3<br />
˙ 4<br />
œ œ œ œ œ œ œ<br />
œ<br />
Hands,<br />
p<br />
give him all the mea - sure of my<br />
Œ 3<br />
˙˙ œ œ œ 4 œ œ<br />
œ<br />
œ<br />
œ<br />
œ<br />
4<br />
4<br />
CHOIR II<br />
SOPRANO<br />
ALTO<br />
TENOR<br />
BASS<br />
°<br />
& bb b4<br />
? ¢ b b b 4<br />
p sostenuto<br />
˙<br />
Hands,<br />
˙<br />
p sostenuto<br />
œ<br />
œ<br />
œ<br />
j<br />
J<br />
˙<br />
˙<br />
3<br />
4<br />
œ œ œ œ œ œ<br />
œ<br />
eyes, and heart. Hands, give him all the<br />
œ<br />
œ<br />
œ<br />
j<br />
J<br />
Choir II should be slightly quieter than Choir I until bar 11.<br />
˙ œ 3<br />
4 œ œ<br />
œ œ<br />
œ<br />
œ<br />
œ<br />
4<br />
4<br />
4<br />
°<br />
& bb b4<br />
˙œ<br />
œ<br />
for online perusal only<br />
œ œ œ œ œ<br />
j J<br />
˙<br />
Œ ˙ œ<br />
3<br />
4<br />
? ¢ b b b 4<br />
love sur - er than an - y word. Eyes, be<br />
˙ œ œ œ œ œ<br />
j J ˙ Œ ˙˙<br />
œ<br />
3<br />
4<br />
°<br />
& bb b4<br />
œœ<br />
œ<br />
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ<br />
˙<br />
3<br />
4<br />
mea<br />
mea<br />
- sure of my love,<br />
? œ œ<br />
¢ b b j<br />
n<br />
b 4 œ<br />
œ œ<br />
œ œ œ œ œ œ œ ˙<br />
œ œ œ œ ˙<br />
J<br />
mea<br />
-<br />
-<br />
sure<br />
sure<br />
of<br />
of<br />
my<br />
my<br />
love,<br />
love,<br />
sur<br />
- er than an - - y<br />
œ<br />
œ<br />
œ<br />
3<br />
4
7<br />
? 3<br />
¢ b b b 4<br />
deep<br />
° 3<br />
& bb b4<br />
œ<br />
deep<br />
pools<br />
pools<br />
of<br />
of<br />
truth,<br />
œ<br />
œ œ œ j œ<br />
œ œ œ œ<br />
˙<br />
j<br />
nœ<br />
J<br />
truth, where he may see a thought more<br />
deep pools of truth, see,<br />
4 œ<br />
œ œ œ j œ nœ<br />
œ œ œ œ<br />
œ j œ œ 4 œ<br />
˙<br />
œ j œ œ œ œ<br />
Ó<br />
17<br />
2<br />
4<br />
2<br />
4<br />
° 3<br />
& bb b4<br />
œ<br />
deep pools of<br />
truth,<br />
œ œ œ œ<br />
4<br />
œ j œ<br />
œ nœ<br />
œ œ œ j œ nœ<br />
œ œ œ œ<br />
2<br />
4<br />
? 3<br />
¢ b b b 4<br />
word. Eyes, be<br />
œ<br />
œ<br />
deep<br />
deep<br />
œ œ<br />
œ<br />
œ<br />
˙<br />
for online perusal only<br />
pools<br />
of<br />
truth,<br />
pools of truth,<br />
œ j œ œ 4 œ<br />
˙<br />
where he may<br />
œ j œ œ œ œ<br />
Ó<br />
2<br />
4<br />
deep,<br />
truth,<br />
10<br />
° 2<br />
& bb b4<br />
œ œ 4<br />
œ<br />
œ<br />
nœ<br />
whole than con - stan - cy.<br />
Heart,<br />
? 2<br />
¢ b b œ<br />
b 4<br />
œ œ 4 œ<br />
∑ œ<br />
con<br />
j<br />
nœ<br />
J<br />
œ<br />
j<br />
J<br />
˙<br />
˙<br />
- stan - cy.<br />
Œ<br />
Œ<br />
mf<br />
˙˙<br />
mf<br />
œ<br />
in<br />
œ<br />
his<br />
˙ œ<br />
œ<br />
° 2<br />
& bb b4<br />
œ œ 4<br />
œ<br />
˙<br />
nœ<br />
nœ<br />
J<br />
œ œ œ œ<br />
œ œ œ<br />
œ œ œ<br />
mf<br />
œ<br />
œ<br />
œ<br />
see a whole mark of con - stan - cy. Heart,<br />
in<br />
his<br />
? 2<br />
¢ b b œ<br />
b 4<br />
œ œ 4 œ<br />
∑ ˙ œ j œ œ œ œ œ<br />
œ œ œ œ<br />
œ<br />
mf
18<br />
13<br />
°<br />
& bb b<br />
œ œ œ œ œ œ j ‰<br />
œ œ œ<br />
œ<br />
j J<br />
œ œ<br />
œ<br />
keep - ing, be at rest and live as mu - sic and<br />
? ¢ b b œ œ œ œ œ<br />
b<br />
˙<br />
œ j œ ‰ œ<br />
j œ œ œœ<br />
J<br />
p<br />
keep - ing be at rest,<br />
p<br />
°<br />
& bb b<br />
œ œ œ œ œ œ j<br />
œ œ<br />
œ œ œ œ œ œ<br />
œ<br />
keep - ing, be at rest, his keep - ing be at rest, and<br />
p<br />
? ¢ b b œ œ œ œ œ<br />
b<br />
˙<br />
œ j œ œ œ œ<br />
Œ œ œ<br />
œ<br />
p<br />
keep - ing be at rest,<br />
rest, and<br />
15<br />
°<br />
& bb b<br />
œ œ<br />
j J œ œ ˙ œ w si - lence meet, and both are heard.<br />
?<br />
¢ b b œœ<br />
b œ œ j œ˙ œ ˙ œœ w si - lence meet, both are heard.<br />
°<br />
& bb b œ<br />
œ<br />
j<br />
œ<br />
˙ œ œœ œ œ<br />
J<br />
w<br />
si - lence meet, and both are heard.<br />
?<br />
¢ b b œ œ j œ œ œ b œ<br />
˙<br />
œ œ œ J<br />
w w<br />
for online perusal only<br />
p
4. Menelaus<br />
(1954)<br />
19<br />
SOPRANO<br />
ALTO<br />
TENOR<br />
BASS<br />
° 3<br />
& bb b4<br />
? 3<br />
¢ b b b 4<br />
Andante moderato<br />
Andante moderato<br />
shhh<br />
Œ Œ Œ ¿<br />
∑<br />
A.T.B. whisper ‘will you come home?’,<br />
each singer at a different speed.<br />
T. & B. unis.<br />
pp<br />
Œ ∑<br />
‰ œ œ œ J<br />
You<br />
∑<br />
will come<br />
PIANO<br />
& bb b<br />
{<br />
3<br />
4 œ<br />
pp<br />
œ œ œ œbœ<br />
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ Œ n<br />
œ<br />
? 3 b b b 4 Œ<br />
∑ ∑<br />
for online perusal only<br />
3<br />
°<br />
& bb b<br />
S.A. whisper ‘will you come home?’,<br />
each singer at a different speed.<br />
∑<br />
∑<br />
?<br />
¢ b b<br />
˙ œ<br />
b<br />
J ‰ Œ Œ<br />
& bb b<br />
{<br />
home,<br />
œ œ œ œbœ<br />
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ<br />
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ<br />
? b b b ∑ &<br />
bœ<br />
3<br />
6<br />
6<br />
6<br />
3 3 3<br />
œnœbœ<br />
3<br />
œnœ<br />
bœ<br />
3<br />
nœ<br />
bœ<br />
?<br />
5<br />
°<br />
& bb b<br />
?<br />
œ<br />
n<br />
¢ b b b Œ<br />
b œ œ œ œ b œ œ œ œœ<br />
J<br />
{<br />
&b b bb˙<br />
∑<br />
S.A. whisper ‘will you come home?’,<br />
each singer at a different speed.<br />
not to the home you knew<br />
? b b b œ œ œ œ œ œ bœ<br />
œ<br />
∑<br />
6<br />
œ<br />
6<br />
∑<br />
6<br />
pp<br />
Œ œ nœœ<br />
bœ<br />
œ œ œ œbœ<br />
b<br />
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œbœ<br />
œ œ œ bœ<br />
œ˙ nœ<br />
6<br />
Œ<br />
6<br />
that<br />
that<br />
˙<br />
your<br />
your,<br />
3<br />
4<br />
3<br />
4<br />
3<br />
4<br />
3<br />
4
20<br />
8<br />
mp<br />
° 3<br />
& bb b4b ˙˙<br />
œ<br />
˙ bœ<br />
nœ<br />
œ<br />
œ<br />
˙ œ b˙˙ œ<br />
thought<br />
re - mem - bers, go - ing from rose to rose a -<br />
mp<br />
? 3<br />
¢ b b b 4 Œ œ œ ˙ bœ ˙˙ nœ œ b œ b b<br />
œ ˙ œ<br />
that your thought re - mem - bers, go - ing from rose to<br />
3<br />
& bb b<br />
4b˙<br />
œ ˙˙ œ<br />
{<br />
n œ œ œ<br />
˙˙<br />
b˙<br />
˙ œ œ<br />
mp<br />
? 3 b b b 4<br />
œ bœ<br />
œ œ œ œ n˙<br />
bœ<br />
œ nœ<br />
œ œ œ œ œ œ bœ<br />
œ œ œ ‰<br />
œ œ œ œ œ<br />
13<br />
°<br />
& bb b<br />
˙ œ œœ<br />
œ œj b Œ Œ<br />
œ<br />
bœ<br />
nœ<br />
œ j œ œ<br />
J œ<br />
˙˙ œ œ<br />
- long<br />
the ter - rac - es<br />
and stay - ing to gaze at the<br />
n b<br />
?<br />
¢ b b b˙ œ n˙<br />
œ ˙ œ œ œ œ œ<br />
œ<br />
j b J œ<br />
rose a - long<br />
the ter - rac - es<br />
and stay - ing to<br />
& bb b<br />
b˙<br />
œ œ œ b<br />
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lamps and the wel - come wait to draw you home to<br />
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lamps wel - come wait, draw you home, you home to<br />
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<strong>Four</strong> <strong>Last</strong> <strong>Songs</strong><br />
<strong>Jonathan</strong> <strong>Wikeley</strong>’s choral <strong>arr</strong>angement of <strong>Vaughan</strong> <strong>Williams</strong>’s<br />
<strong>Four</strong> <strong>Last</strong> <strong>Songs</strong> offers a new way to engage with these beautiful<br />
late works.<br />
The texts are by Ursula <strong>Vaughan</strong> <strong>Williams</strong>, and the set begins and ends<br />
with two poems that were inspired by Greek mythology. The opening<br />
song, ‘Procris’, and the closing song, ‘Menelaus’, have flowing piano<br />
accompaniments that remain unchanged from the original solo voice<br />
versions. The two songs in the middle, ‘Tired’ and ‘Hands, Eyes, and<br />
Heart’, are unaccompanied in this <strong>arr</strong>angement, with a double-choir<br />
texture that incorporates the original chordal piano line in a way that is<br />
consistent with <strong>Vaughan</strong> <strong>Williams</strong>’s own double-choir writing.<br />
The songs are available in their original form, for solo voice and<br />
piano accompaniment, in the first volume of Collected <strong>Songs</strong> by<br />
<strong>Vaughan</strong> <strong>Williams</strong>.<br />
ALSO AVAILABLE FROM OXFORD UNIVERSITY PRESS<br />
<strong>Vaughan</strong> <strong>Williams</strong><br />
Dona Nobis Pacem<br />
Soprano and baritone soloists, SATB, and large or small orchestra<br />
The Lark Ascending (<strong>arr</strong>anged by Paul Drayton)<br />
SATB and violin<br />
Serenade to Music<br />
Vocal soloists/SATB with orchestra/reduced orchestra/strings and piano<br />
<strong>Vaughan</strong> <strong>Williams</strong> for Choirs, volumes 1 and 2<br />
SATB and piano<br />
Cover illustration: Claude, Landscape with Cephalus and Procris Reunited by Diana, 1645.<br />
National Gallery, London. Artefact/Alamy Stock Photo.<br />
ISBN 978-0-19-356416-9<br />
www.oup.com<br />
9 780193 564169