flip-Joker_2022-04

Kunst KULTUR JOKER 15
Triebkräfte walten lassen
Jenny Holzer knüpft im Kunstmuseum Basel einen Sprachfaden durch das Werk von Louise Bourgeois
Fotos von Louise Bourgeois‘
New Yorker Wohnung zeigen
Wände, auf denen Zettel übereinander
gepinnt sind, Plakate
von einem Skulpturensymposium,
persönliche Fotografien
und zwischendrin immer mal
wieder Gouachen. Bücher, die
keinen Platz in den Regalen
fanden, stapeln sich am Boden.
Jenny Holzer (*1950) lernte die
französischstämmige Künstlerin
in den 1980er Jahren
kennen. Obgleich die beiden
Frauen nicht der gleichen Generation
angehörten, gab es
Übereinstimmungen. Das Interesse
an Texten, Weiblichkeit
und Sexualität. Und nicht
zuletzt: wer mit Sprache arbeitet,
hat ein Bewusstsein von
Macht, sagte Holzer auf der
Pressekonferenz zur von ihr
kuratierten Ausstellung „Louise
Bourgeois x Jenny Holzer“
im Kunstmuseum Basel.
Eigentlich hätte das Projekt
an der früheren Wirkungsstätte
von Josef Helfenstein, der
Menil Collection in Houston,
verwirklicht werden sollen.
Doch die Berufung zum Di-
Louise Bourgeois: „Self Portrait“, 2008
Foto: Christopher Burke
Louise Bourgeois: „Untitled (I Have Been To Hell An Back)“, 1996
Foto: Christopher Burke
auf diese Verwandtschaft aufmerksam
und dass die Schrift
alles einbindet, das Verhältnis
zu den Eltern, zur Welt. Holzer
deutet hier nichts aus, die von
ihr inszenierten Räume halten
sich mit Informationen zurück,
es geht ihr um die unmittelbare
Wirkung des Werkes. Eine der
Räume ist ganz in Rot gehalten.
Die Skulptur „Nature
Study“, eine kauernde Gestalt
ganz mit Brüsten wie die Diana
von Ephesus behangen –
oder sind es doch Hoden? ‒,
ist umrahmt mit Gouachen,
die erotisch aufgeladene Pflanzen
zeigen. In einem Raum ist
„The destruction of the father“
eingerichtet: eine rote Höhle
oder Hölle, in deren Zentrum
ein Tisch steht, umringt
von einer Art Steine, die sich
auch am Gewölbe wiederholen.
Das Klaustrophobische
wird noch unterstützt durch
zwei hängende dunkle Figuren
an der Decke, die von
Gurten gehalten werden. Anderes
ist heiterer, auch wenn
die Bedeutungen düster sind.
Auf Kopfkissen sind christliche
Botschaften gestickt, die
einmal mehr das Thema der
Schuld in den Fokus rücken.
Und in einem anderen Raum
dreht sich ein Tüllrock um
sich selbst, weil, so erklärt eine
Schrift am Saum, die Furcht
die Welt in Bewegung hält.
Es ist ein dichter, stark atmosphärischer
Parcours, der hier
durch das Werk gelegt ist. Und
wer dann noch die Sammlung
besucht, kann erleben, dass
die beiden Künstlerinnen für
manchen derben Witz zu haben
sind.
Louise Bourgeois x Jenny Holzer.
Kunstmuseum Basel, St. Alban-
Graben 16, Basel. Dienstag bis
Sonntag 10 bis 18 Uhr, Mittwoch
10 bis 20 Uhr. Bis 15. Mai.
Annette Hoffmann
Portrait of Jenny Holzer, 1982 (taken at the installation: „Jenny Holzer, Lee, Aron Fink“, American
Graffiti Gallery, Amsterdam, 1982)
Foto: Aad van den Born - BFN
rektor des Kunstmuseum
Basel kam dazwischen, und
während der Pandemie reifte
die Idee derart, dass die Ausstellung
jetzt auch auf die
Sammlung übergreift. Der eigentliche
Kern ist jedoch der
Sonderausstellungsbereich im
Neubau. Dort findet sich auch
eine Wand, die ganz mit handschriftlichen
Texten von Louise
Bourgeois ausgekleidet ist.
Manche Sätze bilden eine Spirale
und unterscheiden sich so
von den anderen Blättern, andere
sind farbig, so dass sich
ein Treppchenmuster über die
gesamte Wand ausbreitet. Man
kann mutmaßen, dass sich
Holzer unmittelbar von den
Räumlichkeiten von Louise
Bourgeois‘ New Yorker Wohnung
zu dieser Hängung anregen
ließ. Holzer selbst nimmt
sich völlig zurück. In der von
ihr kuratierten Schau findet
sich von der Künstlerin Jenny
Holzer kein einziges Bild,
keine Installation. In der ersten
Woche waren im Stadtraum
lediglich ein paar Projektionen
zu sehen. Mit Sätzen von Louise
Bourgeois.
Im Hinblick auf die Basler
Schau hatte sich ein ganzes
Team die Schriften von Bourgeois
vorgenommen, es ist
noch zu keinem Ende gekommen.
Ihre Texte sind im Umfeld
einer Psychoanalyse entstanden.
So sind auf den Blättern
etwa Träume festgehalten.
Der Rundgang zeigt aber, dass
der Drang groß gewesen sein
muss, alles zu benennen. Den
Körper, seine Organe, seine
Extremitäten, Gemeinplätze,
Zitate. Wenn ihre Spinnen-
Mamans in der Lage waren,
einen seidenen Faden zu produzieren,
Bourgeois oft mit
dem Material ihrer eigenen
Mutter, die historische Stoffe
restaurierte, arbeitete, so floss
aus ihrer eigenen Hand eben
auch ein Faden. Es ist der der
Handschrift. „The Violence of
Handwriting across a Page“
heißt dann auch die Begleitpublikation.
Holzer macht