In the Fire of Conflict

PROMETHEAN EDITIONS
CHRISTOS HATZIS
In the Fire of Conflict
Percussion & Digital Audio

Christos Hatzis
In the Fire of Conflict
Marimba, Crotales and Digital Audio
PROMETHEAN EDITIONS
WELLINGTON

In the Fire of Conflict (PE108), for Marimba, Crotales and
Digital Audio by Christos Hatzis (2008). Text and rap tracks by
Steve Henry (2008).
© Promethean Editions 2008
First edition © 2009 Promethean Editions Limited (201803)
Series Editor: Ross Hendy
Editor: Alison Grant
ISBN: 978-1-877218-99-6 (print)
ISBN: 978-1-77660-108-0 (ebook)
ISMN: 979-0-67452-116-1
Promethean Editions Limited
PO Box 10-143
Wellington
NEW ZEALAND
http://www.promethean-editions.com
No part of this publication may be reproduced in any form or by
any means without permission in writing from the Publisher.
PE108 – ii

Christos Hatzis (1953)
Christos Hatzis is well known in Canada and internationally for his works. Covering a
vast range of styles and genres, his works have been recorded, performed and broadcast
throughout the world.
Hatzis was born in Volos, Greece, and his early music study took place at the Hellenic
Conservatory of Greece in his home town. He continued his studies in the United States,
where he earned degrees from Eastman School of Music, Rochester, New York and SUNY at
Buffalo, New York. In 1982 he moved to Toronto, Canada, having decided that the country’s
multiculturalism was more suited to his own ethos. He became a Canadian citizen in 1985,
and joined the faculty of the University of Toronto in 1995.
Hatzis’ work has received a considerable amount of attention in recent years. With a large
number of presentations of his music in the Americas, Europe, the Middle-East and East
Asia every year, commissions by an international list of soloists and ensembles and several
recording projects by major labels, “Christos Hatzis is currently enjoying a growing international
reputation as one of the most important composers writing today” (CBC Records). The composer
is the recipient of several national and international distinctions, and a number of his works
are released on CD.
It is not unusual for a Hatzis work to become a signature piece for a soloist or an ensemble.
His Old Photographs and Dance of the Dictators have been performed by the Gryphon Trio
hundreds of times all over the world. There have also been an increasing number of all-Hatzis
programs during the past few years.
Hatzis’ music is inspired by proto-Christian spirituality, his own Byzantine music heritage,
world cultures and various non-classical music genres such as jazz, pop and world music. He
has created several works inspired by the music of the Inuit, Canada’s arctic inhabitants, and
his Inuit-inspired works, particularly the radio documentary Footprints in New Snow, have
PE108 – iii

promoted Inuit culture around the globe. His strongest inspiration is his own religious faith,
and his religious works have been hailed by critics and audiences alike as contemporary
masterpieces.
In addition to composing and teaching, Hatzis has written extensively about composition
and contemporary music. His writings have been published on Interface, Organized Sound
and Harmony, are increasingly translated into other languages and are frequently listed as
required reading for music courses in tertiary educational institutions.
Two of Hatzis’s works – String Quartet No.1: The Awakening (PE117) and Constantinople
– have earned him Juno Awards for Classical Composition of the Year (2006 and 2008,
respectively) by a Canadian composer. In 2008 Hatzis also received the Jan Matejcek Concert
Music Award, awarded to the most performed and broadcast Canadian composer of the year.
In 2010 Hatzis was commissioned by virtuoso violinist Hilary Hahn to write a new work for
violin and piano. The resulting work, Coming To (PE119), appears on Hahn’s album In 27
Pieces: The Hilary Hahn Encores, which went on to win the 2015 Grammy Award for Chamber
Music / Small Ensemble Performance. A second commission from Hahn soon followed, with
Hatzis writing the hyper-virtuosic Dystopia (PE121) for solo violin.
In 2013 the Royal Winnipeg Ballet and Winnipeg Symphony Orchestra commissioned
Hatzis to score a major new ballet work, Going Home Star: Truth and Reconciliation. Hatzis
collaborated with award-winning aboriginal throat singer Tanya Tagaq, Steve Wood and the
Northern Cree Singers in creating the score for the groundbreaking production. The ballet’s
subject matter is close to the composer’s heart as it confronts the impact of the residential
school system on Canada’s aboriginal young people. Upon premiering in October of 2014,
Going Home Star received critical acclaim.
Most of Hatzis’ writings and other information about the composer can be found at
http://www.hatzis.com.
PE108 – iv

In the Fire of Conflict (2008)
I can’t smoke this away
I can’t ease this pain
It’s dark,
I can’t see my hands in front of my face
I turn around to face this invisible crowd.
Been stuck in one place for too long
Can’t move on
All these places and faces
Erase the friend in me
Now I’m on my knees
Lord Please
Rescue me
I can’t see, it’s dark
I see a flame spark
I can’t think. All I hear is dogs barking
I can’t take the conflict.
I can’t take violence.
I can’t take this blasphemy.
I can’t see, it’s dark
I see a flame spark
I can’t think. All I hear is these dogs;
They’re barking and digging for my soul.
Onto destruction I fall.
For me they set this trap
Along this dark path.
Confusion and persecution:
“Nothing left to luck?”, I ask.
Out ‘f the belly of this flame, I call Your Name.
In the Fire of Conflict I call Your Name.
– Steve Henry
PE108 – v

In the Fire of Conflict is named after the theme for the 2008 Toronto Summer Music Festival
for which it was written. Originally written for cello, marimba and digital audio, it was later
arranged by Hatzis as a percussion quartet, and in this edition for percussion soloist. Set in
two continuous movements, the live percussion part is performed with the rap music in
the digital audio part, sourced from American rapper Steve Henry, a.k.a. ‘Bugsy H.’, of the
Christian rap group Poetik Disciples. The live percussion weaves constantly around the rap
lyrics, often drawing melodic contours from the prosodic contours of the spoken text.
Reflecting on this commission, Hatzis writes:
I was becoming very concerned with the rise of gun violence in recent years in Toronto,
my home city, but also with the constant rise of violence around the world in either
organized conflicts, such as war, or spontaneous eruptions, exacerbated no doubt by food
shortages, global warming and demographic explosion particularly in areas where daily
survival is most difficult, and by the diminishing hope among the majority of people alive
today that our current way of life can continue in its present form indefinitely.
Although my own spiritual focus has always been on the incoming Aquarian eon,
expected to be an eon of peace and spiritual enlightenment, I am also aware of the fact
that we are still in the closing years of the Piscean age, the age of enantiodromia or conflict
according to Carl Jung; that things will get worse before they get better, much worse;
that there will come a time soon when our faith in God will be the only life vest that will
protect us from drowning spiritually in the vast sea of hopelessness that surrounds us
already. This is the story I wanted to tell through this work, but I wanted to say it not from
the vantage point of spiritual certainty, but from the impenetrable darkness of someone
struggling to stay afloat amidst this sea of hopelessness. As I was trying to determine how
to enter and understand this state of mind, I remembered a visitor to my MySpace site a
few months earlier, an American Christian rap group called Poetik Disciples.
I have always been fascinated by the prosodic rhythmic discourse of hip-hop music,
but certainly not by its implicit endorsement of misogyny and violence that one so
often encounters in hip-hop lyrics. Poetik Disciples use the same musical techniques to
essentially create devotional songs and that was very inspirational to me. I contacted the
leader of the group, Steve Henry, who, as it turned out, had experienced personally the
“bottom of the well” by way of gang violence, loss and incarceration, and asked him if
he could help me with this project. A few days later he sent me some rap tracks which
he created for this specific project, and I knew then that my work would be very much
PE108 – vi

emanating from his specific material, which has been incorporated into the accompanying
audio playback component of the piece.
My thanks to percussionist Beverley Johnston for her countless editorial suggestions, all of
which have been incorporated into the final version of In the Fire of Conflict.
Performance notes
In the Fire of Conflict has been arranged for performance by one percussionist with digital
audio. This publication includes parts for digital audio, cues for which are shown on the
smaller staves in the score. Each movement is on a separate track. This work must not be
performed without this component.
A Marimba/Crotales part without audio cues is provided.
• A five octave marimba is necessary for the performance of this work.
• The choice of mallets is to be determined by the performer.
• Slight amplification may be used on the marimba part for balance with the digital audio
playback.
• Audio monitors may be necessary for the performer to hear the digital audio material
clearly. In-ear monitors are preferable to floor speakers.
• The notation of the audio part in the score is only for purposes of synchronization and it
does not represent a complete representation of the audio track.
• At * dampen the bars instantly, not allowing for any reverberation.
• Movement I, mm.111-112 includes an alternative passage provided on an ossia stave for
ease of performance.
Digital Download
• The digital audio files may be downloaded using the Download Coupon attached to the
rear of this publication from our website at no extra cost.
• To download the files follow the instructions in the Digital File Download coupon in the
sleeve.
PE108 – vii

• The coupon will provide a code for one download only.
• If the coupon is missing or the coupon code has already been redeemed, please contact
the Publisher at support@promethean-editions.com or submit a technical support case
on our website (www.promethean-editions.com).
Several performance options are available to the performer, listed here in order of preference:
1. Surround Sound 4.1 Format
The Surround Sound 4.1 playback is compatible with any 5.1 Surround Sound systems.
The assignment of the signals is as follows (L R C LFE Ls Rs) with the centre speaker having
no track assigned to it. The folder “Surround” has five separate mono tracks (.wav files) for
each movement of the piece labelled “Left”, “Right”, “LFE” (subwoofer), “Left Surround” and
“Right Surround”. Load these tracks into a multi-track audio system, ensuring the tracks
are synchronised at the start. Tune the subwoofer in the performance venue to very low
frequencies only to achieve the best response to the signal in the LFE track.
2. Stereo with dedicated Subwoofer signal
The folder “Stereo + Sub” contains the stereo tracks of each movement and corresponding
LFE tracks for the subwoofer. Load the tracks into a multi-track audio system, and balance
the tracks accordingly. It may be necessary to equalize the bottom 100Hz of the stereo track,
compensating by proportionate boosting of the subwoofer signal.
3. Stereo Playback
If the above options are not available then this stereo file may be played through the
performance venue’s sound system. It may be necessary to reduce bass frequencies if
subwoofer is unavailable.
Balance
It is the composer’s intention that the principal ‘player’ in this work is Bugsy H., the prerecorded
rap artist. The balance with the audio playback should be such that the rap is clearly
audible and to the ‘front’ of the balance. The live soloist is playing an accompanying role to
the pre-recorded audio.
Rehearsal
Versions of the digital audio including a click track are included for rehearsal purposes.
PE108 – viii

Download Contents
The download files contains the following:
Performance (Stereo)
[01] PE108_I_Stereo [6:07]
[02] PE108_II_Stereo [4:01]
Performance (Stereo + Sub)
[03] PE108_I_Stereo [6:07]
[04] PE108_I_LFE [6:07]
[05] PE108_II_Stereo [4:01]
[06] PE108_II_LFE [4:01]
Performance (Surround)
[07] PE108_I_L [6:07]
[08] PE108_I_R [6:07]
Total file size: 645 MB
Download file size: 473 MB
[09] PE108_I_LFE [6:07]
[10] PE108_I_Ls [6:07]
[11] PE108_I_Rs [6:07]
[12] PE108_II_L [4:01]
[13] PE108_II_R [4:01]
[14] PE108_II_LFE [4:01]
[15] PE108_II_Ls [4:01]
[16] PE108_II_Rs [4:01]
Rehearsal
[17] PE108_I_Click [6:09]
[18] PE108_II_Click [4:03]
Christos hatzis
In the Fire of Conflict
Marimba, Crotales and Digital Audio
DIGITAL FILE DOWNLOAD
www.promethean-editions.com
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PE108DC
The Download File contains the following files:
Performance (Stereo)
[01] PE108_I_Stereo [6:07]
[02] PE108_II_Stereo [4:01]
Performance (Stereo + Sub)
[03] PE108_I_Stereo [6:07]
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Performance (Surround)
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[08] PE108_I_R [6:07]
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Download file size: 473 MB
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PE108 – ix

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IN THE FIRE OF CONFLICT
Christos Hatzis (Text: Steve Henry)
Marimba
Crotales
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In the Fire of Conflict © 2008 Promethean Editions Limited & Steve Henry
The Edition © 2009 Promethean Editions Limited PE108 – 1
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rase the friend in me.
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PE108 – 27

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