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August 2022<br />
<strong>Back</strong> <strong>to</strong> <strong>School</strong><br />
a resource for leaders of school<br />
and young voice choirs
<strong>Back</strong> <strong>to</strong> <strong>School</strong><br />
Welcome <strong>to</strong> the Oxford University Press Music ‘<strong>Back</strong> <strong>to</strong> school’ online resource. We have<br />
brought <strong>to</strong>gether reper<strong>to</strong>ire from various series in our catalogue, as well as concert<br />
works, ideally suited <strong>to</strong> school performance and workshop. From our award-winning<br />
series Voiceworks <strong>to</strong> our critically acclaimed series for changing voices, Emerging<br />
Voices, we hope you will find something here <strong>to</strong> get you school classes and choirs<br />
singing.<br />
Quick links:<br />
• An introduction <strong>to</strong> Voiceworks<br />
• Other OUP choral series: (information about series In the Deep and<br />
Voice Junction)<br />
• Longer concert works (new and recent extended works suitable for<br />
young choirs)<br />
• Songbird series<br />
(secular series for<br />
upper voices)<br />
• Emerging Voices<br />
series (series for<br />
boys’ changing<br />
voices)<br />
• Three-part<br />
reper<strong>to</strong>ire series<br />
(series for SABar<br />
choirs)
Other series <strong>to</strong> browse:<br />
In the deep<br />
In the deep presents a varied selection of choral reper<strong>to</strong>ire<br />
for tenors and basses, including school, college, community,<br />
and church ensembles. Featuring pieces in two <strong>to</strong> five parts,<br />
with or without piano accompaniment, the series offers<br />
authentic re-scorings of well-known works alongside<br />
imaginative material written specially for TB forces. From<br />
traditional a cappella <strong>to</strong> modern concert material, the<br />
reper<strong>to</strong>ire provides programming solutions for inspiration,<br />
refreshment, and reflection.<br />
For a full <strong>sampler</strong> of the whole series:<br />
click here<br />
Voice Junction<br />
Voice Junction is an inspirational series of secular songs for<br />
all modern mixed voice singing groups. A meeting point of<br />
various styles, the series is fresh, popular, and alternative in<br />
feel, with a distinct international flavour. You'll find new<br />
original works, both accompanied and a cappella, alongside<br />
unique arrangements of well-known existing tunes.<br />
Whether performed by a one-per-part vocal group or a<br />
community choir, this is music that brings people <strong>to</strong>gether.<br />
For a full <strong>sampler</strong> of the whole series:<br />
click here
New longer works suitable for schools and<br />
children’s choirs: (click on the image <strong>to</strong> view score)<br />
Cecilia McDowall: Everyday<br />
Wonders: The Girl from Aleppo<br />
Upper voices, SATB, vln & pf<br />
Cecilia McDowall: Everyday<br />
Wonders: The Girl from Aleppo<br />
SSA, vln & pf<br />
John Rutter: London Town, a<br />
Choral Celebration<br />
SATB & childrens’ choir & pf<br />
Bob Chilcott: Birdland, a musical<br />
drama<br />
Flexible scoring & ensmble<br />
Bob Chilcott: Lightwaves<br />
SATB & pf<br />
Bob Chilcott: Circlesong<br />
Upper voices, SATB & pf<br />
Bob Chilcott: Creation Song<br />
Upper voices, SATB & pf<br />
Bob Chilcott:Songs my Heart<br />
has Taught Me<br />
SATB & pf<br />
Bob Chilcott:Songs my Heart<br />
has Taught Me<br />
SSA & pf
Voiceworks: Handbooks for Singing<br />
Voiceworks is a magnificent resource of inspirational handbooks for promoting good<br />
singing and healthy vocal development in all kinds of choirs. The series is packed with<br />
songs and ideas which are practical, motivating, and accessible. It includes books perfect<br />
for everyone, from kindergarten children <strong>to</strong> adult singing groups. As well as the very<br />
best songs <strong>to</strong> motivate and energize all kinds of singers, the books are packed with<br />
practical, empowering guidance for leaders. There's background information on the<br />
songs, technical tips, rehearsal suggestions, creative prepara<strong>to</strong>ry exercises, and<br />
performance suggestions. The text is always constructive, accessible, readable, and<br />
brief. Each song in the Voiceworks series is a complete lesson/rehearsal plan in itself,<br />
and pho<strong>to</strong>copiable music pages makes Voiceworks excellent value for money.<br />
"Voiceworks is exemplary in its clarity, scope and variety." - Howard Goodall,<br />
Ambassador for Singing<br />
"Absolutely brilliant." - Gareth Malone, BBC's 'The Choir'<br />
Visit the Series page on the OUP website<br />
For a <strong>sampler</strong> of the series:<br />
click here<br />
Recent titles in the series:
Songbird<br />
Songbird presents new and exciting original material for<br />
upper voices. Showcasing the work of <strong>to</strong>day's most<br />
innovative names in choral writing, the series includes songs<br />
in a variety of scorings, from SA voices with piano <strong>to</strong> SSAA<br />
and percussion. With a range of distinctive musical styles -<br />
and warmth, flair, and character in abundance - this is upper<br />
voice choral music at its very best.<br />
For a full <strong>sampler</strong> of the whole series:<br />
Click here<br />
New and recent titles in this booklet:<br />
B.E. Boykin – Music of Life SSA and piano More info 7<br />
Reena Esmail – TaReKiTa SSAA unaccompanied More info 13<br />
Jenny Mahler – Come alive SSA and piano More info 25<br />
Jenny Mahler – Tide, The SSA and piano More info 44<br />
Becky McGlade – Change upon SA and piano More info 60<br />
change<br />
Sarah Quartel – Carry the Music SSA and piano More info 68<br />
Sarah Quartel – Refuge SSAA and piano More info 76<br />
Visit the Series page on the OUP website
SONGBIRD<br />
6<br />
January 2022<br />
Songbird<br />
A secular series<br />
for upper voices
SONGBIRD<br />
7<br />
Music of Life<br />
for online perusal only<br />
B. E. Boykin<br />
SSA and piano<br />
Difficulty level<br />
2
8<br />
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for online perusal only
for online perusal only<br />
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9
10<br />
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for online perusal only
11<br />
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for online perusal only
12<br />
for online perusal only
SONGBIRD<br />
13<br />
TāReKiT. a<br />
for online perusal only<br />
Reena Esmail<br />
SSAA unaccompanied<br />
Difficulty level<br />
2
14<br />
TāReKiṬa is a vibrant joyful piece in a rāga (an Indian classical melodic framework) called Jog, which<br />
incorporates both major and minor modalities in<strong>to</strong> a single scale. The text syllables are onoma<strong>to</strong>poeic<br />
vocalizations of the sounds produced by Indian instruments, and are easy <strong>to</strong> master when learned by<br />
ear and repeated aloud.<br />
For a video pronunciation guide led by Reena Esmail, please visit www.oup.co.uk/tarekita<br />
PRONUNCIATION GUIDE<br />
Vowels<br />
ā as in car<br />
a as in about<br />
e as in fed<br />
i as in sit<br />
ī as in tree<br />
ō as in note<br />
ŭ as in good<br />
u as in thumb<br />
ū as in food<br />
for online perusal only<br />
Consonants (when different from English pronunciation)<br />
t as in the (dental) *<br />
d as in the Spanish word dos or dónde (dental)<br />
r as in the Spanish word rojo or rosa (flipped)<br />
Sounds with no equivalents in Romance languages<br />
To make the sound “Dh”:<br />
• <strong>to</strong>uch your <strong>to</strong>ngue <strong>to</strong> your teeth, as if you were saying the word “the” (dental consonant)<br />
• as you say the consonant, push extra air through it (if you hold your palm a few inches<br />
in front of your mouth, you should be able <strong>to</strong> feel a puff of air)<br />
To make the sound “ṭ”:<br />
• curl your <strong>to</strong>ngue back, so the underside of the tip is <strong>to</strong>uching the <strong>to</strong>p of your mouth<br />
(retroflex consonant)<br />
• then bring it forward <strong>to</strong> pronounce the ṭ<br />
* The “t” is the most critical consonant <strong>to</strong> pronounce correctly in this piece. If one<br />
singer in the choir uses a conventional English “t” sound, it will drown out the<br />
subdued attack of all the other dental “t”s.
15<br />
for Urban Voices Project<br />
TāReKiT ·<br />
a<br />
(तारेिकट)<br />
Words and music by<br />
REENA ESMAIL<br />
{<br />
no<br />
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SOPRANO 1 4<br />
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Joyfully h. = 60 –76<br />
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for online perusal only<br />
Dhā<br />
tā - re - ki - ta . Dhŭm tā - re - ki - ta . Nōm tā - re - ki - ta . Ta - ka - dī - mī - ta - ka<br />
mp<br />
- -<br />
Hum*<br />
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Dhā tā - re - ki - ta . Dhŭm tā - re - ki - ta . Nōm tā - re - ki - ta . Ta - ka - dī - mī - ta - ka<br />
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Hum<br />
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Also available in a version for mixed voices (ISBN 978–0–19–354075–0).<br />
* close <strong>to</strong> m immediately<br />
Duration: 2 mins<br />
© Oxford University Press 2021 Printed in Great Britain<br />
OXFORD UNIVERSITY PRESS, MUSIC DEPARTMENT, GREAT CLARENDON STREET, OXFORD OX2 6DP<br />
The Moral Rights of the Composer have been asserted. Pho<strong>to</strong>copying this copyright material is ILLEGAL.
4<br />
9<br />
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- re - ki - ta . Dhŭm tā - re - ki - ta . Nōm tā - re - ki - ta . Ta - ka - dī - mī - ta - ka<br />
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* Grace notes should only be sung by a few singers per section.<br />
16<br />
for online perusal only<br />
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°<br />
¢<br />
°<br />
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29<br />
V<br />
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V<br />
nā nā nā nā<br />
Dhā tā - re - ki - ta . Dhŭm tā - re - ki - ta . Nōm tā - re - ki - ta . Ta - ka - dī - mī - ta - ka<br />
Dhā tā - re - ki - ta . Dhŭm tā - re - ki - ta . Nōm tā - re - ki - ta . Ta - ka - dī - mī - ta - ka<br />
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Hum<br />
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nā nā nā nā<br />
Dhā tā - re - ki - ta . Dhŭm tā - re - ki - ta . Nōm tā - re - ki - ta . Ta - ka - dī - mī - ta - ka<br />
Dhā tā - re - ki - ta . Dhŭm tā - re - ki - ta . Nōm tā - re - ki - ta . Ta - ka - dī - mī - ta - ka<br />
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Hum<br />
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for online perusal only<br />
ja<br />
- nū Ta - ka - dī - mī<br />
Dhā tā - re - ki - ta . Dhŭm tā - re - ki - ta . Nōm tā - re - ki - ta . Ta - ka - dī - mī - ta - ka<br />
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Dhā tā - re - ki - ta . Dhŭm tā - re - ki - ta . Ta - ka - dī - mī Ta - ka - ja - nū Ta - ka - dī - mī<br />
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Dhā tā - re - ki - ta . Dhŭm tā - re - ki - ta . Nōm tā - re - ki - ta . Ta - ka - dī - mī - ta - ka<br />
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18<br />
for online perusal only<br />
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19<br />
for online perusal only<br />
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Hum Ta - ka - dī - mī - ta - ka<br />
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20<br />
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Dhā tā - re - ki - ta . Dhŭm tā - re - ki - ta . Tā ja - nū Ta - ka - dī - mī<br />
Hum<br />
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Ta - ka - dī - mī Ta - ka - ja - nū Ta - ka - dī - mī<br />
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for online perusal only<br />
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for online perusal only<br />
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22<br />
for online perusal only<br />
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for online perusal only<br />
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dī - mī - ta - ka Dhā tā - re - ki - ta . Ta - ka - dī - mī - ta - ka Dhā tā - re - ki - ta .<br />
- mī - ta - ka Dhā tā - re - ki - ta . Ta - ka - dī - mī - ta - ka Dhā tā - re - ki - ta .<br />
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œ - dī œ - mī œ Ta œ -ka<br />
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Dhā<br />
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- dī - mī Ta -ka<br />
- ja - nū Ta -ka<br />
- dī - mī Dhā Dhā Dhā<br />
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mī<br />
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ka ka Ta<br />
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- dī - mī Ta -ka<br />
- ja - nū Ta -ka<br />
- dī - mī Dhā<br />
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Dhā<br />
Dhā<br />
Dhā<br />
Dhā<br />
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- dī - mī - ta - ka Hum Dhā Dhā Dhā<br />
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Ta -ka<br />
- dī - mī - ta - ka Hum<br />
nā nā Ta -ka<br />
- dī - mī Ta - ka - ja - nū Ta -ka<br />
- dī - mī Dhā<br />
Dhā Dhā Dhā<br />
Dhā Dhā<br />
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- dī - mī Dhā Dhā Dhā<br />
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nā nā Ta -ka<br />
- dī - mī Ta -ka<br />
- ja - nū Ta -ka<br />
- dī Œ - mī Dhā Dhā Dhā<br />
nā nā Hum<br />
Dhā Dhā Dhā<br />
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Dhā Dhā Dhā<br />
œ œ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰-<br />
<br />
tā- -<br />
nā nā<br />
24<br />
for online perusal only<br />
- - -<br />
Hum<br />
Dhā Dhā Dhā<br />
-<br />
-<br />
-<br />
f<br />
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SB37 TāReKiṬa ESMAIL
SONGBIRD<br />
Guest series edi<strong>to</strong>r: Sarah Quartel<br />
25<br />
Come Alive<br />
for online perusal only<br />
Jenny Mahler<br />
SSA and piano, with optional<br />
melody instrument<br />
Difficulty level<br />
2
26<br />
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for online perusal only
27<br />
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for online perusal only
28<br />
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for online perusal only
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for online perusal only
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for online perusal only
32<br />
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SONGBIRD<br />
Guest series edi<strong>to</strong>r: Sarah Quartel<br />
44<br />
The Tide<br />
for online perusal only<br />
Jenny Mahler<br />
SSA and piano<br />
Difficulty level<br />
2
45<br />
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for online perusal only
SONGBIRD<br />
60<br />
Change Upon<br />
Change<br />
for online perusal only<br />
Becky McGlade<br />
SA and piano<br />
Difficulty level<br />
2
61<br />
Change Upon Change<br />
Elizabeth Barrett Browning (1806–61)<br />
BECKY McGLADE<br />
SOPRANO<br />
ALTO<br />
PIANO<br />
°<br />
{<br />
Andante espressivo q = 84<br />
V # 3<br />
4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑<br />
3<br />
¢ V # 4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑<br />
V # 3<br />
4<br />
mp<br />
3<br />
4 ‰<br />
‰<br />
œ <br />
œ<br />
Andante espressivo q = 84<br />
Œ t œ J œ œ ‰ ‰ œ œ œ<br />
B# œ‰ <br />
œ œ œ œ<br />
# œ j ‰ <br />
œ œ j # œ<br />
=<br />
œ œ œ œ J œ œ œ œj œ<br />
‰<br />
œ œ œ œ<br />
= œ<br />
‰ <br />
œ œ ‰<br />
œ<br />
J œ œ<br />
for online perusal only<br />
{<br />
6<br />
V #<br />
B#<br />
‰œ J œ œ œ œ œ œ œ<br />
œ‰ <br />
œ œ œ œ<br />
œ‰ j œ œ<br />
<br />
œ œ œJ œ œ œ<br />
J<br />
œ œ‰<br />
œ œ Œ<br />
œ‰<br />
œ œ<br />
œ j œ ‰ ‰ œ <br />
œ‰<br />
œ ‰ ‰ œ <br />
œ<br />
°<br />
¢<br />
{<br />
11<br />
V # mp<br />
œ<br />
2<br />
œ œ j ‰ œ œ œ œ œ œ œ j œ œ œ 4 œ<br />
Five<br />
V # Œ 2<br />
œ‰<br />
œ œ Œ<br />
œ‰<br />
œ œ Œ<br />
# œ‰<br />
œ œ Œ<br />
=<br />
4 Œ<br />
œ‰<br />
œ œ<br />
B# ‰ ‰ œ <br />
œ ‰ ‰ œ <br />
œ ‰ ‰ œ <br />
œ ‰ ‰ œ <br />
œ ‰<br />
months a - go<br />
the stream did flow, The li - lies<br />
œ<br />
2<br />
4 œ œ œ<br />
œ œ<br />
3<br />
4<br />
3<br />
4<br />
3<br />
4<br />
Duration: 3.5 mins<br />
© Oxford University Press 2021 Printed in Great Britain<br />
OXFORD UNIVERSITY PRESS, MUSIC DEPARTMENT, GREAT CLARENDON STREET, OXFORD OX2 6DP<br />
The Moral Rights of the Composer have been asserted. Pho<strong>to</strong>copying this copyright material is ILLEGAL.
62<br />
3<br />
16<br />
°<br />
V # 3 œ<br />
4 œ œ J œ ‰ œ Œ Œ œ<br />
bloomed<br />
3<br />
¢ V # 4 ∑ ∑ ∑<br />
{<br />
with-in<br />
the sedge, And we were lin - g’ring<br />
V # 3<br />
4 œ œ œ œ œ œ œ œ‰<br />
œ œ Œ<br />
# œ‰<br />
œ œ Œ<br />
œ‰<br />
œ œ Œ<br />
# œ‰<br />
œ œ<br />
œ<br />
B# 3<br />
œ<br />
4 ‰ j œ<br />
œ ‰ ‰ œ <br />
œ ‰ ‰ œ <br />
œ ‰ ‰ œ <br />
œ ‰ ‰ œ <br />
œ<br />
mp<br />
And<br />
œ<br />
œ ‰ œ œ<br />
œ œ œ ‰ œ<br />
we were lin - g’ring<br />
21<br />
°<br />
V # œ œ œ 2 3<br />
œ œ j œ œ œ 4 œ<br />
œ œ<br />
4 œ J<br />
œ œ ‰ <br />
<strong>to</strong> and fro, Where none will track thee in this snow,<br />
2 3<br />
¢ V # ‰ œ œ œ j 4 4<br />
œ œ œ j œ œ œ j œ œ j œ œ #‰<br />
<br />
<strong>to</strong> and fro, Where none will track thee in this snow,<br />
V # Œ<br />
2 3<br />
= œ œ œ œ 4 4<br />
œ œ ‰ œj œ œ j œ<br />
œ ‰ œj œ œ j œ œ<br />
#‰ <br />
œ œ œ œ œ<br />
B# ‰ <br />
2 3<br />
4 œ œ œ œ 4 œ œ œ œ œ œ<br />
‰ ‰ œ <br />
œ<br />
{<br />
for online perusal only<br />
œ œ ‰ œ ‰ ‰<br />
26<br />
°<br />
V # mf<br />
œ Œ œ œ J<br />
# œ ‰ œ<br />
œ<br />
œ # œ œ ‰ œ Œ œ<br />
A long<br />
¢ V # mf<br />
Œ<br />
œ œ œ # œ œ j ‰ œ œ œ# œ<br />
Œ<br />
œ # œ œ<br />
A - long<br />
the stream, be - side<br />
the hedge. Ah,<br />
V # ‰ Œ Œ<br />
œ# œ# œ œ œ # œ# œ œ œ œ# œ œ œ œ œ œ Œ<br />
B# ‰ Œ # ‰ ‰ œ <br />
œ # ‰ ‰ œ <br />
œ ‰ ‰ œ <br />
œ ‰ Œ<br />
{<br />
- the stream, be - side the hedge. Ah,
4<br />
63<br />
°<br />
V # œ œ œ œ J œ œ œ j ‰ <br />
Sweet, be free <strong>to</strong> love and go!<br />
31<br />
∑<br />
∑<br />
¢<br />
{<br />
t<br />
œ j œ<br />
V # œ= œ œ œ j<br />
Sweet, be free <strong>to</strong> love and go, be free <strong>to</strong> love and go!<br />
V # œ œ j œ œ œ<br />
œ œ = œ œ j ‰ <br />
œ œ<br />
= ‰ j œ ‰ œ œ œ œ œ j = œ<br />
b‰<br />
œ œ ‰<br />
mf<br />
B# œ œ œ‰ = œ<br />
= b =<br />
œ œ œ œ‰<br />
œ œ<br />
j œ œ<br />
œ œ ‰ j œ œ<br />
#‰<br />
<br />
t<br />
œ j œ j # œ<br />
œ œ<br />
°<br />
¢<br />
{<br />
V #<br />
36<br />
V #<br />
meno mosso (q = 66)<br />
mp<br />
For<br />
mp<br />
For<br />
poco rall.<br />
if I do not hear thy foot, The<br />
if I do not hear thy foot,<br />
a tempo (q = 66)<br />
4<br />
4= œ œ œ œ œ œ œ<br />
meno mosso (q = 66)<br />
poco rall. a tempo (q = 66)<br />
œ ,<br />
Œ ∑<br />
‰‰ t J<br />
œ b œ = œ œœ 4 = œ œ œœ œœ œ œ œœ œœ<br />
œ œ<br />
mp<br />
B# ‰ Œ ∑ ∑<br />
4 œ œ œ œ = œ œ<br />
V #<br />
Œ Œ t œ J<br />
œ œ œ œ œ œ ‰ t œ J<br />
œ œ œ œ œ œ œ<br />
œ<br />
‰<br />
Œ<br />
t j<br />
= œ<br />
for online perusal only<br />
= œ œ œ œ œ œ<br />
b b‰<br />
b<br />
,<br />
,<br />
t j<br />
= œ<br />
The<br />
fro-zen<br />
riv - er is as<br />
fro-zen<br />
riv - er is as<br />
b<br />
bœ<br />
3<br />
4<br />
3<br />
4<br />
3<br />
4<br />
3<br />
4<br />
poco rall.<br />
poco più mosso (q = 72)<br />
più mosso (q = 76)<br />
40<br />
°<br />
V # mf<br />
3<br />
4 ‰ t<br />
œ j œ b ‰ t j<br />
= œ ‰ œ œ<br />
mute, The flow’rs have dried down <strong>to</strong> the root: And why,<br />
since<br />
mf<br />
{<br />
b œ œ œ œ œ<br />
¢ V # 3<br />
4<br />
t<br />
œ<br />
b‰<br />
j œ bœ<br />
œ œ œ œ<br />
t<br />
œ œ œ œ j œ j œ œ œ j<br />
mute, The flow’rs have dried down <strong>to</strong> the root: And why,<br />
since<br />
poco rall.<br />
poco più mosso (q = 72)<br />
più mosso (q = 76)<br />
V # bœ<br />
3<br />
4<br />
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these be changed since May, Shouldst thou change less than they.<br />
44<br />
Tempo primo (q = 84)<br />
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these be changed since May, Shouldst thou change less than they.<br />
V #<br />
B#<br />
Tempo primo (q = 84)<br />
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49<br />
for online perusal only<br />
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68<br />
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poco rall. a tempo<br />
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Put pale - ness on for a dis - guise.<br />
Ah,<br />
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Put pale - ness on for a dis - guise.<br />
Ah,<br />
poco rall. a tempo<br />
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#<br />
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‰ œ œ<br />
for online perusal only<br />
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B# #‰<br />
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Sweet, be free <strong>to</strong> praise and go!<br />
73<br />
∑<br />
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{<br />
°<br />
¢<br />
{<br />
V # œ œ œ j œ œ j œ<br />
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Sweet, be free <strong>to</strong> praise and go, be free <strong>to</strong> praise and go!<br />
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78<br />
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meno mosso (q = 66)<br />
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p<br />
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meno mosso (q = 66)<br />
V # Œ<br />
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if my face is turned <strong>to</strong>o pale,<br />
if my face is turned <strong>to</strong>o pale,<br />
p<br />
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∏∏∏∏∏<br />
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a tempo (q = 66)<br />
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a tempo (q = 66)<br />
poco rall.<br />
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poco rall.<br />
82<br />
°<br />
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t<br />
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4 b‰<br />
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for online perusal only<br />
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was thine oath<br />
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that first did<br />
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più mosso (q = 76)<br />
più mosso (q = 76)<br />
86 V<br />
più mosso (q = 76)<br />
86<br />
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why, since these be changed e - now, Should I change less than thou, ‰ Œ<br />
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why, since these be changed e - now,<br />
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più mosso (q = 76)<br />
più mosso (q = 76)<br />
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should I change less, less than thou.<br />
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should I change less, less than thou.<br />
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I change less than thou, should I change less<br />
than thou.<br />
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I change less than thou, should I change less<br />
than thou.<br />
V I change less than thou, should I change less<br />
than thou.<br />
V #<br />
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96<br />
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rall.<br />
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rall.<br />
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‰œ J œ œ œ<br />
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F<br />
‰œ J œ œ œ œ<br />
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Ped.<br />
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86<br />
°<br />
°<br />
°<br />
¢<br />
¢<br />
¢<br />
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°<br />
°<br />
¢<br />
¢<br />
¢<br />
{<br />
°<br />
°<br />
°<br />
¢<br />
¢<br />
¢<br />
{<br />
67<br />
for online perusal only<br />
Ped.<br />
Should<br />
Should<br />
Should<br />
SB36 Change Upon Change McGLADE
SONGBIRD<br />
68<br />
Carry the Music<br />
for online perusal only<br />
Sarah Quartel<br />
SSA and piano<br />
Difficulty level<br />
2
69<br />
Sarah Quartel, inspired by members of the<br />
Northwest Girlchoir reecting on<br />
what their choir means <strong>to</strong> them<br />
SOPRANO 1 & 2<br />
ALTO<br />
5<br />
°<br />
¢ &<br />
PIANO<br />
a tempo<br />
mf<br />
Here,<br />
°<br />
¢ & 4<br />
&<br />
{<br />
Warm and thoughtful q = 88<br />
unis. mp<br />
4<br />
?<br />
4<br />
Commissioned for Northwest Girlchoir, Artistic Direc<strong>to</strong>r Sara Boos,<br />
by Glenn, Carol, and Sarah Hor<strong>to</strong>n in memory of Jody Hor<strong>to</strong>n,<br />
who embraced and inspired the joy of singing <strong>to</strong>gether<br />
I hear you, I see you.<br />
mp<br />
Ped.<br />
Carry the Music<br />
Ped.<br />
I am hap - py.<br />
Here, I am safe and loved.<br />
LH<br />
SARAH QUARTEL<br />
poco rit.<br />
œ œ ˙ ˙ Œ œ œ ˙ ˙ Œ<br />
Œ<br />
Œ<br />
˙<br />
LH<br />
˙<br />
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˙ <br />
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œ œ ˙ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ ˙<br />
w w<br />
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˙<br />
˙ <br />
˙<br />
˙<br />
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w w<br />
˙<br />
˙<br />
Œ<br />
for online perusal only<br />
&<br />
{<br />
9<br />
?<br />
°<br />
¢ &<br />
˙<br />
˙œ œ œ œ œj ˙œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ<br />
mf<br />
œ œ œ œ œ<br />
con Ped.<br />
œ<br />
œ œ œ œ ˙<br />
Here, I am joy - ful and at peace.<br />
mf<br />
œ œ œ˙ œ<br />
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ<br />
œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ w ˙ Œ<br />
&<br />
˙<br />
˙œ<br />
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œ œj ˙œ œ œ œ œ˙<br />
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œ œ œ œ œ<br />
œ<br />
mf<br />
œ œ œ œ œ œ œ œ<br />
œ œ œ œ œ œ<br />
œ œ œ œ œ<br />
œ<br />
Duration: 3.5 mins<br />
© Oxford University Press 2021<br />
Printed in Great Britain<br />
OXFORD UNIVERSITY PRESS, MUSIC DEPARTMENT, GREAT CLARENDON STREET, OXFORD OX2 6DP<br />
The Moral Rights of the Composer have been asserted. Pho<strong>to</strong>copying this copyright material is ILLEGAL.
70<br />
13<br />
°<br />
¢ &<br />
&<br />
{<br />
?<br />
18<br />
°<br />
¢ &<br />
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{<br />
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22<br />
°<br />
¢ &<br />
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{<br />
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26<br />
°<br />
¢ &<br />
&<br />
{<br />
?<br />
3<br />
œ œ ˙ œ œ œ œ ˙ œ ˙ œ<br />
bw<br />
˙ Œ<br />
Here, I am com - fort - ed, nour-ished,<br />
and brave.<br />
œ œ œ œ œ œ œ œ<br />
˙<br />
œ˙ œ œ œ<br />
œ<br />
œ œ ˙ œ œ w˙˙ b˙<br />
˙ ˙<br />
œ œ œ œ œ<br />
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ<br />
bœ<br />
bœ<br />
œ œ œ bœ<br />
œ œ œ<br />
Ped.<br />
mp<br />
mf<br />
Œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ ˙ œ Œ œ œ<br />
Part of the song, part of the ad - ven - ture.<br />
And I<br />
˙ œ<br />
˙ ˙ œ j œ œ j œ œ ˙œ œ œ œ œ j œ œ j œ œ<br />
˙<br />
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mp<br />
mf<br />
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ<br />
œ œ œ œ œ œ<br />
œ œ œ œ œ<br />
œ<br />
œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ ˙ Œ<br />
car - ry the mus - ic on, my friend, car - ry the mus - ic on.<br />
œ<br />
˙ œ œ œ œ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ˙ œ<br />
œ œ œ œ œ œ œ<br />
J J<br />
œ œ œ œ œ œ œ<br />
J J œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ˙ œ<br />
poco rit.<br />
Bright and dancing q. = 56<br />
œ 6<br />
œ œ œ œ œ œ œ œ Œ œ œ œ 8 ∑<br />
œ œ ˙<br />
Join the s<strong>to</strong> - ry, join the song, car - ry the mus - ic on.<br />
œ<br />
6<br />
œ œ œ<br />
˙ œ œ œ˙ ˙ œ œ œ˙ œ œ 8 œ œ œ œ œ œ œ œ œ <br />
œ œ œ œœ<br />
œ œ œ œ œ<br />
6<br />
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 8 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ<br />
for online perusal only<br />
â ä
71<br />
S. 1<br />
S. 2<br />
A.<br />
4<br />
31<br />
°<br />
&<br />
¢ &<br />
unis.<br />
œ œ œ œ œ œ œ œ j œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ<br />
Here,<br />
we are u - ni - ted.<br />
Here, we have a home.<br />
œ œ œ œ œ œ œ œ j œ<br />
Here, we are u - ni - ted.<br />
Here, we have a home.<br />
‰<br />
œ œ j œ œ œ œ œ<br />
‰<br />
‰<br />
{<br />
&<br />
?<br />
œ<br />
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œ œ œ œ<br />
œ œ<br />
for online perusal only<br />
œ œ œ œ œ œ<br />
œ œ œ œ œ œ<br />
œ œ œ œ œ œ<br />
œ œ œ œ œ œ<br />
œ œ œ œ œ œ<br />
œ œ œ œ œ œ<br />
35<br />
°<br />
&<br />
¢ &<br />
œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ j ˙ œ Œ<br />
Here, we are ac - cept - ed and be - lieved.<br />
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ j œ œ œ j œ Œ<br />
Here, we are ac - cept - ed and be - lieved.<br />
{<br />
&<br />
?<br />
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ<br />
œ œ œ œ œ œ<br />
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ<br />
œ œ œ<br />
œ œ œ œ œ œ œ<br />
39<br />
°<br />
&<br />
¢ &<br />
œ œ œ œ œ œ œ œ J œ œ œ œ œ œ j b˙<br />
Here, we are pow - er - ful, root - ed,<br />
and strong.<br />
œ œ j œ œ œ œ œ j œ œ œ œ œ œ j ˙<br />
Here, we are pow - er - ful, root - ed,<br />
and strong.<br />
&<br />
{<br />
?<br />
œ<br />
œ œ œ œ <br />
œ œ œ œ œ œ<br />
œ œ œ œ œ œ <br />
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ<br />
œ<br />
œ j<br />
b œ œ œ œ œ œ<br />
Ped.<br />
œ<br />
bœ<br />
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¢ &<br />
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{<br />
°<br />
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¢ &<br />
{<br />
°<br />
&<br />
¢ &<br />
{<br />
43<br />
&<br />
48<br />
&<br />
?<br />
52<br />
&<br />
?<br />
car<br />
car<br />
mf<br />
Join<br />
mf<br />
Join<br />
mf<br />
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5<br />
f<br />
we<br />
f<br />
we<br />
œ œ œ œ œ œ<br />
f<br />
œ œ œ œ œ<br />
œ<br />
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ<br />
˙ Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ j œ œ œ ‰ œ œ J<br />
˙<br />
bœ<br />
Œ<br />
Part of the song, part of the ad - ven - ture.<br />
And<br />
œ œ œ œ œ œ œ œ œ j œ œ œ ‰ œ œ<br />
j<br />
Part of the song, part of the ad - ven - ture.<br />
And<br />
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ<br />
œ bœ<br />
œ<br />
œ œ œ œ œ œ œ<br />
œ œ œ œ œ<br />
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œ œ œ œ œ œ<br />
œ œ œ œ œ J<br />
œ œ j œ œ œ œ œ œ j œ œ ‰<br />
- ry the mus - ic on, my friend, car - ry the mus - ic on.<br />
œ œ œ œ œ j œ œ j œ œ œ œ œ œ j œ œ ‰<br />
- ry the mus - ic on, my friend, car - ry the mus - ic on.<br />
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ<br />
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ<br />
œ œ œ œ œ œ<br />
œ œ œ œ j œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ j ˙<br />
the s<strong>to</strong>- ry, join the song, car - ry the mus - ic on.<br />
œ œ œ œ j œ œ œ œ œ<br />
œ œ œ œ œ j ˙<br />
the s<strong>to</strong>- ry, join the song, car - ry the mus - ic on.<br />
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ<br />
œ œ œ<br />
œ œ œ œ œ œ<br />
œ œ œ œ œ œ<br />
œ œ œ<br />
72<br />
for online perusal only<br />
œ œ œ œ œ œ<br />
œ œ œ œ œ œ œ œ œ
73<br />
6<br />
56<br />
°<br />
&<br />
div. f<br />
Œ Œ œ<br />
j<br />
J<br />
I<br />
œ œ b<br />
œ œ œ œ Œ b<br />
œ<br />
j<br />
J<br />
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ<br />
hear you, I see you,<br />
¢ &<br />
∑<br />
Œ<br />
f<br />
œ<br />
when<br />
bœ<br />
œ bœ<br />
J J œ œ j Œ<br />
your voice is si - lent.<br />
when your<br />
œ<br />
œ j<br />
&<br />
œ<br />
œ œ œ œ œ<br />
œ œ<br />
œ<br />
œ b œ œ œ<br />
b<br />
œ<br />
J<br />
œ<br />
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b<br />
œ<br />
J<br />
œ<br />
bœ œ j œ œ œ œ œ<br />
œ<br />
J<br />
{?<br />
œ œ œ œ œ œ b <br />
b˙˙<br />
<br />
f<br />
<br />
˙<br />
˙<br />
˙<br />
˙<br />
Ped.<br />
Ped.<br />
60<br />
°<br />
&<br />
mp<br />
œ Œ œ<br />
œ<br />
œ<br />
œ<br />
œ<br />
œ<br />
for online perusal only<br />
œ j œ ˙<br />
œ<br />
œ<br />
œœ œ<br />
Œ<br />
You<br />
are not a - lone.<br />
¢ &<br />
&<br />
{<br />
?<br />
mp<br />
œ œ j œ œ œ œ œ ˙ œ Œ<br />
song is lost. You<br />
œ<br />
œœ<br />
˙<br />
˙<br />
œ<br />
J œ œ œ j œ<br />
mp<br />
œ<br />
are not a - lone.<br />
œ<br />
œ<br />
J<br />
œ œ œ œ œ<br />
œ œ œ j œ œ œ œ<br />
œ<br />
œ œ œ œ œ<br />
œ œ œ œ œ œ œ<br />
Ped.<br />
&<br />
˙<br />
˙ <br />
˙˙<br />
<br />
?<br />
65<br />
°<br />
&<br />
mp<br />
œ œ œ œ œ œ œ œ<br />
Car<br />
œ<br />
j<br />
J<br />
œ j œ<br />
J<br />
œ<br />
- ry the mus - ic on, my friend,<br />
car<br />
oo<br />
- ry the mus - ic on.<br />
œ œ œ œ œ j œ œ ‰<br />
¢ &<br />
mp<br />
œ œ œ œ œ j œ œ j œ œ œ œ œ<br />
Car<br />
- ry the mus - ic on, my friend. oo<br />
‰
74<br />
69<br />
°<br />
&<br />
œ œ œ œj œ<br />
J<br />
œ œ œ œ œ <br />
J œ<br />
poco rit.<br />
mf<br />
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ J<br />
7<br />
Join the s<strong>to</strong> - ry, join the song, car<br />
- ry the mus - ic, car - ry the mus - ic,<br />
¢ &<br />
mf<br />
œ œ j œ j œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ<br />
Join the s<strong>to</strong> - ry, join the song, car - ry the mus - ic, car - ry the mus - ic,<br />
& ∑ ∑<br />
{<br />
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mf<br />
poco rit.<br />
œ œ œ œ œ œ œ<br />
œ œ œ œ œ<br />
œ œ œ œ œ<br />
œ œ œ œ œ œ<br />
œ<br />
for online perusal only<br />
73<br />
°<br />
&<br />
a tempo<br />
f<br />
œ<br />
car<br />
œ œ œ<br />
œ<br />
j<br />
J<br />
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œ<br />
j J<br />
œ<br />
œ œ œ œ œj œ<br />
œ œ ‰<br />
J<br />
- ry the mus - ic on, my friend, car - ry the mus - ic on.<br />
¢ &<br />
f<br />
œ œ œ œ œ j œ œ j œ œ œ œ œ œ j œ œ<br />
car<br />
- ry the mus - ic on, my friend, car - ry the mus - ic on.<br />
‰<br />
&<br />
{<br />
?<br />
a tempo<br />
œ<br />
f<br />
œ œ œ<br />
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ <br />
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ<br />
œ œ<br />
œ<br />
œ œ œ<br />
œ œ œ œ J<br />
œ
75<br />
8<br />
77<br />
°<br />
&<br />
¢ &<br />
&<br />
{<br />
?<br />
unis.<br />
œ œ œ œ j œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ j ˙<br />
Join<br />
the s<strong>to</strong> - ry, join the song, car - ry the mus - ic on.<br />
œ œ œ œ j œ œ œ œ œ<br />
œ œ œ œ œ j ˙<br />
Join the s<strong>to</strong> - ry, join the song, car - ry the mus - ic on.<br />
meno mosso<br />
mf<br />
mf<br />
meno mosso<br />
œ<br />
œ œ œ j œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ<br />
œ œ œ œ œ <br />
J œ œ<br />
J<br />
œ œ œ œ<br />
œ œ œ œ œ<br />
œ œ<br />
œ<br />
œ œ<br />
œ<br />
mf<br />
œ œ œ œ œ œ œ œ œ<br />
SB34 Carry the Music QUARTEL<br />
for online perusal only<br />
81<br />
°<br />
&<br />
mp<br />
Œ Œ œ j œ œ j œ œ Œ œ j œ œ ˙ ˙ ˙<br />
rit.<br />
I hear you, I see you <strong>to</strong>o.<br />
¢ &<br />
&<br />
{<br />
?<br />
mp<br />
Œ Œ œ j œ œ j œ œ Œ œ j œ œ ˙ ˙ ˙<br />
œ I<br />
œ œ œœ<br />
œ œ<br />
hear you, I see you <strong>to</strong>o.<br />
œ œ j œ<br />
mp<br />
LH<br />
œ œ<br />
˙<br />
œ <br />
œ<br />
rit.<br />
œ<br />
˙<br />
bœ<br />
LH<br />
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œ œ œ œ œ<br />
œ œ œ ?<br />
&<br />
œ œ Ped. Ped. Ped. Ped.<br />
œ<br />
œ<br />
œœ œ œ œ<br />
œ œ œ œ œ œ<br />
œ œ œ j œ œ œ ˙˙ b<br />
b˙˙<br />
˙˙ œ œ œ œ<br />
Music originated by Andrew Jones
SONGBIRD<br />
76<br />
Refuge<br />
for online perusal only<br />
Sarah Quartel<br />
SSAA and piano<br />
Difficulty level<br />
2
77<br />
Commissioned by the Atlanta Women’s Chorus,<br />
Dr Melissa Arasi, Artistic Direc<strong>to</strong>r<br />
Refuge<br />
Sara Teasdale (1884 –1933)<br />
SARAH QUARTEL<br />
SOPRANO<br />
ALTO<br />
Resilient and strong q = 69 rall. a tempo<br />
°<br />
¢ & bb 4 ∑ ∑ ∑<br />
PIANO<br />
& bb<br />
{<br />
4<br />
œ œ œ œ<br />
œ œ œ<br />
p<br />
? b b<br />
4<br />
œ œ œ œ œ˙<br />
con Ped.<br />
œ<br />
œ<br />
œ<br />
˙<br />
# # œ œ œ œ œ<br />
˙ œ œ œ œ œ<br />
œ œ œ nœ<br />
˙<br />
3<br />
œ œ œ œ bœ<br />
3<br />
œ œ<br />
œ<br />
J<br />
for online perusal only<br />
4<br />
°<br />
¢ & bb<br />
& bb<br />
{<br />
# œ<br />
#œ<br />
poco rall.<br />
n˙<br />
n˙<br />
3<br />
? b b<br />
œ œ œ nœ<br />
œ œ & n˙<br />
3<br />
∑<br />
a tempo<br />
SOPRANOS & ALTOS unis.<br />
œ<br />
œ<br />
?<br />
Œ<br />
p<br />
œ œ œ œ œ œ w<br />
From my spi-rit’s<br />
grey de - feat,<br />
˙<br />
˙ œ<br />
bœ bœ<br />
œ œ œ œ b˙<br />
nœ˙<br />
œ œ œ nœ<br />
œ œ nœ<br />
˙<br />
7<br />
°<br />
¢ & bb<br />
Œ<br />
œ œ œ œ œ œ w Œ œ œ œ œ œ œ<br />
from my pul-se’s<br />
flag-ging<br />
beat, from<br />
mp<br />
my hopes that<br />
& bb b<br />
{<br />
? b b<br />
œ˙<br />
œ œ œ<br />
œ<br />
œ ˙œ œ<br />
œ œ œ œ b˙<br />
œ<br />
œ œ œ œ ˙<br />
Also available in Sarah Quartel Songbook: 10 songs for upper voices (ISBN 978 – 0 –19–355105 –3).<br />
© Oxford University Press 2021<br />
œ<br />
œ œ <br />
mp<br />
œ<br />
œ<br />
J<br />
œ<br />
œ<br />
œ œ œ œ œ œ j<br />
Duration: 3 mins<br />
Printed in Great Britain<br />
OXFORD UNIVERSITY PRESS, MUSIC DEPARTMENT, GREAT CLARENDON STREET, OXFORD OX2 6DP<br />
The Moral Rights of the Composer have been asserted. Pho<strong>to</strong>copying this copyright material is ILLEGAL.
4<br />
78<br />
10<br />
°<br />
¢ & bb œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ ˙<br />
turned <strong>to</strong> sand sift<br />
& bb<br />
{<br />
? b b<br />
mf<br />
mf<br />
- ing through my close - clenched hand,<br />
œ œ œ œ ˙<br />
œ œ ˙ J<br />
˙œ œ<br />
œ œ œ œ œ<br />
œ j<br />
bœ<br />
3<br />
œ bœ<br />
œ œ bœ<br />
3<br />
œ<br />
œ œ œ œ œ ˙<br />
for online perusal only<br />
13<br />
°<br />
¢ & bb<br />
mp<br />
Œ œ œ œ œ œ œ œ œ j œ<br />
from<br />
œ j œ œ ˙ œ<br />
my own fault’s sla - ver - y, if I can sing, I<br />
â<br />
ä<br />
& bb<br />
{<br />
mp<br />
? b b<br />
œ<br />
˙˙<br />
œ œ œ<br />
˙<br />
œ œ œ œ œ œ œ œ<br />
œ œ œ œ œ<br />
œ j œ œ J<br />
œ <br />
œ<br />
œ<br />
œ j œ œ œ œ<br />
œ œ œ œ œ œ œ œ<br />
S. 1/2<br />
A.<br />
16<br />
°<br />
& bb œ<br />
still<br />
poco accel.<br />
mf<br />
mf<br />
œ ˙ ˙ Œ<br />
am<br />
free.<br />
warm and hopeful q = 76<br />
¢ & bb œ œ ˙ ˙ Œ ‰ œ j œ œ œ œ œ œ<br />
still<br />
‰<br />
œ j<br />
œ<br />
J<br />
œ œ œ œ<br />
œ œ œ œ<br />
œ œ œ œ<br />
For with my sing-ing<br />
I can<br />
am free. For with my sing-ing<br />
I can<br />
& bb<br />
{<br />
mf<br />
? b b<br />
poco accel.<br />
œ<br />
3<br />
œ<br />
3<br />
˙<br />
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ<br />
œ<br />
œ œ œœ<br />
3<br />
œ œ œ œ œ<br />
œ ‰<br />
œ œ œ œ<br />
warm and hopeful q = 76<br />
œ j œ œ œ œ œ œ œ<br />
œ œ œ œ œ œ œ œ
79<br />
5<br />
19<br />
°<br />
˙<br />
œ œ œ œ<br />
& bb make a re fuge<br />
mp<br />
œ<br />
j J<br />
œ œ œœ œ œ<br />
˙<br />
- for my spi-rit’s<br />
sake,<br />
¢<br />
& bb ˙ œ œ œ j œ œ œ œ œ ˙<br />
make a re fuge<br />
mp<br />
- for my spi-rit’s<br />
sake,<br />
& bb<br />
‰<br />
œ j œ œ œ œ<br />
œ<br />
œ œ j œ œ œ<br />
for online perusal only<br />
œ œ<br />
˙<br />
˙<br />
{? b b<br />
œ œ œ œ œ œ œ œ<br />
œ œ œ œ<br />
œ œ œ œ<br />
mp<br />
œ œ œ œ œ œ œ œ<br />
22<br />
°<br />
& bb<br />
‰ œ j<br />
œ<br />
J<br />
a house of<br />
a house of<br />
shi<br />
œ œ œ œ œ œ<br />
shi<br />
-<br />
- ning words,<br />
mf<br />
ning<br />
œ<br />
œ<br />
j œ<br />
words<br />
mp<br />
œ<br />
j J<br />
œ œ j j œ<br />
J<br />
œ<br />
J œ œœ œœ<br />
<strong>to</strong> be my fra- gile im - mor -<br />
¢ & bb ‰<br />
œ j œ œ œ œ<br />
a house of shi ning<br />
- words<br />
mf<br />
mp<br />
œ j œ œ j œ œ j œ j œ œ œ<br />
<strong>to</strong> be my fra- gile im - mor -<br />
& bb<br />
{<br />
? b b<br />
Œ<br />
œ œ œ<br />
œ œ œ œ ˙œj œ<br />
œ<br />
œ œ œ œ<br />
mf<br />
œ<br />
œ œ œ œ œ œ œ<br />
œ<br />
œ<br />
œœ j œ œ œ œ œ œ<br />
mp<br />
œ œ œ œ<br />
œ œ œ œ
80<br />
6<br />
25<br />
°<br />
& bb tal<br />
œ<br />
œ<br />
˙˙ ww Œ œ œ œ œ œ nœ<br />
#<br />
w<br />
- - i - ty.<br />
If I can<br />
sing,<br />
¢<br />
& bb -tal<br />
- i - ty.<br />
œ œ ˙ w<br />
∑<br />
Œ<br />
œ nœ<br />
3<br />
# œ n<br />
œ # œ œ œ<br />
I<br />
still<br />
am<br />
& bb<br />
{<br />
? b b<br />
œ<br />
œ<br />
œ œ œ œ œ<br />
œ˙ œ<br />
œ<br />
œ<br />
˙ œ œ˙ œ<br />
œ œ œ œ ˙<br />
œ œ œ œ œ œ œ œ<br />
œ œ œ œ ˙<br />
# œ<br />
œ œ œ œ œ œ œ<br />
œ œ œ # œ ˙<br />
29<br />
°<br />
& bb<br />
Œ<br />
mf<br />
n<br />
œ nœ n<br />
œ œ œ œ w ‰<br />
<br />
œ<br />
j<br />
J<br />
p<br />
œ œ<br />
˙<br />
if<br />
I<br />
can<br />
for online perusal only<br />
sing,<br />
if<br />
I<br />
can sing,<br />
¢ & bb nw Œ œ n<br />
œ œ œ œ œœ œ œ ‰<br />
3<br />
free,<br />
I<br />
mf<br />
still am free, I<br />
p<br />
œ<br />
j <br />
J<br />
œ œ œ œ<br />
still<br />
am<br />
& bb œ œ œ œ œ œ œ œ<br />
mf<br />
œ<br />
œ œ œ œ œ œ<br />
œ<br />
œ œ œ œ œ œ œ œ<br />
{? b b<br />
œ œ<br />
œ œ ˙<br />
œ<br />
œ<br />
œ œ ˙<br />
p<br />
w<br />
w<br />
Œ ˙ œ
81<br />
7<br />
32<br />
mp<br />
°<br />
& bb ‰ œ<br />
j<br />
œ J<br />
œ ˙ ‰ œ<br />
j<br />
J<br />
if I can sing, if<br />
œ œ ˙ ‰ œ<br />
j<br />
œ J<br />
œ<br />
˙<br />
I can sing, if I can sing,<br />
¢ & bb ‰<br />
œ œ j J œ œ œ œ ‰<br />
œ<br />
j<br />
œ<br />
J<br />
free, I still am free, I<br />
mp<br />
œ œ œ œ<br />
œ<br />
‰ œ j<br />
œ<br />
J<br />
œ œ œ œ<br />
still am free, I still am<br />
& bb<br />
{<br />
? b b<br />
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ<br />
Œ ˙ œ<br />
w<br />
w<br />
mp<br />
Œ<br />
w<br />
w<br />
˙˙<br />
œ<br />
Œ<br />
w<br />
w<br />
˙˙<br />
œ<br />
35<br />
°<br />
& bb<br />
mf<br />
‰ œ j<br />
œ<br />
J<br />
if<br />
for online perusal only<br />
œ œ ˙ ‰ œ<br />
j<br />
J<br />
œ œ ˙ ‰ œ<br />
j<br />
J<br />
I can sing, if I can sing, if<br />
f<br />
œ œ<br />
I<br />
˙<br />
can sing,<br />
¢ & bb œ<br />
free,<br />
mf<br />
‰ œ j<br />
œ<br />
J<br />
I<br />
œ œ œ œ<br />
œ ‰ œ<br />
j<br />
J<br />
f<br />
œ œ œ œ<br />
œ ‰ œ j<br />
still am free, I still am free, I<br />
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for online perusal only<br />
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Emerging Voices<br />
The Emerging Voices series presents a selection of engaging<br />
short pieces tailored specifically <strong>to</strong> the needs of changing or<br />
'cambiata' male voices. The songs have been commissioned<br />
from experienced composers in the field, with the aim of<br />
developing voices safely while also immersing singers in a<br />
range of styles and texts. Progressive in difficulty, from simple<br />
two-part songs <strong>to</strong> four-part arrangements, this series will<br />
inspire young performers at a pivotal juncture in their journey<br />
in<strong>to</strong> the world of singing.<br />
For a full <strong>sampler</strong> of the whole series:<br />
Click here<br />
New and recent titles in this booklet:<br />
Ian Assersohn – Sha! Shtil! CCB & piano More info * 86<br />
Andy Brooke – Clear the Track C(opt div)B & piano More info 95<br />
Ian Crawford – 900 Miles from Home CCB & piano More info 103<br />
Ian Crawford – Wayfarin’ Stranger CCB & piano More info 115<br />
* link <strong>to</strong> lower voice arrangement<br />
Visit the Series page on the OUP website
86<br />
EMERGING<br />
VOICES<br />
Sha! Shtil!<br />
Ian Assersohn<br />
CCBar and piano<br />
DIFFICULTY LEVEL
87<br />
Yiddish is a language that was spoken by about 11 million central and eastern European<br />
Jews before World War II, and is used by a much smaller number <strong>to</strong>day. Although written<br />
in Hebrew characters, it derives from Medieval German. The word ‘Yiddish’ also describes a<br />
culture, almost destroyed in the Holocaust, that is rich in art, literature, and music, with a<br />
strong folk-music tradition dating back <strong>to</strong> at least the 14th century. The song Sha! Shtil! (of<br />
unknown origin) appears <strong>to</strong> satirize the Hasidic tradition—when the ‘rebe’ (the teacher or<br />
spiritual leader) sings, nonsensical or miraculous things start <strong>to</strong> happen.<br />
PRONUNCIATION GUIDE<br />
kh in ‘makh’ and ‘dokh’ is like the ‘ch’ in the Scottish ‘loch’<br />
keyn rhymes with ‘gain’<br />
g is hard, as in ‘go’<br />
gerider and vider rhyme with ‘feeder’<br />
di rhymes with ‘bee’<br />
ale rhymes with ‘colour’<br />
the ‘a’ in gevald and bald is as in ‘ah’<br />
heylikn rhymes with ‘sicken’<br />
the final ‘n’ in nign and lign is very light<br />
the ‘u’ in tupn is like the vowel in ‘foot’<br />
un is almost like the ’n’ in ‘fish ’n’ chips’<br />
for online perusal only
88<br />
Sha! Shtil!<br />
(Hush! Quiet!)<br />
Yiddish folksong<br />
arr. IAN ASSERSOHN<br />
CAMBIATA 1<br />
Andante, with a rhythmic sway q = 72<br />
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CAMBIATA 2<br />
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Andante, with a rhythmic sway q = 72<br />
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for online perusal only<br />
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© Oxford University Press 2021 Printed in Great Britain<br />
OXFORD UNIVERSITY PRESS, MUSIC DEPARTMENT, GREAT CLARENDON STREET, OXFORD OX2 6DP<br />
The Moral Rights of the Arranger have been asserted. Pho<strong>to</strong>copying this copyright material is ILLEGAL.<br />
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Duration: 2.5 mins
4<br />
Hush! Quiet! Don’t shout, the rabbi is going <strong>to</strong> dance soon.<br />
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1. And when the rabbi dances, the walls dance <strong>to</strong>o. Let’s all clap our hands.<br />
2. And when the rabbi dances, the table dances with him. Let’s all stamp our feet.<br />
v. 1: handclaps meno mosso<br />
7<br />
v. 2: foot stamps<br />
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3. And when the rabbi sings the holy melody, Satan lies dead!<br />
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for online perusal only<br />
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Sha! Shtil! Makh nit keyn ge-vald,<br />
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for online perusal only<br />
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for online perusal only<br />
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bald, der re - be geyt shoyn tan - tsn bald. Sha!<br />
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bald, der re - be geyt shoyn tan - tsn bald. Sha!<br />
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.
95<br />
EMERGING<br />
VOICES<br />
for online perusal only<br />
Clear the Track<br />
Andy Brooke<br />
Cambiata (opt. div.), bari<strong>to</strong>ne, and piano<br />
DIFFICULTY LEVEL
96<br />
°<br />
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‹<br />
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CAMBIATA<br />
BARITONE<br />
4<br />
°<br />
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°<br />
PIANO<br />
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Rough and ready q = 88<br />
Rough and ready q = 88<br />
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1. Oh,<br />
the smart - est<br />
(2.) out<br />
(5.) Li<br />
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Clear the Track<br />
clip -per 1 that<br />
bound for<br />
Lee will<br />
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Trad. sea shanty<br />
arr. ANDY BROOKE<br />
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C. ∑<br />
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for online perusal only<br />
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you<br />
Ev - ans 2 o’<br />
girls<br />
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we’ll<br />
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the Black<br />
waltz<br />
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Cross Line.<br />
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fine.<br />
œ œ œ J ‰ ∑ Œ ‰<br />
you ’most done? So<br />
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1<br />
clipper = a fast, 19th-century sailing ship that carried passengers, freight, and/or mail<br />
2<br />
Margaret Evans = a clipper built in 1846 that was part of the Black Cross Line shipping company’s eet,<br />
who operated between Britain and America<br />
© Oxford University Press 2021<br />
Duration: 3 mins<br />
Printed in Great Britain<br />
OXFORD UNIVERSITY PRESS, MUSIC DEPARTMENT, GREAT CLARENDON STREET, OXFORD OX2 6DP<br />
The Moral Rights of the Arranger have been asserted. Pho<strong>to</strong>copying this copyright material is ILLEGAL.
3<br />
11<br />
°<br />
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Ti - mi - hey, rig-a<br />
- jig, in a low-backed<br />
car, 4<br />
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clear a - way the track, let the bul - gine 3 run! Ti - mi - hey, rig-a<br />
- jig, in a low-backed<br />
car, 4 A -<br />
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15<br />
°<br />
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‹<br />
With Li - za Lee all on my knee.<br />
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¢<br />
J ‰ ∑ Œ ‰ J<br />
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- ha, way oh, are you ’most done? So clear a - way the track, let the<br />
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3rd time <strong>to</strong> Coda <br />
20<br />
1. 2.<br />
°<br />
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#<br />
‹ 2. Oh, we’re<br />
? œ œ œ<br />
¢ J ‰ ∑ ∑ ∑ ∑ #<br />
bul - gine run!<br />
3rd time <strong>to</strong> Coda <br />
1. 2.<br />
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3<br />
bulgine = a steam engine, built for power not speed, that carried freight up and down the dockside; its name is thought <strong>to</strong> be<br />
a portmanteau of ‘bull’ and ‘engine’<br />
4<br />
low-backed car = a simple carriage or trailer<br />
97<br />
for online perusal only
98<br />
4<br />
° #<br />
&<br />
‹<br />
?#<br />
¢<br />
∑<br />
{<br />
{<br />
23<br />
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j ‰ œ j ‰ œ j ‰<br />
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27<br />
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31<br />
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¢<br />
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∑<br />
∑ ∑ ∑ Œ ‰ œ â J ä<br />
( mf )<br />
3. When<br />
œ œ œ - œ œ œ<br />
. œ œ<br />
œ œ œ œ<br />
œ œ œ<br />
we’ve s<strong>to</strong>wed our<br />
(4.) we get<br />
freight<br />
back<br />
at<br />
<strong>to</strong><br />
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C. ∑<br />
C.<br />
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#<br />
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(unis.)<br />
the West Street Pier,<br />
Li-ver<br />
-pool Town<br />
- ha, way - oh, are you ’most done? So<br />
opt. CAMBIATA DIVISI*<br />
- ha, way - oh, are you ’most done? So<br />
Then it’s back <strong>to</strong><br />
I’ll stand you<br />
Li - ver - pool we<br />
whis - kies all<br />
-<br />
œ œ œ<br />
œ œ œ œ œ œ œ J ‰ ∑ Œ ‰ œ J<br />
∑<br />
will steer.<br />
a - round.<br />
-<br />
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clear a - way the track, let the bul - gine run! Ti - mi- hey, rig-a<br />
- jig, in a low-backed<br />
car, A -<br />
clear a - way the track, let the bul - gine run! Ti - mi- hey, rig-a<br />
- jig, in a low-backed<br />
car, A -<br />
& # . .<br />
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J J œ<br />
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J<br />
* Either or both cambiata parts may be sung.<br />
Œ<br />
for online perusal only<br />
œ œ œ œ œ<br />
Ti - mi- hey, rig-a<br />
- jig, in a low-backed<br />
car,<br />
‰ œ j ‰ œ<br />
. œ œ œ j ‰ œ j ‰ œ j ‰<br />
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Œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ J ‰<br />
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A -<br />
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J<br />
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œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ<br />
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Œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ J ‰<br />
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J<br />
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J<br />
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5<br />
35<br />
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- ha, way - oh, are you ’most done? So<br />
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- ha, way - oh, are you ’most done? So<br />
With Li - za Lee all on my knee,<br />
& # ‰ œ œ #<br />
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39<br />
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the track, let the bul - gine run!<br />
clear a-way<br />
the track, let the bul - gine run!<br />
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1.<br />
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4. Oh, when<br />
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œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ J<br />
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J<br />
for online perusal only<br />
∑<br />
n<br />
∑<br />
D.S. al Coda<br />
(unis.)<br />
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100<br />
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reflective, pensive ruba<strong>to</strong><br />
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Œ œ œ œ œ œ ‰ œ J<br />
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Oh, when I<br />
Oh, when I<br />
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get back a - cross the<br />
p<br />
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BAR.<br />
¢<br />
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Oh, when I<br />
get back a - cross the<br />
for online perusal only<br />
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Li-, Li<br />
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getting slower<br />
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- za Lee, Li - za Lee, Li - za Lee! E - li - za<br />
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Li<br />
- za Lee, Li - za Lee, Li - za Lee! E - li - za<br />
mp<br />
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ<br />
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Œ<br />
mp<br />
- -<br />
- ha, way - oh, are you ’most done? E - li - za<br />
œ<br />
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œ œ œ œ œ œ œ œ œ<br />
œ<br />
getting slower<br />
and dreamier<br />
œ œ œ œ œ<br />
-œ -œ -œ -œ<br />
Œ<br />
∑<br />
* Small notes are for rehearsal only.
101<br />
mf<br />
56<br />
f<br />
° - - - - - -U " - - - - " -<br />
& œ œ œ œ œ œ -<br />
‰ œ œ œ œ J J J ‰ œ œ<br />
‹<br />
will you mar - ry me?<br />
snapping out of it<br />
Oh, clear the track, let the<br />
7<br />
mf<br />
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-U " - f - - - "<br />
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will you mar - ry me?<br />
mf<br />
Oh, clear a - way the track, let the<br />
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¢<br />
‰ œ œ œ<br />
J J<br />
# œ J ‰ œ œ<br />
will you mar - ry me?<br />
Oh, clear the track, let the<br />
for online perusal only<br />
&<br />
{<br />
?<br />
snapping out of it<br />
U "<br />
- -<br />
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‰<br />
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61<br />
mf<br />
° - - -U "<br />
& œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ J<br />
‰<br />
‹<br />
bul<br />
Tempo I<br />
- gine run! Ti -mi<br />
- hey, rig-a<br />
- jig, in a low -backed<br />
car,<br />
U<br />
mf<br />
"<br />
& -œ -œ -œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ J<br />
‰<br />
‹<br />
bul - gine run! Ti -mi<br />
- hey, rig-a<br />
- jig, in a low -backed<br />
car,<br />
? - -<br />
-U<br />
œ<br />
œ "<br />
¢<br />
œ<br />
‰<br />
mf<br />
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ<br />
bul - gine run! Ti -mi<br />
- hey, rig-a<br />
- jig, in a low -backed<br />
car, A -<br />
&<br />
{<br />
U<br />
œ -<br />
- -œ œ<br />
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Œ<br />
u<br />
Tempo I<br />
Œ<br />
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mf<br />
j ‰<br />
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œ j ‰ œ
102<br />
8<br />
65<br />
°<br />
&<br />
‹<br />
&<br />
‹<br />
∑<br />
∑<br />
Œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ<br />
With Li - za Lee all on my knee, So<br />
Œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ<br />
With Li - za Lee all on my knee, So<br />
? œ œ œ œ œ œ œ<br />
¢<br />
J ‰ ∑ Œ ‰<br />
- ha, way - oh, are you ’most done? So<br />
œ<br />
J<br />
EV18 Clear the Track BROOKE<br />
for online perusal only<br />
&<br />
{<br />
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‰ œ j œ œ<br />
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‰<br />
œ j<br />
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œ œ œ œ œ œ œ œ<br />
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j ‰<br />
œ œ œ<br />
œ j ‰ œ j ‰<br />
œ<br />
# œ<br />
69<br />
p<br />
f<br />
°<br />
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& œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ J ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ<br />
J J ‰<br />
‹<br />
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p<br />
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- - - - - -<br />
¢<br />
J ‰<br />
œ œ œ œ œ J ‰ œ œ # œ œ œ œ œ<br />
&<br />
{<br />
clear a - way the track, clear a - way the track, clear<br />
p<br />
clear a - way the track, clear a - way the track, clear<br />
clear a - way the track, clear a - way the track, clear<br />
p<br />
rall.<br />
f<br />
rall.<br />
f<br />
the track, let the bul - gine run!<br />
& œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ - - - - -<br />
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‰ œ œ œ # œ œ J<br />
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the track, let the bul - gine run!<br />
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J ‰<br />
the track, let the bul - gine run!<br />
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œ œ œ<br />
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> -><br />
œ<br />
œ<br />
- œ<br />
-> > - œ œ<br />
Music originated by Andrew Jones<br />
Printed in England by Halstan & Co. Ltd, Amersham, Bucks.
103<br />
EMERGING<br />
VOICES<br />
for online perusal only<br />
900 Miles from Home<br />
Ian Crawford<br />
CCBar and piano<br />
DIFFICULTY LEVEL
104<br />
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for online perusal only
105<br />
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for online perusal only
107<br />
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115<br />
EMERGING<br />
VOICES<br />
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Wayfarin’ Stranger<br />
Ian Crawford<br />
CCBar and piano<br />
DIFFICULTY LEVEL
116<br />
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OUP's series for three-part mixed voices, or SABar, serves<br />
choirs of all shapes and sizes across a broad spectrum of<br />
styles. Defined by scoring rather than genre or season, the<br />
series features practical vocal ranges, clearly presented<br />
scores, simple and supportive piano accompaniments, and<br />
appealing and inclusive texts - all underpinning quality<br />
Oxford reper<strong>to</strong>ire selected specially <strong>to</strong> meet the needs of<br />
community, school, and church choirs.<br />
For a full <strong>sampler</strong> of the whole series:<br />
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New and recent titles in this booklet:<br />
Bob Chilcott – Can you hear me? SABar & piano More info 124<br />
Eleanor Daley – The Lake Isle of SABar & piano More info 136<br />
Innisfree<br />
Michael Higgins – Scarborough Fair SABar & piano More info 146<br />
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Bob Chilcott<br />
Can you hear me?<br />
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OXFORD THREE-PART REPERTOIRE
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Composer’s note<br />
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A GLOSSARY OF SIGN LANGUAGE *<br />
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Hear<br />
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It (the sun)<br />
(tap against<br />
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Commissioned by Keynote Arts Associates – James E. Dash, President – for the Children in<br />
Harmony Choral Festival, Orlando, Florida, May 1998, Barbara Tagg, Artistic Direc<strong>to</strong>r<br />
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Eleanor Daley<br />
The Lake Isle of Innisfree<br />
SABar and piano<br />
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SOPRANO ALTO BARITONE<br />
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OXFORD THREE-PART REPERTOIRE
137<br />
The Lake Isle of Innisfree<br />
W. B. Yeats<br />
(1865–1939)<br />
ELEANOR DALEY<br />
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Also available in versions for upper voices (ISBN 978–0–19–342652–8) and for lower voices (ISBN 978–0–19–356084–0).<br />
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* For chords where cue-sized notes are given <strong>to</strong> accomodate vocal ranges, please ensure that some singers sing the full-sized notes.
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* For chords where cue-sized notes are given <strong>to</strong> accomodate vocal ranges, please ensure that some singers sing the full-sized notes.
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