goEast Katalog 2020

RADU JUDES KINO DER
MACHTDISPOSITIVE –
VON DER
GEGENWART IN
DIE VERGANGENHEIT
Dominik Streib
Seit 2005 sorgt die rumänische neue Welle in der
internationalen Filmszene immer wieder für
Aufsehen. Sie startete mit drei Filmen: MOARTEA
DOMNULUI LĂZĂRESCU / DER TOD DES HERRN
LAZARESCU (2005) von Cristi Puiu, A FOST SAU N-A
FOST? / 12:08 JENSEITS VON BUKAREST (2006) von
Corneliu Porumboiu und 4 LUNI, 3 SĂPTĂMÂNI
ŞI 2 ZILE / 4 MONATE, 3 WOCHEN UND 2 TAGE
(2007) von Cristian Mungiu. Seitdem ebbt die Welle
zyklisch ab, um sich dann wieder an die Oberfläche
zu arbeiten. Auch Radu Jude war als Assistent
von Cristi Puiu bei den Dreharbeiten zu DER TOD
DES HERRN LAZARESCU von Anfang an Teil der
Bewegung. Ihrem Impetus ist Jude zu Beginn seiner
Karriere in seiner Auseinandersetzung mit dem
gegenwärtigen Rumänien, einem realistischen
Zugang und einer Portion schwarzem Humor noch
ganz verhaftet, in seinen späteren Werken widmet
er sich immer mehr der rumänischen Geschichte
sowie deren Auswirkungen in der Gegenwart und
definiert sich ästhetisch immer wieder neu.
Radu Judes erster Kurzfilm LAMPA CU CĂCIULĂ
/ THE TUBE WITH A HAT (2005) ist eine Parabel
über die Konsumgesellschaft, deren Natur er
konsequent in seinem ersten Langfilm CEA MAI
FERICITÃ FATÃ DIN LUME / DAS GLÜCKLICHSTE
MÄDCHEN DER WELT (2009) weiterführt: Eine
filmische Karikatur des Kapitalismus, die diesen
mit lakonischem Gestus ad absurdum führt. Die
18-jährige Delia hat bei einem Preisausschreiben
ein Auto gewonnen und will es mit ihren Eltern in
Bukarest in Empfang nehmen. Doch die kapitalistische
Welt funktioniert nicht ohne Leistungsdruck
und Begehrlichkeiten, denn die Übergabe des
Autos ist an den Dreh eines Werbespots gekoppelt.
In etlichen Takes muss Delia immer und immer
wieder den gleichen Slogan aufsagen und dabei
einen Schluck Limonade trinken. Die Werbeästhetik
muss stets perfekt sein; Kompromisse gibt es
nicht. Die Erschöpfung schreibt sich allmählich in
Delias Körper ein: Sie wird zum modernen Sisyphos
im gegenwärtigen Rumänien. Und als wäre
dies nicht schon schlimm genug, drängen ihre
Eltern darauf, das Auto zu verkaufen; sollte Delia
sich weigern, wird sie enterbt. Die kapitalistische
Struktur der Konsumgesellschaft dringt in ihrer
Konsequenz auch in die intimsten Sphären hinein
und schließlich gibt Delia nach. An die Stelle der
Diktatur unter General Ion Antonescu (1940–1944)
sowie unter Nicolae Ceaușescu (1965–1989) – denen
sich Radu Jude in späteren Werken noch widmen
wird – tritt der Konsumismus, den der schillernde
Filmemacher Pier Paolo Pasolini in den 1970er
Jahren als einen neuen Faschismus beschrieben
hat: „Die Zerstörung der Kultur des Einzelnen
durch die Konsumgesellschaft“.
Auch sein zweiter Langfilm TOATĂ LUMEA DIN
FAMILIA NOASTRĂ / EVERYBODY IN OUR FAMILY
(2012) ist eine Erweiterung eines frühen Kurzfilms,
ALEXANDRA (2008); beide verhandeln Machtspiele
innerhalb der Familie. Ausgangspunkt von
EVERYBODY IN OUR FAMILY ist eine alltägliche
Situation: Marius möchte mit seiner Tochter einen
Ausflug ans Meer unternehmen, doch seine Ex-Frau
macht ihm einen Strich durch die Rechnung. Ihr
neuer Partner lässt Marius und Sofia nicht gehen,
ehe die Mutter zurück ist und ihr Einverständnis
gibt. Während in ALEXANDRA noch eine halbwegs
friedliche Lösung gefunden werden kann, eskaliert
in EVERYBODY IN OUR FAMILY der Konflikt. An
dessen Ende stehen: ein Polizeieinsatz, Kidnapping
und ein blutüberströmter Marius, der durch die
Straßen von Bukarest flüchtet. Immer wieder
sind es die Erwachsenen und Eltern, die ihre
gekränkten Befindlichkeiten auf Kosten der Kinder
austragen.
Ab Mitte der 2010er Jahre emanzipiert sich Radu
Jude stärker von der Stoßrichtung der neuen Welle
und befasst sich mit den dunklen und vergessenen
Seiten der rumänischen Geschichte, denen er sich
stets mit neuen ästhetischen Mitteln nähert, um
ganz unterschiedliche Machtverhältnisse aufzudecken.
Zunächst ist es vor allem die Kontinuität des
rumänischen Antisemitismus: In AFERIM! (2015)
verfolgt er den Antiziganismus und Antisemitismus
in eindrücklichen Schwarz-Weiß-Bildern
ins 19. Jahrhundert zurück und inszeniert einen
stilisierten Western, der durch eine feindliche Welt
führt, die durchdrungen ist von Vorurteilen, Hass
und stereotypen Zuschreibungen – für AFERIM!
erhielt Radu Jude 2015 den Silbernen Bären der
Berlinale. Ganz anders seine Herangehensweise
in INIMI CICATRIZATE / SCARRED HEARTS (2016),
der – basierend auf dem gleichnamigen autobiographischen
Roman von Max Blecher – im Rumänien
117 PORTRAIT