Astronomical Table Clock by the Master Hieronymus Syx

ONE OF THE LEADING AUCTION HOUSES
IN EUROPE
CATALOGUE IV
ASTRONOMICAL
TABLE CLOCK
BY THE MASTER
HIERONYMUS SYX
AUCTIONS: THURSDAY, 9 DECEMBER 2021
Exhibition: Saturday, 4 – Tuesday, 7 December 2021

LOT 455
EIN SÜDDEUTSCHES
MEISTERSTÜCK DES
AUGSBURGER BAROCK
EINE SEHR GROSSE ASTRONOMISCHE TISCHUHR
DES MEISTERS HIERONYMUS SYX (1680 – 1726)
VERGOLDET, SILBER UND SELTENES KUNCKEL-
GOLDRUBINGLAS
A SOUTH GERMAN MASTERPIECE
TABLE CLOCK OF THE AUGSBURG
BAROQUE PERIOD
A VERY LARGE ASTRONOMICAL TABLE CLOCK BY
MASTER HIERONYMUS SYX (1680 – 1726) WITH
GILT-BRASS, SILVER AND RARE KUNCKEL RUBY GLASS
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455
EIN SÜDDEUTSCHES MEISTERSTÜCK DES
AUGSBURGER BAROCK
EINE SEHR GROSSE ASTRONOMISCHE TISCHUHR
DES MEISTERS HIERONYMUS SYX (1680 – 1726)
MIT VERGOLDETEM MESSING, SILBER UND
SELTENEM KUNCKEL- GOLDRUBINGLAS
78,7 x 32,4 x 26,4 cm.
Signiert auf beiden Platinen „Hyeronimus Syx /
Augustae Vindelicorum“ und mit Augsburger
Pyr-Marken (Zirbelnuss). Hieronymus Syx (1680 –
1726, Meister ab 1705).
Augsburg, 1705. (†)
Das Gehäuse:
Allseits mit Kunckel-Goldrubinglas verziert. Der als
Be krönung fungierende kniende Atlas trägt eine Weltkugel
mit eingraviertem Band, auf welchem die Mondphasen
angezeigt werden. Darunter eine vierstufige
konisch zulaufende Struktur mit innenliegendem
Glockenwerk, wobei jedes Element mit repoussiertem,
silbernem Blattornament, flankiert von blattgekrönten
Kugeln in Kunckel-Stein und blauen Glaselementen
um die stilisierten Delfin- und Balustersäulen à jour
gearbeitet ist. Das rechteckige Gehäuse mit weiteren
silbernen Blattwerkbeschlägen und Ecklisenen mit vergoldeten
und fein ziselierten Adler- und Delfinköpfen,
auf einem abgestuften, sich nach unten verbreiternden
Sockel mit godroniertem Rand. Abnehmbare Seitenteile.
A SOUTH GERMAN MASTERPIECE TABLE CLOCK
OF THE AUGSBURG BAROQUE PERIOD
A VERY LARGE ASTRONOMICAL TABLE CLOCK BY
MASTER HIERONYMUS SYX (1680 – 1726) WITH
GILT-BRASS, SILVER AND RARE KUNCKEL GLASS
78.7 x 32.4 x 26.4 cm.
Signed on both plates “Hyeronimus Syx / Augustae
Vindelicorum“ and with pyr marks for Augsburg
(cembra nut). Hieronymus Syx (1680 – 1726, master
since 1705).
Augsburg, 1705. (†)
The case:
Embellished on all sides with Gold Ruby glass by
Kunckel (also known as Cranberry glass). A kneeling
finial figure of Atlas supporting a globe with an engraved
band indicating the phases of the moon, surmounts
the clock. In turn, he surmounts a four-tiered
conical structure enclosing an internal bell mechanism,
whereby each element is decorated with repoussé
silver foliate ornament flanked by Kunckel
glass spheres decorated with foliage décor and blue
glass elements, which are surrounded by stylized dolphin
and baluster columns. The rectangular case with
further silver foliate mounts and corner pilasters with
gilt and finely chased eagle and dolphin heads, on a
stepped plinth that widens towards the bottom with
a gadrooned border. Detachable side panels.
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Das Hauptzifferblatt:
Die drei inneren Ringe für die variablen italienischen
und babylonischen Stunden, jeweils mit der Gravur
„1-24“, ein versilberter doppelter 12-Stunden-Ring in
römischen schwarzen Ziffern mit äußerem Viertelstunden-Ring,
der mit „I-IIII“ unterteilt ist. Mit arabischen
Fünf-Minuten-Markierungen, der umkehrbare äußere
Kalenderring, der auf jeder Seite sechs Monate eingraviert
hat und die Monate, Monatstage und die entsprechenden
Heiligentage zusammen mit Dominizalbuchstaben
zeigt.
Die Hilfszifferblätter:
Oben links mit der Goldenen Zahl „Cyclus Aurei
Numeri“ mit den Ziffern „1-19“; oben rechts für den
Anzeigezyklus „Cyclus Idictionum“ mit den Ziffern „1-
15“; unten links für die Einstellung des Weckers; unten
rechts mit dem Tierkreiskalender, eingraviert mit
den entsprechenden Symbolen für die Monate, für die
Einstellung des Breitengrades für die variablen Stunden
mit den Ziffern „12-19“.
The main dial:
The three inner rings for variable Italian and Babylonian
hours, each with engraved numbers “1-24“, a
silvered twice 12-hour ring in black Roman numerals
with an outer quarter hour ring divided into “I-IIII“.
Furthermore, Arabic five minute markers, the reversible
outer calendar ring engraved with six months to
each side, showing months, days of the month and
the corresponding Saints days together with dominical
letters.
The subsidiary dials:
Upper left with gilt number “Cyclus Aurei Numeri“
numbered “1-19“; upper right for Cycle of Indication
“Cyclus Idictionum“ numbered “1-15“; lower left for
alarm setting; lower right with the Zodiacal calendar,
engraved with the corresponding symbols for the
months, for setting the latitude for the variable hours
numbered “12-19“.
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Die astronomische Tischuhr ist allseits
mit Kunckel-Goldrubinglas verziert.
Der als Bekrönung fungierende kniende
Atlas trägt eine Weltkugel mit eingraviertem
Band, auf welchem die
Mondphasen angezeigt werden.

Das rechteckige Gehäuse mit weiteren
silbernen Blattwerkbeschlägen und
Eck lisenen mit vergoldeten und fein
ziselierten Adler- und Delfinköpfen, auf
einem abgestuften, sich nach unten
verbreiternden Sockel.

Abbildungen der Tischuhr finden sich unter anderem in folgender Literatur:
Illustrations of the table clock are to be found in the following literature:
The Glory of the Goldsmith. Magnificent Gold and
silver from the Al-Tajir Collection, Christie‘s, London
1989, S. 274-275.
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Klaus Maurice, Die Deutsche Räderuhr, Band I & II,
München 1976, S. 42-43, Tafel 247.
Abbildungen der Uhr auf der rechten Seite der Bücher.
Illustration of the clock on the right side of the books.
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Schräg-seitliche Ansichten der Uhr
mit Hauptzifferblatt, Hilfszifferblättern
und dem Zifferblatt des Astrolabiums

Darstellung der
abnehmbaren Seitenteile

Weitere Darstellung der
abnehmbaren Seitenteile

Die Entfernung aller
Seitenteile der Uhr

Das Zifferblatt des Astrolabiums:
Die Breitengradplatte mit stereografischen Projektionen,
eingraviert „Tropicus Capricorni“, „Circulus
Equi no ctalis“ und „Tropicus Cancri“, die fein gravierte
Rete mit Zeigern für 15 Sterne („Crus Aquary“, „Venter
Ceti“, „Piostrum Ceti“, „Oculus Jaury“, „Canis Major“,
„Canis Minor“, „Lucida Hydra“, „Car Leonis“, „Spica
Virginis“, „Cauda“, „Sinister Serpentary“, „Corona Septentrionalis“,
„Caput Antinoj“, „Caput Serpentarii“ und
„Crus Pegasi“), und mit den Größenordnungen (1-3),
der Elliptik mit den Tierkreiseinteilungen und -symbolen,
dem doppelendigen Lineal, das gegen die Rete zeigt,
wobei ein Ende die Tagesstunden anzeigt, das andere
mit dem Sonnengesicht graviert ist und die Position
der Sonne im Tierkreis während des Jahres anzeigt,
dem Aspektdiagramm zur zentralen Scheibe und den
Phasen und dem Alter des Mondes, der durch eine
Öffnung betrachtet wird, die von einem doppelten
12-Stunden-Ring umgeben ist.
Die Hilfszifferblätter:
Oben links für „12“- oder „24“- Stundenschlag; oben
rechts für Schlag / Stille „Schlägt / Schlägt nit“; unten
links mit den dominischen Buchstaben; unten rechts
mit den Planetentagen „Sool“ (Sonntag), „Luna“
(Mon tag), „Mars“ (Dienstag), „Merc“ (Mittwoch), „Jupiter“
(Donnerstag), „Venus“ (Freitag) und „Saturn“
(Samstag). Die linke Seite des Gehäuses mit den Angaben
für den Viertelstundenschlag „1-4“, die rechte
Seite mit den Angaben für den 12- oder 24-Stundenschlag.
The astrolabe dial:
The latitude plate with stereographic projections,
engraved “Tropicus Capricorni“, “Circulus Equinoctalis“
and “Tropicus Cancri“, the finely engraved rete with
pointers for 15 stars (“Crus Aquary“, “Venter Ceti“,
“Piostrum Ceti“, “Oculus Jaury“, “Canis Major“, “Canis
Minor“, “Lucida Hydra“, “Car Leonis“, “Spica Virginis“,
“Cauda“, “Sinister Serpentary“, “Corona Septentrionalis“,
“Caput Antinoj“, “Caput Serpentarii“ and “Crus
Pegasi“), and showing orders of magnitude (1-3), the
elliptic with the zodiacal divisions and symbols, the
double-ended rule indicating against the rete with
one end indicating the hours of the day, the other engraved
with sun face and indicating the position of
the sun through the Zodiac throughout the year, aspect
diagram to central disc and phases and age of
the moon viewed through an aperture, enclosed by a
twice 12-hour ring.
The subsidiary dials:
Upper left for “12“ or “24“ hour striking; upper right
for strike / silent “Schlägt / Schlägt nit“; lower left
showing Dominical Letters; lower right with planetary
days of the week “Sool“ (Sunday), “Luna“ (Monday),
“Mars“ (Tuesday), “Merc“ (Wednesday), “Jupiter“
(Thursday), “Venus“ (Friday) and “Saturn“ (Saturday).
The left-hand side of the case with indicators for quarter
striking “1-4“, the right-hand side with 12- or 24
hour-striking indications.
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Die Seitenansicht mit dem Pendel
und seinem Goldrubin-Abschluss
mit Silberfassung

Die Geschichte des Handwerks in Augsburg reicht bis
ins 14. Jahrhundert zurück, als die Uhrmacher Teil einer
1368 gegründeten größeren Zunft allgemeiner Schmiede
waren. Die Uhrmacher wurden 1564 autonom, sodass
sie ihr Handwerk selbst verwalten konnten.
Um Meister zu werden, musste ein Uhrmacher eine
dreijährige Lehre absolvieren und eine ähnliche Zeit
lang bei verschiedenen Meistern als Geselle arbeiten.
Erst dann konnte er sich als Uhrmachermeister bewerben,
indem er seine Fähigkeiten und Fertigkeiten bei
der Herstellung einer Meisteruhr unter Beweis stellte.
Die Augsburger Uhrmacherinnung legte fest, dass eine
Meisteruhr die folgenden Anforderungen erfüllen
musste:
Eine Uhr mit denselben Maßen wie bisher, etwa eine
Spannweite hoch, die die Stunden und Viertelstunden
schlägt. Sie soll auch einen Wecker haben und auch
das Astrolabium, die Länge der Tage, den Kalender
und die Planeten und ihre Symbole anzeigen. Wenn
der Viertelstundenzeiger bewegt wird, bewegen sich
alle Zeiger im Gleichschritt mit ihm, und außerdem
schlägt die Uhr die Stunden sowohl auf 12 als auch auf
24, je nach Wahl (siehe Klaus Maurice und Otto Mayr
(Hrsg.), The Clockwork Universe. German Clocks and
Automata 1550-1650, München 1980, S. 67). Wie alle
Uhren, die seinerzeit als Meisterstücke gefertigt wurden,
wurde auch diese Uhr in einem Zeitraum von nur
sechs Monaten hergestellt. Als sie 1705 fertiggestellt
wurde, waren die Statuten der Zunft von 1577 noch in
Kraft. Diese waren in den dazwischenliegenden 128
Jahren unverändert geblieben, was das traditionelle
Turmformat dieser Uhr erklärt. Augsburg ist für die
Qualität seiner Uhren bekannt, und diese Uhr verkörpert
dieses hohe handwerkliche Niveau zusammen
mit der Zusammenarbeit mit anderen Facharbeitern
wie den Goldschmieden, Kupferschmie den und Messinggießern.
Letztere waren 1588 streng auf sieben
Meister beschränkt, die zudem nur für Uhrmacher
gießen durften. Elemente wie die Delfinbeschläge an
den Winkeln der vorliegenden Uhr wurden in großer
Zahl hergestellt und wiederholen sich häufig auf bekannten
Uhren; so hat beispielsweise die Meisteruhr
aus der ehemaligen Sammlung Ilbert, die sich jetzt im
British Museum befindet (British Museum, Inv.Nr.
CAI-2129) ihre Beschläge mit der Meisteruhr von Johan
Hasse (Christie‘s, London, 5. Dezember 1995, Lot 83)
und einer anderen Augsburger Uhr aus dieser Zeit, die
sich früher in Münster befand (Maurice, Op. Cit., Tafel
248), gemeinsam. Die vorliegende Uhr ist mit der
Augsburger Punze, der Zirbelnuss (Pyr), auf jeder Platine
des Uhrwerks gekennzeichnet.
The history of the craft in Augsburg dates back to the
14th century, when the clockmakers were part of a
larger guild of general blacksmiths founded in 1368.
Clockmakers became autonomous in 1564, enabling
them to manage their craft themselves.
To become a master, a clockmaker had to complete a
three-year apprenticeship and work as a journeyman
with various masters for a similar period of time. Only
then could he apply to become a master clockmaker
by proving his skills and abilities in the manufacture
of a master clock. The Augsburg Clockmakers Guild
stipulated that a master clock had to meet the following
requirements:
A clock with the same dimensions as before, about a
span high that strikes the hours and quarters of an
hour. It is also had to have an alarm clock and had to
display the astrolabe, the length of the days, the calendar
and the planets and their symbols. When the
quarter-hour hand is moved, all hands move in step
with it, and the clock also strikes the hours on both
12 and 24, depending on your choice (see Klaus Maurice
and Otto Mayr (ed.), The Clockwork Universe.
German Clocks and Automata 1550 - 1650, Munich
1980, p. 67). Like all clocks that were made as masterpieces
at the time, this clock was also made in a
period of just six months. When it was completed in
1705, the guild‘s statutes from 1577 were still in
force. These remained unchanged in the intervening
128 years, which explains the traditional tower format
of this clock. Augsburg is known for the quality of its
clocks, and this clock embodies this high level of
craftsmanship together with the collaboration with
other skilled workers such as goldsmiths, coppersmiths
and brass foundries. The latter were strictly
limited to seven masters in 1588, who were also
only allowed to cast for clockmakers. Elements such
as the dolphin fittings on the corners of this clock
were produced in large numbers and are often repeated
on known clocks; For example, the master
clock from the former Ilbert collection, which is now
held at the British Museum (British Museum, inv. no.
CAI-2129), has its fittings with the master clock by
Johan Hasse (Christie‘s, London, December 5, 1995,
lot 83) and another Augsburg clock from this period,
which was previously in Münster (Maurice, Op.
Cit., plate 248). The present clock is marked with the
Augs burg hallmark, the stone pine (pyr), on each
plate of the movement.
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Das Werk:
Das quadratische Rahmenwerk aus vergoldetem
Mes sing steht auf gedrechselten Säulen über dem
Sockel, signiert auf beiden Platinen „Hyeronimus
Syx / Augustae Vindelicorum“ (vgl. Anmerkung 2) und
mit Augsburger Pyr-Marken (Zirbelnuss), mit gebläuten
Stahlakzenten und ornamentaler Gravur, dreikettiges
Schneckenwerk und ein stehendes Federhaus für den
Wecker, Spindelgang, Zählradschlag auf die Glocke
und Viertelstundenschlag auf eine weitere Glocke,
Pendel auf der Vorderseite; einige Zifferblätter offensichtlich
nicht funktionstüchtig. (†)
Provenienz:
Lempertz, Zürich, 14.-17. November 1956, Lot 1333a.
Sammlung M. W. L. Boon.
Sammlung Mrs. Boon van Kol.
Auktion, Sotheby Mak Van Waay B. V., Amsterdam,
2. April 1981, Lot 264.
The Al-Tajir Collection, von dort durch den Vorbesitzer
erworben.
Anmerkung 1:
Hieronymus Syx (oder Six) (1680-1726), stellte diese
Uhr 1705 nachweislich als sein Meisterstück fertig
(siehe Klaus Maurice, Die Deutsche Räderuhr,
Bd. I & II, München 1976, S. 42-43).
The Movement:
The gilt-brass square-section posted frame movement
is raised above the base on turned pillars,
signed to both end plates “Hyeronimus Syx / Augustae
Vindelicorum“ (see note 2) and with Augsburg
pine cone pyr marks, with blued-steel highlights
and ornamental engraving, three-chain fusee movement
and a standing barrel for the alarm, verge escapement,
count wheel strike on bell and quarter
strike on further bell, front-swinging pendulum; some
dials apparently non-functioning. (†)
Provenance:
Lempertz, Zurich, 14-17 November 1956, lot 1333a.
Collection of Mrs. Boon van Kol.
Auction, Sotheby Mak Van Waay B. V., Amsterdam,
2 April 1981, lot 264.
The Al-Tajir Collection, until acquired by previous
owner.
Notes 1:
Hieronymus Syx (or Six) (1680-1726), verifiably
completed this clock as his masterpiece in 1705
(see Klaus Maurice, Die Deutsche Räderuhr,
vol. I & II, Munich 1976, pp. 42-43).
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Anmerkung 2:
Johannes Kunckel (um 1630-1703) begann 1679 unter
dem Großen Kurfürst in Potsdam mit der Produktion
von Kristallglas, und Kunckel war es, der die Produktion
von Goldrubinglas technisch so weiterentwickelte,
dass eine Produktion auch für den Export möglich war.
Neben Goldrubinglas entwickelte Kunckel auch weitere
Farbgläser durch die Zumischung von Metalloxiden.
Anmerkung 3:
Augusta Vindelicorum: der Beiname Vindelicorum
leitet sich von dem keltischen Volksstamm der Vindeliker
ab, der in einem Teil der Provinz Raetia zwischen
Wertach und Lech siedelte. Die Namensform im
Genitiv Plural „Vindelicorum“ ist so erst ab dem 16.
Jahrhundert belegbar, zuvor „Augusta Vindelicum“
Literatur:
Die hier angebotene Uhr wird in folgender Literatur
aufgeführt:
Klaus Maurice, Die Deutsche Räderuhr, Bd. I & II,
München 1976, S. 42-43, Tafel 247.
Jürgen Abeler, Meister der Uhrmacherkunst,
Wupper tal 1977, S. 587.
Clocks, Juni 1981, S. 26-31.
The Glory of the Goldsmith. Magnificent Gold and
Silver from the Al-Tajir Collection, Christie‘s, London
1989, S. 274-275.
Vgl. Klaus Maurice und Otto Mayr (Hrsg.), The Clockwork
Universe. German Clocks and Automata 1550-
1650, Washington D.C. 1980.
Vgl. Laurie Winters, A Renaissance Treasury. The Flagg
collection of European decorative arts and sculpture,
New York 1999.
Vgl. David Thompson, Clocks, London 2004.
Vgl. Lothar Kuhnert, Johann Kunckel. Ritter von Löwenstern.
Die Erfindung der Nanotechnologie in Berlin,
Berlin 2008.
Vgl. H. Günter Rau, Das Glaslaboratorium Johann
Kunckels auf der Pfaueninsel, in: Ausgrabungen in
Berlin, Bd. 3, 1972, S. 148-171.
Ausstellung:
Christie‘s, London, The Glory of the Goldsmith, 3.-22.
Januar 1990, Lot 240. (†)
Note 2:
Johannes Kunckel (ca. 1630-1703) began producing
crystal glass under the Great Elector in Potsdam in
1679, and it was Kunckel who technically advanced
the production of Gold Ruby or Cranberry glass so
that production was also possible for export. Kunckel
also developed other coloured glass by adding metal
oxides.
Note 3:
Augusta Vindelicorum; the epithet Vindelicorum is
derived from the Celtic vocative tribe of the Vindelics,
who settled in a part of the province of Raetia between
Wertach and Lech. “Vindelicorum“, the genitive plural
form of the name is only attested from the 16th
century onwards, previously known is “Augusta Vindelicum“.
Literature:
The clock offered here is listed in the following literature:
Klaus Maurice, Die Deutsche Räderuhr, vol. I & II,
Munich 1976, pp. 42-43, plate 247.
Jürgen Abeler, Meister der Uhrmacherkunst,
Wuppertal 1977, p. 587.
Clocks, June 1981, pp. 26-31.
The Glory of the Goldsmith. Magnificent Gold and
Silver from the Al-Tajir Collection, Christie‘s, London
1989, pp. 274-275.
cf. Klaus Maurice and Otto Mayr (ed.), The Clockwork
Universe. German Clocks and Automata 1550 - 1650,
Washington D.C 1980.
cf. Laurie Winters, A Renaissance Treasury. The Flagg
collection of European decorative arts and sculpture,
New York 1999.
cf. David Thompson, Clocks, London 2004.
cf. Lothar Kuhnert, Johann Kunckel. Ritter von Löwenstern.
Die Erfindung der Nanotechnologie in Berlin,
Berlin 2008.
cf. H. Günter Rau, Das Glaslaboratorium Johann
Kunckels auf der Pfaueninsel, in: Ausgrabungen
in Berlin, vol. 3, 1972, pp. 148-171.
Exhibitions:
Christie‘s, London, The Glory of the Goldsmith, 3 - 22
January 1990, lot 240. (†)
€ 450.000 - € 550.000
Sistrix
INFO | BID
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45

Johannes Kunckel‘s
Ruby Glass:
The alchemist Johannes Kunckel was commissioned
by Elector Frederick William to produce gold.
The result, however, was ruby-red glass that was
henceforth called Kunckel glass. Johannes Kunckel
von Löwenstern was born in Hütten near Rendsburg
(Schleswig) in 1630 as the son of a chemist. He
was first instructed in the natural sciences by his father.
Frederick William, also known as “the Great Elector”,
hoped that the experienced chemist and alchemist
would give him new impulses for the economic development
of his country, because Kunckel had researched
phosphorus and, with “Ars Vitraria Experimentalis
or Vollkommene Glasmacher-Kunst” (The
Art of Perfect Glassmaking), he had written a standard
book on glassmaking.
After his apprenticeship, Johannes Kunckel was hired
by the Court of Saxony to produce gold for the Elector.
However, the Elector owed him his salary for
months. The reason: if Kunckel could really make
gold, then he would not need any payment, and if he
could not, then he would not be worth any payment
either. In 1678 Johannes Kunckel followed the call of
the Brandenburg Elector Frederick William to Berlin,
where he was hired as a secret chamberlain for an
annual salary of 500 thalers.
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The Elector had already promoted Brandenburg glass
production, which could rely on local raw materials,
and supported it with import bans. But now, with
Kunckel’s assistance, he intended to produce highquality
glass for export. Until then only one of four
electoral glassworks, “Drewitzer Hütte“, had managed
to produce high-quality crystal glass. Kunckel took
over these glassworks in 1678 and opened another in
Potsdam a year later. Among other things he produced
so-called corals there: coloured, but worthless
glass beads that the Guinea Company in the Brandenburg
colonies of Africa traded for valuable goods,
that were coveted in Europe.
Thanks to his experiments, Kunckel decisively refined
the so-called ruby glass and managed to produce it in
larger quantities. Products made from this precious
glass, whose colour resembles that of the ruby
gemstone, were soon in demand as luxury items
and ideally suited for export too.
Kunckel worked under the protection of the elector
in Berlin and Potsdam for ten years. In 1685, the
Great Elector even gave him a small island in the
Havel, today’s Pfaueninsel, where he could continue
to experiment in his own laboratory undisturbed. After
the death of his patron in 1688, however, Kunckel
fell out of favour at the Brandenburg court. He left
Berlin and took up a job as a mine manager with the
Swedish King Charles XI. Here, he enjoyed a high
reputation as an exceptional scientist for many years
and was even ennobled.
In 1703 Kunckel died in Bernau near Berlin. Like all
other alchemists, he had never succeeded in producing
gold. But ruby glass is inextricably linked to his
name to this day.
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CATALOGUE V
SCULPTURE & WORKS OF ART
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CATALOGUE V
SCULPTURE & WORKS OF ART
AUCTIONS: THURSDAY, 9 DECEMBER 2021
Exhibition: Saturday, 4 – Tuesday, 7 December 2021
Tilman Riemenschneider Workshop
1460 – 1531