NoMateria 2020 | Balance
NoMATERIA 2020 | Balance
Diseño Industrial de Venezuela. Industrial Design in Venezuela.
Una muestra online del trabajo de los diseñadores venezolanos. 28 objetos que hablan de la escala en el diseño, de los materiales, de los procesos de producción y de las prácticas.
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An online exhibition of the work of Venezuelan designers. 28 objects that speak of scale in design, materials, production processes and practices.
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Curada por / Curated by Ignacio Urbina Polo
www.ignaciourbina.com
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Producido por / Produced by
www.di-conexiones.com
NoMATERIA 2020 | Balance
Diseño Industrial de Venezuela. Industrial Design in Venezuela.
Una muestra online del trabajo de los diseñadores venezolanos. 28 objetos que hablan de la escala en el diseño, de los materiales, de los procesos de producción y de las prácticas.
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An online exhibition of the work of Venezuelan designers. 28 objects that speak of scale in design, materials, production processes and practices.
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Curada por / Curated by Ignacio Urbina Polo
www.ignaciourbina.com
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Producido por / Produced by
www.di-conexiones.com
Cuatro Eléctrico #32, 2019Luis ColmenaresRochester, US«Este producto incorpora ideas del cuatrista venezolano Jorge Glem con respecto a laforma del golpeador y la posición de los micrófonos. Fue construido en el maker spacePumping Station: One, en Chicago IL.El #32 es un cuatro eléctrico de cuerpo sólido, con algunas cavidades para aumentarla complejidad armónica del sonido. Está pensado para usar cuerdas de nylon y funcionatambién con cuerdas de metal. Los materiales del cuerpo son caoba, picea y pauferru, con acabados de acrílico transparente. El objetivo final del instrumento es darleal músico la posibilidad de sonar lo más cercano posible al sonido del cuatro acústico‘tradicional’, teniendo las ventajas de un instrumento de cuerpo macizo: resistencia almaltrato, a la intemperie y con la capacidad de amplificar sin temor al feedback.Se trata de un instrumento liviano con superficies redondeadas y con una buena escalapara usar. El #32 rescata los elementos visuales de un cuatro, con una reducción delornamento. La geometría del instrumento libera el material de los esfuerzos estructurales,de tal forma que el efecto de la madera sobre el sonido es el menor posible, almismo tiempo que facilita la fabricación digital de las piezas».
“This product incorporates ideas from the Venezuelan cuatrista Jorge Glem regardingthe shape of the pickguard and the position of the microphones. It was built at the makerspace Pumping Station: One, in Chicago IL.The # 32 is a solid body electric four, with some cavities to increase the harmonic complexityof the sound. It is intended to use nylon strings and works with metal strings aswell. The body materials are mahogany, spruce and pau ferru, with clear acrylic finishes.The ultimate goal of the instrument is to give the musician the possibility of soundingas close as possible to the sound of the ‘traditional’ acoustic cuatro, having the advantagesof a solid body instrument: resistance to abuse, weathering and with the abilityto amplify without fear of feedback.This is a lightweight instrument with rounded surfaces and a good scale to use. The # 32rescues the visual elements of a four, with a reduction of the ornament. The geometry ofthe instrument frees the material from structural stresses, in such a way that the effectof the wood on the sound is the least possible, at the same time that it facilitates thedigital manufacture of the pieces.”
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Cuatro Eléctrico #32, 2019
Luis Colmenares
Rochester, US
«Este producto incorpora ideas del cuatrista venezolano Jorge Glem con respecto a la
forma del golpeador y la posición de los micrófonos. Fue construido en el maker space
Pumping Station: One, en Chicago IL.
El #32 es un cuatro eléctrico de cuerpo sólido, con algunas cavidades para aumentar
la complejidad armónica del sonido. Está pensado para usar cuerdas de nylon y funciona
también con cuerdas de metal. Los materiales del cuerpo son caoba, picea y pau
ferru, con acabados de acrílico transparente. El objetivo final del instrumento es darle
al músico la posibilidad de sonar lo más cercano posible al sonido del cuatro acústico
‘tradicional’, teniendo las ventajas de un instrumento de cuerpo macizo: resistencia al
maltrato, a la intemperie y con la capacidad de amplificar sin temor al feedback.
Se trata de un instrumento liviano con superficies redondeadas y con una buena escala
para usar. El #32 rescata los elementos visuales de un cuatro, con una reducción del
ornamento. La geometría del instrumento libera el material de los esfuerzos estructurales,
de tal forma que el efecto de la madera sobre el sonido es el menor posible, al
mismo tiempo que facilita la fabricación digital de las piezas».