Enrique Morente

Sí, estuve en Las cuevas de Nemesio, en Las cuevas de Nemesio fue el primer sitio que trabajé de cantaor y
ahí empecé.
En las cuevas cantaba las cosas del cuadro. Entonces ya era cantaor, ya cantaba de todo, porque claro tenía la
afición del cante, tenía conciencia de aficionado serio. Y cantaba entonces por seguiriyas, por soleá, por malagueñas,
por fandangos.
Yo no tengo una escuela definida de tal pueblo ni de tal sitio ni de nada, porque ha sido una cosa mía de
escuchar cantar a unos y a otros y de irme para allá, a tal sitio y a tal pueblo y escaparme de tal sitio para escuchar
a fulano y a zutano en Andalucía y en muchos sitios y en Málaga mismo, también he estado mucho allí, he ido
mucho allí, y cuando me he enterado de que cantaba alguien que me ha gustado he ido a escucharlo. Por eso no
tengo una escuela definida de cante.
En Las cuevas de Nemesio fue cuando yo empecé a trabajar de cantaor más continuadamente, antes había
hecho actuaciones, claro, en sitios, había ido a cantar, había cantado en un concurso…
Cuando estaba en la mili me fui a Nueva York, me llevó Mariemma, estuve mes y medio. Todavía no sabía
cantar, profesionalmente hablando, no sabía, no estaba puesto. Como aficionado sí, pero para hacer un recital no
sabía cantar. Y después de estar un mes y medio me volví a Madrid.
Íbamos mucho al figón de Santiago, que iba gente muy de la grandeza y eso de Madrid, íbamos Bernardo,
Manolo el de Huelva y yo; después Bernardo dejó de ir y empezó a ir Pepe el de la Matrona, y allí íbamos toda la
noche hasta la madrugada. Yo salía a la semana a unas tres o cuatro fiestas.
Era gente de la grandeza de aquí de Madrid. Era un restaurante muy caro. Los dueños, él de Huelva y ella de
Málaga, los dos muy aficionados al cante. Y allí he aprendido mucho, como estaba Bernardo, Pepe y Manolo de
Huelva, he aprendido mucho. Sí, eso fue antes de Zambra. Y entremedias de eso fue la grabación del primer disco.
La idea que yo llevaba era hacer los cantes que sabía, claro, porque entonces no tenía yo ni remota idea de las
doctrinas que luego iba a pregonar. Yo si hubiera oído a alguien decir que había que renovar el cante habría sido
yo el más reaccionario.
He ido a Sevilla, la he saludado, pero no he tenido contacto así muy amistoso con ella, me he dado muchos
golpes con ella, lo que más he hecho ha sido saludarla. No me ha escuchado cantar en persona, podría, si hubiera
sido un poco más… A Mairena cuando he ido a Sevilla lo saludaba, iba mucho de cante con él. Y a Jerez también
he ido mucho, y a Cádiz. Me gusta mucho Jerez pero lo que más me gusta es la forma de Cádiz en todos los cantes.
Cuando yo entré en Zambra estaba Pericón, estaba Rafael Romero. Nos sentábamos en una silla y entre baile y
baile cantábamos uno de nosotros. Y a lo último de estar en Zambra fue cuando ya le empecé a tomar tirria a los
señoritos, vamos con conciencia. Conocí a mucha gente, empecé a hablar con más gente y fui tomando conciencia
social y ya fui cavilando un poquillo.
Lo de la Celestina fue que una amiga bailarina suiza y un bailarín la adaptaron a una música flamenca y yo de
cantaor y mi tía Talegona de Celestina, aprendí mucho con ella y con ella recorrí muchos sitios, eso fue antes de
Zambra, en la época del figón después de la mili. Me ha servido para el cante pero lo que aprendí más fue de la
vida, recorrí muchos sitios, fue una turné de seis meses por casi toda Europa.
Yo salía cantando, algún personaje tendría pero yo no sé de qué era. Sí, se grabó un disco, hacíamos cosas allí
muy buenas que yo ni las entendía. Se estaba a gusto con ellos trabajando. Se veía que eran buenos artistas, eso sí
se veía enseguida.
Y luego fue Zambra. Fui por ver si me daban trabajo y me dicen: ¿Tú dónde quieres trabajar, en el cuadro chico
o en el grande? Y yo le dije: en el chico, en el cuadro de los cantaores; y nada, allí estuve trabajando y también me
sirvió de mucho.