Aldo Cesar Fagà - Urban biotopes and regeneration - The structure as a mutant sculpture
Article by Aldo Cesar Fagà, text in which the artist looks to the city (and to contexts more generally) as areas where relationships between living systems are experienced, a process where art interprets the areas concerned through the relationship between man, the animal and the territory on which they act, expanding the implications beyond the biosphere. Through the stages of his art projects started in the early eighties, he follows this new point of view which he considered, ever since, the living as the design focus for a new language of art.
Article by Aldo Cesar Fagà, text in which the artist looks to the city (and to contexts more generally) as areas where relationships between living systems are experienced, a process where art interprets the areas concerned through the relationship between man, the animal and the territory on which they act, expanding the implications beyond the biosphere. Through the stages of his art projects started in the early eighties, he follows this new point of view which he considered, ever since, the living as the design focus for a new language of art.
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Biotipi urbani e rigenerazione: la struttura come scultura <strong>mutant</strong>e<br />
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<br />
4. Esplorazione e organismi<br />
viventi<br />
Un momento indicativo per quanto riguarda<br />
l’interesse del paesaggio e gli organismi viventi<br />
si esplicita nell’anno 2000 nei concetti di esplorazione<br />
ed esperimento, cur<strong>and</strong>o la direzione di<br />
una residenza per artisti tenut<strong>as</strong>i nei comuni di<br />
diversi centri del comprensorio ibleo, in Sicilia.<br />
I laboratori e le attività si svolsero per l’arco di<br />
trenta giorni tra il mese di luglio ed agosto in un<br />
residenziale presso il Plesso Vaccaro, antico convento<br />
di Palazzolo Acreide, comune della zona<br />
iblea. In quell’occ<strong>as</strong>ione furono oltre 50 giovani<br />
artisti provenienti da tutto il mondo a partecipare<br />
al workshop e gli argomenti ruotavano intorno<br />
ai temi dell’ambiente e dei contesti delle realtà<br />
urbane. Si indirizzò il programma di studi e le<br />
<br />
di spazio e di esplorazione. Lo spazio concepito<br />
come luogo non vincolato all’urbanità, ma rivolto<br />
all’idea di esplorazione <strong>as</strong>sociata ai concetti<br />
di limite, ricerca ed esperimento. In questa occ<strong>as</strong>ione<br />
l’arte venne considerata come prova di<br />
un’esperienza e non come spettacolo performativo.<br />
Vennero coinvolte quelle aree proprie delle<br />
esplorazioni naturalistiche e dei contesti estremi<br />
in natura (fondali marini) e si tentò il collegamen-<br />
<br />
<br />
interazione interspecie rivolta a gruppi di animali<br />
in ampie aree incontrollabili. Il linguaggio, ancora<br />
una volta, fu decisivo in questo concetto di forma<br />
che tenta di realizzarsi attraverso l’interazione<br />
tra organismi viventi diversi.<br />
4.1. L’Esperimento Posologia<br />
Il laboratorio fu indirizzato alla realizzazione di<br />
un esperimento d’arte (Figura 5), il primo sulla<br />
bioluminescenza e con esseri viventi nel loro<br />
contesto naturale. Il cantiere allestito sulla costa<br />
vide la realizzazione di macchine-sculture galleggianti<br />
e luminose studiate per l’occ<strong>as</strong>ione, mac-<br />
<br />
secondo l’obiettivo dell’esperimento. Il performer<br />
si trovava all’interno della scultura-struttura<br />
perché, come nel c<strong>as</strong>o della simbiosi, all’interno<br />
di un altro sistema. Le macchine furono progettate<br />
come oggetti-scultura e considerare come enti<br />
di transizione linguistica, costruite con il rigoroso<br />
limite di utilizzare solo oggetti trovati in aree<br />
vicine. Le mutazioni mediate da comunicazione<br />
sce<br />
il concetto di osmosi tra uomini e altre specie<br />
nei contesti naturali furono, tra gli altri <strong>as</strong>petti,<br />
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