Look to the Far Horizon

University Edition | New Zealand Series
Peter Adams
Look to the Far Horizon (2015)

University Edition | New Zealand Series
Peter Adams
Look to the Far Horizon (2015)
For String Quartet

Look to the Far Horizon(UME16S), for String Quartetby
Peter Adams (2015).
© 2015 Peter Adams
The University Edition is published by Promethean Editions
Limited to promote the works written by composers affiliated
with university conservatoires, music departments and schools.
The Editorial Board for the New Zealand Series includes Leonie
Holmes (University of Auckland), Ross Hendy (Promethean
Editions), Robert Hoskins, Martin Lodge (University of Waikato)
and Anthony Ritchie (University of Otago).
This Edition © 2017 Promethean Editions Limited
Series Editor: Anthony Ritchie
Music Editor: Brad Jenkins
ISBN: 978-1-877564-84-0 (print)
ISBN: 978-1-77660-616-0 (ebook)
ISMN: 979-0-67452-243-4 (score)
ISMN: 979-0-67452-244-1 (parts)
Promethean Editions gratefully acknowledges the University
of Otago Research Fund in supporting the publication of this
edition.
Promethean Editions Limited
PO Box 10-143
Wellington
NEW ZEALAND
http://www.promethean-editions.com
No part of this publication may be reproduced in any form or
by any means without permission in writing from the Publisher.
UME16S – ii

University Edition | New Zealand Series
Geoff Adams
Peter Adams (1958)
Peter Adams studied composition at the University of
Otago under John Drummond and Jack Speirs. During
his studies he won the 1979 Philip Neill Memorial Prize
in Composition for his song Sings Daphne. After completing
a BMus with first class honours, a Commonwealth
Scholarship took him to London’s King’s College in
1981, where he completed an MMus (with Distinction) in
Theory and Analysis studying with Jonathan Dunsby and
Arnold Whittall. Whilst in the United Kingdom he participated
twice in the composition group at the Dartington
International Summer School, studying for an intensive
fortnight with Peter Maxwell-Davies. His studies
at the first Dartington course resulted in his Sonata
for Clarinet and Viola (1983), which was premiered at
New Zealand House on the Haymarket, London, and
recorded for Radio New Zealand Concert that same year.
It was recorded again in 2015 as part of the SOUNZ/RNZ
Concert Resound project.
Adams’s early influences were very much shaped
by his teacher Jack Speirs’s interest in atonality and
serialism, particularly in the work of Anton Webern.
Motivic permutation and serialist developmental techniques
have remained a constant factor in Adams’s compositional
language ever since. His studies with Peter
Maxwell-Davies brought an added focus on the architecture
of a composition, along with an emphasis on texture
and changing sonority. This is most evident in Adams’s
brass band and electroacoustic works.
Adams returned to New Zealand in 1986 and was
a freelance teacher and conductor for four years before
taking up a post as Assistant Lecturer with the University
of Otago’s Department of Music in 1990. In the following
25 years working in the department, Adams has taught
theory and analysis, harmony, conducting, and composition,
which he teaches alongside his friend and colleague
Dr. Anthony Ritchie.
Adams’s main research area is his professional
practice as a conductor and he has built up a fine
reputation working all around New Zealand. As well
as work with professional orchestras and brass bands,
Adams is especially noted for his work with young
people: directing the New Zealand National Youth
Brass Band, the South Island Youth Orchestra holiday
course, the Dunedin Youth Orchestra, the New Zealand
Secondary Schools Symphony Orchestra, The Auckland
Philharmonia Summer School and the Waitaki Summer
Music Camp.
As a composer, Adams draws inspiration from
the light, the sky and the seascapes of his Dunedin
UME16S – iii

home, and often seeks to evoke aspects of these musically
through a pan-diatonic, mixed modal language and
expressive linear writing. Although music is an imprecise
language, it does convey atmospheres, moods and emotions,
and Adams wants to evoke these in his music.
Adams has written many works and arrangements
that have been performed throughout New Zealand,
the United Kingdom and North America. He has written
several works for brass band and for woodwind and
brass combinations. His work for brass band Triptych:
The Garden of Earthly Delights was premiered at the New
Zealand National Brass Band Championships in 2002.
Concerto Burlesca, a concerto for violin and brass band,
was premiered in 2007 by Kevin Lefohn and St Kilda
Brass and released on CD the following year. His first
large orchestral work, Horizons, is a set of variations
on an original modal theme and was premiered by the
Dunedin Youth Orchestra in 2005. Jubilate and Taiaroa
Head, both for symphonic wind band, were premiered
in 2008 and 2010 respectively by the Otago Symphonic
Band. All of these works employ a poly-stylistic language
where influences as diverse as jazz, Americana and
Expressionism are incorporated alongside Adams’s own
mixed-modal language.
Unsurprisingly, after 25 years of conducting brass
bands, many of Adams’s works show the influence of the
contemporary brass band test piece in their structure.
Linked chains of contrasting episodes, all motivically
related, are often found in his instrumental works. In the
1990s Adams’s collaboration with photographer Lloyd
Godman saw a series of electroacoustic works created to
accompany gallery exhibitions of Godman’s work. The
results were Te Hukioi (1992), Deserts (1997), Clarinecho
(1999) and Metamorphosis (2005). Since 2010 Adams has
concentrated on writing works that explore instrumental
technique and sonority whilst refining his freely developmental
motivic writing. His Eloge for euphonium and
piano has been widely performed both in New Zealand
and in the United Kingdom.
Look to the Far Horizon
(2015)
Notes about the work
Look to the Far Horizon is introduced with a series of
hushed, tender chords imbued with a sense of inner
movement due their four-against-three beat divisions.
The quartet then gradually separates into more contrapuntal
individual lines, eventually arriving at the work’s
first imitative section, its wave-like contours passed
swiftly between players, cells of rhythmic and intervallic
material from the work’s earlier material germinating all
the while. More aggressive dynamic and rhythmic interruptions
occur, and dissonant tonal territory is explored.
A quieter lento passage allows the viola to smoothly sing
in its upper register, followed by a transition to compound
time featuring an expressive violin solo. The work
then retraces its steps, passing through its second section
once again before settling on the beautiful chordal
material of the beginning.
Composer’s note
Look to the Far Horizon was written between April and
June of 2015, for Auckland’s Jade String Quartet, who
premiered the work at the Pah Homestead in September
of that year. The work is not programmatic but attempts
to capture some of the atmosphere and character of
the skies and seascapes surrounding my home city of
Dunedin, New Zealand, and the nearby Otago peninsula
— a place famous for its albatross nesting grounds,
penguins and other wildlife. It’s a landscape where sea
meets sky, seabird cries abound and the cloud formations
drift past quickly, blown by strong winds.
The work is structured in a large arc shape with a
centre (the heart of the work) containing a string of variations
that constitute several contrasting sections. These
central variations are flanked by outer sections of imitative
entries and counterpoint, which in turn are flanked
by an introduction and coda.
The work opens with gentle clusters in which I was
thinking of the typically bleached skies and clouds of the
Otago environment.
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Fig.1: Cluster material from the opening of Look to the Far Horizon (m.1)
A simple modal tune introduces the building block
from which everything is derived: a rising third interval
followed by a rising second, combined with a short notelong
note rhythm. Later in the work, the minor third is
UME16S – iv

at times developed into a major third — often two major
thirds separated by a second — and the second at times
becomes a semitone, oscillating and fluctuating like sand
blown on the wind. The short note-long note rhythm
sometimes transforms into a clipped “scotch snap”.
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Fig.2: “Building block” rising third, rising second intervals with short notelong
note rhythm (m.5–6)
The second section opens with a refrain quoting
the aforementioned building block (a recurring hint at
the mass of the cloud), followed by upward close imitative
entries that could represent shags and other seabirds
taking off in close formation.
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Fig.4: Viola melody constructed from perfect fifth interval from opening
material (m.123-125)
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Following this, a lilting Fh passage presents two
themes: the first, an eight-measure violin tune, is a graceful,
lilting melody inspired by the flight of the albatross,
while the second theme develops this with scotch snap
figures in a sort of slow jig (the Scottish influence on
Dunedin). There are some dissonant interruptions by
the shrieking seabirds. The work ends by coming full
circle with a recapitulation of the second section, with
its refrain and imitative entries, before concluding with
the opening material evoking the sky and its play of light
in cloud.
Performance notes
For the opening and closing sections of the work, the
very quiet, muted, double-stopped material does not
have to be performed precisely as a dyad. The desired
effect is that some pitches in these dyads “come and go”
to some degree.
Total duration: 13:30 minutes
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Fig.3: Quotation of building block intervallic material followed by imitative
entries from the second section of Look to the Far Horizon (m.23-25)
Upper-register interruptions in biting, bracing harmony
might suggest the shrieks of seabirds in southerly
winds. The main central section consists of a set of variations
derived in some way from earlier material. There
are many ideas — all of which develop the pitch and
rhythmic motifs already presented. A graceful, calm
variation of tide-like oscillation is followed by a loud,
dramatic section, which is in turn followed by a slow,
soulful variation in which the viola presents the melody
(constructed from the seemingly less significant interval
of the perfect fifth that was also part of the work’s opening
material).
UME16S – v

UME16S – vi

Peter Adams
Look to the Far Horizon (2015)
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Look to the Far Horizon © 2015 Peter Adams
This edition © 2017 Promethean Editions Limited
UME16S – 1
ISMN: 979–0–67452–243–4

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