WHEYW Magazine
_0Poštovani čitaoci i autori _1kao glavni i odgovorni urednik čast mi je predstaviti prvo izdanje WHEYW MAGAZINE-a _1.1WHEYW MAGAZINE je začet kao subjektivni/svjetonazor WHEYW-a i njegovih kreatora _1.2Ali kao takav kroz svoje stvaranje nailazi na problem koji se manifestuje kao potpuno odsustvo platforme/medija kroz koju bi se projektovalo stvaralaštvo ovoga društveno-geografskog položaja _1.3Tako dolazi do potpune promjene aspekta koji uzrokuje transformaciju WHEYW MAGAZINE-a _1.4Na kraju dolazimo do finalne forme WHEYW MAGAZINE-a koja je inkarnirana/materijalizirana kao plaforma/medij koji za cilj ima ponuditi prostor i objektivnu kritiku umjetnicima/stvaraocima i tako postati fundus i arhiv stvaranja jednog društva -Chuck Finley
_0Poštovani čitaoci i autori
_1kao glavni i odgovorni urednik čast mi je predstaviti prvo izdanje WHEYW MAGAZINE-a _1.1WHEYW MAGAZINE je začet kao subjektivni/svjetonazor WHEYW-a i njegovih kreatora _1.2Ali kao takav kroz svoje stvaranje nailazi na problem koji se manifestuje kao potpuno odsustvo platforme/medija kroz koju bi se projektovalo stvaralaštvo ovoga društveno-geografskog položaja
_1.3Tako dolazi do potpune promjene aspekta koji uzrokuje transformaciju WHEYW MAGAZINE-a _1.4Na kraju dolazimo do finalne forme WHEYW MAGAZINE-a koja je inkarnirana/materijalizirana kao plaforma/medij koji za cilj ima ponuditi prostor i objektivnu kritiku umjetnicima/stvaraocima i tako postati fundus i arhiv stvaranja jednog društva
-Chuck Finley
You also want an ePaper? Increase the reach of your titles
YUMPU automatically turns print PDFs into web optimized ePapers that Google loves.
M A G A Z I N E
Mart, 2021
1
“Your brain on WHEYW”
2020
2
Amina Ahmetagić,
Fotografija, 2020
3
4
5
6
7
8
9
10
11
12
Samir Mrković, Fotografija,
2020
13
14
BIOPLASTIKA
Mediha Džambegović
15
16
KO
Nakit inspirisan japanskom estetikom wabi-sabia. Sam materijal
određuje estetiku nesimetričnosti, neobrađenih završetaka.
Naziv KO na japanskom znači “pieces” ili “dijelovi/komadi” što se
direktno ogleda na većinsku upotrebu bioplastike na bazi škroba
od koje je nakit izrađen. Oblikovanje je jednostavno, svedeno i s
naglašenim linearizmom, inspirisano japanskim pismom. Dizajner
samu inspiraciju dobija iz materijala koji je presudan u njenom
umjetničkom izražaju, a to je bioplastika na bazi škroba, a u
kasnijem radu na bazi želatina.
17
18
Inspiraciju za finalni projekat koji uključuje
tri rješenja dizajner dobija istraživanjem
bioplastike u svrhu reduciranja zagađenja
plastikom. Eksperimentiše sa bojama i
dolazi do spoznaje kako različite boje
djeluju sa želatinom. Tu dolazi do ideje za
rad baziran na istraživanju mikro i makro
svijeta.
Dva rješenja ostaju u konceptualnoj fazi,
dok treće rješenje uspijeva u potpunosti
realizirati.
19
ŠU
MA
Izradom manjih
modula koje
grupiše i provlači
kroz žice pravi
granu koju
namotava oko
šipke i tako realizira
koncept šume.
20
LA
MP
IO N I
Lampione pravi pomoću
kalupa od iskorištenih boca.
Problem koji je ostavio ovaj
projekat u konceptualnoj fazi
je montiranje svjetla.
21
PAN ELI
Istraživanjem mogućnosti manipulisanja
bioplastikom preko modela
šume, modela lampiona, dizajnerica
dolazi do finalnog rješenja
panela. Bioplastika kao medij
ovdje otvara nove mogućnosti, te
dizajnerica rješava problem malih
modula kojima se
prethodno bavila, te uspijeva
napraviti velike module
panela. Ovdje možemo pričati
i o psihološkom djelovanju, ne
samom istraživanju bioplastike kao
materijala. Dizajner na tri panela
prenosi svoja mentalna stanja
u periodu od pandemije pa do
bolovanja corone.
22
Boje kojima manipuliše na
panelima predstavljaju
različita psihološka
stanja. Na prvom panelu
preovladava zelena boja
koja predstavlja mirni
period sa akcentima žute
i crvene koje predstavljaju
radost i crna koja daje
osjećaj sigurnosti. Drugi
panel predstavlja osjećaje
nesigurnosti, anksioznosti
i frustracije. Tu je
dominantna ljubičasta
boja, žuta koja predstavlja
opasnost, crna pesimizam,
te tragovi bijele koji
označavaju praznoću i
udaljenost. Treći, finalni
panel predstavlja fazu
koja je trajala najkraće,ali
je psihički bila i najteža.
Plava boja tuge i pasivnosti
preovladava na panelu,
detalji crvene naznačavaju
ljutnju, a crna depresiju.
23
Dario Jurenić,
Digitalna ilustracija, 2020
24
Belma Leka, Autoportret,
Fotografija, 2020
25
26
27
28
29
30
31
32
Luna Maslo, “SEPT”,
Grafički dizajn, 2020
33
34
Luna Maslo, “EVOLVE”,
Grafički dizajn, 2020
Luna Maslo, “SILENCED”,
Grafički dizajn, 2020
35
36
Luna Maslo, “ZERO”,
Grafički dizajn, 2020
Hvala košmarima
Mora
i nišanim stvarnost
al’ kapke tijesne odlijepiti ne da;
životinjskom rikom probijam, i slabost
obuze me po spuštanju tega.
Zora
i niski svod stana
rukama znojim da dozovem tijelo
i drhtim još snom i još se bojim
jer trenut prije pružah se opelom.
Odora
od zemlje jorgan mi je bio
i samo glava jedva micati se mogla
da vidi odraz klovna pa se sorga
u jastuk koji majku je doziv’o.
Potop
opra moju šminku
i obreh se, izmijenjena, drugdje.
Učini mi se, dubinama dišem
a onda poznah davljenike svugdje.
Lako se tone, zato čuvam dah
i ušću žurim što je sasvim usko
ali evo, ja sam sada riba
i ničeg više nemam što je ljudsko!
Porod
i opet u vodama novim
no prestadoh se osjećati ribom
jer mišljah: ne tijelo, to moj mozak plovi
i snove moje pričešćuje glibom.
I ustadoh se, pošto dobih noge;
jer nisam riba - izađoh iz vode.
Postelja
vrisnu i sumnja me ovi
da novu stvarnost proriču mi snovi.
No nasmijah se u odsustvu smisla:
stvarnost je ipak dosadna i ista,
pa vratih glavu na jastuk-opelo
da sanja. Nebom pokrih čelo.
Marija Šuković
37
Fotografija:
Dani Živko
38
39
ZOV
nije strah u meni
ja vidim kroz prolaze dragocijenih sekundi
a pogled ako zakovan
tu raskršće nam slutim
nije strah u meni
kad ulazim u usta izuvam se ispred
iz bezimenog daha
jezik uzdigne se vispren
i lovim:
u grlu raspukle smokve
i čujem:
u snove izmakli glas
i gazim:
blagorodne lokve
nije u meni strah
on je ostao vani
gdje se pertle mrse
i đonovi sa cipela laju
ne hajem nazada zov
tek sam na zanosnom kraju
Marija Šuković
40
buk1/1
Elmedina Imamović
ⴀ 㐀
Možeš li mi reći kad si osjetila
potrebu za umjetničkim izražajem.
U kojem periodu svog
života si shvatila da ćeš komunicirati
kroz umjetnost?
+ crtež je najdrevniji oblik zapisa kojim se
čovjek koristio , to je bio prirodan način
komunikacije,
materijalizacije misli drevnog čovjeka.
Tako sam i ja u najranijem postojanju
sebe kada sam bila drevni čovjek na 5
minuta, oduvijek znala i osjećala taj način
zapisivanja i komuniciranja uskogrudnim.
Oduvijek sam se koristila linijom kao i
govorom. Moj zaključak je da je to znanje
prije znanja.
41
42
Reci nam nešto o svom odrastanju i kako je djetinstvo u poslijeratnom
periodu uticalo na tvoju umjetnost?
+ moje memorije datiraju iz najranijeg doba svjesnosti. Najranija sjećanja su bila vezana za
ljude, predmete, vizuelne elemente, memoriju mjesta tj. prostora u kojem sam egzistirala
i koji sam doživljavala kroz kratke posjete ili priče. Sjećam se jasno ruševina, poslijeratnog
entuzijazma, ljudi koji su imali specifičnu fizionomiju, boja i materijala, priča i okupljanja.
Sjećam se knjiga koje su preživjele rat i na kojima sam odrasla, ne čitajući ih nego gledajući.
Izvnova i iznova, tako sam pamtila sve što sam ikada vidjela u različitim enciklopedijama o
umjetnosti , životinjama i historiji. Sarajevo kao grad, plodna zemlja u kojoj je moj korijen
duboko uronjen i razgranat je ključni element moje ličnosti.
攀 氀
䄀
㨀 アパート 㐀
甀 琀 漀 爀 愀 挀 椀 渀 最 栀 愀 猀 攀 砀 椀 猀 琀 攀
愀 甀 琀 漀 洀 漀 戀 椀 氀 攀 ⸀ 刀 愀 挀 攀 猀 漀 昀 瘀
眀 椀 琀 栀 琀 栀 攀 昀 椀 爀 猀 琀 爀 攀 挀 漀 爀 搀 攀 搀
攀 愀 爀 氀 椀 攀 猀 琀 攀 瘀 攀 渀 琀 猀 眀 攀 爀 攀 攀 昀 昀
愀 琀 瀀 爀 漀 瘀 椀 渀 最 琀 栀 攀 猀 攀 渀 攀 眀 洀
漀 昀 琀 爀 愀 渀 猀 瀀 漀 爀 琀 Ⰰ 戀 甀 琀 猀 漀 漀 渀 戀
挀 漀 洀 瀀 攀 琀 椀 渀 最 洀 愀 欀 攀 爀 猀 琀 漀 搀
琀 栀 攀 㤀 アパート 猀 Ⰰ 猀 瀀 攀 挀 椀 愀 氀 椀 猀 琀 爀 愀
43
Sanjala sam Sarajevo, naselja i njegove ulice. Uvijek sam znala šta je Sarajevo i šta sam
ja njemu. Toga se jasno sjećam, još dok sam imala 3-4 godine. Moj prvi zapis je nastao
sa moje 3 godine, prvi zapis koji sam ja od tada do danas čuvala i pamtila. U tom
trenutku sam znala šta to znači. To je moj crtež lica čovjeka koji se nalazi u ilustrovanoj
enciklopediji Istorija 1, na naslovnoj strani prije sadržaja. Ispod crteža se nalazi natpis ‘’
VUK KARADŽIĆ ‘’. To je moj prvi zapis.
Kako si došla na ideju da dio svog umjetničkog
izražaja preneseš u formi buk-a i kada je nastao
prvi Buk1/1?
搀 猀 椀 渀 挀 攀 琀 栀 攀 椀 渀 瘀 攀 渀 琀 椀 漀 渀 漀 昀 琀 栀 攀
愀 爀 椀 漀 甀 猀 猀 漀 爀 琀 猀 眀 攀 爀 攀 漀 爀 最 愀 渀 椀 猀 攀 搀 Ⰰ
愀 猀 攀 愀 爀 氀 礀 愀 猀 㠀 㘀 㜀 ⸀ 䴀 愀 渀 礀 漀 昀 琀 栀 攀
攀 挀 琀 椀 瘀 攀 氀 礀 爀 攀 氀 椀 愀 戀 椀 氀 椀 琀 礀 琀 爀 椀 愀 氀 猀 Ⰰ 愀 椀 洀 攀 搀
愀 挀 栀 椀 渀 攀 猀 眀 攀 爀 攀 愀 瀀 爀 愀 挀 琀 椀 挀 愀 氀 洀 漀 搀 攀
攀 挀 愀 洀 攀 愀 渀 椀 洀 瀀 漀 爀 琀 愀 渀 琀 眀 愀 礀 昀 漀 爀
攀 洀 漀 渀 猀 琀 爀 愀 琀 攀 琀 栀 攀 椀 爀 洀 愀 挀 栀 椀 渀 攀 猀 ⸀ 䈀 礀
挀 椀 渀 最 挀 愀 爀 猀 栀 愀 搀 搀 攀 瘀 攀 氀 漀 瀀 攀 搀 ⸀
Buk je nastao u trenutku, star je godinu dana. Nastao je u
novembru mjesecu 2019. godine kao zvanični proizvod. Prvi
buk/sketchbook koji sam napravila je nastao nekoliko mjeseci
prije toga iz potrebe za novim sketchbook/notebook-om,
te sam iskoristila neke papire a4 formata različitih tekstura
i gramaža koji su se dugo taložili u mom radnom prostoru.
Moj prijatelj Ahmed je na moju molbu izrezao papire na format
a5, uvezao u čvrsti uvez. Ja sam na licu mjesta isprintala
neke slike, između ostalog Dennis Rodman-a i uradila nekoliko
slobodnoručnih poteza na koricama. Nakon toga sam
shvatila da u rukama držim gotov proizvod i da ga trebam
plasirati. Tako je i bilo. Nastao je Buk1/1 kao žargonski izgovor
za knjigu koja je tvoje-moje vlasništvo jedan kroz jedan. U
ovom vremenskom intervalu koji traje godinu dana je preko
350 Bukova proizvedeno. Buk-ovi su
najčešće proizvedeni za lokalnu ekipu ljudi, ali isto tako su
poslani poštom van granica BiH, u nekoliko različitih država.
44
Znam da koristiš različite medije, forme i
tehnike, također završavaš studije arhitekture.
Kako sva ta iskustva utiču na stvaranje
Buk1/1. Počela si raditi Buk1/1 u taktilnoj
formi. Možeš li nam reći nešto više o tome?
+ slikarstvo je drevni i najstariji način zapisivanja ,
te kao takvo pripada lijevoj krajnosti. Arhitektura je
jedina umjetnost i najviši oblik umjetnosti koji ima
tačno definisanu funkciju. Arhitektura pripada desnoj
krajnosti. To je moje viđenje i odnos između slikarstva
i arhitekture. Sve ono što se nalazi između te dvije
krajnosti konzumiram. Arhitektura je nevjerovatan
spektar koji je mnogima mistificiran, nepoznat.
Arhitektura je ozbiljan poziv. Moja percepcija prostora
i potrebe da ga čitam se paralelno razvijala sa mojom
potrebom za komunikacijom kroz crtež. Arhitektura
je sveukupnost onoga što ja jesam i što radim. U njoj
je sažeto sve. Proces studiranja je bio nevjerovatan i
temeljit. Sve se to jasno čita.
45
㬀
+ posjedovati neku vrstu materijala, papira
ili uvezanih papira je humaniziran i prirodan
način zapisivanja misli i doživljaja. To je
prirodna potreba čovjeka, da koristi ruku
kao ekstenziju svoje misli. Cilj Buk1/1 je bio
da se ljudi naviknu na taj medij, papir, jer je
jasno uočljivo danas da smo svi orijentisani
ka uređajima i navodnim olakšicama koje
nam nude ti isti uređaji. Tako se ta ideja
aplicirala i na kreiranje korica, koje bi tretirala
u trenutku po osjećaju i ostavila u sirovoj
formi bez plastifikacije i bez postprodukcije.
Ovaj oblik Buk1/1 je direktno u komunikaciji
sa prvim koji sam proizvela za sebe. Do sada
sam proizvela jedan takav Buk, trenutno je u
Frankfurtu.
46
ⴀ 㐀
S obzirom na široki dijapazon
tvog stvaranja, šta možemo
očekivati u budućnosti?
+ sve ono što me je stvoritelj podučio
da radim. Levitiram i opipavam isključivo
ono što mi pripada. Moja vertikala
jeste konstantna konekcija sa izvorom
i autentičnim elementima moga bića.
Kroz svoj razvojni put sam se koristila
različitim materijalima i alatima,
tehnikama zapisivanja. Ne upuštam se u
to da govorim o svom radu, više mi godi
da čujem kako to drugi doživljavaju. Ja se
krećem kroz svoju memoriju i na taj način
oživljavam i memoriju drugih. Najviše
kroz video umjetnost i muziku koja je
sastavni dio tog trenutka.
47
48
Pionir sam u tom načinu oblikovanja
misli u vizuelnu umjetnost. Ono što
mogu reći jeste da imam nekoliko
projekata čije fragmente cijeli svoj
život uvezujem, a to je prvi presjek
03-26 tj. izložba + projekcija video
umjetnosti koju sam plasirala i dala
na konzumiranje ljudima preko javne
memorije / Instagram platforme.
Javna memorija u svom storage-u ima
preko 200 kratkih videa u trajanju od
60 sekundi do 4 minute. Neću srljati u
svojim nagonima.
49
I na kraju kako izgleda jedan dan
Elmedine Imamović ?
+ moj dan je dinamičan i produktivan.
Spontano se razvija, počinje sa dva jajeta na
oko . Svaki dan je drugačiji i ispunjen jakim
amplitudama i kretanjem kroz misli, ljude,
emocije, prostor. Metafizički. Završava se
uvijek zahvalom prema Stvoritelju za ono
što jeste.
50
Fotografija:
Dani Živko
Selma Zimić,
Grafika, 2020
51
52
53
Selma Zimić,
Grafika, 2020
54
S J E V E R N A F A S A D A
+ 1 5 ' 0 0
+ 1 2 ' 0 0
0 ' 0 0
J U Ž N A F A S A D A
+ 1 5 ' 0 0
+ 1 2 ' 0 0
0 ' 0 0
I S T O Č N A I Z A P A D N A
F A S A D A
+ 1 5 ' 0 0
6 ' 5 0
0 ' 0 0
J U Ž N A F A S A D A U L A Z N E P R T I J E
б ет о н с к а к он с т ру к ц и ја
6 ' 5 0
3 ' 5 0
0 ' 0 0
55
FASADE OBJEKTA 3
0 2 10m
Sukejna Jerlagić,
Projektovanje industrijskog objekta,
2020
Školska godina: 2018/19.
II. ciklus 1.godina 1.semestar
STUDENT: Sukejna Jerlagić
PROJEKTOVANJE 9 - INDUSTRIJSKI OBJEKTI
D PRIKAZ KOMPLEKSA
56
UNIVERZITET U SARAJEVU
ARHITEKTONSKI FAKULTET
57
PRIRUČNO SKLADIŠTE
ISKROJENIH FROTIRA
ŠIVENA KONFEKCIJA
+4'50
KONFEKCIJE
+0'15
MODELARNICA
130m 2
PERIONA
60m 2
PAKOVANJE FROTIR OGRTAČA
+0'15
KROJAČNICA FROTIR OGRTAČA
50m 2
POŽARNI IZLAZ
MAGACIN
REZERVNIH
DIJELOVA
SKLADIŠTE 2
GOTOVIH PROIZVODA
650m
+4'50
DEZENAT
P=630m 2
SKLADIŠTE GOTOVIH PROIZVODA
650m 2
+0'15
25m 2
RESTORAN
+0'15
VAGA
+0'00
PROSTOR ZA KAMIONE
0'00
linija za odvajanje
kuhinja
+5'50 +6'00
+0'15
stakleni zid, pogled
na prostor za
kamione
+6'50
servisni ulaz
za kuhinju
SOBA ZA PRETRES
VRATAR
vertikalne
komunikacije
za kuhinju
vertikalne
komunikacije
za kuhinju
recepcija
ostava uz kuhinju
kancelarija
za razne
namjene
kancelarija
za razne
namjene
P=16m 2
kancelarija
za razne
namjene
+5'50
P=55m 2
direktor
+0'15
ULAZNI HOL
ULAZ
PRODAJNI SALON
60m 2
šef
računovodstva
komercijalni
sektor
tehnički
sekretar
P=16m 2
MUŠKE GARDEROBE
lift/kapsula
+5'50
MEDICINSKA
SREDSTVA
veterinarska
inspekcija
PROIZVODNA HALA FROTIRA
računovodstvo
veterinarska
inspekcija
glavni inžinjer
P=24m 2 P=24m 2
+3'50
P=16m 2
P=2300m 2
ŽAKARD RZVODNICI
SKLADIŠTE SIROVINA
LJEKAR
OPŠTE
PRAKSE
400m 2
ostava papira
20m 2
AMBULANTA
STOMATOLOŠKA
ORDINACIJA
MEDICINSKA
LABORATORIJA
2
20m 20m2 20m2
POŽARNI IZLAZ
POŽARNI IZLAZ
ŽAKARD RZVODNICI
+0'15
SMJENOVOĐA I
MANIPULACIJA
15m
ODJELJENJE PRIPREME
P´=970m 2
+4'50
60m 2
+0'15
RUKOVODIOC
TKAONICE
15m 2
1 2 3 4 5 6 7 8 9
2
10 11
45m 2 RUKOVODIOC
25m 2 LABORATORIJ
15m 2 ŽAKARD RZVODNICI
2
OBRADA ŽAKARD KARATA
1
1
700m 2 ŽENSKE GARDEROBE
200m 2 ODJELJENJE ZAVRŠNE PROIZVODNJE
50
staklena pregrada
15
15 15 15 20 20
15 15 15 15
2
160
izlaz iz sklonista
12m 2 ČEKAONICA
ulaz za
kamione
pjesacki ulaz
UNIVERZITET U SARAJEVU
ARHITEKTONSKI FAKULTET
ŠKOLSKA GODINA: 2018/19
SEMESTAR: I
PREDMET: Projektovanje 9
ZADATAK: idejno rješenje tvornice frotira
CRTEZ: osnova prizemlja
MJERILO:
1:250
STUDENT: Sukejna Jerlagić
PROFESOR: Mr.sc.Sabrija Bilalić dipl.ing.arh.
ASISTENT: Amar Zuka dipl. ing. arh
DATUM PREDAJE: 18.2.2019.
LIST BROJ:
05
2
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11
1
1
50
P=24m 2 P=24m 2
P=16m 2 P=16m 2 P=16m 2
P=16m 2 sala za sastanke
15
15 15 15 20 20
15 15 15 15
160
2
UNIVERZITET U SARAJEVU
ŠKOLSKA GODINA: 2018/19
ARHITEKTONSKI FAKULTET
SEMESTAR: I
58
PREDMET: Projektovanje 9
ZADATAK: idejno rješenje tvornice frotira
CRTEZ: osnova sprata
STUDENT: Sukejna Jerlagić
MJERILO:
1:250
PROFESOR: Mr.sc.Sabrija Bilalić dipl.ing.arh.
ASISTENT: Amar Zuka dipl. ing. arh
DATUM PREDAJE: 18.2.2019.
LIST BROJ:
06
59
60
ARMATURNI R NOSAČI
završni sloj na centralnom dijelu -
E T F E f o l i j a
transparentna površina. omogućava
s tal no prirodno osvjetljenje u
dnevnom periodu, stvara dinamiku u
p r o s t o r u , b o l j e o s v j e t l j e n j e
folija za postojeću konstrukciju se
kači dodatnim metalnim komadima
koji se vare za rešetkasti nosač, za
ovu pokrivku nije potrebna neka
d o d a t n a p o d k o n s t r u c i j a
NA ARMATRUNE R NOSAČE
JE POSTAVLJEN TRAPEZNI
LIM KAO KONTINUIRANA
P O D L O G A
61
3 D P R I K A Z
KONSTRUKCIJE
S L O J E V I
A R M A T U R N I R N O S A Č
T R A P E Z N I L I M
/ K O N T I N U I R A N A P O D L O G A
Č E L I Č N I I P R O F I L I
T E R M O I Z O L A C I J A
ALUMINIJSKE PRESAVIJENE TRAKE
A R M A T U R N I R
N O S A Č I
L I N I J S K A R E Š E T K A O D
Č E L I Č N I H P R O F I L A
K R U Ž N O G P R E S J E K A
UNIVERZITET U SARAJEVU
ŠKOLSKA GODINA: 2018/19
ARHITEKTONSKI FAKULTET
SEMESTAR: I
PREDMET: Projektovanje 9
ZADATAK: idejno rješenje tvornice frotira
CRTEZ: 3D prikaz konstrukcije
MJERILO:
STUDENT: Sukejna Jerlagić
62
PROFESOR: Mr.sc.Sabrija Bilalić dipl.ing.arh.
ASISTENT: Amar Zuka dipl. ing. arh
DATUM PREDAJE: 18.2.2019.
LIST BROJ:
08
Matei Osenk, “Lover poet mage”
Digitalna ilustracija, 2020
63
64
Matei Osenk, “The end of aion”
Digitalna ilustracija, 2020
Hana Hurem, Ceramic, 2020
65
66
67
68
69
70
WHEYW MAGAZINE