ESSENTIAL DRUMLINE WARMUPS - Vic Firth

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DIRECTORVIC FIRTH PRESENTS: MARCHING PERCUSSION 101DOUBLE BEATDouble BeatBrian S. MasonBrian S. MasonSnareTenorsãã44œ œ œ œ œ œ ≈ œ œ œ œfRœ œ œ œ œ œ ≈ œ œ œ œfRœ œ œ œ œ œ ≈ œ œ œ œLœ œ œ œ œ œ ≈ œ œ œ œLœ œ œ œ œ œ ≈ œ œ œ œRœ œ œ œœ œ ≈ œ œ œ œRœ œ œ œ œ œ ≈ œ œ œ œLœ œ œ œœ œ ≈ œ œ œ œL5 BDã4œ œ œ œ œ œ ≈œ œ œ œfœ œ œ œ œ œ ≈ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ ≈ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ ≈ œ œ œ œ4 BDCymbalsMalletsTimpaniãã&?4444œ œ œ œ œ œ ≈ œ œ œ œfohfbœbœf(sizzle/suck)nœ nœh Œœ bœ œ bœÓnœ nœbœ bœnœ nœbœœ œ œfœœœ œ œ œ œ œ ≈ œ œ œ œohbœbœnœ nœh Œbœ bœnœ nœÓbœ bœnœ nœbœœ œ œœœœœœ œ œ œ œ œ ≈ œ œ œ œohbœbœh ŒÓœ bœ œ bœ œ bœœ bœœ œ bœ œ œ bœœ œ œ œœ œ œ œ œ œ ≈ œ œ œ œohœœh ŒÓbœœ œ bœ bœ œ œ bœœ bœ œ bœœ œ œ œnœ nœsn5ãœ! œ œ! œ œ! œ œ! œ(RR)Lœ œ œ œ œ œ œ œœ œ! œ œ! œ œ! œ œ!R (LL)œ œ œ œ œ œ œ œtnãœ ! œ œ ! œ œ! œ œ !(RR)Lœœ œ œ œ œ œ œ œœ œ ! œ œ ! œ œ! œ œ !R (LL)œ œ œ œ œ œ œ œ5 bdãœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ4 bdãœ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œœ œ œ œœ œ œ œœ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œœ œ œ œœ œ œ œcykey5ã&ohbœbœh honœ œ bœ nœœ bœh h onœ nœhbœ bœohnœ nœhœœz z zz zz z(HI-HAT)bœbœnœ nœbœ bœnœ nœbœ bœnœ nœœœœœzohh h oh hohohbœœ bœ œ bœ œbœœ bœ œ bœœ bœœ œ bœh z z zœ bœ bœ œœ œ bœ œ œ bœœ bœ œ bœnœ nœTimp5?bœœ œ œbœœ œ œœ œ œ œœ œ œ œ© 2009 VIC FIRTH INC.
2 Double BeatVIC FIRTH ® PRESENTS: MARCHING PERCUSSION 101sn9ãœ! œ! œ! œ! œ! œ! œ! œ!(RR)(LL)‘œ Œ ÓRtnãœ ! œ ! œ !(RR)(LL)œ ! œ!œ ! œ ! œ !‘œ Œ ÓR5 bdãœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ‘œ Œ Ó4 bdãœ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ‘œ Œ Ócyãohhohhohhohhzohhohhohhohœ Œ Ókey9&bœbœnœ œ bœ nœœ bœnœ nœbœ bœnœ nœœœbœœ œ bœ œ bœ bœ œœ œ œ bœœ bœœ œbœŒ ÓbœTimp9?bœœ œ œœ œ œ œbœŒ ÓRehearsal NotesThis exercise works on developing a quality double stroke – necessary for great sounding rolls.Here are a few things to look for during your daily rehearsal:• The wrist directs each stroke with a relaxed rebound motion. Listen for evennessof sound. A wrist that is too tight will result in a choppy sounding double stroke. A“bounced” double stroke will result in the first stroke being louder than the second.Think of this as you do the “8 on a hand” exercise – but “2 on a hand” instead.• In the first half of the exercise, isolate the motion to the wrists as much as possible (nolarge forearm motions for the beginning of each double stroke). In the second half, therewill be a slight forearm motion as the check pattern flows from hand to hand.• Practice also with your hands on your leg (or sticks on a pillow).• Tenors: Practice on one drum first, then play the exercise as written.• Bass Drums: Play the exercise in unison first, then as written. In measures 5-8, the16thnotes should be alternated (R L), single 8th notes are played on the right hand. Listen tosnares and tenors to line up split 8ths and 16ths in m5-10.• Cymbals: This exercise incorporates the same sizzle/suck technique as Alternated 16ths,but with a more complex split part. Play measures 1-4 in unison. Measures 5-11 are split.• Keyboards: This exercise incorporates octave strokes on a chromatic scale. At a slowtempo, play the accidentals in the center of the bar – at faster tempi, at the edge. Inexperiencedplayers may choose to play the exercise in one octave with alternating strokes.
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