Aldo Cesar Fagà - Urban biotopes and regeneration - The structure as a mutant sculpture

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Le Valutazioni Ambientali - Valutare la rigenerazione urbana N. 2-2018 Sulle tracce del tema urbano ci imbattiamo nel movimento metabolista che nacque, come è noto, dall’incontro del gruppo di architetti giapponesi che lo fondò in occasione della World Design Conference di Tokyo del 1960, circostanza in cui frutto di metafore tese a considerare la metropoli di vista formale, quanto per l’idea di estensione nazioni modulari, sia additive che sottrattive. Si guardava a questo processo di crescita della città verso le aree limitrofe come a funzioni vitali, talvolta in osmosi con sistemi vegetali. Dall’utopia cetto si fa oggi ricerca di un equilibrio che studia i processi biologici cercando modi per conciliare il rapporto tra il consumo di risorse e le ricadute ambientali. Tali riferimenti assumono in questa accezione anche il tratto distintivo di obiettivi tout court tica, dalla chimica e dall’ecologia urbana. Molto in sintesi: la città è un sistema aperto come una cellula che in ingresso ha scambi con l’esterno sotto forma di risorse nutritive, in uscita con la sortita di prodotti e scorie. In questi approcci, dal confronto con una numerosa serie di fattori multi- da seguire. La ricerca in tale direzione dovrà però tener conto di una eredità culturale e tecnologica presentarsi sotto forma di schemi derivati dalla matematicamente prevedibile se non appunto en- È un sapere tecnologico guidato dalla biomimesi, il ben noto procedimento con cui si guarda alla natura come fonte d’ispirazione per la progettazione di oggetti o attraverso il quale orientare cammino lunghissimo, cosa che i designer sanno bene; fuori da ogni pregiudizio, questi orientamenti verso la natura non sarebbero propri della scienza moderna né della nostra cultura. L’uomo ha sempre avuto una continua relazione simbiotica con il territorio; questi processi costituiscono piuttosto fattori imprescindibili. La tesi della gli umani, dando (e sembra una tautologia) fon- tendenza dell’uomo verso la natura, verso il vi- un’acquisizione evolutiva da parte dell’uomo di questa tendenza in quanto coevoluzione genetica e culturale: «Insomma, la cultura è creata e modellata da processi biologici, mentre contemporaneamente i processi biologici sono alterati in risposta al mutamento culturale» (Lumsden & Wilson, 1984, p. 156). A tal proposito, scegliamo tra i tantissimi esempi noti nel design, nella scienza, nell’arte, il caso del celebre Crystal Palace eretto a Londra in occasione della Great Exhibition del 1851, in cui il to, l’architetto e botanico Joseph Paxton, si ispirò alle caratteristiche strutturali della ninfea Victoria Amazonica. Ma l’atteggiamento verso la natura, la scienza, il progetto, non è sempre così simmetrico. Numerosi artisti, architetti e designer hanno guardato al corpo umano e, più ampiamente, alla materialità intendendo la faccenda naturale come da superare, talvolta come obsoleta. Ad esempio, autori partigiani della dicotomia analogico/digitale (atomi contro bit) come Nicholas Negroponte (Essere digitali, 1995) che, in fondo, ripropongono uno schema derivato dal dualismo cartesiano: res cogitans e res extensa, realtà dove il vecchio 158
Biotipi urbani e rigenerazione: la struttura come scultura mutante lo stesso fenomeno digitale. In alcune accezioni evolverebbero verso nuove forme in direzione di un mondo immateriale. Dietro questa voga minista e meccanicista avversa al mondo biologico, erede di certo positivismo ottocentesco. E questo, a parte alcune eccezioni, anche quando più recentemente l’artista indossa il camice da scienziato prelevando tecniche dal mondo della biologia e dalla botanica con uno stilema dove imita la scienza. In arte e design queste tendenze gneria genetica, alle intrusioni protesiche e alle ciali, tecniche e psicologiche. Questa attitudine sembra però trascurare che in natura nulla resta immutato: cambiamento, simbiosi e metamorfosi costituiscono la regola. Tali esegeti pare non notino la soverchiante preponderanza di questi aspetti e sono così costretti ad un forzato inseguimento delle applicazioni tecnologiche e dei nuovi prodotti, esausto frutto della tarda era postindustriale. L’approccio risulta tautologico agendo dentro ad un sistema di segni, quello della natura, dei fenomeni e della società, dove è già all’opera la metamorfosi di cui si tratta. Relativamente alla metodologia utilizzata si deve evidenziare che il lavoro relativo ai principi di adattamento e mutazione come linguaggio che sta tra arte e design e interessa uomo ed animali è stato avviato nei primi anni Ottanta. Nel presente articolo, si propone dunque questo approccio sioma così formulato: «Per ecolutivi si intendano sistemi che producono effetti in aree macroscopiche non limitate ai dispositivi materiali ed imma- capaci di generare esiti tangibili sull’ambiente, sull’uomo, organismi viventi tra loro connessi in so adattativo-evolutivo, comportamento, linguaggio, struttura genetica» (Fagà, 2008). 2. La struttura come scultura mutante Con ciò si intende il contesto urbano come l’area dove gli scambi tra i sistemi viventi siano l’aspetto basilare. Animali, piante, uomo sono parti dinamiche del processo che attivano il cambiamento delle aree interessate nell’atto di mutare tramite la comunicazione. 2.1. Coevoluzione e mutualismo Se si guarda allo spazio urbano come ad un biotopo, si vede che specie diverse interagiscono spesso mediante strategie cooperative (la simbiosi): «Da quando esiste la vita sulla terra, animali e piante sono riuniti in comunità viventi. Nel caso della colonizzazione di un nuovo spazio vitale, assai precarie in cui ogni specie cerca la propria 2.2. Lo spazio e gli organismi Una grande varietà e quantità di esseri viventi vivono in spazi condivisi, spesso in un rapporto indissolubile secondo il principio del mutualismo. Però, ciò che qui chiamiamo spazio, ha una connotazione peculiare: spazio ha qui il senso della continuità tra il piano degli organismi e quello della biosfera sino ad arrivare al di fuori di essa. Spazio ed esseri viventi stanno in un rapporto osmotico. Quale che sia l’area condivisa, gli or- 159
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